<p class="ql-block">我是個人物畫家，無論素描和油畫基本都是畫人物。</p><p class="ql-block">前一段時間一時興起，整理了一下自己人物畫以外的靜物和風(fēng)景素描，三十多年的時間，其實累積起來還是很可觀的。最早的有上世紀八十年代漫游西藏高原的記錄，在西藏大學(xué)的課堂為藏族學(xué)生們畫的靜物示范，在油畫院課題組期間歐洲旅行見到的古老建筑，疫情初起在印度各地的旅行寫生。從青年時代到年過半百，自己那些難忘的對景時刻又重現(xiàn)眼前，在安靜的凝視之下觀察靜物的滄桑物語和個性魅力。翻看這些舊畫就像是往日時光被保留在了發(fā)黃的素描紙當中。</p><p class="ql-block">我也很少單獨畫油畫的風(fēng)景，其實我的油畫風(fēng)景也是畫了很多，這些風(fēng)景都是在人物肖像畫中作為生活環(huán)境和情緒烘托的背景出現(xiàn)的。實現(xiàn)肖像畫的情景交融風(fēng)景的作用是很大的，可以帶動觀看者進入畫面更好的體會一幅畫深刻遙遠的情感表意。</p><p class="ql-block">一幅畫的成敗仰仗著畫家的心境和面對景物的機會，更要加上繪畫能力的日積月累和被激活的靈感，要有這么多的內(nèi)外因素的同時眷顧才能成就一批有質(zhì)量的好作品。這樣的經(jīng)歷我也經(jīng)常會時不時的遇到，最難忘是在2018年春天的青海寫生，是我畫風(fēng)景素描最多的一次，那一批畫我用心去感悟著高原風(fēng)景的雄渾峻拔和蒼茫遙遠，像是又聽到牧人的歌聲消逝在春天的風(fēng)中。</p>