<p class="ql-block"><b>陳世寧</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1955年生于江蘇南京。1982年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)并留校任教；1987年獲油畫藝術(shù)研究碩士學(xué)位；2005年獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)委員，江蘇省油畫學(xué)會(huì)主席，南京藝術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">▼作品欣賞▼</b></p> <p class="ql-block">新港渡口前的街道 </p><p class="ql-block">30cm×40cm </p><p class="ql-block">2020年</p> <p class="ql-block">《圣芭芭拉海濱度假希爾頓酒店的早晨》30×40cm2020.01</p><p class="ql-block"><b>?酣暢靈動(dòng) 筆端生情</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——陳世寧油畫作品的寫意性（節(jié)選）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">翻開(kāi)陳世寧的作品集，一幅幅清新爽朗而飽含生機(jī)的畫面躍然眼前。他的作品中所流露出的舒展而放松的抒情意味，仿佛是對(duì)他出生并成長(zhǎng)于江南這一經(jīng)歷的印證。陳世寧的油畫創(chuàng)作從作品的題材及體裁來(lái)看，涉及到風(fēng)俗畫、歷史畫、肖像畫和風(fēng)景畫等多個(gè)方面。這其中他的風(fēng)景寫生作品尤為出彩，無(wú)論是表現(xiàn)錦繡江南的《暖風(fēng)秋艷》、《啟園春韻》、《霜晨薄霧》，還是描繪異域風(fēng)光的《圣托里尼的海岸之晨》、《吳哥石龍》、《伊斯坦布爾街景》，貫穿其間的是一種靈動(dòng)華滋的“草書” 筆法，直抒胸臆，信筆馳騁，給人以酣暢淋漓之感。不難看出，這些畫都是“寫”出來(lái)而不是“描”出來(lái)的，因此，雖然畫面上的自然景物是具象的，是平凡而真實(shí)的，但作者并不拘泥于客觀物象的再現(xiàn)，而是充分運(yùn)用線條、色彩等等這些繪畫元素主動(dòng)地構(gòu)建具有視覺(jué)感染力的藝術(shù)圖式，從而傳達(dá)出自己為之傾心的意境和情趣。由此也可見(jiàn)，陳世寧對(duì)于油畫的寫意性的追求，實(shí)際上是一位情感豐富的畫家順應(yīng)內(nèi)心的一種自然選擇，同時(shí)也必然是作者審美理想的具體體現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">《西班牙老教堂的遺址》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p> <p class="ql-block">《拉古納市的一角》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對(duì)于自己作品題材和風(fēng)格的選擇與定位，通常是畫家不得不面對(duì)的艱深課題。影響畫家作出判斷的因素是多方面的，個(gè)人的素質(zhì)與品性特點(diǎn)；身處的自然與人文環(huán)境；以至于具體的學(xué)習(xí)成長(zhǎng)經(jīng)歷，師承關(guān)系等等均會(huì)產(chǎn)生或隱或顯的影響。陳世寧是幸運(yùn)的，少年時(shí)代學(xué)畫的啟蒙老師是在中國(guó)油畫史上留下英名的呂斯百先生，這使得他從一開(kāi)始便站在了較高的起點(diǎn)上。而后，學(xué)養(yǎng)深厚的美術(shù)教育家謝海燕先生的鼓勵(lì)和教誨，堅(jiān)定了他從事繪畫藝術(shù)的決心。在經(jīng)過(guò)從本科、碩士直至博士，幾個(gè)階段系統(tǒng)的專業(yè)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練之后，陳世寧為自己的藝術(shù)征程鋪墊了厚實(shí)的基石。求學(xué)和從教期間他得到了更多的名師的指點(diǎn)，同時(shí)有機(jī)會(huì)作為訪問(wèn)學(xué)者出國(guó)考察研究，這些都促使他更為深切地領(lǐng)悟了油畫藝術(shù)的精粹。多次直接面對(duì)世界名畫，曾給以陳世寧巨大的震撼，激動(dòng)之余，他在浩瀚無(wú)際的藝術(shù)海洋中尋覓著自己心儀的典范。盡管自西方文藝復(fù)興以來(lái)數(shù)不勝數(shù)的大師的鴻篇巨制，高山仰止，令人崇敬；但相對(duì)于古典主義、寫實(shí)主義的嚴(yán)謹(jǐn)精到，陳世寧更為偏愛(ài)表現(xiàn)主義的揮灑自如。