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周芝巖款竹刻筆筒

孫根浩(臨風(fēng)浩歌)

<h3>　　清代竹刻大家周芝巖款竹石圖詩文竹刻筆筒，精美小巧，是我的珍藏至愛。</h3> <h3>　　該筆筒連座通高9.8 cm，口徑4.2 cm，整體赭中泛紅，包漿瑩潤醇厚，雕工精細(xì)灑脫，配以深赭紫檀底座，更顯得氣韻靈秀，不同凡響。筆筒上以雍乾時期典型的竹刻鐵線淡描風(fēng)格，陰刻著一幅生動的竹石圖，碣石嶙峋屹然，青竹則臨風(fēng)起舞，顧盼搖曳，英姿綽約。圖旁有俊秀的行書題詩：“修竹亭亭倚石邊，青陰上與白云連，春來猶作梅花伴，常向風(fēng)前奏管弦?！甭淇顬椤扒」锍笾r”。</h3> <h3>　　芝巖，即周顥（一作周灝），字晉瞻（一作峻瞻），號芷巖（或作芝巖），又號雪樵、芷款、芷道人、堯峰山人、芷叟、樵叟。因長有一副美須，風(fēng)度瀟灑，因而人稱“周髯”，他便自號“髯癡”。周芷巖是清代雍正至乾隆年間極富盛名的竹刻大家，江蘇嘉定（今上海）人，生于康熙二十四年（1685年），卒于乾隆三十八年（1773年），享年89歲。周氏多才多藝，能詩善畫擅刻竹，他在明代著名竹刻家朱氏三代畫法刻竹的基礎(chǔ)上，更出新意，一變前法。他刻竹不用筆畫底稿，直接以刀代筆在竹上一揮而就。他所刻的山水樹石，茂林叢竹，刀法變化多端，時而平刀致如，時而薄刀輕披，凹凸抑揚(yáng)，纖細(xì)曲折。特別是他的竹石圖，自然流暢，極富筆墨情趣，山石輪廓一刀剜出，竹枝蒼勁雄渾，竹葉尤如屈鐵，無不生動有致。他這種以南宗畫法直接入竹的手法，在當(dāng)時竹刻界首屈一指。清代記錄竹刻藝術(shù)家的專著《竹人錄》，借用漢唐詩派比喻清代竹刻，把周芷巖比作盛唐的杜甫，認(rèn)為它是清代竹刻開創(chuàng)新法的第一人，對竹刻風(fēng)格的藝術(shù)走向起到了關(guān)鍵作用。周芷巖勤奮努力，好學(xué)不倦，既得書畫靈氣，又兼雕刻天賦，終以陰刻、線刻為主，一改明代及清早期流行用高浮雕多層深刻的繁復(fù)之風(fēng)，而自成風(fēng)格清新簡約的一代名家。</h3> <h3>　　史載，周芷巖為人狂放不羈，終生嗜酒，晚年且依能善飲。有一次，他豪飲后竟在雪地睡臥一夜，第二天被人發(fā)現(xiàn)，方伸著懶腰大笑而去。周芷巖聲名遠(yuǎn)播后，求其竹刻者趨之若鶩，周芷巖視金錢如糞土，越給錢多越不給刻。但他卻在路遇一素昧平生的行乞老者時，大發(fā)慈悲，奪其討飯棍，信手刻之，隨即擲還，仼由老乞丐將其賣個好價錢，自己卻揚(yáng)長而去。</h3> <h3>　　筆者珍藏的這一筆筒系家傳之物，據(jù)說是從一流落民間的抽大煙的太監(jiān)手中購得。此絕非杜撰的故事，對此，我深信不疑。依據(jù)是該筆筒尺寸雖然小巧，但卻異常精美，既非實(shí)用之器，又不像民間物件；而且它有一方足以佐證其身世的包布。此布質(zhì)地為緞子，系民間禁用皇家獨(dú)享的鮮亮的黃色，雙層，四周緊邊，尺寸為17.2 cm見方；其中包布一角精細(xì)地縫有極小巧的藍(lán)綠色環(huán)形緞子，上面拴著兩根泛著光澤的淺棕色細(xì)絲線繩；黃色緞子已部分腐破，而且上面浸染了斑駁的紅斑綠銹，仿佛彰顯出昔日皇家的奢華和無情歲月的滄桑。</h3> <h3>　　幾年前，宜昌曾邀請中央電視臺鑒寶欄目組專家來宜昌鑒寶，眾多藏友拿著自己的寶貝排著壯觀的長隊等待專家掌眼。但是，絕大多數(shù)寶貝一開始就被無情地淘汰出局了。我的這一筆筒卻得到了專家的肯定，榮幸入圍。專家說，這是個老物件，若上拍賣會起碼是幾萬以上，不要輕易出手，要好好收藏云云。接下來，如要進(jìn)一步鑒定和出具鑒定證書，則要交一筆不菲的費(fèi)用，我便就此作罷。竹雕雖是小器，但若出自名家，價格也非常可觀。中國嘉德2013年春拍，“清早期周芷巖仿元四家圖意竹刻山水詩文筆筒”一件，高13.5 cm，成交價為92萬元人民幣，由此可見一斑。</h3> <h3>　　憑心而論，我的這一筆筒所刻圖文雖然清新流暢，但卻似乎缺少了周芝巖刀法樸拙老辣的氣蘊(yùn)。經(jīng)查，該筆筒落款年份“乾隆癸丑”即乾隆五十八年（1793年）。據(jù)此推斷，該筆筒竹刻不大可能是周芷巖的作品，因為周氏早在二十年前的乾隆三十八年（1773年）就已經(jīng)去世了。但是，此物件系從宮中流出的皇家舊藏，卻是極有可能的。 （全文完）</h3>