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屬于梵高的向日葵

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<p class="ql-block">舜心吾孫：</p><p class="ql-block"> 我們相約甚久，在這個(gè)成都數(shù)十年一遇的高溫時(shí)節(jié)實(shí)現(xiàn)了第一個(gè)小愿望，共同沉浸在“梵高再現(xiàn)”的現(xiàn)代光影世界巡展中，享受著一場油畫世界的文化大餐。</p> <p class="ql-block">　　文森特威廉．梵高，1853年3月30日，文森特．威廉．梵高誕生于荷蘭南部農(nóng)業(yè)區(qū)的小鎮(zhèn)津德爾特。作為新教牧師之子，梵高自幼心知肚明，自身受到的中產(chǎn)熏陶與當(dāng)?shù)剞r(nóng)工的潦倒生活之間如隔天壤。</p><p class="ql-block"> 1869年，16歲的梵高離開校園，開始為叔叔合伙的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司古皮爾畫廊工作。梵高參與了辦展，售賣原作和仿制品的工作，并在此領(lǐng)域展現(xiàn)能力。無論是在家鄉(xiāng)還是身處倫敦、巴黎，在古皮爾公司的6年里，梵高總是與各類畫作為伴，種下了揮之不去的繪畫熱忱。他對(duì)巴比松派的讓﹣弗朗索瓦．米勒等現(xiàn)實(shí)主義畫家作品情有獨(dú)鐘。</p><p class="ql-block"> 二十歲出頭的他飄忽不定，試圖摸索出自己的謀生之道。1876年，失戀的打擊令他消沉，并且有點(diǎn)喜怒無常，遭到了古皮爾公司的解雇。此后四年里，梵高研究神學(xué)未果，之后當(dāng)了一陣子福音派傳教士。他再次遭到了解雇，這回是因?yàn)楦蓜胚^度。</p><p class="ql-block"> 1880年，年已27歲的他最終重拾藝術(shù)。在19世紀(jì)印象派、后印象派運(yùn)動(dòng)的鼓舞下，又受到莫奈、畢沙羅、伯納德、高更等當(dāng)代藝術(shù)家的強(qiáng)烈感染，梵高似乎終于找到了自己的心之所向。創(chuàng)作的迫切與強(qiáng)烈充斥于他的諸多畫作。</p><p class="ql-block"> 純粹自學(xué)成オ的梵高是當(dāng)時(shí)最高產(chǎn)的藝術(shù)家之一。短短十年里，他創(chuàng)作了超過2000幅畫，包括約930幅油畫和1100幅素描?？v然筆耕不輟，他生前賣出的油畫和素描卻寥寥可數(shù)。</p><p class="ql-block"> 1890年逝世后，梵高成了西方藝術(shù)界最家喻戶曉和舉足輕重的人物之一。如今，他的畫作拍賣價(jià)屢創(chuàng)新高，是世界各地博物館與收藏家最珍視的黨購品。</p> <p class="ql-block">　　梵高再現(xiàn)看點(diǎn)揭秘</p><p class="ql-block"> 十年時(shí)光﹣看遍一生作品。以梵高一生27歲至37歲為時(shí)間軸，用梵高的自述和畫作，通過國際領(lǐng)先的數(shù)字再造光影技術(shù)，呈現(xiàn)了梵高從早期在荷蘭接觸繪畫到中后期在法國生活及創(chuàng)作的時(shí)光，展現(xiàn)了他跌宕起伏的人生經(jīng)歷和每個(gè)時(shí)間段對(duì)于靈魂的思考。</p><p class="ql-block"> 看見音樂，聽見畫作，聞到大自然，以唯美、激情、低沉和充滿希望的配樂走遍整個(gè)畫作光影展示，用聲、光、氣味結(jié)合的方式烘托著梵高藝術(shù)生涯各時(shí)期作品背后的情感與經(jīng)歷，讓我們帶著情緒立體看遍梵高的一生。