【小草文圃】七律.長城

愿你快樂

校長兼主任：陌上花開。班主任：仗劍天涯、文越。本期簡評：愿你快樂。本期制作：愿你快樂。 評語是個人觀點，僅供參考！注：插圖來源網(wǎng)絡(luò)！????原創(chuàng)。???? 律57（2022.2.21-2.26）練筆接龍（3月2日）本周練筆，七律一首，題目自擬，韻部自選（依平水韻） 七律·長城(下平八庚)文/空鏡子長虹巍聳氣吞虎，峭壁蜿蜒峻嶺嶸。秦闕高臺存古韻，漢家危垛隱悲情。眼中方見戍屯苦，耳畔猶聞戰(zhàn)馬鳴。飽盡滄桑巋然立，龍盤關(guān)塞護蒼生。?飽盡滄桑巋然立仄仄平平平平仄。然平、馬仄失粘。桑、然平失替。然、蒼平失對。長虹，虹（雨后出現(xiàn)在空中的弧形彩色光帶,有紅、橙、黃、綠、藍、靛(diàn)、紫七種顏色。）不恰當如用盤龍比較形象，而龍是中華民族的象征，中國人都以自己是“龍的傳人”而驕傲。這樣直入主題的起比較好。嶸湊韻，嶸單字無意義是連綿詞組。崢嶸或嶒嶸（高峻貌或不平凡）。承句承起還是可以的。轉(zhuǎn)句，戍屯、戰(zhàn)馬不工，改殘垣試試。合句小結(jié)的很好。如果起用盤龍這里就需要改。整體不錯入情過早。 柳絮筑夢（坡底韻）（下平六麻）文/淡然超然蓬松小傘別離家，愛戀春風去建華。俯瞰山川鋪綠毯，環(huán)觀草木醉紅花。歡欣入地生枝雨，喜氣連天長葉霞。他日濃蔭多我在，垂絳只為待香茶。?題目新穎，構(gòu)思巧妙????。起句的蓬松小傘不看題目就想成蒲公英了，所以象形的描寫不到位。轉(zhuǎn)句綠不妥，柳絮是白色用白吧！醉改綴。生枝雨～枝頭掛。合句品春茶。他日濃蔭多我在平仄平仄平仄仄！注意蔭蔭沁韻，去聲 (yìn)：蔭侵韻，平聲 (yīn)：音陰。草木蔭翳也?！栋喙獭の鞫假x》茂樹蔭蔚。自己可查一下、比較一下用平的有幾次，因用平少所以一般都是陰平，蔭仄這樣用。毯、雨、在全是上。四聲遞用沒做到。 坡底韻：??????坡底韻是用平水六麻韻五個固定的韻腳字所作的律詩，這五個字是“家、華、花、霞、茶”。2000年，南京的劉玉霖宮聯(lián)璧夫婦在陜西蒲城坡底村鐵路衛(wèi)生所打工，寫了一首七律《坡底打工致義友》，和者甚眾，至2011年底，已得步韻疊韻詩3000余首，出《坡底詩緣》等詩集五種，詩界稱此五韻字為坡底韻，用坡底韻寫的七律或五律稱坡底韻詩，稱劉玉霖為坡底韻主。劉玉霖首唱《坡底打工寄義友》：坡底孤村且住家，不聞喧鬧遠浮華。樹圍屋后藏啼鳥，菜種門前當養(yǎng)花。偶過平林尋洛水，時登高嶺賞煙霞。隨身薄技堪糊口，野味清蔬茉莉茶。 長城遺址感懷文/楊河閑人塞外風云起四方，雄關(guān)漫漫捍遐疆。金戈鐵馬匈奴遁，鼙鼓沙塵士氣揚。一代戰(zhàn)神除隱患，千年絲路話滄桑。殘垣遺堞今猶在，盛世長城邁漢唐。遐疆：邊疆。鼙鼓：古代軍中使用的戰(zhàn)鼓。宋．王清惠〈滿江紅．太液芙蓉〉詞：「忽一聲，鼙鼓揭天來，繁華歇?！购蠼枰灾笐?zhàn)事。唐．白居易〈長恨歌〉：「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲?！?lt;/span>?起句對題目來說有拖泥帶水之嫌疑。題目說了是遺址沒點名地點，雄關(guān)只是險要的關(guān)口。泛指也不具體明了。把合句放在起的位置讀讀，這樣是不是布局更合理，只要調(diào)整一下對偶即可。 長城吟文/林瑛目迷關(guān)塞抱長城，迤邐崎嶇此屬明。天接九州皆有護，地連萬里獨無驚。