<p class="ql-block">0 引言</p><p class="ql-block">明清時期，手持折扇成為當(dāng)時生活中高雅之意。折扇亦是歷代的帝王將相，文人墨客，常常手握把玩、懷袖之物[1,2]。一把折扇要經(jīng)過砍、創(chuàng)、貫、碾、糊、繪、光、折等72道工序精制而成。其主要構(gòu)成分為扇面、扇骨二個部分：扇面用韌紙或綾絹等材料，正面題詩作畫、反面為書法或空白；扇骨用竹、木和象牙等材料，并有嵌螺鈿、雕漆等鏤空等各種雕工。折扇濃縮著中華文化精華，是書畫創(chuàng)作者潑墨揮豪存風(fēng)雅情趣與修養(yǎng)的藝術(shù)體現(xiàn)。其記錄的古代兩種技藝——繪畫書法與竹木牙雕，具有珍貴的歷史信息與藝術(shù)價值，是博物館收藏中的重要瑰寶。由于折扇由紙、絹、竹、木、牙、角等有機類材質(zhì)組成[3]，極易霉變、蟲蛀、脆化折斷，明清以來的折扇保存下來的極為稀少，且大多均殘破。以往折扇的修復(fù)，通常將扇面和扇骨拆開分離，即將扇面改裱成鏡片或者冊頁收藏，而扇骨由于破損嚴(yán)重往往不被重視。筆者認(rèn)為，修復(fù)折扇必須將扇面和扇骨同時修復(fù)，還原折扇原貌——保留高雅藝術(shù)與靈活的實用功能，弘揚中國文人書畫與工藝美的完美結(jié)合，保護歷史與文化的記憶。</p><p class="ql-block">在南京博物院領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵與支持下，筆者對明代“文俶”、清代“永瑢”的折扇，還原修復(fù)做了探討與實踐，并成文以此拋磚引玉。</p><p class="ql-block">1 文物信息與修復(fù)難點</p><p class="ql-block">1.1“文俶”折扇</p><p class="ql-block">“文俶”折扇系國家二級文物，明代紅金箋扇面，正面為文徵明后裔明代女畫家文俶畫作《墨梅》，反面為乾隆帝第八子永璇抄錄熱河文廟碑文《御制平定臺灣告成》的小楷，扇面加蓋“古稀天子”和“八徵耄念之寶”乾隆鑒賞之御印，是一件明代名畫與清代皇家文化相融合的珍貴文物，歷經(jīng)明清兩代幾百年的欣賞與使用。</p><p class="ql-block">扇面多處破損、蟲蛀、穿透性斷裂。嚴(yán)重缺損斷裂約10余處，扇面原折印褶皺處再次斷裂長度約3cm至4cm，整體畫意中出現(xiàn)規(guī)則性蟲蛀及密集性殘缺約40處，其破損范圍最大約1cm×2cm，最小1mm×1mm；金箋破損處表層多處掉色、局部脫金，其最大的掉色約3mm×4cm，病害情況見圖1、圖2。</p><p class="ql-block">圖片 圖1 “文俶”折扇正面密集性斷裂殘缺 </p><p class="ql-block"> 圖片 圖2 “文俶”折扇反面規(guī)則性蟲蛀</p><p class="ql-block">1.2“永瑢”折扇</p><p class="ql-block"> “永瑢”折扇系國家二級文物，其扇面為乾隆第六子永瑢模仿清初“四王”王翚《山水畫冊》，扇長 29.5cm。折扇正面為永瑢繪設(shè)色山水圖，背面為雪花金箋楷書體，折扇為刻面合骨扇，扇釘“和尚頭”款，由象牙、綠松、牛角鑲嵌而成。全扇共有13 根小骨和2根大骨共15根扇骨。其小骨由烏木和竹兩種材質(zhì)合并而成，排口 19cm、共 15 方。大骨表面用“平地留青雕”刻法，以篆書體刻李白的五言詩句。</p><p class="ql-block">該扇的破損現(xiàn)狀主要有以下幾點。</p><p class="ql-block"> 1）小骨糟朽、殘缺嚴(yán)重，見圖3。</p><p class="ql-block">圖片圖3 “永瑢”折扇扇骨修復(fù)前</p><p class="ql-block">2）小骨竹質(zhì)上端與烏木下端的合骨部分，脫膠、殘損分離。</p><p class="ql-block">3）小骨的開梢處木、竹分離，尤其小骨尖缺失朽斷及不規(guī)則開裂,猶如粉碎性骨折。</p><p class="ql-block">4）一根小骨斷開分離成4節(jié)，見圖4。