</p><p class="ql-block"> 全程梵高自述當(dāng)下精神世界，全程配有梵高與弟弟提奧的書信中摘選的述說當(dāng)下情緒的中英文自述，通過梵高自己的語言映照出他那一時(shí)期的精神世界。</p> <p class="ql-block">　　梵高再現(xiàn)五大篇章</p><p class="ql-block"> 荷蘭時(shí)期</p><p class="ql-block"> 繪畫初期，以沉郁的畫風(fēng)，為自己的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)</p><p class="ql-block"> 巴黎時(shí)期，結(jié)識(shí)眾多聲名顯赫的印象派畫家用色變得明亮，形成代表他的招牌繪畫風(fēng)格</p><p class="ql-block"> 阿爾勒時(shí)期，創(chuàng)作高峰階段《向日葵》系列誕生</p><p class="ql-block"> 圣雷米時(shí)期，精神狀況不佳，入住圣保羅療養(yǎng)院。創(chuàng)作中流露出心態(tài)的巨變，扭曲紛亂伴隨靜謐昂揚(yáng)。著名的《星月夜》誕生于此</p><p class="ql-block"> 瓦茲河畔奧維爾時(shí)期，最后的瘋狂創(chuàng)作期遺作《麥田里的烏鴉》《樹根》。</p> <p class="ql-block">　　《紅色葡萄園》，這幅油畫創(chuàng)作于梵高居住在阿爾勒的“黃房子”期間，畫中描繪了當(dāng)?shù)氐囊黄咸褕@。這幅作品深受保羅．高更的影響。梵高素來懷揣開創(chuàng)藝術(shù)家園之夢，渴望與人同室而作。1888年10月，大約兩年前謀面的高更過來同住，令梵高大喜過望。高更年歲較長，也比梵高更固執(zhí)己見，共事期間對(duì)他的畫風(fēng)產(chǎn)生了深刻影響。然而，高更的逗留以梵高自殘左耳慘淡收?qǐng)觥?lt;/p><p class="ql-block"> 秋色繽紛，紅黃漸次，河面映著余暉瀲滟。陶醉于此情此景，暮游歸來的梵高憑著印象畫下這幅作品。他無視對(duì)比色理論的既定法則，純粹自成一派。他的離經(jīng)叛道往往不被當(dāng)時(shí)廣大藝術(shù)圈所認(rèn)可，卻能引領(lǐng)后學(xué)。這幅梵高本人格外鐘意的油畫，是他生前售出的寥寥作品之一：以400法郎賣給安娜．博赫。</p> <p class="ql-block">　　《向日葵》，梵高創(chuàng)作“向日葵”系列的靈感來自巴黎蒙馬特區(qū)的庭園。其中的色彩（明暗不一的黃褐）與手法表現(xiàn)出欣欣向榮的燦爛美好?？上?，隨著他被心病壓垮，這份美好緩慢而決絕地離他而去。</p><p class="ql-block"> 1888年夏季，他著手創(chuàng)作一系列向日葵油畫來裝點(diǎn)阿爾勒的住處，迎接好友保羅．高更的到來。他的“向日葵”系列中，有三幅姊妹畫描繪了插在花瓶中的15支向日葵，另外一組的兩幅則呈現(xiàn)了瓶中12支向日葵。在給弟弟提奧的信中，他寫道：“可以說，向日葵是屬于我的花?！?lt;/p><p class="ql-block"> 梵高具有將作品化簡為基本要素和色彩（以他鐘情的黃色為主）的功力，讓作品顯得簡明扼要而不失逼真。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《梵高在阿爾勒的臥室》既是梵高本人的心頭所好，也是他人氣最高的作品之一。被關(guān)在圣雷米療養(yǎng)院期間，梵高憑印象繪制了這幅畫。在梵高人生中創(chuàng)作最旺盛的歲月里，這幅畫充滿了他的思鄉(xiāng)情。</p><p class="ql-block"> 梵高創(chuàng)作了5幅各不相同的《梵高在阿爾勒的臥室》，其中3幅為布面油畫，兩幅為信紙素描。