<p class="ql-block">東北秧歌</p><p class="ql-block">東北秧歌在風(fēng)格上既有火爆、潑辣的特點(diǎn)，又有形式詼諧，穩(wěn)靜、幽默。動(dòng)作哏中有俏，俏中有浪，浪中有穩(wěn),踩在板上，扭在腰上，剛?cè)峤Y(jié)合，是東北秧歌的最大特點(diǎn)。廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風(fēng)情，融潑辣、幽默、文靜、穩(wěn)重于一體，將東北人民熱情質(zhì)樸、剛?cè)岵?jì)的性格特征揮灑得淋漓盡致。</p><p class="ql-block">東北秧歌從發(fā)源到現(xiàn)在，已經(jīng)有了大約300年的歷史,產(chǎn)生與發(fā)展屬于我國(guó)東北地區(qū)一種獨(dú)有的漢族舞蹈，最早發(fā)源于祭祀。在封建朝代，人們的生產(chǎn)力十分低下，人們會(huì)通過祭祀神靈的基本方式希望獲得神明的保佑，在祭祀之時(shí)所跳的舞蹈就是最早期的秧歌舞蹈雛形。隨著時(shí)間的推移，人們還會(huì)在秧歌之中逐漸加入一些文化元素，秧歌逐漸變?yōu)榘s技、戲曲以及武術(shù)為一體的舞蹈。</p><p class="ql-block">東北秧歌的風(fēng)格特征，韻律風(fēng)格可以通過哏、俏、穩(wěn)、浪、顫這五個(gè)字進(jìn)行更為生動(dòng)的表述。 “哏”在東北的秧歌之中主要就是指身體的力度以及硬度，美勁兒及潑辣勁兒; “浪”，體現(xiàn)在身上的動(dòng)律.</p><p class="ql-block">秧歌舞蹈動(dòng)作:東北秧歌的體態(tài)特征身體向前傾斜, 基礎(chǔ)的舞步其分為踢步、頓步以及自由步等.</p><p class="ql-block">踢步:之所以顯得“穩(wěn)”、“艮”，是因?yàn)槠渌俣戎?，如果沒有“穩(wěn)落”、“慢移”來緩沖對(duì)比，恐怕這個(gè)特點(diǎn)就不是特別突出了。如古典舞中所說的“欲左先右，欲上而下”，在東北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失穩(wěn)”了。因此，“踢步”的“艮”，重心移動(dòng)才顯得格外的“穩(wěn)”?！棒蕖北憩F(xiàn)在踢步的“出急落穩(wěn)”中，“踢步”的節(jié)奏感特別強(qiáng)，單一的踢步在一拍里有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非?？斓挠昧^程，這一過程猶如一個(gè)快吸氣，落腳時(shí)仿佛突然呼吸的頃刻，但很快地又轉(zhuǎn)化為一個(gè)長(zhǎng)嘆似的重心移動(dòng)。在這三種變化中，踢出的一剎那體現(xiàn)了艮、俏、潑辣、爽快、干脆的特點(diǎn)，落地與重心移動(dòng)充分地體現(xiàn)了穩(wěn)、美、浪的動(dòng)律風(fēng)格特點(diǎn)，由此可見，踢步不僅表現(xiàn)了“艮”，同時(shí)也表現(xiàn)了“浪”?！袄恕笔谷寺?lián)想起弧線。東北秧歌的重心移動(dòng)其實(shí)就是一個(gè)小弧線，做前踢步重心移動(dòng)是下弧線；做后踢步與側(cè)踢步，重心移動(dòng)的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是“浪”的弧線型動(dòng)感了。</p><p class="ql-block">從“踢步”的慢移重心來說，“慢移”本身就給人連綿不斷，非常連貫優(yōu)美的視覺形象，充分流露出成熟漢族女性的委婉、細(xì)膩、溫柔、羞澀、含蓄的曲線美。所謂的“美勁兒”，在這時(shí)就表露無遺了?！半p花”中的“雙顫步”又別有特點(diǎn)?！半p顫步”重心移動(dòng)是上弧線，其節(jié)奏較為平均，移重心后踢所占的時(shí)間值基本上是相等的，加上音樂多用小快板，就給人輕松愉快、歡樂向上的感覺。“纏花”中的“頓步”是典型快移重心的步伐，由于重心移動(dòng)的過程非?？欤瑹o形中使整個(gè)格調(diào)向熱情火爆的氣氛中去，體現(xiàn)了東北秧歌風(fēng)格中的“艮勁兒”及“潑辣勁兒”。