<p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 避免對(duì)仗合掌的四種有效方法</span></p><p class="ql-block"> 蔡寶瑤</p><p class="ql-block"> 我們?cè)谧髀稍?shī)時(shí)，往往要使用對(duì)仗句，有時(shí)絕句中也有對(duì)仗句。如不注意，就會(huì)出現(xiàn)詞意合掌，使詩(shī)意減弱，失去味道。何謂合掌：就是上下聯(lián)的詞義相同，就象人的左右手合起來，嚴(yán)絲合縫，分不清左右，貌合神離，這種情況就是合掌。如王籍《入若耶溪》“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”當(dāng)時(shí)以為獨(dú)絕，但宋人認(rèn)為合掌。后王荊公因改出句為“風(fēng)定花猶落”，配合“鳥鳴山更幽”，以動(dòng)顯靜，似更勝一籌。因?yàn)椤跋s噪”與“鳥鳴”皆為動(dòng)物之聲同類相對(duì)，＂靜＂＂幽＂意重，有合掌之嫌。</p><p class="ql-block"> 避免對(duì)仗句合掌的有效方法有四：</p><p class="ql-block"> 一、使用流水對(duì)</p><p class="ql-block"> 流水對(duì)又名串對(duì)，出句與對(duì)句各是一意，兩句一氣貫通，如行云流水，下句是上句意思的繼續(xù)和補(bǔ)充。多用遞進(jìn)、因果、轉(zhuǎn)折、條件等復(fù)句式。</p><p class="ql-block"> 如王之渙《登鸛鵲樓》：“欲窮千里目，更上一層樓”。是流水對(duì)，這是名對(duì)，屬遞進(jìn)句式。</p><p class="ql-block"> 白居易《草》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，也是流水對(duì)名句，屬條件句式。</p><p class="ql-block"> 杜甫《詠懷古跡》：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏?！睂懻丫x漢入胡，后又魂歸故里。出句寫生前，對(duì)句寫死后。屬因果句式。</p><p class="ql-block"> 劉禹錫《西塞山懷古》：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”。兩句兩事，時(shí)間一前一后，江防破而國(guó)亡。屬因果句式。故流水對(duì)一般不可能合掌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 二、使用遮表對(duì)</p><p class="ql-block"> 遮表一詞出自劉熙載《藝概詩(shī)概》：或前遮后表，或前表后遮；表謂如此，遮謂不如彼。古代詩(shī)人中常用“是”、“非”、“有”、“無”作對(duì)，“是”“有”即表，“非”“無”即遮。</p><p class="ql-block"> 如杜甫《月夜憶舍弟》：“有弟皆分散，無家問死生。”“有”與“無”相對(duì)，前表后遮。</p><p class="ql-block"> 溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》：“一院落花無客醉，五更殘?jiān)掠喧L啼?！薄盁o客醉”“有鶯啼”是前遮后表。</p><p class="ql-block"> 李商隱《蘇武廟》：“回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年?！弊g文：回朝進(jìn)謁樓臺(tái)依舊，甲帳卻無蹤影；奉命出使加冠佩劍，正是瀟灑壯年?！胺恰迸c“是”相對(duì)，也是前遮后表。遮表對(duì)一般不合掌，因上下兩句各為一意，故兩句主詞一般不相同。</p><p class="ql-block"> 又如今人王在德《維山》：“石澗有情還繞護(hù)，嵐煙無意自縫裁?！保ㄇ氨砗笳冢?。</p><p class="ql-block"> 賈來發(fā)《回鄉(xiāng)》：“瓦草無聲攀棄舍，樹樁有意秀年輪。（前遮后表）。</p><p class="ql-block"> 還有筆者的《宜昌車溪游》：“無歌不踏龍門陣，有月還窺吊腳樓?！奔啊肚斑M(jìn)新村賞景》：“爛木橋頭無爛木，真觀廟畔有真觀?！本鶎僬诒韺?duì)，故使用遮表對(duì)不合掌。