蘇丁、弗拉芒克即興涂抹的小幅精品令他怦然心動(dòng)，由衷贊嘆；而在杜菲、馬蒂斯的畫作前他又止步不前，流連忘返……</p> <p class="ql-block">《印度之星號(hào)》</p><p class="ql-block"> 30×40cm</p><p class="ql-block"> 2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當(dāng)然，畫風(fēng)的形成并不僅僅由審美取向，欣賞品味所導(dǎo)致，甚至也不完全取決于作者秉持的藝術(shù)觀念。有時(shí)某些看似偶然性的因素，如作畫的方式，作畫時(shí)的狀態(tài)，以至于畫幅尺寸大小，畫具材質(zhì)的差異都會(huì)直接影響畫面的最終效果?？梢钥隙ǖ氖牵L制及完成作品的方式常常會(huì)在其中起到至關(guān)重要的作用。任何一位有經(jīng)驗(yàn)的畫家都清楚，身臨其境實(shí)地寫生和在畫室借助圖片資料來(lái)繪制的感覺(jué)是很不一樣的。直面生動(dòng)鮮活的對(duì)象而作的即景寫生，往往更能激發(fā)起畫家創(chuàng)作熱情，使其迅速地進(jìn)入興奮狀態(tài)。陳世寧恰恰是一位鐘情于此的寫生畫家，他自己就這樣說(shuō)：“我特別喜愛(ài)風(fēng)景寫生，面對(duì)自然盡情地作畫實(shí)在是一種享受，既能提升繪畫的技能，又能獲得精神的釋放，還能收獲一件寶貴的藝術(shù)品。我生活在南京，對(duì)江南的山山水水充滿著一種深情，平時(shí)只要有空，或是遇到節(jié)假日，都是我外出寫生的契機(jī)。在大自然中尋覓寫生的對(duì)象，我更鐘情于原生態(tài)的自然景觀，叢林中樹(shù)枝在風(fēng)中搖曳的感覺(jué)更能使我忘情地投入”。</p> <p class="ql-block">《爾灣豪宅》 </p><p class="ql-block">50x70cm </p><p class="ql-block">2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">確實(shí)如此，這種“忘情地投入”和即興發(fā)揮使得寫生有可能成為一種情景交融的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，因此也給陳世寧的油畫作品帶來(lái)一種難能可貴的生動(dòng)感，一種特有的畫面動(dòng)勢(shì)和韻味。對(duì)于繪畫而言，畫面的動(dòng)感和韻味固然離不開(kāi)適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖安排、形體塑造和色調(diào)處理，但有時(shí)筆觸與線條的運(yùn)用則更是關(guān)鍵所在。不同的運(yùn)筆方式所形成的線條和筆觸會(huì)給予人們不同的視覺(jué)感受，具有很強(qiáng)的情感表現(xiàn)力。而行筆的靈活多變，掌控得當(dāng)正是陳世寧油畫作品中一個(gè)十分突出的亮點(diǎn)。他作畫時(shí)筆觸的輕重疾徐，張弛順逆，均能收放自如。在他的筆下，既可以看到《暖風(fēng)秋艷》中疏枝落葉的飄灑舞動(dòng)；也能夠體味《吳哥石龍》里古樹(shù)巨石的沉渾厚重。畫面上的線條或秀逸流轉(zhuǎn)，或蒼勁樸拙，與其說(shuō)是在狀物寫形，不如說(shuō)是在以筆寫意，意在筆中，自然筆端生情。</p> <p class="ql-block">《卡塔琳娜島》</p><p class="ql-block"> 30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p> <p class="ql-block">《爾灣遠(yuǎn)眺》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p> <p class="ql-block">《卡皮斯特拉諾大教堂》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在面對(duì)大自然實(shí)地寫生時(shí)，顯然不可能也不必要巨細(xì)無(wú)遺地照抄，紛繁復(fù)雜的景物，無(wú)遮無(wú)攔的原野，使得作者的提煉概括能力常常會(huì)因此而經(jīng)受考驗(yàn)得以提升。常年堅(jiān)持戶外寫生的陳世寧由此也練就出刪繁就簡(jiǎn)，整體把握畫面全局的能力。這一點(diǎn)除了在他的風(fēng)景寫生作品中得到充分的展示外，在他人物畫創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)，尤其是在主體人物和背景的關(guān)系方面，他處理很是干凈利落。陳世寧勤奮踏實(shí)且視野開(kāi)闊，作品題材的涉獵面也較寬。這些年來(lái)他創(chuàng)作了不少主題性油畫作品，如《童年奧運(yùn)夢(mèng)》、《煙雨江南》、《遠(yuǎn)去的藍(lán)色記憶》等，還有一些歷史題材的作品，如《歷史的瞬間》、《刑場(chǎng)上的婚禮》、《黎明》等。這些作品均參加了全國(guó)性的大型美術(shù)展覽，其中有好幾幅還獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)。陳世寧的人物畫創(chuàng)作展現(xiàn)了他更為全面的繪畫技藝和構(gòu)思能力，特別是顯示了他頗為扎實(shí)的造型功底。