<p class="ql-block">注：本文的背景音樂，為本人所剪輯的馬勒C小調(diào)第二交響曲：將原本近90分鐘時長的作品，縮減成8分17秒，其中既有凝重的開場，又有精彩的弦樂器拔奏、獨唱、二重唱及混聲合唱等，更有恢宏的結(jié)尾。如此“神”操作，也是沒誰了??。</p> <p class="ql-block"> 2021年11月13日，沈陽盛京大劇院發(fā)布公告：因近日防控新冠疫情的需要，取消原定當(dāng)日至12月份之前的各場演出，并辦理退票……</p> <p class="ql-block"> 可偏偏在前一天，我妻教過的學(xué)生，盛情邀請我倆，來這里享受了一場經(jīng)典的音樂大餐。</p> <p class="ql-block"> 看到音樂會的標(biāo)題，感覺完全陌生，可見我的相關(guān)素養(yǎng)，提升的空間有多么巨大。</p> <p class="ql-block"> 偏偏又是趕巧，在音樂廳入口向服務(wù)員索要節(jié)目單，僅剩這最后一份?？磥碇鬓k方也認(rèn)定這場音樂會的欣賞群體十分小眾，沒舍得多印。</p> <p class="ql-block"> 看到節(jié)目單中介紹的<span style="font-size:18px;">這位現(xiàn)年65歲的美籍華人</span>指揮家胡詠言，生于上海音樂世家，自幼跟隨外祖父學(xué)習(xí)小提琴。1977年就讀于中央音樂學(xué)院，師從鄭小瑛教授，曾指揮過上海芭蕾舞團(tuán)樂團(tuán)。1986年赴美國耶魯大學(xué)和朱麗亞音樂學(xué)院深造……。哇塞！又是這么巧，耶魯大學(xué)，正是我兒曾經(jīng)<span style="font-size:18px;">攻讀醫(yī)學(xué)博士的地方。(2016年，我兒</span>因考取國家基金委的全額獎學(xué)金，赴美國耶魯大學(xué)留學(xué)，詳見我在美篇寫的旅美隨筆系列)</p> <p class="ql-block"> 節(jié)目單上有演出團(tuán)隊的介紹，原本由東北三省的交響樂團(tuán)聯(lián)手出演，但因黑龍江疫情較重故該省團(tuán)不能前來，最后雖然只能由遼寧和吉林兩省樂團(tuán)合演，也是陣容超大：33把小提琴，12把中提琴，11把大提琴，8把低音提琴，17只銅管，23只銅號，2臺豎琴，1臺管風(fēng)琴，2架定音鼓，6種打擊樂器，1位女高音，1位女中音，女聲合唱<span style="font-size:18px;">32人，男聲合唱29人。</span></p> <p class="ql-block"> 古斯塔夫·馬勒（1860年7月7日—1911年5月18日），<span style="font-size:18px;">杰出的奧地利作曲家及指揮家，出</span>生于奧匈帝國的波希米亞的卡里什特（現(xiàn)屬捷克）的一個猶太人的家庭。馬勒的家鄉(xiāng)群山環(huán)繞、風(fēng)景秀麗，流傳著許多優(yōu)美動聽的民間音樂。</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)時的捷克，正遭受奧匈帝國的異族統(tǒng)治，而猶太人，又處于各民族的最底層。馬勒的父親出身卑微，經(jīng)過多年的慘淡經(jīng)營，最后成為一個小商人。馬勒的母親是肥皂商的女兒。他們共生下十四個孩子，但由于家境貧寒，半數(shù)孩子都幼年夭亡。</p> <p class="ql-block"> 排行第二的馬勒，在童年時代就顯露出音樂的才能，4歲發(fā)現(xiàn)了祖父母的鋼琴，并立刻開始了學(xué)習(xí)，6<span style="font-size:18px;">歲參加鋼琴比賽，8歲就能為別的孩子教授鋼琴，</span>10歲在城里的劇院舉行公演，15歲進(jìn)維也納音樂院學(xué)習(xí)，<span style="font-size:18px;">在當(dāng)?shù)厥切∮忻麣獾摹吧裢?。?lt;/span>家鄉(xiāng)民間音樂的耳濡目染，則成為馬勒日后從事音樂創(chuàng)作的豐富營養(yǎng)。