“爰自山南，薄暮江潭。滔滔積水，裊裊霜嵐。憂與江兮竟無際，客之行兮歲已嚴。爾乃云沉西岫，風蕩中川。馳波郁素，駭浪浮天。明沙宿莽，石路相懸。于是霧隱行雁，霜眇虛林；迢迢落景，萬里生陰。列攢笳兮極浦，弭蘭鹢兮江潯。奉玉樽之末暮，餐勝賞之芳音。愿希光兮秋月，庶永照兮遺簪?！?lt;br> --- 南齊謝脁<br><br> 謝脁，南朝齊代的著名詩人，與謝靈運同族，后人稱其為“小謝”。聯(lián)想起李白的詩中句“長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。” 這個小謝該是李白極為尊崇的前朝詩人吧。讀此駢文，可以明顯地感受到小謝詩文的清麗，對山水的描寫，似乎千多年來，無人出其右。<br> 這篇賦是其 被召離開荊州乘船順長江至金陵時所作。篇幅很短，內(nèi)容頗豐。寫景抒情融為一體，字里行間飽含景與文字的美學。前四句之景，交待了秋之江水及沿岸山巒之肅穆狀，秋山的清涼薄霧籠罩在滔滔的江面上，秋風鼓蕩著江水，在暮色中晦明晦暗地交織著波光。升起灰白的霧氣源自江面，裊裊飄散，直至遠處的山谷。船行至此，秋之肅殺感令人瑟瑟駭然。<br> 接著，小謝又由近及遠、由動及靜地描述了長江之浩瀚氣勢和落日后陰冷的感覺。如果結(jié)合他的《晚登三山望京邑》句“余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸”。可以對照出截然相反的意境。心情不同，春秋相異，給人的感覺是喜悅還是悲鳴，則心與自然相通也。此時渡江，秋肅令心情如沉入山谷之陰云或回蕩在長江上之波浪，對仕途之憂懼和人生的苦悶，盡在“明沙暗莽”之浮沉中。小謝借助長江“駭浪浮天”的險惡來抒發(fā)自己心中的不平和悲鳴，對心情未置一詞，卻很容易讓讀者讀懂其寫作的陰郁感受，這就是小謝的高明之處。想那小謝，一生轉(zhuǎn)投在王府的幕僚官宦中，深刻地體會到官場的腐敗和險惡。不斷被裹挾在政治風云中，最后英年死于受誣之獄。<br> 謝脁曾為安徽宣城太守，故后人又稱其為“謝宣城”。宣城有座謝脁樓，乃歷史名樓。就像南昌的滕王閣那樣，因王勃的序而千古不朽。宣城這一小地方，也因謝脁和李白的詩而聞名。歷代文人隨小謝之詩而動筆，曾留下許多不朽的詩文。時間可以淹滅樓景的建筑，卻不曾磨滅謝脁樓之文化。因為千百年來，歷朝歷代的文人都給其添磚加瓦，使其精神不朽，小謝的美學得到很好的傳承。長江水路，由荊州至金陵，“天際識歸舟，云中辨江樹”。其江水中開闊之美，或如宋朝范仲淹所描述的：“至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風，其喜洋洋者矣?！?自然之美，大致是相通的吧？文人對美的感受是極敏感的，如果心情不好，所見之長江或者也如老范之洞庭所謂：“若夫淫雨霏霏，連月不開，陰風怒號，濁浪排空；日星隱曜，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣?！?lt;br> 二謝之美學，貴在“圓轉(zhuǎn)”。誠如其說：“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”，文也好，詩也罷，水平盡在“大珠小珠落玉盤”，“冰扣聲聲冷，珠挑字字圓”中?！杜R楚江賦》先寫荊州至金陵這段江邊景色，再由景色伸展至游興，最后歸入江上之秋月，“愿希光兮秋月，庶永照兮遺簪”。這種意境之正反和聲律平仄之對稱，虛實對仗，結(jié)構(gòu)極為圓轉(zhuǎn)流美，堪稱駢文之典范。王勃有“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色” 的“時維九月”的江上之美，謝脁有“霧隱行雁，霜眇虛林；迢迢落景，萬里生陰。列攢笳兮極浦，弭蘭鹢兮江潯”之十月深秋的清涼之美。四時皆景也，能將適時之自然景色投射出文字的圓轉(zhuǎn)，才能顯出文人之高明。什么叫“永明體”？南朝二謝的新體詩可見之。如果有時間，不妨多逛逛南京東郊的“十朝歷史文化博物館”，你定會對永明體及其對后代唐詩的巨大影響有個較深的認識。