<p class="ql-block">2022年6月25日 星期六【黑膠時(shí)代/馬勒專場(chǎng)·第九交響曲】</p><p class="ql-block"> 這是一篇遲到的樂(lè)記，一是這幾天，總是涉及到阿巴多的誕辰日，和馬⑨的活動(dòng)日混攪；二是，不敢輕易下筆捉刀，去探究這部偉大的交響曲的腠理；方待沉淀幾日，尋找混沌的路來(lái)。</p><p class="ql-block"> 馬⑨是我做線下欣賞活動(dòng)備聽最泛的一次，攏共看了六個(gè)視頻現(xiàn)場(chǎng)[（海丁克&柏林愛(ài)樂(lè)（BPO）、伯恩斯坦&維愛(ài)(VPO)、海丁克&阿姆斯特丹音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)（RCO）夏伊&布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)（LGO）雅爾維&法蘭克福廣播交響樂(lè)團(tuán)(HRSO)阿巴多&琉森節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)（LFO））和四張CD (卡拉揚(yáng)&柏林愛(ài)樂(lè)、西諾波利&愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、阿巴多&柏林愛(ài)樂(lè)、因巴爾&法蘭克福廣播交響樂(lè)團(tuán))黑膠LP 是鼎鼎大名的瓦爾特&哥倫比亞交響樂(lè)團(tuán)……之所以列數(shù)如此之多的名盤，在于，馬⑨(馬勒第九交響曲，以下簡(jiǎn)稱)是世界頂尖指揮和樂(lè)團(tuán)較手的平臺(tái)，弱者不敢問(wèn)津，高手各有千秋；誠(chéng)然，在用古典音樂(lè)解釋生命哲學(xué)和人生命題的宏大主題前，20世紀(jì)的指揮家們誰(shuí)不躍躍一試？而對(duì)于聽者來(lái)說(shuō)，除非你要論文馬勒，筆者到不建議誤入?yún)擦郑粨衿渎范?，鬧得像我這樣，不知所云云眾生而不知有其樂(lè)也。</p><p class="ql-block"> 得了，即使沉淀，仍然昏昏如也，將印象深刻的幾點(diǎn)記述如下，以便將來(lái)翻查方便。</p><p class="ql-block">兩個(gè)慢樂(lè)章夾著中間兩個(gè)快樂(lè)章，為傳統(tǒng)的交響曲四樂(lè)章結(jié)構(gòu)而赤目，不能這么寫啊…不過(guò)，到了1910年這個(gè)節(jié)點(diǎn)，馬勒之前已經(jīng)有了九部作品彪炳千秋，還有社么可以顧及的？??傳統(tǒng)的快—慢—諧謔—快四章結(jié)構(gòu)已經(jīng)去而遠(yuǎn)之，這都不重要，重要的是貫穿整部作品的動(dòng)機(jī)，卻是一個(gè)下行的二度 3 2-0 3 2- 0 35 5- 03 46 6 5這個(gè)在整部作品中以各種形式變化呈現(xiàn)的主題，多達(dá)十?dāng)?shù)次。就像一個(gè)垂暮的老人，反反復(fù)復(fù)叨念著那幾個(gè)詞，是什么？哎吆 –哎吆 ，如何呢？如何呢？用豎琴和圓號(hào)開場(chǎng)，算是馬勒的良苦用心，一種古老的叮咚叮咚的撥弦樂(lè)器，和一組（四只）加了塞音的圓號(hào) ，這就是馬勒要告訴人們的，美好和現(xiàn)實(shí)，豎琴杳然美好，而圓號(hào)卻要怒號(hào)，當(dāng)在呈示部的主部第四次呈現(xiàn)這個(gè)二度下行的時(shí)候，圓號(hào)帶領(lǐng)著全體木管用扭曲的音調(diào)，將這個(gè)二度嘶吼到極致。主部主題占據(jù)了近5分鐘。</p><p class="ql-block"> 依然是豎琴開始，但這次和豎琴搭檔的，是了無(wú)生趣的弦樂(lè)，他們盡可能地表達(dá)的輕快一點(diǎn)，但仍然無(wú)趣，單簧管吹出一個(gè)下行旋律（又是下行）終于一聲鑼響，被激昂的小號(hào)三連音所取代，進(jìn)入更不可思議的展開部，各種調(diào)式的轉(zhuǎn)換紛至沓來(lái)，不規(guī)則的音型，夾雜著混亂的旋律碎片，銅管率先奏出，有評(píng)論說(shuō)這象征著作曲者那罹患了嚴(yán)重的心臟的不確定的跳動(dòng)，不是心跳的紛亂，而是思緒的紛亂，何止一個(gè)不規(guī)則心跳可以了得的？