<p class="ql-block">藏與露是人物攝影重要的手段和技巧之一。</p><p class="ql-block"> ——題記</p> <p class="ql-block">藏，是指遮擋或掩藏人物形象的某些部分，以引起觀者更大的好奇; 露，是指顯示或表現(xiàn)出人物形象中的某些部分，以交代主題。</p> <p class="ql-block">一幅畫(huà)面的藏與露，既可以表現(xiàn)好主題，又可以增加照片含蓄的魅力，給觀者以回味的余地和想象的空間。所以，藏與露用的精妙，能夠提升作品的藝術(shù)質(zhì)量。</p> <p class="ql-block">平時(shí)我們看到的某些人物作品，之所以給人以一覽無(wú)余，平淡乏味的感覺(jué)，其主要原因很可能是在表現(xiàn)手法上只有露，沒(méi)有藏。那么怎么藏？</p> <p class="ql-block">技巧步驟怎么露與藏呢?人物攝影技巧如何運(yùn)用？</p> <p class="ql-block">『巧用前景遮擋』</p><p class="ql-block">前景除了裝飾畫(huà)面、渲染氣氛、增強(qiáng)空間感等功能之外，還能夠起到遮擋多余元素，簡(jiǎn)化畫(huà)面或遮擋主體的某部分，制造陌生感與神秘感的作用。</p> <p class="ql-block">我們發(fā)現(xiàn)，有時(shí)適當(dāng)?shù)匕阎黧w遮擋起來(lái)一點(diǎn)，反而會(huì)更加引人注目，更加使人覺(jué)得美妙，為何會(huì)這樣呢?因?yàn)樗狭艘粭l審美規(guī)律：距離產(chǎn)生美。</p> <p class="ql-block">很多事物，原本很美，但是看得多了，就太熟悉了，慢慢就會(huì)覺(jué)得平常、平淡。而稍微與日常生活拉開(kāi)距離，提供一些陌生感，美感就產(chǎn)生了。</p> <p class="ql-block">想要得到虛的前景很簡(jiǎn)單，當(dāng)前景和人物的距離較大時(shí)，將鏡頭緊貼前景，光圈調(diào)到最大，從前景的縫隙中對(duì)焦人物，找到合適的遮擋位置后拍攝。</p> <p class="ql-block">想要得到實(shí)的前景，可選擇前景離人物比較近的時(shí)候拍攝，用比較小的光圈擴(kuò)大景深，使前景和主體同樣清晰。</p> <p class="ql-block">『適當(dāng)遮擋面部』</p><p class="ql-block">白居易《琵琶行》中的名句“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面，”描寫(xiě)了一位技藝精湛的琵琶女?huà)尚叩淖藨B(tài)，盡管沒(méi)有影像，但那種羞怯、朦朧之美，卻躍然紙上，千古流傳。</p> <p class="ql-block">今天，我們可以把這種文學(xué)中的想象化為具體形象，以攝影的手段直接表現(xiàn)，及時(shí)捕捉，充分表現(xiàn)了人物含蓄婉約之美。露出的部分盡管較少，但足夠傳神，取得了震撼、驚艷的效果。這提示我們，遮擋固然重要，露出的部分也需要精雕細(xì)琢，有足夠的吸引力才可以。</p> <p class="ql-block">『完全遮擋面部』</p><p class="ql-block">人物攝影中，最主要的部分莫過(guò)于面部了，如果偏偏把面部全部遮擋起來(lái)拍攝，效果會(huì)如何呢?</p> <p class="ql-block">被擋住的部分更含蓄地表現(xiàn)了人物的精神面貌，雖然看不到他的五官，但那眼神、那表情，就在觀者心里呈現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">敢于完全遮住面部，可以說(shuō)與日常生活的感受隔開(kāi)了很大的距離，擋得成功會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的美妙感，但所用的遮擋物一定要能深化主題，不能亂用。您若細(xì)心，能夠發(fā)現(xiàn)有些大賽的獲獎(jiǎng)作品就利用了這種辦法。</p> <p class="ql-block">『微微遮擋面部』</p><p class="ql-block">露多少，藏多少，是人物攝影中需要多多實(shí)驗(yàn)的題目。有時(shí)微微遮擋或隱藏一點(diǎn)面部，就會(huì)收到非常好的效果，就像徐志摩的詩(shī)句：“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞?！?lt;/p> <p class="ql-block">人物微微低頭，閉合雙眼，稍稍傾斜的帽檐遮住額頭和雙眉，淺淺的投影覆蓋了臉的上半部分。低頭、閉眼、帽檐、投影都是藏的有效手段。此外，絲巾、薄紗等半透明物也可以作為藏的道具，在人物攝影中廣泛被應(yīng)用，起到藏露結(jié)合，亦虛亦實(shí)的效果。</p> <p class="ql-block">『用虛實(shí)藏陪體』</p><p class="ql-block">通過(guò)慢門制造的虛實(shí)，不僅能帶來(lái)動(dòng)感，更是一種細(xì)節(jié)的隱藏。有時(shí)既需要人物、車輛等動(dòng)體作陪體，又不希望它們過(guò)于搶眼，干擾主體。于是，慢門拍攝成為一種巧妙的解決方案。</p> <p class="ql-block">我們已經(jīng)了解了作品主題。但如果沒(méi)有前景部分的人物、車的光流作為陪體，這一主題的表達(dá)將非常平淡。正是人物、車的光流升華了主題，將主題至于廣闊的社會(huì)背景之中。如果前景出現(xiàn)實(shí)的人物與車，將搶奪視線，干擾主題。</p> <p class="ql-block">『謎一樣的背影』</p><p class="ql-block">比起遮擋頭部、面部，背影藏起的內(nèi)容更多。