</p> <p class="ql-block"> 馬勒一直承受著日趨嚴(yán)重的反猶太攻擊，直到1907年幾乎已是忍無可忍，同年接下紐約大都會歌劇院指揮職務(wù)，1908年僅指揮了一季，就因為大都會轉(zhuǎn)念支持托斯卡尼尼而被停職……</p> <p class="ql-block"> 總之，馬勒是一個終生沒有歸屬感和認(rèn)同故鄉(xiāng)的作曲家。德國人說他來自奧地利，奧地利人說他來自波希米亞，而全世界的人則認(rèn)為他是一個沒有祖國的猶太人。因此，馬勒的心靈，隨波逐流于他的一切生活和創(chuàng)作中，只有天國，是他苦苦追尋的不滅夢想。</p> <p class="ql-block"> 馬勒的作品長期不被接受（部分原因可能是他猶太人的身份），讓馬勒說出了那句名言：“我的時代將要來臨”。二十世紀(jì)中期，他的時代終于來臨。那些包括萊奧納德·伯恩斯坦在內(nèi)的同時代的指揮家，開始宣傳和擁護(hù)馬勒，渴求于探索音樂新浪潮的廣大聽眾，也似乎成就了他的時代。馬勒的作品全集，很快地被錄制，并成為許多指揮家登上職業(yè)顛峰的臺階。</p> <p class="ql-block"> 馬勒的交響曲，在形式上具有構(gòu)思宏偉，規(guī)模龐大的特點，只有巨型的交響樂隊才能演奏。在風(fēng)格上，他力求發(fā)展維也納古典交響樂的傳統(tǒng)，作品形象鮮明，題材淵源于維也納民間音樂。</p> <p class="ql-block"> 兩架豎琴的演奏，引出第二樂章中一段精彩的弦樂器撥奏。由于在現(xiàn)場無法拍到近景，只好截取一段由已故世界指揮大師揚松斯指揮，阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)演奏的畫面。</p> <p class="ql-block"> 在之前發(fā)的朋友圈中設(shè)的懸念，在此可以揭曉了：攝像師對著走廊拍什么？由于在現(xiàn)場無法拍到，還是借楊松斯指揮的演奏畫面來解釋吧。</p> <p class="ql-block"> 這種演奏設(shè)計，所產(chǎn)生的立體聲效果，簡直令人嘆為觀止！</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)時就發(fā)現(xiàn)有幾位樂手離席而去，過一會又返回，原來是去走廊“撒歡兒”了。怪不得眼看指揮的手勢指向小提琴這邊，小提琴手們卻無動于衷，倒是似有音樂聲從兩側(cè)邊門傳進(jìn)來，真是太有創(chuàng)意了！而這排練和演出的難度，必然非同小可。</p> <p class="ql-block"> 第五樂章，是全曲的高潮。所有樂器與二位獨唱演員及全體合唱隊員一起發(fā)聲，此起彼伏，波瀾壯闊精彩紛呈，余音繞梁三日不絕于耳。</p> <p class="ql-block"> 歷時90分鐘的演出結(jié)束，全場觀眾叫好連連，爆發(fā)出經(jīng)久不息的雷鳴般的掌聲！直至指揮及主要演員再三謝幕之后退場，才緩緩離開音樂廳。</p> <p class="ql-block"> 作為65歲的指揮家，90分鐘的演出全程無休息，只在第一樂章和第二樂章結(jié)束的短暫間歇，帶領(lǐng)全員向觀眾致謝，后三個樂章一氣呵成，體力真夠充沛！</p> <p class="ql-block"> 看看楊松斯指揮完這一曲之后的樣子，這得有多么大汗淋漓！</p> <p class="ql-block"> 感謝邀請我倆來此享受音樂盛宴的那位學(xué)生，感謝呈現(xiàn)盛宴的“大廚”們！回家路上，盛宴中一段段震撼又抒情的美妙音畫，一直在腦海中閃回。</p>