</p><p class="ql-block">圖片</p><p class="ql-block">圖4 “永瑢”折扇小骨不規(guī)則開裂并斷開</p><p class="ql-block">5）扇面畫意殘缺、焦脆，零散碎成幾片，有煙熏的?跡，見圖5。</p><p class="ql-block">圖片</p><p class="ql-block">圖5“永瑢”折扇扇面焦脆、缺失</p><p class="ql-block">1.3修復(fù)難點</p><p class="ql-block">根據(jù)明“文俶”、清“永瑢”折扇的病害與現(xiàn)狀，要求修復(fù)者不僅要有書畫保護修復(fù)的技術(shù)，還需要有傳統(tǒng)的折扇還原與扇骨的竹木修復(fù)工藝。歸納修復(fù)難點至少有以下7點：1）補紙材料的篩選與加工；2）金箋的固色；3）褶皺印處蟲蛀洞的補缺；4）扇骨斷裂與扇尖缺失的修復(fù)；5）穿扇骨步驟中與工具的配合；6）合扇、折面吻合的精準(zhǔn)度；7）扇釘?shù)膹?fù)原。</p><p class="ql-block">為了便于敘述扇面與扇骨的修復(fù)工藝，突出各扇修復(fù)重點，以下將扇面和扇釘以明“文俶”為例，扇骨以清“永瑢”折扇為例分別進行介紹。在表述過程中，對裱畫中的常有技術(shù)步驟不再贅述。</p><p class="ql-block">2 明“文俶”折扇的扇面修復(fù)</p><p class="ql-block">2.1修復(fù)原則</p><p class="ql-block"> 還原成扇需秉持“修舊如舊”原則即，首先完整畫面布局不變,其次不改動原裱風(fēng)格與品式,再次不對畫面色差進行干擾性調(diào)整。為了做到以上的三個要求，必須在修復(fù)前辨明“文俶”扇面紙張屬性及機械強度的特性，觀測各項檢測數(shù)據(jù)值做為參考值，盡最大限度的還原修復(fù)。</p><p class="ql-block">2.2分析檢測</p><p class="ql-block"> “文俶”扇面的紅金箋，因年代久遠(yuǎn)出現(xiàn)脆裂酸化現(xiàn)象。為此，用掃描電子顯微鏡（型號Hitachi S-3400N）作纖維電鏡測試，用能譜儀（型號 Horiba Emax x-act）作元素分析。電鏡照片上可見纖維斷裂現(xiàn)象。電鏡的分析數(shù)據(jù)為制定清洗方案、扇面固色、補紙材料、補紙厚度等工作提供重要的參考。</p><p class="ql-block">圖片</p><p class="ql-block">圖6電鏡纖維放大圖</p><p class="ql-block">2.3選擇修復(fù)用紙</p><p class="ql-block">“文俶”折扇的修復(fù)用紙，關(guān)系到還原修復(fù)后能否順利開合和收放自如，扇面平整和正反扇面保持厚度不變的兩個問題。為解決以上兩個問題，根據(jù)筆者的修復(fù)經(jīng)驗選擇以下修復(fù)用紙。</p><p class="ql-block">1）蟲蛀的補紙。云母箋紙的纖維與文物紙的纖維可以達成一致，并能夠讓兩層纖維間達到基本匹配的程度。所以，初步?jīng)Q定嘗試用云母箋作為破損、蟲蛀的補紙。通過實驗，云母箋紙的纖維與文物紙的纖維可以達成一致，并能夠讓兩層纖維間達到基本匹配的程度。</p><p class="ql-block">2）命紙。扎花紙纖維相對密集，相對其他材料不會過多干擾抗衡原紙等優(yōu)點，而且薄、韌性好，可以做原紙的良好鋪墊，經(jīng)試驗扎花紙可以做“文俶”折扇修復(fù)的命紙。</p><p class="ql-block">3）加固貼折條用紙。選用極薄桑皮紙，其特點韌性、厚度符合原文物本體的要求。</p><p class="ql-block">2.4固色</p><p class="ql-block"> 扇面為紅金箋，在參考能譜儀測試的結(jié)果的基礎(chǔ)上，又做了水溶性，酒精溶性的測試，發(fā)現(xiàn)文物原扇面空白處被水和酒精影響程度較小，而章印、墨色、金箋表層受其影響較大，有脫色、暈色、掉粉等現(xiàn)象。為此，清洗前首先要固色，固色材料是膠礬水，即明礬、明膠、純凈水，配方以明礬30克+明膠60克+1250克水（即二膠一礬二斤半水）為基礎(chǔ)，可根據(jù)紅金箋紙的現(xiàn)狀和色彩的種類與特性，做適當(dāng)調(diào)整，如礬膠比在1：2至1：3之間調(diào)整等。