但同時(shí)，也露出了人物的另一面。這一面，往往是樸素的、被人物自己忽略的，不加修飾的。每一個(gè)背影都是一個(gè)謎，一個(gè)懸念。會(huì)引發(fā)我們關(guān)于人物的種種猜測(cè)，背影的內(nèi)涵因此而變得更加豐富。</p> <p class="ql-block">背影不僅能夠表意，還能夠傳情，朱自清先生就曾在文章中給過(guò)我們一個(gè)典型的、動(dòng)人的父親的背影。通過(guò)背影抽象地表現(xiàn)人物，還可以通過(guò)具象的陪體交代人物的身份以及所處的環(huán)境，這又是一個(gè)藏與露的關(guān)系。</p> <p class="ql-block">『簡(jiǎn)潔的剪影』</p><p class="ql-block">剪影類似剪刀剪出的人物影像。剪影也是一種藏，因?yàn)樵诩粲罢掌?，主體基本沒(méi)有色彩和細(xì)節(jié)顯示，倍感神秘。</p> <p class="ql-block">主題的表達(dá)全靠形體和背景，需要作者仔細(xì)選擇拍攝角度和主體形態(tài)。好的剪影作品應(yīng)充分展示主體的形體特征，力求美感和生動(dòng)，</p> <p class="ql-block">直接拍出剪影效果，需要主體和背景的曝光相差四級(jí)或以上，此時(shí)光比較大，背景曝光正常，主體可處于純黑的曝光嚴(yán)重不足狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">所以在室外拍攝時(shí)，最好在清晨和傍晚，這樣逆光拍攝時(shí)，可實(shí)現(xiàn)較大的光比?？梢杂锰炜铡⑺?、云海、霞光為背景，按亮部點(diǎn)測(cè)光曝光，特別要注意背景景物黑影不能與主體重疊。藏起主體細(xì)節(jié)，露出形狀與背景，可以收到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。</p> <p class="ql-block">『趣味遮擋』</p><p class="ql-block">有時(shí)，遮擋不僅僅是隱藏，還能帶來(lái)特別的趣味，妙趣橫生，出乎意料之外，又在情理之中，但這種場(chǎng)景畢竟難得一見(jiàn)。</p> <p class="ql-block">有時(shí)，通過(guò)多角度觀察或高速連拍，利用人們的視錯(cuò)覺(jué)形成類似左二圖的這種趣味，將有更廣闊的創(chuàng)作空間。不妨把此類遮擋作為調(diào)劑生活的小玩笑。</p> <p class="ql-block">『露局部，藏其他』</p><p class="ql-block">有時(shí)，通過(guò)一片黃葉我們可以感知整個(gè)秋天，通過(guò)一個(gè)斑紋可以感知整只豹子。同樣，只需要看到人物的一部分，我們就能真切地感知人物的整體。</p> <p class="ql-block">通過(guò)表現(xiàn)人物的局部，引發(fā)觀者的想象，人物的五官容貌盡管沒(méi)有露出，但可能卻比露出取得的效果更好，我們甚至可以通過(guò)這一局部表現(xiàn)的動(dòng)作、姿態(tài)感受到人物的性格、風(fēng)采。</p> <p class="ql-block">也許，斷臂的維納斯除了身體其他部分的美以外，那神奇的魅力正在于那只斷了的臂。因?yàn)樗梢砸鹩^者無(wú)窮無(wú)盡的想象。</p> <p class="ql-block">『冰山一角』</p><p class="ql-block">作家海明威曾把創(chuàng)作喻為“冰山”，冰山只有八分之一露在水面上，其余都在水下，他主張作品不能把一切都寫(xiě)全，不能一覽無(wú)余，要留一點(diǎn)謎讓讀者去猜，去探求那“水下面”的八分之七。</p> <p class="ql-block">中國(guó)的藝術(shù)家、文藝?yán)碚摷摇?huà)家也早有類似的總結(jié)，所謂“言有盡而意無(wú)窮”、“詩(shī)貴含蓄”、“畫(huà)要留有空白”都是以上理論的不同表述。文學(xué)、繪畫(huà)與攝影在藝術(shù)層面是相通的，善于藏的作品能夠讓人凝視沉思，饒有興趣地尋求畫(huà)面中的言外之物。</p> <p class="ql-block">『用明暗藏陪體』</p><p class="ql-block">一張好的作品應(yīng)該簡(jiǎn)潔到?jīng)]有一個(gè)多余的元素，而且需要通過(guò)明暗、虛實(shí)等手段突出主體、弱化陪體，以免喧賓奪主，同時(shí)也要注意給陪體留下足夠的存在空間，因?yàn)闆](méi)有陪體的烘托，主體將孤單無(wú)助，地位也將不復(fù)存在。</p> <p class="ql-block">人為的暗角用得多了，就會(huì)覺(jué)得損失掉了一些真實(shí)的魅力，建議使用暗角濾鏡或后期制作暗角時(shí)，不要過(guò)于生硬。最好能夠盡量模擬現(xiàn)場(chǎng)光效果，讓畫(huà)面光線更加合理些。</p> <p class="ql-block">總結(jié)在攝影藝術(shù)日益普及、蓬勃發(fā)展的今天，許多往日的稀奇已經(jīng)變得平淡，我們的創(chuàng)作只有不斷出新，才能滿足不斷發(fā)展的審美需求。</p> <p class="ql-block">巧用藏與露來(lái)制造距離，產(chǎn)生陌生感、新奇感，是一種非常實(shí)用的手段，大家不妨嘗試練習(xí)，如何通過(guò)遮擋的手段，把自己熟悉的人拍出陌生感。</p> <p class="ql-block">文章來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block">攝影編輯: 青澀的橄欖（阿凡）</p><p class="ql-block">拍攝于徐州彭園園櫻花林</p>