<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">習(xí)近平總書記指出：文化人更能凝結(jié)心靈，以藝通心，更易構(gòu)通世界。廣大文藝工作者要立足中國大地，講好中國故事。塑造更多為世界所認(rèn)知的中華形象，努力展示一個生動立體的中國，為推動抅建人類命運共同體譜寫新篇章。去年十月份在介休文化藝術(shù)中心舉辦了《孟懷光從藝六十年攝影展》，展出期間有不少觀眾，對一些圖片提岀了一些疑問，帶著好奇的眼光想了解一些圖片的拍攝過程，當(dāng)時由于時間緊，觀看的人多，只能很含糊很簡單地作了一些解釋。不怪人們好奇，主要是有些照片，拍攝年代久遠，社會發(fā)展的太快，六十年前的攝影作品，用現(xiàn)代人的眼光觀察，在不了解歷史背景的情況下著實無法想象，今天我要盡最大的努力把有時代感有時代特征的幾幅照片作個比較鮮細的介紹，講好照片中的故亊，介紹拍攝這些作品時代背景和拍照時的心情，告訴那些關(guān)心攝影事業(yè)，關(guān)注我的攝影展覽，愿意了解攝影故事的影友們。如能幫助年青影友們對以往歷史的記憶，激起他們對當(dāng)今社會發(fā)展史狀況珍惜，這也就是我制作這個美篇的最大心愿。l</p> <p class="ql-block">上面這幅作品的主人都是我們介休晉劇團的著名演員，一個是叫蘆風(fēng)玉，介休家叫（翠則），一個叫郭真霞，他們兩個都是國家二級演員，都是介休晉劇團的開門相公。v在上世紀(jì)五十年代就在我們介休很有名氣了，因為當(dāng)時沒有電視，更沒有手機，電影也很少，劇團唱戲有個汽燈就算不錯了，我們介休一九五八年才有了電，街上才有了路燈，一個縣最熱鬧的文藝活動就是唱大戲，晉劇團的主角就和現(xiàn)在的明星一樣的受人關(guān)注。</p> <p class="ql-block">先說這幅蘆風(fēng)玉（翠則）這張拍攝時間是1962年，當(dāng)時我們國家經(jīng)過了三年自然災(zāi)害，國民經(jīng)濟正在逐步恢復(fù)，我們照像館也由原來的公私合營轉(zhuǎn)為地方國營，照像舘也由西大街搬到南大街，攝影場地也比原來擴大了許多，自從五八年我們介休送電以后，照像館也是進行了一場革命，原來照像，洗像，放大等都是利用日光，逐步地向用電的方面轉(zhuǎn)化，不斷更新，添制新的設(shè)備，一切都感到新鮮更感到陌生，還有的人或者感到很不適應(yīng)甚至抵觸。如有個師傅就是把曬相機按裝好了，他就是不使用，他還要堅持用日光洗相。這些事在今天看來簡直是笑話，但在當(dāng)時就是現(xiàn)實，我們也只好慢慢讓他習(xí)慣。因為這些人沒有文化，從小經(jīng)熟人介紹岀來學(xué)手藝干了照像這一行。幾十年來習(xí)慣用日光曬相這個學(xué)慣要改很不容易啊。例如我們的攝影棚，就是在保留日光攝影棚的基礎(chǔ)上增加了一個電照室。就是萬一電照室的師傅不在，其它人也能應(yīng)急照像。從我個人來說已經(jīng)園滿結(jié)朿了三年學(xué)徒轉(zhuǎn)正，並由介休商業(yè)局下文任命我為介休照像舘副主任。當(dāng)時提倡的口號是“政治掛帥，又紅又?！薄．?dāng)時的現(xiàn)實是：照像舘絕大部分人是在舊社會私人像館轉(zhuǎn)入公私合營企業(yè)，再轉(zhuǎn)到國營，按當(dāng)時說法是“只專不紅”因為他們是叫私方人員。只有我這個年輕人是經(jīng)財貿(mào)部統(tǒng)一考試進來的新生力量，又是貧下中農(nóng)岀身，又是共產(chǎn)黨員，正所謂的“根紅苗壯”所以很符合當(dāng)時的形勢要求。這些話也是當(dāng)時任命之前商業(yè)局的一個干部和我談話時說的。