</p><p class="ql-block">2.5修復(fù)技巧</p><p class="ql-block"> 1）固色。（1）用噴霧器、霧狀噴在畫面上固色，然后浸水洗畫。（2）調(diào)配適合濃度的膠礬水。（3）噴膠礬水，待畫面完全干燥穩(wěn)定后，再進行水清洗。</p><p class="ql-block">2）褶皺加固。造成“文俶”扇合縫處變酥、變脆、折痕處的纖維層斷裂的原因是折扇褶皺使用頻率較高。此病害嚴(yán)重影響還原成扇，需用桑皮紙貼折條加固。</p><p class="ql-block">3）補紙?zhí)幚?。首先將用作補紙的云母紙滾壓、碾壓和捶打，借助外力物理作用，使云母紙纖維質(zhì)地韌性松弛、紋絡(luò)松散；然后用搓、揭、打薄等技法，使其與扇面紅金箋厚度統(tǒng)一。其工藝的關(guān)鍵點在于既要和扇面紅金箋厚度相對保持一致，又要具備與紅金箋紙質(zhì)屬性匹配的物理性及穩(wěn)定性，見圖7。補料選配之后，需根據(jù)畫心的顏色染制補紙，選礦物質(zhì)顏料赭石、藤黃、花青混合加工，染色后色調(diào)淺于原扇面底色最淺處，見圖8 。</p><p class="ql-block">圖片 圖7滾壓云母紙 </p><p class="ql-block"> 圖片</p><p class="ql-block">圖8云母紙染色后與扇面顏色對比</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">4）修補蛀洞。裱畫中的補缺猶如美容醫(yī)生的移植皮膚，移植手術(shù)錯位或不到位，就會影響手術(shù)后皮膚的康復(fù)，或留下疤痕。裱畫也是如此，補接縫寬了會形成一條暗線，這條暗線不僅影響修復(fù)質(zhì)量，同時會根據(jù)文物紙與補紙界面的物理應(yīng)力不同，會造成修復(fù)界面二次斷裂。為此，通過電子顯微鏡確認(rèn)缺口纖維的位置，保證修復(fù)過程依照其延伸方向進行。具體操作步驟如下：（1）將扇心保濕正面向下，用中指將殘破處磨薄做成口子約45℃左右斜坡；（2）用毛筆刷上薄漿，將補紙覆蓋在殘破處，用干凈宣紙墊襯輕輕刷平；（3）將補紙多余處用快刀刮出斜坡，保證補紙補好后與文物本體厚度一致，接縫口不能太寬，控制在1mm以內(nèi)。這樣修復(fù)后看不出補紙痕跡，使補紙和原紙之間的纖維吻合，無縫對接。</p><p class="ql-block"> 5）扇面全色。經(jīng)顯微觀測，印泥處嚴(yán)重脫色、折印處斷裂、缺失間隙增大，這一現(xiàn)象作為修補全色重點修復(fù)參考依據(jù)，見圖9。在全色修復(fù)過程中，需要一次次的顯微檢測，去解析其文物印泥成色的相似性，以及補紙纖維匹配程度，從而讓全色的整體畫面，不會感覺到新色和舊色層之間的突兀感，見圖10。圖片 圖9 “古稀天子”印泥折縫處</p><p class="ql-block"> 圖片圖10 印泥折縫處全色后效果</p><p class="ql-block">3清代“永瑢”折扇扇骨的修復(fù)</p><p class="ql-block">3.1修復(fù)原則</p><p class="ql-block">以往裱畫修復(fù)折扇時有兩種方法：第一棄扇骨，將折扇扇面保留，改裝成冊頁或鏡片保存；第二修復(fù)扇面后，配一把全新的扇骨。筆者設(shè)想第三種方法——修復(fù)扇骨，還原折扇的初始原狀，展示原作者在扇子上所隱藏的時代與個人信息，達到“修舊如舊”的目的。</p><p class="ql-block">3.2 清洗扇骨</p><p class="ql-block"> 用75%酒精將扇骨表面的浮泥、碎渣清洗干凈，注意保持扇骨的干燥，防止扇骨木質(zhì)表面損傷或變形。</p><p class="ql-block">3.3分類整理</p><p class="ql-block"> 對缺損嚴(yán)重的扇骨進行殘片分析、分類、比對，找出斷開的芯梢部分。對應(yīng)開梢處小扇骨，進行反復(fù)比對整理。按照初始原狀排列復(fù)原。