此次展覽所示為三幅油畫中的收官之作，現(xiàn)收藏于法國奧賽博物館。離奇而扭曲的臥室構(gòu)造、夸張的視角、仿佛下傾的陳設(shè)，令這幅醒目的油畫別具一格，極具辨識(shí)度。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《星空下的咖啡座》，又名“阿爾勒集會(huì)廣場夜晚的咖啡座”。在這幅聞名遐邇的油畫杰作中，梵高對(duì)黃色的青睞再度呼之欲出。梵高認(rèn)為黃色象征著光明與安樂。黃色在這幅畫中的運(yùn)用﹣咖啡館宜人的暖光和夜晚的星空﹣營造出當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們安然愜意相聚之處的夢幻感。梵高常在畫作中融入象征元素，這幅畫也不例外。不過這份象征悅己大過吸引看客。</p><p class="ql-block"> 在寫給妹妹威廉敏娜的信中，梵高興高采烈地寫道：“露臺(tái)上星星點(diǎn)點(diǎn)的人在啜飲。一盞碩大的黃燈給露臺(tái)、房屋和人行道灑上光暈，甚至籠罩得路面有些發(fā)亮，呈現(xiàn)出粉黛色調(diào)。幽藍(lán)星空下街道綿延，街上的山墻頂屋面或是深藍(lán)、或是堇色，還有一棵綠色的樹。此番夜色，無一處漆黑，盡是養(yǎng)眼的藍(lán)、紫、綠。在它們簇?fù)硐?，被照亮的廣場染上了淺鵝黃與檸綠色澤。”</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《梵高的椅子》，與高更的交往劍拔弩張，煎熬中梵高將悲苦孤寂訴諸筆端。同樣繪于1888年12月的《梵高的椅子》與《高更的椅子》對(duì)照鮮明。梵高的木椅其貌不揚(yáng)、空蕩凄涼，上面只有他的煙葉和煙斗；高更的座椅則精致奢華得多。或許是梵高認(rèn)為自己比高更超凡脫俗、不可一世得多，更貼近他時(shí)常描繪的農(nóng)民。</p><p class="ql-block"> 兩幅《椅子》創(chuàng)作于同室而作之夢幾欲崩潰之際，屬于梵高最耐人尋味的作品之一。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《羅納河上的星夜》，梵高對(duì)夜空和星辰的癡迷，在1888年9月創(chuàng)作的這3幅油畫中尤其體現(xiàn)得淋漓盡致：《羅納河上的星夜》.《星空下的項(xiàng)座》和《尤金﹣博赫肖像》屋舍通明，群星璀璨，水面映光，匯聚成如夢似幻的復(fù)圍。</p><p class="ql-block"> 在給妹妹威廉敏娜的信中，梵高寫道：眼下我當(dāng)然是想描繪一片星空。我總覺得此刻夜晚比白晝更繽紛，有著形形色色最濃烈的紫、藍(lán)、綠，只要留心，你裁會(huì)發(fā)現(xiàn)星晨閃爍著或是檸黃，或是桃粉，或是靛青的光澤。無霊多言，在墨藍(lán)背景中添加小白點(diǎn)顯然不足以描繪星空。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《鳶尾花》，1889年5月8日，梵高聽從朋友薩勒斯牧師的勸告，同意被送去圣雷米鄰鎮(zhèn)的圣保羅療養(yǎng)院。梵高被安排給療養(yǎng)院院長倫醫(yī)生護(hù)理，住進(jìn)了一樓的病房。他最怕自己不能再繼續(xù)作畫，無法分擔(dān)弟弟提奧100法郎的月租。不過當(dāng)月他就重拾畫筆?！而S尾花》是首批成品之一。畫中的黑色輪廓讓人聯(lián)想到日本版畫：17世紀(jì)之交誕生后，日本版畫熏陶了包括梵高在內(nèi)的眾多當(dāng)代藝術(shù)家。這些輪廓加強(qiáng)了畫作的表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block"> 1889年，《鳶尾花》在獨(dú)立沙龍展出。