遙知歲月江山立，已喜乾坤社稷榮。一片縱情飛雁起，蒼穹處處笑聲迎。?情八庚，韻字入詩。整體寫的太大反而顯的空洞，全是主觀描寫缺少眼前景的襯托。虛多、實少。 春文/淡然欣觀懸瀑伴溪流，兩岸青山綠樹幽。小燕翩翩身體轉(zhuǎn)，黃鶯喋喋語音休。空靈淑氣修身處，寂寞禪房悟道樓。笑看春風知舊客，桃源玉液任君留。?起的伴不如入。承轉(zhuǎn)節(jié)奏無變化。翩翩～轉(zhuǎn)，翩翩就是形容輕快地飛舞或跳舞。轉(zhuǎn)斟酌一下。轉(zhuǎn)句的寂寞出現(xiàn)的突然又矛盾，前面全是好的描寫。而且前面鋪墊不夠，禪房顯的格格不入。合句沒做到小結(jié)，寫空了。 長城（下平一先）文/雨后夏荷 萬里長城秦世筑，巍峨歷盡蒼桑年。巖墻北御匈奴骨，驛站南安漢主仙。巧匠風餐天界限，良工露坐鬼門關(guān)。豐功鑄就千秋史，踏出清歌曠代傳。?蒼桑年。三平尾。承轉(zhuǎn)節(jié)奏無變化。內(nèi)容上布局可以。 ?七律·長城（下平八庚）文/弓長張爭霸春秋戰(zhàn)火鳴，保家筑壁御刀兵。長龍峻嶺蔥蘢固，巨堡低洼坦蕩橫。忍視魯班梯百轉(zhuǎn)，喜觀墨子計千生。至功嬴帝相連拓，萬戶田園粟木榮。?爭下平八庚，韻字入詩。轉(zhuǎn)句和長城有啥關(guān)系？合句是不是也偏離了。 長城文/理不通·李如焱新春塞上行，放眼頓心驚。萬里連空翠，千尋接太清。雖為磚筑就，卻是骨堆成。如有唐堯德，何須細柳營？唐堯德：？？細柳營：漢代周亞夫為將軍時，屯兵于細柳，軍紀森嚴，天子欲入軍營，亦須依軍令行事。見《史記．卷五七．絳侯周勃世家》。后以細柳營比喻模范軍營或泛指一般軍營。唐．王維〈觀獵〉詩：「忽過新豐市，還歸細柳營?！?lt;/span>?翠、就去。四聲遞用需要注意。塞上泛指不夠具體，拖泥帶水。承不工。合句前分句沒理解，不評。用典需要注明。 七律.長城(下平八庚)文/上善若水時落春秋烽火生，能工筑壁拒蠻兵。連年戰(zhàn)事戲/千主，巨衍蒼龍北域/橫。吾輩難忘民血淚，入心悲慟舊山成。巍峨勢挺九州陌，壯志豪情萬載盛。?承不工，節(jié)奏不對。盛在此是形，仄。平：八庚～飯?！? 例句：食粥于盛?！抖Y記?喪大記》仄：去聲二十四敬興～?！?。～大?！?lt;/span> 七律?宅家過虎年春節(jié)文/王全興防疫居家難下樓，無聊悶酒不消愁。慣聞鳥鵲窗邊唱，常憶年糕口水流。餅索萬攻中發(fā)白，東南西北注心頭。何來心思看屏幕，寫幅楹聯(lián)送客牛。?白、幕入。四聲遞用需要注意。注意承轉(zhuǎn)需要用偶句寫，節(jié)奏需要有變化。這不就是天涯老師說的流水帳?。?lt;/b> 林場變化（上平十五刪）文/文越舊時荒野盼閑關(guān)，全體栽秧竹圃還。春色迷誰看萬樹，歲寒思夢俯群山。俊峰云霧見村路，平地樓臺觀嶺灣。嚴控異災(zāi)隨地綠，喜歌歡唱美人寰。?????不說變化寫的清清楚楚。起的閑關(guān)不理解！載秧就是插秧。把水稻的秧苗種植在水田里。可能地域問題總覺的不妥。 七律.大境門文/水墨江南 (上平十三元)巨龍橫亙雄烽險，四隘三關(guān)獨此門。浩野崇山連谷壑，蒼沙紫塞起巍垣。前朝鐵甲金戈獵，古道絲綢商貿(mào)繁，大好河山猶勝昔，宏圖錦繡慰忠魂。 大境門與居庸關(guān) 山海關(guān) 嘉峪關(guān)共為長城四大關(guān)口，唯他獨稱大邊境之門。自明清起蒙漢武文化與商文化在此交融。