在這些作品中，有不少是表現(xiàn)歷史名人和領(lǐng)袖人物的，要塑造好這些形象，沒(méi)有較為過(guò)硬的基本功是很難做到的。陳世寧年青時(shí)畫過(guò)大量的素描和油畫人像習(xí)作，上世紀(jì)八十年代他的一批以阿佤山區(qū)少數(shù)民族風(fēng)情為題材的作品曾給人們留下很深的印象，幾幅佤族村姑和老農(nóng)的油畫寫生畫得尤為出色，人物形象淳樸厚實(shí)，畫面簡(jiǎn)潔概括。相信正是多年來(lái)的日積月累，讓陳世寧駕馭人物畫創(chuàng)作的技能穩(wěn)步得以提升。</p> <p class="ql-block">《小火車站旁正在裝修的酒吧》30×40cm 2020.01</p> <p class="ql-block">《陽(yáng)光下的新港港灣》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而今陳世寧正值盛年，當(dāng)他在油畫創(chuàng)作上不斷取得新的成果的時(shí)候，他肩上的擔(dān)子也在加重。目前他在承擔(dān)專業(yè)教學(xué)和創(chuàng)作任務(wù)的同時(shí)，還兼任了學(xué)院的行政管理職務(wù)，時(shí)間對(duì)于他來(lái)說(shuō)太寶貴了。不過(guò)，憑著對(duì)油畫藝術(shù)的一往情深，滿腔熱忱，陳世寧一定會(huì)時(shí)時(shí)不忘握緊手中的畫筆。說(shuō)不定哪個(gè)天氣晴好的節(jié)假日，在城郊的山坡前池塘邊，又會(huì)看到陳世寧正在畫架前揮動(dòng)著那支飽蘸色料的油畫筆……</p><p class="ql-block">文/沈行工</p><p class="ql-block">2010年1月30日</p> <p class="ql-block">《新港游艇》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p> <p class="ql-block">海岸松濤 </p><p class="ql-block">40cm×30cm </p><p class="ql-block">2019年</p> <p class="ql-block">拉斯維加斯威尼斯人酒店 </p><p class="ql-block">40cm×30cm </p><p class="ql-block">2019年</p> <p class="ql-block">《俯瞰胡佛水壩》</p><p class="ql-block"> 30×40cm</p><p class="ql-block"> 2019.12</p> <p class="ql-block">《格蘭大峽谷之晨》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《馬蹄灣大峽谷》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《斯坦福大學(xué)的胡佛塔》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《舊金山金門大橋》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《17英里黃金海岸的浪濤》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《八月隆務(wù)寺》 布面油畫 60x80cm 2020年</p> <p class="ql-block">《俯瞰李家峽水電站》 布面油畫 80x120cm 2020年</p> <p class="ql-block">《同仁雙朋西村》 布面油畫 80x100cm 2020年</p> <p class="ql-block">《藏族人家》 布面油畫 60x80cm 2020年</p> <p class="ql-block">《洛多杰智合寺山》 布面油畫 80x100cm 2020年</p> 《黃河灣》布面油畫 ?80x100cm 2020年 《夏塘野趣》?布面油畫 ?60x70cm 2020 《五月黃墅水庫(kù)》?布面油畫 60x70cm 2020年 《黃墅水庫(kù)》 布面油畫 ?60x70cm 2020年 《五月陽(yáng)羨湖》布面油畫?50x70cm 2020年 《深秋陽(yáng)羨》布面油畫 ?60x70cm?2019年 《陽(yáng)羨秋色》布面油畫 ?50x60cm ?2019年 《帶刺的玫瑰之一》布面油畫 30x40cm 2020年 《帶刺的玫瑰之二》 布面油畫?30x40cm 2020年 《帶刺的玫瑰之三》?布面油畫?30x40cm 2020年 《帶刺的玫瑰之四》 布面油畫?30x40cm 2020年 《帶刺的玫瑰之五》布面油畫?30x40cm 2020年 《帶刺的玫瑰之六》布面油畫?30x40cm 2020年 《帶刺的玫瑰之七》 布面油畫 ?33x41cm ?2020年<h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/XULTMvyGQKI6MuPklBVE0w" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有