</p><p class="ql-block"> 當(dāng)四面八方的的亂八七糟，各種鬼魅聲音，在長(zhǎng)長(zhǎng)的展開部里，馬勒用各種奇異的音響，將美好裹挾在其中，讓人不寒而栗，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢；當(dāng)你去尋找那些雜亂無(wú)章的旋律調(diào)式背后的美好的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)是如此的費(fèi)盡心機(jī)，徒勞無(wú)功，在絕望的情緒下，第一小提琴如天仙下凡，飄過(guò)云際，喚起對(duì)生命的渴望，小號(hào)吹響進(jìn)軍的號(hào)角（第二主題）枯瘦的手指再次指向天空，揮舞著，掙扎著，扭曲著，想要抓住天邊的烏云，將他扯下來(lái)，敷在自己傷痕累累的軀體上。又是一聲鑼響，將最后的反抗擂的粉碎…葬禮進(jìn)行曲引出了短小的再現(xiàn)部，音樂(lè)變得凄美和沉重。</p><p class="ql-block"> 那個(gè)二度下行再次出現(xiàn)，連帶的小提琴似乎也沒(méi)了原先的仙氣，垂頭喪氣的結(jié)束了第一樂(lè)章。問(wèn)所有的聽客，尚能歌否？</p><p class="ql-block"> 二樂(lè)章，印象深刻的的三段舞曲，50歲的馬勒雖覺(jué)得去日無(wú)多（其實(shí)更多的是精神層面）但老夫聊發(fā)的狂悖體現(xiàn)在連德勒和華爾茲上，先是單簧管和大管，后用長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)來(lái)表現(xiàn)三步舞，這得有多變態(tài)和粗野？重點(diǎn)在于三步舞的首拍還痙攣的發(fā)出哆嗦體（其實(shí)是顫音??）圓號(hào)哆嗦完了，單簧管哆嗦，單簧管完了，長(zhǎng)笛哆嗦，弦樂(lè)也不放過(guò)，顫的人心煩意亂；進(jìn)入華爾茲，三步更機(jī)械和僵硬；再來(lái)連德勒，總算有了一點(diǎn)“優(yōu)美”的東西，但無(wú)論如何，怪異的舞步，粗糲的配器營(yíng)造的簡(jiǎn)直就是地獄的世界，厲思河的鬼蜮舞蹈。</p><p class="ql-block"> 第三樂(lè)章?lián)f(shuō)是“獻(xiàn)給我那些在阿波羅星球上的兄弟們”是向惡勢(shì)力的宣戰(zhàn)？小號(hào)的引導(dǎo)，的確有點(diǎn)像宣戰(zhàn)的味道，但粗野何以以狂野來(lái)對(duì)付？膽氣在這也只是匹夫之勇，倒是怪誕的風(fēng)格依然保持，兩個(gè)插部，再加上主部，使得這個(gè)回旋-諧謔性質(zhì)的樂(lè)章顯得莽力十足，雜亂無(wú)章，而特別的在于，時(shí)值一半，第二插部，以單簧管和弦樂(lè)為主，表達(dá)了一個(gè)和“斗爭(zhēng)”完全無(wú)礙的純粹眷戀旋律，而這靈光一現(xiàn)，就是構(gòu)成終曲樂(lè)章的核心旋律。</p><p class="ql-block"> 馬⑨的終曲樂(lè)章是告別，向他愛(ài)恨交織的這個(gè)世界告別，向無(wú)以復(fù)加但又無(wú)法挽留的愛(ài)人告別，向自己的孩子告別，向人世間告別….這種告別，具有豐富的潛臺(tái)詞，造成了一干指揮大師的紛紜萬(wàn)千，他的高徒布魯諾· 瓦爾特認(rèn)為，馬勒在最后一樂(lè)章中“平靜的向世界”，而另一學(xué)生奧托·克倫佩勒則認(rèn)為，這是“悲劇性的”，一部交響曲，如何才能稱之為“尊重原著”？除去本人的演繹，二度創(chuàng)作均為他作，即便你強(qiáng)調(diào)絕對(duì)忠實(shí)原作，也有再創(chuàng)作的情感力量。</p><p class="ql-block"> 旋律線很長(zhǎng)，幾乎用全部弦樂(lè)組來(lái)完成呈示（夾有大管的嗚咽）用了完全和主調(diào)不相干的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)降D大調(diào)來(lái)完成，獨(dú)奏小提琴兩次SOLO，起到召喚和引領(lǐng)的作用，你也可以理解成最后的傾訴，…高潮過(guò)后，再現(xiàn)開始，圓號(hào)和小提琴重新找到了方向，聲音越來(lái)越纖細(xì)，越來(lái)越孱弱，完成近代交響曲作品末樂(lè)章最輕的記錄，用幾乎聽不到的PPPP，標(biāo)明ersterbend(沉寂)…瓦爾特說(shuō)，像一片云彩消失在蔚藍(lán)色的天際。</p><p class="ql-block"> 樂(lè)手將弓停在弦上，指揮家和樂(lè)手，理應(yīng)包括觀眾隨著漸弱的音樂(lè)，一起沉寂，這時(shí)，“靜”是形式，“寂’是內(nèi)核，最不應(yīng)輕易打破這寂靜，你貿(mào)然鼓掌??就破壞了這”寂“，音樂(lè)在一片寂靜中釋放出最大的能量，安靜，則思考剛剛開始。</p><p class="ql-block"> 馬勒曾留給這個(gè)世界一句話，前來(lái)探訪我的人知道我是誰(shuí)，其他人也就不需要知道了。</p>