城門懸書大好河山蒼勁有力四個顏體大字大好河山，為1927年時任察哈爾都統(tǒng)高維書。?壑、獵、昔入聲字。四聲遞用需要注意。獨改守。 七律．望江賞梅（上平五微）文/曉耕浪碧鳶飛岸繞幃，丹霞籠樹映朝暉。紅梅綻放香金蕊，疏影橫斜綴嫩菲。背倚玉欄青竹襯，面臨錦水漾光微。游人如織花前醉，蝶舞蜂飛何處歸？?飛上平五微，韻字入詩。醉、襯去。四聲遞用需要注意。 慶祝三八婦女節(jié)文/云 春風日暖花開艷，婦女佳期又到來。教子相夫能節(jié)儉，梳妝打扮也應(yīng)該。豐姿秀麗何曾怨，嫵媚清心又有才。祝賀能撐天一半，心平氣順笑顏開。?半、怨去。四聲遞用需要注意。開始創(chuàng)作可以，注意該偶的地方要偶。 長城（下平八庚）文/班瑪卓瑪 土地山川萬里程，親娘孕育自豐榮。嚴霜石徑晨光伴，白雪松風月幕更。駕霧云鵬開眼力，飛身野鳥舉頭驚。同圓種智宜蒼宇，萬類生機共有情。?程不如呈。起沒直入主題，托泥帶水。承句寫的什么沒懂！總是檫邊寫的不具體，半整體偏離主題了！ 七律?童年春節(jié)文/童文載道青城臘月寒風勁，遙望家鄉(xiāng)憶過年。冷舍互攜添暖意，粗糧細作漫/炊煙。洗衣裁被娘茹苦，打炭劈柴爹/頂天。最喜三更篝火旺，人間至盼是團圓。?勁、意去。四聲遞用需要注意。承轉(zhuǎn)節(jié)奏無變化。有詩味，描述完整，布局可以。略微調(diào)整一下即可。加油(? ??_??)? 溫榆河之春（十四寒）文/冷月清秋溫榆水道久平安，修建林園多景觀。樹杪千枝浮嫩綠，長河十里蕩微瀾。驚飛野鴨早知暖，喜見輕風不覺寒。最是流年春好處，耕耘奮筆莫堪嘆。?處、暖上。四聲遞用需要注意。寫的不錯?；A(chǔ)章法把握到位。????注意暖撞韻了。年擠韻了。 唐婉（下平八庚）文/梅桃花灼灼香薰樹，柳色蔥蘢絮滿城。暮雨絲絲原有淚，離歌曲曲卻無聲。沈園斷夢千年恨，舊壁題詞萬古情。玉骨終歸泉下土，空留絕唱后人評。唐琬（1128～1156），又名婉，字蕙仙，越州山陰（今浙江紹興）人。唐琬是鄭州通判唐閎的獨生女兒，母親李氏媛，祖父是北宋末年鴻儒少卿唐翊。?淚、恨去。四聲遞用需要注意。??????不錯抓住了人物的特點～抑郁而終陸游感傷地在墻上題了一首《釵頭鳳·紅酥手》詞。1156年，唐琬再次來到沈園瞥見陸游的題詞，不由感慨萬千，于是和了一闋《釵頭鳳·世情薄》。隨后不久便抑郁而終。真心的不錯動手能力強，創(chuàng)作背景把握到位。 七律?嘉峪關(guān)（下平二蕭）文/京如鏡巍巍祁脈破云霄，西下雄關(guān)路更遙。漫漫黃沙橫塞闊，茫茫雪嶺映烽驕。一條古道穿戈壁，三面長城戰(zhàn)敵驍。守望玉門風萬里，夕陽天外鎖山腰。?闊、壁入聲字，四聲遞用需要注意。承轉(zhuǎn)節(jié)奏無變化。這首的合句最有意思。 ?贊景陽岡酒七律（押陽韻）文/雪梅景陽岡酒賴純糧，工序謹嚴循古方。醉態(tài)暢酣拳打虎，店家盈客敬瓊漿。歷千載取眾家長，把一盅單品異香。征戰(zhàn)凱旋豪爽飲，平常會友憑量嘗。?陽、常、量下平七陽，韻字入詩。暢、爽擠韻。長在此是長短為平，韻字入詩，格律錯誤。（平：七陽～短?！铡！?。～歌例句：白發(fā)三千丈,緣愁似個長。——李白《秋浦歌》仄：去聲二十二養(yǎng) 年～。成～。增～?！? 例句：長者雖有問,役夫敢伸恨?！鸥Α侗囆小罚?lt;/span> 七律輔導(dǎo)（8）一首作品自己做完：1、查格律，是否圍繞主題。2、查句子是否通順，別人能否看懂，有沒有生造詞組，每句里名詞、動詞、形容詞是否得當，這里名詞指物象。