</p><p class="ql-block">有一天，介休晉劇團的蘆風(fēng)玉（翠則）來了要照像，當(dāng)時翠則的大名在介休已經(jīng)是家喻戶曉了，照像室本來有攝影師傅，可是當(dāng)時照像舘除了幾個誠心實意幫助我的師傅以外，還有一兩個“二把刀”式的師傅，總想找個機會難為一下咱，他們向我說，人家翠則是介休的明星，叫一個“戴帽子”的人給人家照像不合適吧，應(yīng)該由你這個業(yè)務(wù)主任去照，他的這話從表面上看冠冕堂皇沒有什么毛病，但實際上存在不可告人的目的。當(dāng)時我是在修板室修板，他這樣一說我心里也明白，這是人家要看看“我的腳大小”將咱的軍。萬一照的不好，叫咱丟丟臉。我雖然不經(jīng)常在照像室拍照，但電照室我還是比輕熟悉的，因為電照室的設(shè)計布光在修建時我就一直參與。我對自己也充滿自信，我從不懷疑自己的能力，我當(dāng)這個業(yè)務(wù)副主任是領(lǐng)導(dǎo)對我的信任，第二，我有像梁雨生，羅伯年，劉秀藩這樣“全把式”師傅對我的支持。我對三位師傅在平時就有足夠重視和尊重。第三，如果是在日光照像室，如用藍布，白布布光我確實沒有把握，而現(xiàn)在是在電照室，不管你是干了多少年，在電照室照像是從一個起跑線上開始的，因為真正用電布光在介休也就是一二年時間，電照室的設(shè)備相當(dāng)一部分都是我參與操辦購制的。我當(dāng)時大膽地接受了他的建議。親自給蘆風(fēng)玉拍照，因為我當(dāng)時也年輕，能找到和年輕人抅通的話題，很快就和蘆風(fēng)玉熟悉了，再加上蘆風(fēng)玉是演員，叫他擺個什么造型，說來就來了，拍照的非常順利，再說我又多用了個心眼，多拍了幾張，多用了幾個底片，別人也不敢啃聲，哈哈！不過那也算是使用特權(quán)了啊。多照幾張?zhí)暨x余地就大一些，保險系數(shù)就多一些。到晚上沖出板來，叫梁師傅一看非常滿意，並決定要作為我們像舘的樣片使用。我又用當(dāng)時的照像專用水彩上了色，在今天看來是極普通的照片，特別是水彩上色，和現(xiàn)在的數(shù)碼彩色是不可比較的，這在六十年前的照片里，可算得上是比較好的作品了，我自己也沒有想到效果會這樣好，蘆風(fēng)玉本人也覺得很滿意。這樣一來，那些想看笑話，專門岀難題的“二把刀”師傅們也就不啃聲了。所以我說這張片對我來說也算是我在人像攝影方面的成功之作了，也為我在照像館副主任位子上坐實坐穩(wěn)打下了堅實的基礎(chǔ)，所以我說這張作品算作是逼岀來的攝影作品。</p> <p class="ql-block">上面圖片的主人叫郭真霞，也是在上世紀(jì)五十年代就是介休很有名的戲劇藝術(shù)家了，她當(dāng)過劇團的副團長當(dāng)過導(dǎo)演，后來由于當(dāng)時的社會變革需要調(diào)離演岀單位，不管調(diào)到任何單位他熱愛戲劇藝術(shù)的初心不變，后來改革開放他又專門從事了培養(yǎng)戲劇人才的工作，為介休的戲劇事業(yè)培養(yǎng)了很多優(yōu)秀人才，比較突出的有“杏花獎”得主郎選萍，有在山西電視臺《走進大戲臺》年度總冠軍羅秀蘭，她的這張照片就是她帶著他的徒弟羅秀蘭，在我們維納斯影樓拍劇照時照的。這張圖片使用的是丹麥頂級的數(shù)碼相機，當(dāng)時的市場價是九萬多元，這在當(dāng)時全晉中市都是獨一無二的相機，他的這張圖片曾受到很多專家的好評。</p><p class="ql-block">我記得，就是我給蘆風(fēng)玉拍照成功之后，介休照像館和介休晉劇團的關(guān)系更加親密，往來的更加頻繁，當(dāng)時照像舘好多人都想穿上戲劇服裝照個像，經(jīng)和劇團領(lǐng)導(dǎo)協(xié)商后同意我們的要求，就利用介休晉劇團在人民劇院演岀的空間，介休照像舘的全體人員，全部穿上戲劇服裝照像，介休晉劇團骨干演員，服裝，道具，舞美，燈光，全體成員全部為我們服務(wù)。我們十幾個人都得化妝，札靠，還得用舞臺燈光，道劇等，是很大的工作量。我記得我們拍了《金沙灘》《黃鶴樓》等大型劇照。我和我老伴當(dāng)時也是剛結(jié)婚不久，我們兩人還照了個《打金枝》劇照。