</p><p class="ql-block">3.4貼肉與續(xù)筋</p><p class="ql-block"> 為了還原成扇便于打開合攏再次展陳，還原折扇本身的承風(fēng)能力。筆者在實踐修復(fù)中利用古代其他行業(yè)的古老方式，采用“貼肉、續(xù)筋”等獨創(chuàng)的操作技法?！百N肉”指在粘膠處背面覆一層皮紙貼扇骨上，給予它襯托力、粘黏固定；“續(xù)筋”指利用扇骨本身的脫落殘片刻成絲狀再加固于皮紙之上，該法起到相互支持、增加粘接強度，既不減短扇骨總長度，又不增加扇骨厚度，以達到恢復(fù)扇骨的受力點，順利扦插于扇面。</p><p class="ql-block">3.5“榫、卯”加固</p><p class="ql-block"> 將殘斷、補缺的扇骨粘合還原，通常的辦法是將斷裂處進行對接粘合。對接粘合的缺點是：扇骨斷裂處橫切面的厚度只有1~1.2mm,如對接粘合,其粘接的界面(接觸面)太小,易脫膠斷開;其次如用托底疊加粘合,優(yōu)點是擴大粘接面、增強粘合的強度,但缺點是重疊粘接面的厚度,減短了扇骨長度，破壞了扇骨原狀難以扦插扇面。為此。修復(fù)中利用中國傳統(tǒng)古建營造技術(shù)中的“榫卯”與“燕尾”這種構(gòu)件連接方式，新舊扇骨嚴(yán)密鑲合不僅增加了粘接強度，又不影響扇骨的厚度及長度，達到折扇還原的目的。其工藝為：1）對于已經(jīng)缺失或嚴(yán)重斷裂的小骨，需重新制作，即將新制作的骨尖與原扇骨用榫卯燕尾槽狀，待鑲嵌時粘合。2）對殘缺的扇骨，用老竹節(jié)劈選出竹皮部分，制做小骨。并用專業(yè)的平口刀輕輕地剝?nèi)ブ褚?，只留下竹皮。竹皮柔軟富有韌性、不易折斷，其厚度只有0.5mm以下。制作出的扇骨竹筋細(xì)勻、柔軟輕盈、厚薄一致，3）將扇尖部分小心翼翼地打磨，不能有一絲的疏忽與不慎，需處理得圓潤并完全和原扇骨相匹配，見圖11、圖12。</p><p class="ql-block">圖片</p><p class="ql-block">圖11“榫、卯”結(jié)構(gòu)制作扇骨 </p><p class="ql-block"> 圖片圖12扇骨修復(fù)后效果</p><p class="ql-block">3.6明膠皮紙粘黏</p><p class="ql-block"> 扇骨、扇尖多處橫、縱向不規(guī)則斷裂現(xiàn)象，棄之可惜。面對這樣的情況，在修復(fù)實踐中，發(fā)現(xiàn)明膠固定皮紙的方法最為實效。用明膠輕涂扇骨，然后貼上皮紙均勻壓平，干燥后剔除小骨周圍的皮紙和明膠，輕輕打磨，既體現(xiàn)了小骨的平滑度，又加強了強度，可以不影響扦插扇面以后的整體平整和美觀。</p><p class="ql-block">4折扇的還原</p><p class="ql-block">4.1折面壓印</p><p class="ql-block"> 為了做好扇面折印，需要從多種角度磨搓，為此特別制作了骨質(zhì)刀形器。在壓封、折印步驟中，骨質(zhì)刀形器不會傷絹綾表層，這是其他金屬鋼刀所無法比擬的，見圖13、圖14。圖片 圖13 折面壓印 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">圖片圖14自制骨質(zhì)刀</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.2穿扇骨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 折扇還原的最后一道程序是將扇面正反面合并，小扇骨同時穿入扇面這時需事先預(yù)留空隙，以便穿扇骨。為此，自制了一種雖是小巧之作，卻又是折扇還原步驟中決定成敗的最后一道不可缺少的自制工具，筆者命名為“扇骨穿”。按照文物本體小扇骨尺寸制作而成，其形狀設(shè)計為劍型，頂端鈍尖、兩邊稍薄，中間猶如劍脊稍微突起，安全撐起扇骨插入的空間，利于原扇骨同時順利穿入扇面而不會造成二次傷害（圖15、圖16）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖片 圖15穿扇骨 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 圖片 圖16 自制竹質(zhì)工具</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.3扇釘?shù)谋Ｗo</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">扇釘是折扇大骨眼位中的一個零構(gòu)件，位于扇骨的尾端，是固定扇骨的軸，折扇的開合靠扇釘將大骨和小骨聚攏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">折扇釘位通常距離大骨末端2cm，而明代“文俶”折扇扇釘離末端只有0.9cm。