3、查聲韻（含四聲遞用，韻字陰陽、名、動、形）。4、查中二聯(lián)對偶、結(jié)構(gòu)、是否四平頭。5、查第7句是不是總結(jié)，第8句有沒有合比。6、這些做到了，你完成了一半，另一半就是詩意。 （舍得先生關(guān)于如何避開老干體之說：）如何避開“老干體”，可以注意以下幾點：1，不要“以大寫大”，而盡量“以小寫大”。正如寫一花一世界，寫一念一菩提。以大寫大誰都能，以小寫大才是功夫，而且才會耐人尋味。至少，不要一味地寫大。2，注意詩中虛實所占比例，要虛實相當（具體到每一句）。所謂的老干體，其特點主要是寫虛，也就是那些“不可數(shù)”的概念太多，類如“神州”“山河”“大地”“紅旗”等等。只要注意虛實搭配，自然不會有“老干體”味。3，寫詩重要的是“藝味”和“神味”。簡單說就是美學(xué)至上為原則。先有美學(xué)，所謂思想性自在其中，而不要刻意追求思想性。我們一定要注意，如果沒有美學(xué)要素，任何所謂的“思想性”都是垃圾。4，語言運用，原則是“寧可直白，不要堆砌”。詩語可以通俗些，而盡量不要粉飾。大而空的粉飾，不如清水芙蓉般的自然。5，最重要的一點是【詩言志】。這里的關(guān)鍵是言誰的志！“我筆寫我心”，詩言己心，一定不要替別人言志，更不能替全國人民言志。寫出自己的真實感受足矣。而所謂的“老干體”都是替全國人民言志。也就是，寫詩的視角選擇很重要，守住本心，以美學(xué)原則，直抒胸臆。 掌握好各韻部的聲調(diào)情感特點，根據(jù)主題選韻更有利于寫詩。一東：融春大雅。二冬：風雅纖秾，嚴肅文雅，雄渾。三江：險韻。建議少用，最好不用。四支：靜夜幽思，傷心離別，內(nèi)心憂愁。五微：景物芳菲。六魚：慷慨郗歔。七虞：感慨躊躇。八齊：凄楚悲啼。九佳：險韻。建議少用最好不用。十灰：迥出塵埃，感傷痛苦。十一真：雋永清新。十二文：曲麗歡欣。十三元：意象溫存，唳鶴啼猿。十四寒：淡雅堪觀。十五刪：逸致幽閑。下部一先：景物流連，風景鮮妍，琴鶴翩然，哀婉，憐憫。二蕭：物色妖嬈。三肴：險韻。建議少用最好不用。四豪：倜儻呼號，豪放激情。五歌：佩玉鳴珂，坐石攀蘿。六麻：快樂興奮。七陽：富麗宮商，鳴鳳朝陽，觸物傷心。八庚：大雅鏗鏘，慷慨不平。九青：幽韻清冷。十蒸：險韻，典雅迷離。十一尤：蕭灑風流，素女懷秋，婉轉(zhuǎn)優(yōu)悠。十二侵：寂寞傷心。十三覃：險韻。建議少用最好不用。十四鹽：粉黛妝奩。十五咸：險韻。建議少用最好不用。絕句的合句，律詩的尾聯(lián)一定要有寄語或感悟。 30個韻部各包括的字數(shù)多少，將平水韻分為寬韻、中韻、窄韻、險韻四類：1、寬韻：包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。2、中韻：包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。 3、窄韻：包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的較少。4、險韻：包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩用這些韻，可供選擇的很少。 上面所分寬窄，是按用韻從嚴的要求來說的。即無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，不許通押。古時和現(xiàn)在，有些文人，故意用窄韻、險韻來作詩，以顯才華。