我們倆就是蘆風(fēng)玉，郭真霞給化的妝，當(dāng)時老伴也非常高興，因為我們是兩個名人給化的妝，這就給了我很大的面子，很受感動。說實在話，就是郭真霞拍照這張明星照的時候，還存在的當(dāng)年給我們化妝時的感恩的因素。幾十年來我們就和蘆，郭二位藝術(shù)家保持著良好的友情。我這次選她們兩人的照片，還主要是敬佩他們的敬業(yè)精神和對藝術(shù)的熱愛與追求。特別是蘆風(fēng)玉，人家本來可以調(diào)到省晉劇院，但為了本地劇團的需要，服從領(lǐng)導(dǎo)安排，留在本地為基層服務(wù)，任勞任怨一干就是一輩子。這些亊年輕人不了解，不可能宣傳她們，我了解他們，我覺得雖然我是個人影展，也必須宣傳正能量的東西，也必須宣傳人民群眾喜愛的人和事。一幌六十年過去了，俗話說，“君子共事淡如水”盡管有時候我們幾年都不見，但只要見了面就和見了親人一樣熱情，十分親切?；叵肫疬@些往事，回憶我們是“以影結(jié)緣，以影交友”，在今天我自己就能做主展岀什么照片的時候，這兩位藝術(shù)家老友的照片一定要展出，我覺得這才是傳遞正能量，弘揚主旋律的人間正道。我不強調(diào)照片有多美，重要的是要回憶我們幾十年來“以影交友”的這段情。喚起人們對這段歷史的美好回憶。</p> <p class="ql-block">上面這張照片就是六十年前蘆風(fēng)玉，郭真霞為我和我愛人化妝照的《打金枝》劇照，這也是用水彩上的色</p> <p class="ql-block">上面這幅照片是“青年表演藝術(shù)家宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”1986.改革開放開始了，對古典傳統(tǒng)歷史劇已經(jīng)開始演岀了，當(dāng)時攝影界也有些人也試著拍一點彩色膠卷，看到人家彩色片很好，所以我也想著試一試。交城晉劇團在汾西礦務(wù)局各礦連局機關(guān)連續(xù)演岀了幾十場，我利用劇團休息期間，專門給宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)拍攝了這幅彩色劇照，平時演岀我也經(jīng)常給他們拍照，拍照都是用135黑白膠卷，這次是專門用彩色膠卷拍劇照，當(dāng)時宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)雖然年輕，他己經(jīng)是劇團的“臺柱子”了。所以給他拍照無論是服裝，道具，舞臺燈光都得很好地配合，所以拍照非常順利。</p><p class="ql-block">最難的地方是彩色片的沖印，當(dāng)時介休沒有，太原沒有，具說只有北京中國圖片社才能沖印彩色片。當(dāng)時到北京岀差控制的很嚴(yán)，而且經(jīng)費也很貴，還得住在那等幾天。困難重重。當(dāng)時有個口號是“只要思想不滑坡，辦法總比困難多”我們一定要下決心克服困難，自己動手沖洗這次劇照。</p><p class="ql-block">當(dāng)時太原己經(jīng)有賣彩色小包裝的套藥的了，礦務(wù)局專門派車到太原購藥，很快從太原買回彩色沖印套藥，買下幾套色片，買了幾個大小盤子，因為要控制藥水溫度，一個人是無法工作的，又把張家莊礦照像的宋述維叫來配合我，我們兩個人在全黑的情況下，兩個人準(zhǔn)備了一大桶開水，準(zhǔn)備在藥水外面的盤子加熱控制溫度用，室內(nèi)溫度在全封閉的狀態(tài)下總在二十七八度，兩個人光著膀子，穿著褲衩，我記得第一天從早到晚折騰了一天，只洗岀個試條，免強能看岀個人影來了，還有個最大的難題是濾色片太多，每一色就是幾十張，換上一張濾色片洗岀來，要不就是不起作用，要不就是彩色太重了，每張試條都要經(jīng)過全流程從顯影，定影，水洗大約要四十分鐘，所以一上午也試不了幾張。一張試條岀來，就是接近成功也得跑在院子里，或者在大燈下才能觀察色溫正確與否。</p><p class="ql-block">這張圖片經(jīng)過了兩天的操作才基本達到了成品效果了，只是色彩還有點不正。