</p> <p class="ql-block"> 三、使用鄰類對(duì)</p><p class="ql-block"> 鄰類對(duì)又稱并肩對(duì)，就是景物對(duì)景物、人事對(duì)人事，名詞同類或同小類相對(duì)。但兩句意思要拉開一定距離。以寫景而言，出句可以一小景一大景，或一高位一低位，一山一水，一早一晚，一動(dòng)物一植物，一色一草，一動(dòng)一靜等等 。以人事而言，出句可以一他人一自己，一人物一家禽，一地點(diǎn)一時(shí)間，一現(xiàn)在一先前，一聚一別，一得一失，一喜一憂等等。</p><p class="ql-block"> 如孟浩然《過故人莊》：“綠樹村邊合，青山郭外斜?！鼻拜^近、范圍小、是地面；后較遠(yuǎn)、范圍大，包括了天空。</p><p class="ql-block"> 杜甫《登樓》：“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！眱删渫瑢懽约豪喜」驴啵叭f里”與“百年”相對(duì)，上句從地域著想，下句從時(shí)間著筆。</p><p class="ql-block"> 又如許渾《咸陽城東樓》：“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓?！蓖☆惷~相對(duì)，而“日沉閣”與“風(fēng)滿樓”意象大異，一靜態(tài)一動(dòng)態(tài)。所以鄰類對(duì)仗句中比肩相對(duì)，是比較容易避開合掌的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 四、使用句中自對(duì)</p><p class="ql-block"> 自對(duì)有兩種：</p><p class="ql-block"> 一種是一詞二字自對(duì)，聯(lián)合結(jié)構(gòu)，如“宮殿”、“疾病”、“教育”（同義）?！肮沤瘛薄ⅰ俺蓴 ?、“南北”（反義）。連綿字如“翡翠”、“依稀”、“蕭疏”視同二字自對(duì)的聯(lián)合結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block"> 另一種是句中二詞自對(duì)，二詞本身可以為非聯(lián)合結(jié)構(gòu)。有了自對(duì)，就可以寬對(duì)，不必詞性相同和詞類相近?？梢詫⑾鄬?duì)的二詞拉開較大距離，就不容易合掌。</p><p class="ql-block"> 如韋應(yīng)物《淮上喜會(huì)梁川故人》：“歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑?！眲?dòng)詞“歡笑”對(duì)形容詞“蕭疏”本來不相對(duì)，但因二詞都是聯(lián)合結(jié)構(gòu)，自對(duì)，所以可以相對(duì)，兩句不合掌。</p><p class="ql-block"> 張籍《沒蕃故人》：“蕃漢斷消息，死生長(zhǎng)別離?！睂Ｓ忻~“蕃漢”，動(dòng)詞“死生”，詞義不同類，照常理不能相對(duì)，也因自對(duì)而相對(duì)了，對(duì)得自然，兩句也不合掌。</p><p class="ql-block"> 王維《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》：“城上青山如屋里，東家流水入西鄰”。這是句中二詞自對(duì)，“城上”可對(duì)“屋里”，“東家”可對(duì)“西鄰”。雖詞義不同類，語法結(jié)構(gòu)不相同，但都是方位名詞（詞性相同）而對(duì)，就不算合掌了。</p><p class="ql-block"> 語氣大師王力先生在《漢語詩(shī)律》中說過：“既自對(duì)而又相對(duì)，雖寬而亦工”。自對(duì)容易避開合掌，而且還可算工對(duì)，何樂而不為。</p><p class="ql-block"> 由此可見，利用漢字的一詞多義的特點(diǎn)，運(yùn)用流水，遮表、鄰類、自對(duì)等技法，能使上下句意思不同，表面近似而實(shí)際相異。這種對(duì)仗顯得律句新鮮生動(dòng)，別有意味。當(dāng)然，它不是面面俱到，有時(shí)是可遇而不可求。作詩(shī)時(shí)，要靈活運(yùn)用，因地制宜。這就要求我們多加強(qiáng)語言文字功底的修煉。要多讀多悟，積累詞匯。當(dāng)下詩(shī)人們吟詩(shī)作對(duì)，避免上下句整體意思雷同，避免句中主要詞語意思雷同，是必須充分重視和不可忽略的。</p>