對于我們初學(xué)的人來說，知道這點常識就行了，無須深究。但即使會寫詩的人也要盡量少寫險韻，險韻字數(shù)太少，有時候不能對詩很好地表情達意，弄不好就成為“湊韻”，弄巧成拙。 通感也叫移覺，是把人的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等）通過比喻或形容溝通起來的修辭。如“鳳吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花”（郎士元《聽鄰家吹笙》），詩人用通感的修辭寫了尋訪不得之后的想象，通過花的繁盛爛漫，寫出樂聲的明麗、熱烈和歡快。——??——雙關(guān)就是在一定的語言環(huán)境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語句具有雙重意義的修辭，有諧音雙關(guān)和語意雙關(guān)兩種。如朱淑真《秋夜》：夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明?！?lt;/p>第三句中“涼”字意義雙關(guān)，既寫天涼，又寫心境的凄涼。詩人由床上之月寫到天上之月，頂針巧妙；愁情、涼床、月影和梧桐共同營造出孤寂的意境。——??——排比結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的句子排列在一起，用來加強語氣，強調(diào)內(nèi)容，加重感情的修辭方法。往往增加語勢，起到了強調(diào)的作用?？稍鰪娬Z言的氣勢。用來說理，可把道理闡述得更嚴密、更透徹；用來抒情，可把感情抒發(fā)得淋漓盡致。如：“開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳”（《木蘭詩》）。——??——回環(huán)是指把前后語句組織成穿梭一樣的循環(huán)往復(fù)的形式，以表達不同事物間的有機聯(lián)系的修辭方式，可使語句整齊勻稱，能揭示事物的辯證關(guān)系，使語義精辟警策。例如：“長相知，才能不相疑；不相疑，才能長相知。（曹禺《王昭君》）。——??——移情強烈感情，詩人有意識地賦予客觀事物一些與自己的感情相一致，但實際上并不存在的特性的修辭方法，能更好的表達人的感情。如：“露從今夜起，月是故鄉(xiāng)明”（杜甫《月夜憶舍弟》）。又如：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲”（白居易《長恨歌》）。 如何有思想？無非讀書、歷事，閱世、格物而已，此為“道”。如何有才情，無非精思、出奇、用巧而已，此為“術(shù)”。如何有思想，如何才能奇情壯采，文辭熠熠，令人難忘。何為想象力？先舉李白兩句詩為例。李白在《贈武十七諤》中有句曰“馬如一匹練，明日過吳門”，此句形容馬快卻神馳想象，設(shè)喻新穎，白馬像一匹雪緞，瞬息而過。其比喻看似無理，細思則有妙致，將馬之輕、之快、之白一齊寫出，色澤速度頓時呈現(xiàn)眼前。再如，李白在《嘲王歷陽不肯飲酒》詩中也有句曰“地白風色寒，雪花大如手”，其比也新奇絕妙，以手之白皙，寫出雪花之碩大恣肆。此二例，可見李白想想之潑野，思維之跳躍，比喻之新奇，而詩句之表現(xiàn)力亦噴薄而出，讓人見之難忘。此即想象力之妙用。今人寫詩，或?qū)懷垡娭畬?