東北秧歌的訓(xùn)練點(diǎn)是自下而上，連鎖反應(yīng)的協(xié)調(diào)。組成這一連鎖反應(yīng)的三個(gè)主要環(huán)節(jié)便是腳下的步伐、身上的動(dòng)律與手上的手巾花。手腳不能協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)是一般人的通病，而這恰恰是掌握動(dòng)律風(fēng)格的最基本要求.協(xié)調(diào)起來運(yùn)動(dòng)，就必須把這三者的關(guān)系分析清楚。尤其是要點(diǎn)出三者之間的相同之處，三者的運(yùn)動(dòng)都是有“點(diǎn)”有“線”的，在動(dòng)律與手巾花中都存在著“快吸氣、停止呼吸、化為長(zhǎng)嘆”三個(gè)過程，在繞花中，花繞猶如快吸氣，剛繞完的頃刻是停止呼吸的瞬間，從手腕到另一次繞花之間所走的弧線是化為長(zhǎng)嘆的時(shí)候，動(dòng)律同樣也是有“點(diǎn)”與“線”的關(guān)系。動(dòng)律猶如鐘擺一樣，到弧線的盡頭，就“點(diǎn)到為止”，立即回到動(dòng)作過程（即“線”）中去，踢步、動(dòng)律、繞花是平行進(jìn)行的，動(dòng)律與繞花的“點(diǎn)”與踢步的重心移動(dòng)同步進(jìn)行，這樣三者便協(xié)調(diào)了起來。“踢步”之所以顯得“穩(wěn)”、“艮”，是因?yàn)槠渌俣戎?，如果沒有“穩(wěn)落”、“慢移”來緩沖對(duì)比，恐怕這個(gè)特點(diǎn)就不是特別突出了。如古典舞中所說的“欲左先右，欲上而下”，在東北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失穩(wěn)”了。因此，“踢步”的“艮”，重心移動(dòng)才顯得格外的“穩(wěn)”。</p><p class="ql-block">“浪”在東北秧歌的慢板中占有重要地位，要跳好慢板就得先“浪起來”。這時(shí)就必須從動(dòng)作與動(dòng)作銜接的過程中著手，只有把動(dòng)作過程做好了才能跳好慢板，有了細(xì)膩的動(dòng)作過程就不容易出現(xiàn)搶節(jié)拍的現(xiàn)象。東北秧歌的重心移動(dòng)是不可缺少的過程，是“浪起來”的基礎(chǔ)，它起著掌握節(jié)拍、灌滿音樂的作用，從前到腳的運(yùn)動(dòng)過程，速度及幅度都由它牽動(dòng)及控制。重心移動(dòng)的過程越慢、越細(xì)膩，走的路線越長(zhǎng)，弧度越大，那身上的“浪”，就越清楚，與此同時(shí)，整體動(dòng)作就顯得較有力度、有韌勁、有文化、有內(nèi)涵。</p><p class="ql-block">手巾花屬于東北地區(qū)秧歌之中的主要標(biāo)志之一，手巾花所包含的動(dòng)作有很多，常見的-甩花、抖花以及上旋花，這些基本動(dòng)作都屬于東北秧歌之中的精彩看點(diǎn)?；臃倍嗟摹笆种谢ā币话惚硌萑藛T都會(huì)在手中拿著手巾花，在表演秧歌的時(shí)候還可以將其拋到空中，然后將其穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)卦俳踊厥种小Ｑ輪T將手巾花拿在手中，熱情得就像一只點(diǎn)燃的火把，利用手巾花進(jìn)行秧歌表演，一般都可以獲得滿堂彩。 東北秧歌音樂的傳統(tǒng)樂曲十分豐富。其美學(xué)原則可用三個(gè)字加以概括，即‘順”、“活”、“韻”。“順”意為通順。旋律的各種變化，樂曲的連接，調(diào)性、調(diào)式的變換都要“順”。“活”即要具有高度的即興演奏的能力，使音樂靈活多變?！绊崱奔错嵚筛屑帮L(fēng)格味.節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)擊鼓屬于東北秧歌之中十分重要的構(gòu)成部分，鼓聲可以傳遞出人們的感情，這屬于東北秧歌的獨(dú)有妙處。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">東北那兒旮旯</p> 東北秧歌