<div><br></div> 董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣、書畫家。<br><div><br></div> <div><br></div><div> 董其昌17歲時(shí)，參加松江府會(huì)考。當(dāng)時(shí)他寫了一篇很得意的八股文，自以為準(zhǔn)可奪魁，誰知發(fā)榜時(shí)，竟屈居于堂侄董原正之下。原因是松江知府衷貞吉嫌他試卷上的字寫得差，文章雖好，只能屈居第二。此事使董其昌深受刺激，從此他發(fā)憤學(xué)習(xí)書法。以唐人顏真卿《多寶塔帖》為楷模，后來又改學(xué)魏、晉，臨摹鐘繇、王羲之的法帖。經(jīng)過十多年的刻苦努力，董其昌的書法有了很大的進(jìn)步，山水畫也漸漸入門。<br></div><div><br></div> <div><br></div> 萬歷十七年，董其昌考中進(jìn)士，授翰林院編修。一度擔(dān)任皇長子朱常洛的講官。<div> 董其昌歷任湖廣提學(xué)副使、福建提學(xué)副使、河南參政，因病辭職。泰昌元年（1620年），明光宗朱常洛繼位，授太常少卿、國子司業(yè)，參修《明神宗實(shí)錄》。天啟五年（1625年），出任南京禮部尚書，因事辭官。崇禎五年（1632年），出任太子詹事。崇禎七年（1634年），回歸鄉(xiāng)里。<div> 崇禎九年，董其昌去世，謚號(hào)“文敏”。<div><br></div></div></div> <div><br></div> 董其昌擅于山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。存世作品有《巖居圖》《明董其昌秋興八景圖冊》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。畫作及畫論對(duì)明末清初的畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格。作品《戲鴻堂帖》（刻帖） 。 頗能詩文，著有《畫禪室隨筆》《容臺(tái)文集》等。<div><br></div> <div><br></div> <b>藝術(shù)成就綜述：</b><br> 董其昌書法上有“邢張米董”之稱，即把他與臨邑邢侗、晉江張瑞圖、須天米萬鐘并列；繪畫上有南董北米之說。莫是龍、陳繼儒提倡“南北宗”之說，即把“院體”山水畫與“文人畫”分為南北兩派。董其昌一生創(chuàng)作的書畫作品不可勝數(shù)，臨仿古人的繪畫和詩帖是其中的一個(gè)重要部分。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌在《畫禪室隨筆》中所說的“讀萬卷書”正是指一個(gè)人要想成為藝術(shù)家，必須學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)古人。他17歲開始學(xué)習(xí)書法時(shí)臨寫顏真卿的《多寶塔》，22歲學(xué)習(xí)繪畫時(shí)師法黃公望，以后又遍學(xué)諸家，這種以古人為師的作法八十而不輟，伴其終生。他廣泛吸取對(duì)唐宋元諸家優(yōu)長，抉精探微，使其書畫取得了超越古人的藝術(shù)成就。<div><br></div> <div><br></div> <b>繪畫：</b><br> 董其昌強(qiáng)調(diào)以古人為師，但反對(duì)單純機(jī)械地模擬蹈襲。隨著閱歷的增加、思想的成熟，他在繼承前人技法時(shí)不倚傍他人廡下“作重臺(tái)”，而是有選擇地取舍，融入自己的創(chuàng)意。他認(rèn)為如果離開了自己的創(chuàng)意，古人的精神也難以表達(dá)，故應(yīng)以自己獨(dú)創(chuàng)的形式再現(xiàn)古人的“風(fēng)神”。憑借自己對(duì)古人書畫技法得失的深刻體會(huì)，他攝取眾家之法，按己意運(yùn)筆揮灑，融合變化，達(dá)到了自成家法的化境。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見；另一種則是青綠設(shè)色，時(shí)有出以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上，有獨(dú)特的造詣。他的繪畫作品，經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫法，并在題識(shí)中加以標(biāo)榜，雖然處處講摹古，并不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風(fēng)格，其畫法特點(diǎn)，在師承古代名家的基礎(chǔ)上，以書法的筆墨修養(yǎng)，融會(huì)于繪畫的皴、擦、點(diǎn)劃之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌在天啟二年，67歲時(shí)臨摹北宋范寬的《溪山行旅圖》采取青綠設(shè)色、水墨兼并淺絳的綜合繪畫技藝手法，充分表現(xiàn)出他的人物工筆精湛、山水風(fēng)格獨(dú)特畫壇藝術(shù)自然傳承的巨匠魅力。他的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌特別講求用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、干濕自然合拍，著墨不多，卻意境深邃，韻味無窮；無須炫異矜奇，而真氣橫溢，充塞紙間。董其昌的設(shè)色山水，或用楊升沒骨法，從彩筆代替墨筆，完成線條、輪廓、鉤、勒、皴、擦，盡態(tài)極妍，不為刻畫；或仿黃公望的淺絳法，參以趙大年、趙孟頫的青綠法，別樹一格，層次分明，淡雅清新，生機(jī)盎然。