文征明小楷所書《琴賦》原文的作者是嵇康，（224年－263年，一說223年－262年），字叔夜。三國曹魏時著名思想家、音樂家、文學家。嵇康為曹魏宗室的女婿，曾娶曹操曾孫女，官曹魏中散大夫，世稱嵇中散。后因得罪鐘會，為其誣陷，而被司馬昭處死，年僅39歲。鐘會是書法家鐘繇的兒子。我們今天見到的文征明小楷《琴賦》，僅有五頁，又有一頁周天球的跋語，共六頁。從一次拍賣會的預展資料中得到。原跡應有24頁。 嵇康《琴賦》原文近2000字，賦作為一種文體由楚辭演變而來，形式可以包含序，賦， 亂(訊）等部分。下面的這段文字是《琴賦》的序：<br><br> 余少好音聲，長而玩之。以為物有盛衰，而此無變；滋味有厭，而此不倦。可以導養(yǎng)神氣，宣和情志。處窮獨而不悶者，莫近于音聲也。是故復之而不足，則吟詠以肆志；吟詠之不足，則寄言以廣意。然八音之器，歌舞之象，歷世才士，并為之賦頌。其體制風流，莫不相襲。稱其才干，則以?？酁樯希毁x其聲音，則以悲哀為主；美其感化，則以垂涕為貴。麗則麗矣，然未盡其理也。推其所由，似原不解音聲；覽其旨趣，亦未達禮樂之情也。眾器之中，琴德最優(yōu)。故綴敘所懷，以為之賦。<font color="#ed2308">文征明小楷《琴賦》收入其中。</font><br> 其辭曰：<br> 惟椅梧之所生兮，托峻岳之崇岡。披重壤以誕載兮，參辰極而高驤。含天地之醇和兮，吸日月之休光。郁紛紜以獨茂兮。。。。。。<font color="#ed2308">。這是文征明小楷《琴賦》中可以見到的一小部分。</font> 這是后面的亂也稱為訊，可視為是一篇賦的總結。亂曰：愔愔琴德，不可測兮；體清心遠，邈難極兮；良質美手，遇今世兮；紛綸翕響，冠眾藝兮；識音者希，孰能珍兮；能盡雅琴，唯至人兮！<font color="#ed2308">文征明小楷《琴賦》收入其中。</font> 文征明的相關資料在前面已經陳述，不再贅言。 文征明像 《琴賦》第一頁 序言部分 《琴賦》第二頁， 序言部分 《琴賦》第三頁 右三行序言部分 ，左三行為賦部分。 《琴賦》第四頁 亂部分和落款。 《琴賦》第五頁，文征明落款。 拼合今僅見得文字部分，并非原貌。 對比更晚的文征明《醉翁亭記》風格有差異。 觀察細節(jié)，《琴賦》更加飽滿，與《草堂十志》更為接近。 想要深入了解《琴賦》，還有一幅文征明的書畫同類作品可以參考。 下面以單字為例，對《琴賦》臨摹筆法左分析。 點畫。筆法靈活，取勢多樣。 橫畫行筆方法尖峰入筆，落紙右行，稍抗肩，至末尾緩收筆。<br>行筆要點從落筆至結束行筆要輕，力道稍有加重，但是不明顯，收筆時要自然圓潤。整個筆畫相對都比較細。<br> 懸針豎，行筆方法起筆重頓，然后轉下行，力道逐漸減輕，至末尾出鋒。<br>行筆要點入筆按筆筆轉下行要連續(xù)，如下圖的“肆”上寬下細的特征比較明顯，出鋒時行筆速度相對要快一點。<br> 短豎注意入比時的角度，調整筆鋒的力度，多筆畫時曲直的變化，中間的行筆要多觀察字帖，不要一個速度與力度寫到收筆。 丿的書寫曲直兩種狀態(tài)都有，與捺畫的配合要穩(wěn)定，在下面的幾個字中，兩筆畫的收筆出處于同一水平狀態(tài)。 作為字頭的撇捺會舒展，給下面留有充足的空間。丿的入筆較重，行筆過程中也有變化，收筆稍低。捺畫的一波三折明顯。 短撇捺的變化更大，曲線明顯。 走之旁的平捺時最為明顯的，起伏感強。 “少”的丿變化明顯清晰，可以單獨臨摹，掌握好有助于把握整體撇的用筆。反捺也是常使用收筆方法。 鉤筆的書寫根據(jù)字作相應調整，短鉤直，長鉤曲，個別鉤送出，帶有隸意。 折與鉤或提出現(xiàn)在同一字中，以硬朗為主，結構上會有其獨特的處理。 戈鉤多為有力度弧線，收筆出鉤不要只臨摹原貼，參考清晰的筆畫，掌握特點。 小折筆多用小于九十度的處理且上提出肩與順勢下按轉筆共有。 方圓兩種用筆共用。 筆畫的連帶書寫。 筆畫書寫視頻（一）點畫視頻。 筆畫書寫視頻（二）橫畫示范視頻。 筆畫書寫視頻（三） 筆畫書寫視頻（四） 筆畫書寫視頻（五） 筆畫書寫視頻（六） 筆畫書寫視頻（七） 筆畫書寫視頻（八） 筆畫書寫視頻（九） 筆畫書寫視頻（十） 筆畫書寫視頻（十一） 筆畫書寫視頻（十二） 筆畫書寫視頻（十三） 筆畫書寫視頻（十四） 臨摹的多種方式，根據(jù)原貼作兩種對于原字的臨摹格式，編輯后的臨寫格式一。 臨寫格式二。 臨寫格式三。 臨寫格式四。 整篇格式。 平常日課臨摹周天球篇后跋語。 小楷的練習要持續(xù)，才有收獲。日課之一。 日課之二。 日課之三。 日課之四。 日課之五。 日課之六。 日課之七。 也可以寫成其他形式。<div>關于文征明小楷《琴賦》臨摹的交流就到這里。</div>