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鐫刻百年 力透紙背

一馳

<p class="ql-block">　　近日嘉定秋霞圃楓情正濃，賞楓者趨之若鶩；估計很少會有人關(guān)注到西側(cè)毗鄰的陸儼少藝術(shù)院，此時正在舉辦《鐫刻百年——全國木刻版畫作品展》。經(jīng)過健康碼、行程碼和實名登記三道手續(xù)，我踏進(jìn)了空無一人的展廳，此刻藝術(shù)殿堂成了我的獨享專場。</p> <p class="ql-block">　　展品不算多，約六十余幅；然而時間跨度大、且征集于全國，因而展事亦屬可圈可點了!有遺憾處:因展品隔著玻璃加上點光源照明，手機拍攝效果大受影響。熱心的管理人員教我將手機緊貼玻璃會有所改善，但還是不盡人意。編輯此篇無奈舍棄了部分嚴(yán)重影響觀瞻之作。</p> <p class="ql-block">沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國（76年）袁慶祿</p> <p class="ql-block">大橋暢想（94年）張嵩祖</p> <p class="ql-block">潑水節(jié)（79年）江碧波</p> <p class="ql-block">勝利的旗幟（79年）邵黎陽</p> <p class="ql-block">（查百度餓補一下相關(guān)知識）</p><p class="ql-block">中國新興木刻版畫運動四個階段：</p><p class="ql-block"> 1929-1936年是萌芽時期，代表人物有：魯迅、宿白、曹白、陳煙橋，陳鐵耕、何白濤等。</p><p class="ql-block"> 1937-1949年是成長時期，分抗日革命根據(jù)地和解放區(qū)（代表人物：古元、力群、江豐、彥涵、趙延年、沈柔堅等）、國統(tǒng)區(qū)（代表人物：蔡迪支、李樺、汪刃鋒、黃永玉）、淪陷區(qū)及海外（代表人物：李平凡）三塊。</p><p class="ql-block"> 1949-1966年是繁榮時期，代表人物：李平凡、吳凡 、李煥民、古元、力群、李樺、汪刃鋒、 江豐、彥涵、李樺、趙延年、沈柔堅等。</p><p class="ql-block"> 1976年至今是轉(zhuǎn)型時期，代表人物：李平凡、吳凡 、李煥民、古元、力群、李樺等、汪刃鋒、 江豐、彥涵、李樺、沈柔堅、趙延年、徐匡、康劍飛等。</p> <p class="ql-block">　　中國是版畫歷史最古老的國家，曾對世界版畫歷史的發(fā)展作出過不少貢獻(xiàn)。早在公元740年，我國佛教版畫即傳入日本，日本佛教版畫、古典書籍版畫插圖、浮世繪版畫、長崎版畫等，都和中國版畫有著密切關(guān)系。民間四大年畫（四川綿竹、天津楊柳青、山東濰坊楊家埠、江蘇桃花塢）的木版年畫，其實都可以從中看到木刻版畫的淵源。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">　　中國新興木刻版畫運動是由魯迅先生1929年在上海倡導(dǎo)發(fā)起的，魯迅先生被譽為：中國新興木刻版畫之父。 魯迅先生在文學(xué)創(chuàng)作的同時提倡創(chuàng)作版畫，1929年與柔石等以“朝花社”的名義出版版畫集，其中《近代木刻選集》是我國最早出現(xiàn)的西方藝術(shù)家木刻版畫畫冊，是魯迅宣揚創(chuàng)作木刻版畫的開始，又是向木刻青年提出創(chuàng)作要求的先聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《問病》 德·珂勒惠支 （書中翻拍）</p> <p class="ql-block">　　1929年到1936年是萌芽時期，這個時期沒有成套的版畫理論，指導(dǎo)版畫創(chuàng)作的人不是美術(shù)家和美術(shù)理論家，而是作家魯迅，魯迅以通信方式給版畫家的作品進(jìn)行具體的指導(dǎo)，從創(chuàng)作方法到表現(xiàn)形式、制作技巧，都予以評講。他教導(dǎo)青年版畫家正確看待中外美術(shù)遺產(chǎn)，克服版畫創(chuàng)作的公式化、概念化傾向，以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度對待自己的創(chuàng)作。魯迅的寶貴意見至今仍然有很大的現(xiàn)實意義。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">怒吼吧，中國!（35年）李樺（采自網(wǎng)絡(luò)）</p> <p class="ql-block">　　1937年到1949年是成長時期。特別是解放區(qū)的作品吸收了民間美術(shù)的特點，創(chuàng)造了嶄新的具有很高審美價值的藝術(shù)風(fēng)格。版畫形式風(fēng)格的民族化，彌補了初期版畫之不足，也是使版畫能大規(guī)模地走向世界并獲得好評的重要原因。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家來商議（42年）汪刃鋒</p> <p class="ql-block">慰問（46年）彥涵</p> <p class="ql-block">聞一多木刻像（46年）夏子頤</p><p class="ql-block"> 1946年7月15日,聞一多在昆明發(fā)表《最后一次講演》后被暗殺。