，而拙直無趣；或?qū)戁は胫?，而空洞無神。須知，藝術(shù)來源于生活，而高于生活，寫詩難就難在“高于生活”，從造語表達上來看，十九因為缺乏想象力。或有人疑問：李白是浪漫主義詩人，其想象力自是題中之義，現(xiàn)實主義題材如何也有想象力？此言差矣！詩之質(zhì)，雖有浪漫與現(xiàn)實之分，然現(xiàn)實題材之詩，更需要想象力來加深詩之表現(xiàn)力度。比如，杜甫曾有句“眼枯即見骨，天地終無情，送行勿泣血”，“積尸草木腥，流血川原丹，葵藿傾太陽，物性固莫奪” 等句豈非既形象又有深度？因此，想寫好詩，大膽發(fā)揮想象，合理運用技巧，能使得詩更有表現(xiàn)力，使得詩意豐腴沉厚，耐人咀嚼。如何用好想象力？王和尚以為，想象力可包括跳躍性思維，新奇之比擬，夸張之手法，移就之通感，再有無理而妙之靈活運用。下文略分述之。 其一、善用比興，新奇設(shè)喻。寫詩必須善用“比”，此比略為比喻、擬人、對比和映襯。比即由內(nèi)而外，托之于物，將內(nèi)化之詩思比為外物。用比，首先要考慮相似性，即便無相似性，也要考慮邏輯上的可比性。今人寫詩，用比多稚拙，比而無神采無新意。其癥結(jié)仍在不能跳出思維窠臼，不能發(fā)揮想象力罷了。比如，清末黃遵憲，刻畫大風，其結(jié)句為“曉起縱橫虎跡深”，夜來風狂，摧折樹木，庭院草叢一片狼藉，故而比之為猛虎竄伏留下的痕跡，顯得特別生動形象，而且暗將大風比作虎嘯，而有了“一擊兩鳴”之效。再如，清末許南英，寫風吹荻花，寫道“吹出江邊盡白頭”，將荻花之白與人之頭白并寫，頓有愁思綿綿之蕭瑟之感。而擬人，古人更多有妙句，宋人楊萬里寫月“忽然覺得今宵月，原不粘天獨自行”，其“獨自行”寫出圓月之靈動，也暗作者瀟灑飄逸之態(tài)度。楊萬里也有寫夕陽山色之妙句，曰“好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來”，可思考其“拈”字之妙用，也可推敲其夕陽映照青山的細膩刻畫，頓時有神采俱現(xiàn)，生動巧妙之韻。若此類比擬尚屬平常，若加以跳躍思維，則其比就更有出神入化之力。比如，清人廖時柄，寫蚊子，說“入幕公然刺客來”，將蚊子比成刺客，寫出其兇猛，犀利和防不勝防，真讓人拍案叫絕。清人黃景仁有詩，“悄立市橋人不識，一星如月看多時”，將彗星比作碩大光明的月亮，給人營造奇詭陰森的氣氛，暗示出盛世危機，不祥之兆，也讓人瞠目難忘。 其二、對比強調(diào)，活用夸張。夸張，包括夸大與縮小，其目的在于將所寫之物超出比例寫出，自然有了強調(diào)和奇警的效果。眾所周知李白寫白發(fā)之“白發(fā)三千丈”，寫瀑布之“飛流直下三千尺”，均極盡夸張之能事，而讀來高不突兀。何以故？其夸張恰好符合作者之心胸，反而有思落天外，神馳想象之美。夸張絕不僅僅是數(shù)字之夸大，更妙在于想象之雄奇。比如李白最后有詩，曰“刬卻君山好，平鋪湘水流”，李白好酒，竟然能想到要把君山砍斷，使得湘水肆意流淌，作者更展開想象，若此水都變?yōu)槊谰?，那該多愜意，真可以“醉殺洞庭秋”了?lt;/p>清朝范當世寫船行江中遇雨，也極力夸大雨的威勢，其句曰“北風夜至狂無主，似挾全湖撲我舟”，一句將湖水翻騰，大雨傾盆之勢一齊寫出，頓有翻天卷地的駭人景象。其實，范氏此句，頗似潘閬寫錢塘江潮之句，曰“來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中”。 