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌作畫強(qiáng)調(diào)寫意，使綺麗多姿的山水顯得有些捉襟見肘的色彩。但是他兼長書法、詩文，每每繪完山水，題以詩文，行楷簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電，全圖詩、書，畫相映成趣，和諧一致，更富有抒情意境。董氏的創(chuàng)作，因而成為文人畫追求意境的典范。<div><br></div> <div><br></div> 如《遙峰潑翠圖》，整個(gè)畫面不過是干遠(yuǎn)景而已，筆墨也很簡單，但神韻、骨力俱足。畫面的前部作一隅坡腳，綴以數(shù)塊荒石。坡腳上有三株老樹，交錯(cuò)而立。中間一株是夾葉樹，稍事勾勒，卻枝葉備見；旁邊兩株的樹葉，則充分發(fā)揮潑墨的作用，左以直抹示盤曲，右以橫點(diǎn)示傲岸，濃淡相間，一派生機(jī)。畫面上部以淡墨一抹而就，遠(yuǎn)山橫貫，僅見輪廓隱人天際，山體卻茫茫然，仿佛煙嵐縈繞，雄渾無比。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌用濃墨在一片淡遠(yuǎn)的景色中，染出幾處高低錯(cuò)落的樹葉，遠(yuǎn)近有致，層次豐富，煙云流動(dòng)，充塞渚岸。左側(cè)繪有小坡，坡上以橫墨抹出數(shù)株直樹。中間汪洋大水，不施筆墨，而萬頃湖面浩瀚無涯之氣勢躍然紙上。此圖長225厘米，寬75厘米，如此大幅立軸，只寥寥地布置些近樹遠(yuǎn)山，就把握住整個(gè)畫面峰遙、水闊、樹翠的神情。這正是董其昌巧妙地運(yùn)用“王洽潑墨，李成惜墨，兩家合之，乃成畫訣”的結(jié)果。<div><br></div> <div><br></div> 有人認(rèn)為這是董其昌從“寬能走馬、密不通風(fēng)”的書體結(jié)構(gòu)中觸悟而得，這并不是沒有道理的。整幅立軸不設(shè)色，但面貌清麗，有咫尺千里之勢，給人以遠(yuǎn)深寧靜的感覺。<div><br></div> <div><br></div> 如他暮年所作《關(guān)山雪霽圖》，山巒林壑，綿延無際。右方重巒疊嶂，氣勢沉雄。中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林、流泉、山徑，錯(cuò)落有致，雜而不亂；大江曲折跌宕其間，雖有干巖萬壑，亦無窒礙不通的感覺。左方云煙彌漫，浸淫樹石，路遙山重，隱人微茫，深遠(yuǎn)莫測，意味不盡。圖中以渴筆鉤勒峰巒山石，皴擦的運(yùn)用極其準(zhǔn)確、靈活，而線條流走輕快，疏密得宜。山岡陵石的凹凸明暗，則以橫點(diǎn)巨苔，配上淡墨直皴的層層渲染來加以完成，技巧純熟，無懈可擊。意境樸厚深邃，很有“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的詩意。<div><br></div> <div><br></div> 全圖用筆老辣生拙，骨力練達(dá)，墨氣鮮潤，絕去甜俗，以疏曠之筆，畫出凝寒淡遠(yuǎn)的景致。卷尾數(shù)行行楷跋文，書體娟秀剛勁，更使此圖富有書卷氣，爽朗瀟灑，自具風(fēng)格。正如中國當(dāng)代書畫家南山樂山評(píng)論董其昌的藝術(shù)特點(diǎn)說：董香光（董其昌）滿腹經(jīng)綸，故能筆清墨潤，山色如洗，寧靜深邃，絕無塵垢。<div><br></div> <div><br></div> <b>書法：</b><br> 董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對(duì)自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。董其昌雖處于趙孟頫、文徵明書法盛行的時(shí)代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師的左右。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。<div><br></div> <div><br></div> 如董其昌在黃庭堅(jiān)書法《黃文節(jié)梵志詩》的題跋：黃文節(jié)公書世多摹本又多贗本，生平所見以此卷為灼然無疑，梵志詩較寒山更自奇崛書亦近之。董其昌觀因題。<div><br></div> <div><br></div> 書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，在當(dāng)時(shí)已“名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。”（《明史·文苑傳》）。<div><br></div> <div><br></div> 一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的書為宗法，備加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列于座右，晨夕觀賞?？滴踉鵀樗哪E題過一長段跋語加以贊美：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也。<div><br></div> <div><br></div> 嘗觀其結(jié)構(gòu)字體，皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》，于《蘭亭》《圣教》，能得其運(yùn)腕之法，而轉(zhuǎn)筆處古勁藏鋒，似拙實(shí)巧。……顏真卿、蘇軾、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晉人。<div><br></div> <div><br></div> <div><br></div> 《關(guān)山雪霽圖》卷，明，董其昌繪，紙本，墨筆，縱13l厘米，橫143厘米，故宮博物院藏。