版畫家夏子頤正在上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，他為中共地下黨學(xué)生運動負(fù)責(zé)人之一。聞一多先生的遇難激起了他滿腔的悲憤。于是他夤夜揮刀趕刻了一幅《聞一多木刻像》,立即寄給了當(dāng)時主編《中學(xué)生》雜志的葉圣陶先生。</p> <p class="ql-block">快把他扶起來（47年）李樺</p> <p class="ql-block">饑餓的行列（48年）吳谷虹</p> <p class="ql-block">黃河渡傷員（49年）李少言</p> <p class="ql-block">　　1949年到1966年是繁榮時期。這一時期全國木刻版畫主要是社會主義工農(nóng)業(yè)建設(shè)和新社會的新人新事以及帶有鼓動宣傳性的作品。一方面：生活中的新生事物與作者的新鮮感受和激情，為版畫創(chuàng)作帶來新的生命與活力。另一方面：由于表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格趨向單一而缺少豐姿多彩的審美的效應(yīng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">工人上夜校（50年）古元</p> <p class="ql-block">全家送我上學(xué)堂（58年）黃永玉</p> <p class="ql-block">東方紅 太陽升（59年）牛文</p> <p class="ql-block">戰(zhàn)友——魯迅與瞿秋白（61年）俞啟慧</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一件小事（61年）邵克萍</p> <p class="ql-block">冰江的早晨（61年）張禎麒</p> <p class="ql-block">貧協(xié)成立大會上（62年）韓惠民</p> <p class="ql-block">驚擾（72年）郝伯義</p> <p class="ql-block">蘇堤春曉（水印木刻，73年）陸放</p> <p class="ql-block">　　1976年至今是新興版畫的轉(zhuǎn)型時期，新的工具材料的廣泛應(yīng)用，擴(kuò)大了版畫品種的范圍，各種表現(xiàn)手法的嘗試，使版畫突破了以寫實為唯一途徑的表現(xiàn)模式，出現(xiàn)運用夸張、變形、象征、寓意等表現(xiàn)方式的作品。一個時期對新的制作技術(shù)的鉆研和新的藝術(shù)表現(xiàn)方法的探索創(chuàng)新，才是版畫家刻意追求的中心。通過克服單純摹寫客觀事物現(xiàn)象的自然主義傾向，藝術(shù)想象力和藝術(shù)家主觀創(chuàng)造精神以及版畫本身藝術(shù)特點得以充分發(fā)揮，是新時期版畫前進(jìn)的重要標(biāo)志。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上市場（79年）曹文漢</p> <p class="ql-block">豐收贊歌（79年）賴少其、師松齡、陶天月、林之耀</p> <p class="ql-block">春返苗山（79年）董克俊</p> <p class="ql-block">戍邊（80年）于文雅</p> <p class="ql-block">炎夏樂章（水印木刻，84年）丁立松</p> <p class="ql-block">正月里來（套色木刻，82年）官厚生</p> <p class="ql-block">灰喜鵲（84年）陸平</p> <p class="ql-block">小屯之夜（水印木刻，84年）于承佑</p> <p class="ql-block">瑪麗與阿福（套色木刻，86年）董連寶</p> <p class="ql-block">住樓上寬寬的長廊（水印木刻，86年）郝平</p> <p class="ql-block">江南古鎮(zhèn)（套色木刻，87年）楊可揚</p> <p class="ql-block">紅燭（木版彩拓，89年）周新如</p> <p class="ql-block">塔里木河的搖籃曲（套色木刻，91年）張凌</p> <p class="ql-block">城墻上下的舞蹈No.1（絕版套色木刻，92年）張敏杰</p> <p class="ql-block">美麗新世界（套色木刻，2003年）韋萍</p> <p class="ql-block">吳儂軟語（水印木刻，2003年）顧志軍</p> <p class="ql-block">鳳陽小崗村（絕版套色木刻，2012年）張國琳，湯小云</p> <p class="ql-block">江海余生（2019年）代大權(quán)</p><p class="ql-block"> 一葉孤舟在洶涌澎湃的驚風(fēng)駭浪中鼓噪前行，畫面極具震撼感!</p> <p class="ql-block">東方魔都（2019年）沈有福</p> <p class="ql-block">　　陸儼少藝術(shù)院內(nèi)，充滿江南民居風(fēng)格的庭院，回廊曲橋相映成趣。</p> <p class="ql-block">　　藝術(shù)院的北側(cè)有一條長47米的書法碑廊，39件陸儼少的書法精品以碑刻形式展示了其獨特魅力。</p><p class="ql-block"> 陸儼少（1909～1993），又名砥，字宛若，上海嘉定南翔人。學(xué)畫從清末“四王”入手，力追宋、元諸家，游遍名山大川以自然為師，終成一派為世人稱道的“陸家山水”。展館有陸儼少書畫藝術(shù)常年展，也會不定時地舉辦特展，是愛好書畫藝術(shù)者的打卡之地。</p>