其三、交錯感官，用好通感。通感即將感官交錯運用，比如“眼饞”，將視覺之饞訴諸味覺；“食言”，將聽覺之語訴諸口腹之欲，自然顯得活潑生動。此種手法亦可稱之為“移就”，在詩詞中運用此法，造成錯位而不失其正的奇妙效果。我們最熟悉之句，當屬“春風又綠江南岸”，“紅杏枝頭春意鬧”兩句，其中“綠”將色彩化為動作，“鬧”將開花比作喧鬧，均顯得生動且有趣。其實，通感，考較的也正是跳躍性的想象力。若無聯(lián)想能力，必然無此精妙用字。古人于此多有妙句，最值得推敲品味。比如李商隱之“燈光冷如水”，杜甫之“晨鐘云外濕”，李賀之“楊花撲帳春云熱”，等句，無不打亂感官，品來反而新奇而形象。清人詩句，更是善用此法，比如“風裹鳥聲濕”，“一聲啼鳥滑”，“霜重履聲澀”等句，均細膩準確，讀來別有趣味。 四、看似無理，內(nèi)含深情“無理而妙”更是寫詩常用的技法。無理而實有情，情深則癡，癡極則自無道理可講。因此，無理之語，實則為癡語。比如，明朝朱斗兒寫詩送情郎，曾有詩云：“柳絲挽得行人住，多向江頭種兩行?！绷z焉可挽得情人留住，唯有癡心，才有癡語。 如何做到無理而妙？其實也是跳躍想象之功，唯有詩思活潑，才能打破限制，不落窠臼，達到出其不意的審美效果。比如，方干有《贈美人》詩曰“醉眼斜回小樣刀”，將美人醉眼，比成犀利刀光，看似無理，其實美人如刀，眼光亦如刀，如此奪人心魄豈不新奇形象？譚嗣同也有《潼關(guān)》詩曰“河流大野猶嫌束”，河水奔流于河道，豈會嫌棄束縛，此句卻寫出河流奔放恣肆洶涌澎湃之感，其中也暗寓作者飛揚遒勁之靈魂，其比也就合情理而神妙了。 初級初1第1講　詩的相關(guān)概念http://m.kamkm888.com/1ye396r4?初1第2講　平仄?入聲字http://m.kamkm888.com/1yj5gchi?初1第3講　對?粘?替 http://m.kamkm888.com/1yqnnuuo?初1第4講　失對?失替?失粘?135不論246分明http://m.kamkm888.com/1zcf8j17?初1第5講　節(jié)奏及節(jié)奏的劃分http://m.kamkm888.com/20elp7yx?初2第1講　偶句·對義?合掌 http://m.kamkm888.com/20ni2jtz?初2第2講　押韻?平水韻 http://m.kamkm888.com/20ve6asn?初2第3講　詩的結(jié)構(gòu)和修辭 http://m.kamkm888.com/20xmqph7?初2第4講　四聲遞用法 http://m.kamkm888.com/22cvkfbs?初2第5講　拗救http://m.kamkm888.com/20lvfkrm?初3第1講　如何寫起句和承句 http://m.kamkm888.com/22g7jswc?初3第2講　如何寫轉(zhuǎn)句和合句 http://m.kamkm888.com/1ytbropd?初3第3講　寫詩的十個步驟 http://m.kamkm888.com/1zck6t12?初3第4講　八個連貫性和八個獨立性http://m.kamkm888.com/1zvwra3o?初3第5講　韻律?物的關(guān)聯(lián)?太陽雨 http://m.kamkm888.com/20h935jb?中級中1第1講　固定搭配的詞組和14/25 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