第三天下午終于獲得比較園滿的效果就是展覽圖片中的效果。</p><p class="ql-block">經(jīng)過了三天的努力雖然辛苦點，終于完成了一張自己從拍照到?jīng)_洗完全自己制作的彩色劇照。</p><p class="ql-block">當(dāng)然我還要感謝老友宋述維老兄的親密合作和汾西礦務(wù)局提供的費用支持。因此我說人要辦成一點事業(yè)必須具有堅定的信心，克服困難的決心，朋友的真心邦助，能夠展示你能力的好平臺，缺一不可。</p> <p class="ql-block">上面這張照片是煤礦井下攝影，這是汾西礦務(wù)水峪礦第一套綜采設(shè)備按裝以后擺拍的這張片，如果按照現(xiàn)在人們的說法，好像擺拍就是造假我不贊同這個說法。如果在今天用數(shù)碼相機，拍照小范圍的特寫鏡頭可能還行，但要拍攝大型設(shè)備，要想拍出色彩斑，豐富多彩的攝影作品必須擺拍，因為煤礦工作面高度不足，空間有限，如要拍幾十米長的巷道，十幾來長的割煤機，必須采用多次暴光的方法，一塊一塊地感光，還必須有比較牢圖的三角架。拍攝的時候在取景范圍內(nèi)先用小光圈普邊感光一次，使拍攝景物有個大概的輪廓，然后使用不同顏色的濾色片，再用閃光燈在不同部位多次閃光，就你像畫家用各種色彩顏料畫畫一樣，但是對人的部位只能閃光一次，因為人物拍照時間太長人容易動，人物拍完后可以離開這個位置，但色片閃光決對不能閃到人物原來的位置上，曝光度以閃到自己覺得合適為止。以前彩色膠片感光度只有21。這些全靠攝影師自己的經(jīng)驗，熟悉自己使用的器材自己掌握。</p><p class="ql-block">在整個拍照的過程中，光圈控制在4——5.6之間，快門常開，全部人員的頭燈必須熄滅，不能有任何余光。操作閃光燈的人所用的頭燈，也必須關(guān)閉。在拍攝中，三角架必須有專人看護，在閃光的間隙時間，用一塊硬紙把鏡頭擋住以防余光射入，閃光燈要用多個，由多人掌控，提前隱藏好自己的位置，甚至編號，聽從攝影師喊活，叫誰閃光誰閃光。對于部位各人閃各人提前訂好的位置，不能亂閃。巷道兩頭必有專人看守，任何人不能戴頭燈進入，拍照的方向一定要選擇順風(fēng)口拍照，防止煤塵進入鏡頭。</p><p class="ql-block">如果拍照運輸大巷道，除了按上述辦法閃光外，還應(yīng)該找個紅布把頭燈包好向鏡頭的方向移動，這樣可以照岀流動色帶，這不但可以美化畫面，對提高畫面美感度大有好處。這一切必須要有安檢人員在場，保證通風(fēng)的情況下才可操作。拍照人員一定要遵守井下安全規(guī)則，永記安全為天，一切在保證安全的情況下進行。</p> <p class="ql-block">這幾張作品都是航拍片，遠在三十年前的1989年，山西煤博館建成了，省煤管局領(lǐng)導(dǎo)決定要在煤博物館開幕時舉行一次全省統(tǒng)配煤礦燈展，當(dāng)時因時間太緊，汾西礦務(wù)局領(lǐng)導(dǎo)為了把汾西的面貌展現(xiàn)在全省人民面前，決定搞一次全局的概貌圖片航拍，對于航拍我也沒有拍過，既然領(lǐng)導(dǎo)決定要航拍，咱想辦法完成就行了，為了園滿完成領(lǐng)導(dǎo)交辦任務(wù)，曾經(jīng)做了很多準(zhǔn)備。</p><p class="ql-block">一.思想準(zhǔn)備：</p><p class="ql-block">當(dāng)時汾西礦區(qū)地跨兩區(qū)五縣（市），分佈面積有二千八百平方公里，要拍攝的目標(biāo)有三十多處，其中，既有繁華的城市和高大的建筑群，也有建在深山溝里的新式礦山結(jié)構(gòu)建築，還有生長在高山峻嶺中自然綠色地帶。這樣就很容易造成了地面光線明暗不同，高度不同，就會造成氣壓溫度的不同，到拍攝的時候使用的感光，光圈也得隨時變更。特別需要向地測部門請教，提前了解每段目標(biāo)的地形地貌，到時候就不會手忙腳亂。</p> <p class="ql-block">二.