<div><br></div> <div><br></div> 《山水圖》董其昌 仿云倪合作 美國明尼亞波利斯藝術(shù)館藏。<div><br></div> <div><br></div> 《書畫合璧》卷，明，董其昌繪、書。畫：紙本，水墨，縱56.5厘米，橫199.7厘米。書：紙本，行書，縱56.5厘米，橫197.5厘米，故宮博物院藏。<div><br></div> <div><br></div> 《瀟湘白云圖》是明代畫家董其昌創(chuàng)作的紙本墨筆畫，尺寸：29x277cm?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館。<div><br></div> <div><br></div> 王羲之《行穰帖》（摹本） 24.4×8.9cm 美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏。<div><br></div> <div><br></div><div> <b> 王羲之《行穰帖》卷局部，董其昌審定并跋：</b></div><div> “東坡所謂君家兩行十三字，氣壓鄴侯三萬簽者，此帖是耶？”<br></div><div><br></div> <div><br></div> 董其昌《答徐孝穆書》全卷1明代董其昌行草書手卷《答徐孝穆書》，明神宗萬歷四十八年（1620），臺(tái)北故宮博物院藏。(全卷）。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌《楷書陰符經(jīng)府君碑卷》紙本楷書 25.1×143.4cm 天啟四年（1624）上海博物館藏。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌《書畫合璧》卷，畫：紙本，水墨，縱56.5厘米，橫199.7厘米。書：紙本，行書，縱56.5厘米，橫197.5厘米。此卷用高麗皮紙作，尺寸闊大，在董氏傳世的手卷中較為突出。山水構(gòu)圖飽滿，氣象壯闊；行書腕力超邁，變化豐富。皆董氏親筆力作無疑。近代曾歸海上大收藏家龐元濟(jì)所有，《虛齋名畫續(xù)錄》定為“老年所作”、“上上逸品”。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌草書《試墨帖》也叫《羅漢贊書卷試筆帖》董其昌狂草長卷墨跡紙本縱31厘米橫479.5厘米。原跡現(xiàn)藏日本東京國立博物館。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌書法長卷欣賞《謝惠連雪賦》，尺寸：26.7×183.7cm，紐約大都會(huì)博物館藏。其內(nèi)容為節(jié)選南朝宋文學(xué)家謝惠連的名賦《雪賦》。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌《瀟湘白云書畫》(長卷)。<div><br></div> <div><br></div> 董其昌行書《武帝歌卷》，紙本，縱25.5cm，橫150.5cm?，F(xiàn)藏于故宮博物院。<div><br></div> <div><br></div> 明. 董其昌《赤壁懷古》長卷欣賞。溫州博物館藏。<div><br></div> <div><br></div> 明 董其昌 《呂仙詩卷》 臺(tái)北故宮博物院藏。<div><br></div> <div><br></div> 明 萬歷四十四年丙辰（1616）2款識(shí)：雪窗偶吟，松雪翁作《雨村圖》，余作《霧村圖》，但增霜雁數(shù)點(diǎn)耳。時(shí)丙辰臘月，眉公陳繼儒記。釋文：麻姑自言：接侍以來，見東海三為桑田。向間蓬萊水，乃淺于往者，會(huì)時(shí)略半也，豈將還為陸陵乎”方平笑日“圣人皆言， 海中行復(fù)揚(yáng)塵也。麻姑手似鳥爪，蔡經(jīng)心中念，言背乃佳也。方平即知，經(jīng)心中所言，乃使人牽經(jīng)鞭之，日 麻姑者神人， 汝何忽謂其爪可以爬背董其昌書仙壇記。<div><br></div> <div><br></div> 明 萬歷四十四年丙辰（1616）陳繼儒、董其昌《霧村圖、仙壇記書畫合璧》畫：縱 29.5厘米 橫 397.4厘米 書：縱 24.8厘米 橫 183.6厘米 上海博物館藏。<div><br></div> <p class="ql-block" style="text-align: left;"> 明代董其昌行書長卷欣賞《岳陽樓記》紙本，縱37.6cm，橫1499.5cm。北京故宮博物院藏 。<br></p><p class="ql-block" style="text-align: left;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: left;"> 董其昌卒后，一生最喜愛的“四源堂”四幅名畫多歸袁樞所有，至今尚藏于安徽省博物館的16幅《董其昌紀(jì)游冊》，為董其昌早年作品，世所罕見。還有美國波士頓藝術(shù)博物館的《畫稿冊》，均為睢陽尚書袁氏家藏舊物，鈐有“袁賦諶印”（袁可立仲孫名袁賦諶）等多枚袁氏印章，足見董、袁二人關(guān)系絕非一般同年，當(dāng)是深交摯友，也與傳說中的袁董奇緣不應(yīng)而合。<br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;"><span class="ql-cursor">?</span>網(wǎng)絡(luò)資料匯編</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">揚(yáng)州靜力編輯制作</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">2022·6</b></p>