扇釘?shù)奈恢迷降?，對折扇夾力控制就越難。不僅在制扇時對扇釘要求高，修復(fù)時更要注意扇釘?shù)默F(xiàn)存狀況，以防松動、折斷。經(jīng)觀察、并做了簡單的扇骨的開合試驗，確認(rèn)為黑牛角材質(zhì)的扇釘。由于扇釘?shù)拇蠊茄畚?，隨著使用頻率和經(jīng)百年傳世的磨損，折扇在展合之間大骨和小骨聚攏時出現(xiàn)了松動的縫隙，與文物當(dāng)時的原狀相差甚遠(yuǎn)，影響折扇的開合。為了解決這一問題，經(jīng)多次比對與試驗，決定選用核桃油加木屑制成油泥狀的辦法，在試驗中檢測它的填充、強度、可逆性等效果。試驗證明，核桃油加木屑的方法，能有效使磨損大骨眼位的空隙變小，符合扇釘保護的要求，恢復(fù)扇釘功能繼續(xù)承擔(dān)折扇的生風(fēng)能力。其保護工藝為：1）用酒精清洗扇位與釘之間的污垢；2）用核桃油潤濕扇釘眼位；3）調(diào)和核桃油與木屑成較稀狀態(tài)（約為體積比2：3，根據(jù)縫隙大小調(diào)整比例控制粘稠度），填充眼位；4）調(diào)和核桃油與木屑成較粘稠狀態(tài)（約為體積比1：3，以核桃油不外流為適度），封堵眼位。通過以上四個步驟，不但有效地恢復(fù)了扇釘在扇位中軸的良好作用，而且還基本填補了大骨眼位的空隙,做到折扇還原修復(fù)的目的。永瑢折扇的扇釘也以此步驟完成修復(fù)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五、結(jié)語</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明“文俶”與清“永瑢”折扇，經(jīng)過一年扇面、扇骨的同時修復(fù)，使殘缺的文物完整的還原了真貌（圖17、圖18）。殘損的古代折扇，通過修復(fù)還原了的初始面貌、體現(xiàn)了“修復(fù)如舊”的保護理念，保留了文物的歷史文化信息和原本的裝裱形制。圖片 圖17 明代“文俶”折扇修復(fù)后圖 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 圖片 18清代“永瑢”折扇修復(fù)后</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">修復(fù)行業(yè)有句話“一兩黃金合一扇面[4]，意思是說折扇修復(fù)的難度高，要求修復(fù)者既要有熟練的實踐經(jīng)驗，同時又需要深知了解中國深厚的傳統(tǒng)文化及竹木牙雕的修復(fù)技藝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 選擇修復(fù)折扇的用紙，需要借助科學(xué)儀器分析找出補紙與文物本體的相同點，并通過物理手段使其滿足修復(fù)需要。同時，傳統(tǒng)修復(fù)裝裱工藝與科技結(jié)合才能做到有的放矢、事半功倍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在手工修復(fù)過程中，碰到問題是常態(tài)化的事情。如何針對問題，解決操作的切入點工具是關(guān)鍵，“工欲善其事必先利其器”。根據(jù)修復(fù)問題，設(shè)計并自制的修復(fù)工具才能得心應(yīng)手。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 通過對此次扇面扇骨修復(fù)問題的處理方式以及存在的技術(shù)點進行反思，仍有很多修復(fù)難題，真心期待諸位老師與同行一起協(xié)力、共同探討，使折扇還原修復(fù)方法逐步完善。</p>