<p class="ql-block">古人云：詩中有畫，畫中有詩。既愛手機(jī)攝影又喜歡古詩詞的我，力求從攝影的畫面中體現(xiàn)出一些詩意，或者說以詩詞的美好意境去捕捉現(xiàn)實(shí)中的畫面，這是我想做的一種嘗試。</p> <p class="ql-block">東風(fēng)恰與周郎便</p><p class="ql-block">圖文/千秋萬里</p><p class="ql-block"> 一千八百多年前的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，卻因大自然偶然刮起的風(fēng)起到了關(guān)鍵性的作用，為此，杜牧為著名的赤壁之戰(zhàn)寫下了“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的名句。如果不是東風(fēng)相助，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局恐怕是：連大喬小喬這樣的貴夫人，都要鎖進(jìn)供曹操享樂的銅雀臺(tái)了。這可算得是杜牧別具一格的英雄成敗之論了。</p><p class="ql-block"> 此攀附在柵欄上的幾縷花絮，很是風(fēng)光地飄舞著，死死地不肯墜落，這不正是借助了東風(fēng)之便么？</p> <p class="ql-block">春池已暖鴨卻遲。</p><p class="ql-block">圖文/千秋萬里</p><p class="ql-block"> 池塘近景的幾縷柳枝，嫩芽初發(fā)，這正是春歸暖回的最早消息。這很容易讓人聯(lián)想起蘇軾的題畫詩：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”。</p><p class="ql-block"> 遺憾的是，在我拍攝時(shí)，池中并無塘鴨戲水。無奈，只得將抱怨之情寄予標(biāo)題之中了：“春池已暖鴨卻遲”。一方面以此來彌補(bǔ)畫面的不足，同時(shí)也給觀者提供了想象的空間。這滿滿的一池春水，應(yīng)該是暖暖的了，那些柳外群鴨呀，你們?yōu)槭裁催t遲不入呢？</p> <p class="ql-block">日高花影重</p><p class="ql-block">圖文/千秋萬里</p><p class="ql-block"> 在明媚的陽光照耀下，房前盛開的李花，三兩斜枝，投射在墻壁上，倩影斑駁；花與影，渾然一體，有著和諧的韻律，構(gòu)成了一幅天然的春光畫作。這正應(yīng)驗(yàn)了唐代詩人杜荀鶴《春宮怨》里的千古名句“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”。</p> <p class="ql-block">且莫深青只淺黃</p><p class="ql-block">圖文/千秋萬里</p><p class="ql-block"> 因楊柳枝以纖長、柔弱見美的特征，歷代詩人不惜在楊柳上大著筆墨，其詠柳的詩不勝枚舉。</p><p class="ql-block"> 如家喻戶曉的“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙，兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶”之句，把楊柳寫得明媚清麗；還有不得不提到的韋莊的《臺(tái)城》：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼。無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”，借煙堤楊柳哀嘆時(shí)代的變遷，寫得哀怨悲切。而楊萬里的《新柳》 中“柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃”之句</p><p class="ql-block">，可謂準(zhǔn)確生動(dòng)地抓住了柳葉初發(fā)時(shí)的特點(diǎn)：它并非我們主觀臆斷中的青綠而是一片淺黃，真是別開生面，實(shí)為寫柳詩中的一股清新之氣，也足見古人體察物像之細(xì)膩。</p> <p class="ql-block">林花謝了春紅，太匆匆。</p><p class="ql-block">圖文/千秋萬里</p><p class="ql-block">“林花謝了春紅”，“匆匆”還不夠，前面還要再加上一個(gè)“太”字。春紅，這樣美好的事物突然間竟消失殆盡，而且是消失得太匆匆！多么令人惋惜的感嘆！這是有著特殊人生遭遇的南塘后主李煜詞中的名句。對(duì)有限之生命面臨衰敗之際的哀惋之情，可以說沒有哪個(gè)詞人能比得上李后主這一句的感情之深厚和悲涼。</p><p class="ql-block"> 這幅滿目青綠的連翹灌木叢圖片，拍攝于我住地附近的公園。</p><p class="ql-block"> 日前它還是花開滿枝，一片金黃，預(yù)兆著姹紫嫣紅的春天！吾僅三日未出門，連翹花卻蕩然無存。生命的凋謝，竟是如此匆匆！想到李后主的詞句，不免也感傷起來。</p> <p class="ql-block">胭脂淚相留醉</p><p class="ql-block">圖文/千秋萬里</p><p class="ql-block"> 這張拍攝于雨中的紫薇花，紅濕欲滴。讓人想起了李煜詞中的名句:“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重”。一年一度的春紅，本來就即開即敗，又無奈遭受這“朝來寒雨晚來風(fēng)”。美好的事物，總是這樣遭受摧殘，這侵花的雨滴，是花之淚還是人之淚？人與花，又何時(shí)能重逢？</p> <p class="ql-block">野曠天低樹</p><p class="ql-block">圖文/千秋萬里</p><p class="ql-block"> “野曠天低樹，江清月近人”，這是孟詩《宿建德江》中的名句。這樣天然自成，毫無雕琢的對(duì)句，只有向以對(duì)自然景色描繪清新自然、感受真切著稱的孟浩然才寫得出。</p><p class="ql-block"> 其實(shí)，這樣的唯美意境，一千個(gè)人的腦海里就有一千個(gè)不同的畫面。而任何具體的圖像，都是難以表達(dá)這樣空闊、寂寥的無限意蘊(yùn)的。</p><p class="ql-block"> 此圖以獨(dú)樹作近景，背景僅以透視效果明顯的云彩呈現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)無限延伸的空間，以此權(quán)作遼闊、空曠、寧靜意境的詮釋。</p> <p class="ql-block">且將秋紅比春花。</p><p class="ql-block">圖文/千秋萬里</p><p class="ql-block"> 但凡識(shí)得幾個(gè)字的人，都能誦上“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”這樣的詩句。</p><p class="ql-block"> 古代詩壇一味地描寫春花的姹紫嫣紅，這終究讓人產(chǎn)生了審美疲勞?？傆蟹欠舱吡肀脔鑿?，把秋日的霜紅和春紅媲美，杜牧的《山行》算得上最為典型了。</p><p class="ql-block"> 吾也曾東施效顰，有過描寫秋日霜紅的句子，如：</p><p class="ql-block">七絕·秋望</p><p class="ql-block">人道秋蕭瑟瑟風(fēng)，我癡霜葉勝春濃。</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)楓與共西霞色，不辨天邊兩映紅。</p>