前排下蹲的右一為老羅，下蹲的左一為在下。特鳴謝潘民憲（站立者左一）提供照片及部分詳情。 回想我從四十多年前開(kāi)始學(xué)音樂(lè)，最有幸的就是遇到了多位非常優(yōu)秀的好老師。從中學(xué)時(shí)教過(guò)我的李豐年、王宏遠(yuǎn)老師；到新疆歌劇團(tuán)工作時(shí)對(duì)我潛移默化有極大影響的周吉先生、金湘先生和邵廣琛先生；有手把手的給我上課改和聲題的馬輝老師；到我進(jìn)入上海音樂(lè)學(xué)院教我作曲主課的鄧爾博、趙曉聲老師和上音很多優(yōu)秀的共同課及副科老師，他們不僅教了我大量的音樂(lè)理論、技法和探尋民族民間音樂(lè)的視野及手段，更是在藝術(shù)家的德行乃至于為人做事的細(xì)節(jié)之處，甚至于喝酒熬夜等不良生活習(xí)慣方面，都受到了眾多老師的熏陶和浸染，此即所謂“近墨者黑”吧。在作曲專(zhuān)業(yè)范圍里，我的第一位恩師是新疆歌劇團(tuán)的羅祥熙先生。<br> 上世紀(jì)八十年代初，我有幸進(jìn)入新疆歌劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)當(dāng)演奏員，進(jìn)而對(duì)作曲、配器有了朦朧的“非分之想”。記得有一次演出結(jié)束在后臺(tái)裝卸道具喘口氣的時(shí)候，我囁嚅著蹭到我們樂(lè)隊(duì)的指揮羅祥熙身旁，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的表達(dá)了我想跟他學(xué)習(xí)的念頭，沒(méi)想到老羅（樂(lè)隊(duì)的哥們都這樣稱(chēng)呼他）非常爽快的說(shuō)；“年輕人想學(xué)習(xí)是好事嘛！沒(méi)問(wèn)題”，隨即他從褲兜里掏出鑰匙給我說(shuō)；“去，配一把我辦公室的鑰匙，沒(méi)人的時(shí)候去練練鋼琴，想學(xué)作曲不彈鋼琴怎么行呢”。我當(dāng)時(shí)真是大喜過(guò)望，那個(gè)時(shí)候鋼琴還是“高大上”的奢侈家伙，我一個(gè)窮小子別說(shuō)彈了，就連摸也沒(méi)摸過(guò)幾次。老羅不僅答應(yīng)教我，還提供琴房讓我學(xué)琴，這真是超過(guò)了我的期望值幾倍??！從此中午休息晚上下班，只要有空我就悄悄溜進(jìn)去，從“599”開(kāi)啟了我那折磨別人耳朵的鋼琴之旅。有一天中午我們樂(lè)隊(duì)另一位“著名指揮家”偶然進(jìn)來(lái)，撞見(jiàn)我正在彈琴，他及其不悅，嚴(yán)厲的訓(xùn)斥我“這是團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)給我們指揮提供的，你怎么能隨便彈呢？”可我們大家都知道，他從來(lái)就沒(méi)有動(dòng)過(guò)那臺(tái)鋼琴，況且我也是在下班后才敢去練琴的。幾十年過(guò)去了，我已經(jīng)擁有了好幾臺(tái)各種鍵盤(pán)。要是書(shū)房能放的下，我早就把一臺(tái)三角鋼琴搬回來(lái)了，但每每想起當(dāng)年老羅給我上課催我練琴，就覺(jué)得很溫暖，從心底里感激他??！ <br> 老羅與夫人女高音歌唱家朱霽明當(dāng)年從四川音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，先分到新疆昌吉州歌舞團(tuán)工作，以后又調(diào)入新疆歌劇團(tuán)，老羅任樂(lè)隊(duì)指揮，朱霽明任聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)。他們夫妻兩人的氣質(zhì)性格真是截然相反，朱霽明從歌聲到脾氣秉性都是高貴明亮而開(kāi)朗的，可老羅卻是含蓄低調(diào)而內(nèi)斂的，樂(lè)隊(duì)指導(dǎo)員向陽(yáng)調(diào)侃他們倆說(shuō)：“真是一對(duì)抬頭的婆姨低頭的漢”，可他倆的女兒羅梅奴告訴我，其實(shí)她爸爸才是她們家說(shuō)話算數(shù)的主心骨。<br> 記得剛開(kāi)始上課，老羅遞給我一份劉半農(nóng)作詞、趙元任作曲的《教我如何不想她》的鋼琴伴奏譜，指導(dǎo)我分析歌詞、曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)、和聲及調(diào)性布局。以后又指導(dǎo)我分析了黃自作曲的《長(zhǎng)恨歌》?，F(xiàn)在回想起來(lái)，老羅對(duì)我的調(diào)教真是高明，他沒(méi)有直接點(diǎn)出我因?yàn)橐曇蔼M窄而淺薄，因?yàn)槟贻p氣盛而狂躁，而是通過(guò)對(duì)經(jīng)典的拜讀和分析，在我那荒蕪的心田灑上人文智慧的甘霖，使無(wú)知而無(wú)畏的我心甘情愿的跪拜在先賢大師的豐碑前，并由此開(kāi)啟了我對(duì)人類(lèi)音樂(lè)經(jīng)典的拜謁之旅。<br> 坦率的講，作為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人來(lái)說(shuō)老羅在新疆歌劇團(tuán)時(shí)期創(chuàng)作的作品并不算太多，做為其弟子，我對(duì)別人的微辭總是忿忿不平。私底下也問(wèn)他是什么原因？記得他告訴我說(shuō)：“我不像周吉他們，我骨子里對(duì)中亞的音階調(diào)式?jīng)]感覺(jué)，怎么寫(xiě)嘛！”?？捎幸淮?，他用弦樂(lè)四重奏加上獨(dú)奏彈撥爾的組合，借鑒古典室內(nèi)樂(lè)的手法編配出了維吾爾傳統(tǒng)曲目《艾捷姆》，大家都感覺(jué)耳目一新，與當(dāng)時(shí)新疆主流的民族器樂(lè)加管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果是完全不同的音響動(dòng)態(tài)。這部作品后來(lái)在全國(guó)大賽中獲一等獎(jiǎng)，可遺憾是錄音、總譜都沒(méi)有留下來(lái)。<br> 老羅退休后回到了成都，朱霽明也去川音任教了。上世紀(jì)九十年代初，我出差去成都，同我們歌劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)的王光宇專(zhuān)程去川音看望過(guò)老羅，記得分別時(shí)我們勸他，腿腳不好就留步吧，可他顫顫巍巍堅(jiān)持把我們送到了學(xué)校大門(mén)外的馬路邊，我們走了好遠(yuǎn)回頭看，他還杵著拐杖佇立在門(mén)口向我們招手......。這么多年過(guò)去了，時(shí)過(guò)境遷斯人已逝，可我是忘不了老羅那沙啞的聲音和光亮的禿頂。<br><br> 2022.3.13 于海南澄邁