物質(zhì)準(zhǔn)備</p><p class="ql-block">必須考慮到航空攝影的特殊性，他不同在地面，缺什么都可以隨時補充，1.提前檢查好像機，準(zhǔn)備好變焦鏡頭，能夠及時變換焦距。2.準(zhǔn)備好UV鏡，考慮到空中紫外線很強，容易造成底片灰霧，圖象不清等因素。3.準(zhǔn)備了自動過片器，這樣才能看到合適的角度，遇到好一點景象時就可以多拍幾張，4.考慮到拍攝過程中使用膠卷多，找了個換片助手。多準(zhǔn)備了兩臺相機，萬一有臺相機岀現(xiàn)故障也不會影響工作。5.考慮到空中的氣溫底，飛機飛行速度快，風(fēng)速很大，準(zhǔn)備了充足的衣服保證了保暖措施。</p> <p class="ql-block">3.拍攝過程</p><p class="ql-block">我們這次拍攝是運用“運五”飛機拍攝的，我們上午十點從太原機場起飛經(jīng)過介休古城，到汾西礦務(wù)局機關(guān)介休各個廠，學(xué)校，醫(yī)院，技校到龍鳳水泥廠，兩渡，張家莊，富家灘，南關(guān)礦，南關(guān)發(fā)電廠，再到化工廠，孝義工程處，高陽，水峪，柳灣礦再到離石林場，到薜公嶺到汾陽林場返回太原，全程用了三四個小時。</p><p class="ql-block">我們在飛機上用繩子將我們?nèi)齻€人，（兩個攝像師，和我）綁在飛機的管子上。就是駕駛員，導(dǎo)航員各種助手可以坐在座位上，或可以走動，只有我們?nèi)嗽诘厣吓赖?，飛機的門子是開的，我們的腦袋和把著相機的手就在外面，飛機的聲音也大，飛機在重點目標(biāo)拍攝的時候是一百八十公里的速度，其它時間就更快了，飛行駕駛員對地面的目標(biāo)也不熟悉，就是咱們跟的導(dǎo)航也沒有在空中各個角度看過，有的目標(biāo)轉(zhuǎn)上幾圈才能找到取景點，上了飛機的所有人員，一個多小時后大部分人都嘔吐的不行，當(dāng)年我已經(jīng)虛歲五十歲了，機上其它人員大部份是三十多歲，感謝老天給了我個好身子，飛機上七個人，除了駕駛員和我沒有嘔吐，其它幾個人全部吐了，我也有點頭暈，當(dāng)能堅持住，頭腦還算清醒，現(xiàn)在回想起來，可能是思想太集中，精神太專注，有時候忘了風(fēng)險了，才沒有嘔吐。經(jīng)過三個多小時到下午三點多飛機返回太原，下飛機后，除了駕駛員，每個人臉色蒼白，都沒有一點血氣，緩了有三四十分鐘才逐步恢復(fù)，，對我來說照片拍的怎樣，只顧拍，心里一點數(shù)也沒有，只是按照地面的情況自已變化逐漸調(diào)整，一共拍了二十多個膠卷大約一千張圖片，沖出卷來后，還比較滿意，園滿完成了領(lǐng)導(dǎo)交辦任務(wù)。</p> <p class="ql-block">我把煤礦井下攝影和航拍攝影的體會寫了個論文叫《煤礦井下攝影的光線運用》和《航拍攝影點滴》曾在全國企業(yè)報桂林會議上做了專題介紹。並入編《全國企業(yè)報論文集》?！渡轿鞴と藞蟆返摹毒幉缮睢冯s志也做了專題介紹。習(xí)近平總書記指出：故步自封、陳陳相因談不上傳承，割斷血脈、憑空虛造不能算創(chuàng)新。要把握傳承和創(chuàng)新的關(guān)系，學(xué)古不泥古、破法不悖法，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為文藝創(chuàng)新的重要源泉。</p><p class="ql-block">我認(rèn)為我的這些體會特別是航拍攝影的體會，在今天在地面用無人機拍攝，用手機就可以操作，再講這些內(nèi)容可能沒有多少使用價值，但我們作為一個黨的文藝工作者，一個守正鑄魂之人，對文化的發(fā)展歷程必須了解，只有了解歷史，才能珍惜我們今天的幸福生活的來之不易，才能夠?qū)ξ磥沓錆M希望，充滿信心。</p> <p class="ql-block">這是當(dāng)時航拍時的全體成員，除了司機留在地面，七人上了飛機。</p>