<p class="ql-block">整理了一些老照片，是2008年、2015年和2017年三次到云岡石窟所拍攝，和第一次去相比，云岡石窟發(fā)生了巨大的變化，重建的靈應寺、新建的曇曜廣場和宏偉的石窟大道，使景區(qū)擴大了幾倍，但這些是云岡石窟核心部分外圍的景觀，多是人造的景觀，沒有留下什么照片。</p><p class="ql-block">距今1500年歷史的云岡石窟是中國規(guī)模最大的古代石窟群之一，與敦煌莫高窟、洛陽龍門石窟和天水麥積山石窟并稱為中國四大石窟藝術(shù)寶庫。</p><p class="ql-block">這處宏偉的藝術(shù)工程基本上是北魏的遺物。</p><p class="ql-block">公元453年，被文成帝禮為帝師的著名和尚曇曜，在沙門統(tǒng)任上征得文成帝的同意和支持，在京城西郊武州塞開鑿了五所石窟，現(xiàn)編號為16-20窟，為開鑿最早的所謂“曇曜五窟”。</p><p class="ql-block">自興安二年（公元453年）始開鑿，大部分完成于北魏遷都洛陽前（公元494年），一直延續(xù)至孝明帝正光五年（524年）止，前后70年。</p><p class="ql-block">古代地理學家酈道元這樣描述它："鑿石開山，因巖結(jié)構(gòu)，真容巨壯，世法所稀，山堂水殿，煙寺相望"。這是當時石窟盛景的真實寫照。</p><p class="ql-block">早期的“曇曜五窟”氣勢磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。中期石窟則以精雕細琢，裝飾華麗著稱于世，顯示出復雜多變、富麗堂皇的北魏時期藝術(shù)風格。晚期窟室規(guī)模雖小，但人物形象清瘦俊美，比例適中，是中國北方石窟藝術(shù)的榜樣和“瘦骨清像”的源起。</p><p class="ql-block">云岡石窟，記錄了一段從滅佛到興佛、從草原的游牧民族到統(tǒng)治北方大地的強盛帝國的風云變幻。</p><p class="ql-block">照片僅僅標注部分石窟，尊請“好事”者再耗些精力將無“出處”的石窟一一對號入座，則可謂積善積德，功德無量！</p> <p class="ql-block">第二窟的中心塔柱。</p> <p class="ql-block">第三窟，是云岡最大的石窟，前面斷壁高約25米，傳為曇曜譯經(jīng)樓，窟分前后室，前室上部中間鑿出一個彌勒窟室，左右鑿出一對三層方塔。后室南面西側(cè)雕刻有面貌圓潤、肌肉豐滿、花冠精細、衣紋流暢的三尊造像，本尊坐佛高約10米，兩菩薩立像各高6.2米。從這三像的風格和雕刻手法看，可能是初唐(公元七世紀)時雕刻的。</p> <p class="ql-block">這尊石佛，經(jīng)過千年風雨，外形被嚴重風化剝蝕，形似骷髏，咋一眼真有點驚悚。</p> <p class="ql-block">第十六窟：俗稱“領(lǐng)帶佛”，佛高13.5米的佛祖身著“褒衣博帶式佛裝”，就像扎著一條當下最為時尚的領(lǐng)帶，不知西方人什么時候把這種服飾學去的。</p> <p class="ql-block">第十八窟，洞壁菩薩。是云岡早期洞窟中造像組合最為合理、完備的洞窟，北壁主尊大佛身披千佛袈裟，東、西兩側(cè)對稱分布著一立佛、一菩薩、十弟子。</p> <p class="ql-block">第20窟大佛是云岡石窟最輝煌之作，那尊露天大佛，大耳垂肩，祥和地屹立風雨中一千多年。</p>