之后在1892年，梵高過世兩年之際，這幅畫以300法郎的價(jià)格賣給奧克塔夫·米爾博</p><p class="ql-block">(1848-1917)。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《星月夜》，在圣雷米療養(yǎng)院期間，梵高的崩潰愈發(fā)嚴(yán)重。他于己于人都愈發(fā)暴戻，會(huì)吞下有毒的顏料和自殘?；糜X和噩夢（常帶有宗教色彩，或許是療養(yǎng)院的宗教意味所致）加劇了他的痛苦。</p><p class="ql-block"> 《星月夜》描繪了療養(yǎng)院視角的圣雷米小鎮(zhèn)。前方的絲柏高聳入魔夜空，卷云繚繞，新月與星辰散發(fā)黃光；后方小小的尖塔為畫面營造出縱深感。情感進(jìn)發(fā)的飄忽筆觸與翻騰的夜空流露出憂心忡忡卻未見絕望。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《盛開的杏花》，1890年1月31日，提奧的妻子喬伊產(chǎn)子，而梵高最近病情發(fā)作，還在圣雷米療養(yǎng)院康復(fù)中。侄子文森特出生的消息令他備受觸動(dòng)，畫下《盛開的杏花》紀(jì)念這一日子。侄子降臨令梵高洋溢著朝氣，從碧空下花色細(xì)膩，花形雅致中宛然可見。在寫給弟弟提奧的信中，他講述了自己傾注于這幅畫的耐心和精心。畫中帶有和風(fēng)痕跡，表明梵高和提奧的400余件日本版畫藏品或許是這件作品的一大靈感源泉。</p><p class="ql-block"> 《盛開的杏花》是梵高最為人稱道的油畫之一，在其本人和近親中均備受推崇。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《奧維爾教堂》，到了1890年春，梵高已經(jīng)緩過勁來。在最近售出《紅色葡萄園》和獲準(zhǔn)出院的鼓舞下，他開始著手畫一系列繽紛熱烈的花。</p><p class="ql-block"> 1890年5月16日，梵高出院后來到巴黎見提奧、喬伊和侄子小文森特。3天后，他來到瓦茲河畔奧維爾，在這兒找到一間出租屋，鄰近加歇醫(yī)生，提奧委托他來照看梵高。梵高來此不久后創(chuàng)作了《奧維爾教堂》。正如畫上所見，坐落于小鎮(zhèn)高處坡上的這間教堂是當(dāng)?shù)仫L(fēng)景中的重頭戲。花園被涂得明媚，教堂卻身處幽暗﹣﹣或許象征著他逝去的福音事業(yè)。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《加歇醫(yī)生肖像》，梵高見到加歇醫(yī)生兩周后著手繪制他的肖像。他對(duì)這位醫(yī)生印象還不錯(cuò)，但在給弟弟提奧的信中，梵高坦言受他看護(hù)于事無補(bǔ)；他還表示，其實(shí)醫(yī)生自己的神經(jīng)問題不比他輕。這段時(shí)間，梵高迅速而迫切地作畫，常常一天一幅。加歇醫(yī)生對(duì)他創(chuàng)作的肖像畫表示贊許后，他馬上投入下一版繪制中。雖然這幅畫中的加歇醫(yī)生看上去略帶憂郁，梵高后來寫道，這副表情“傷感…………卻清醒敏銳”，是他眼中某些肖像畫應(yīng)有的模樣。</p><p class="ql-block"> 第一版《加歇醫(yī)生肖像》曾創(chuàng)下油畫拍賣價(jià)格記錄。為使這幅畫仍為私人擁有，1990年5月15日，擁有里瑟與羅森克蘭茨銀行的德裔紐約慈善家齊格弗里德．克拉瑪斯基以8250萬美元的價(jià)格將它賣給日商齊藤了英。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《麥田群鴉》，7月初，梵高去巴黎看望提奧、喬伊和侄子小文森特，結(jié)果發(fā)現(xiàn)父子倆都病了，弟妹遭受勞累之苦，弟弟又入不敷出。一回到奧維爾，梵高就陷入了重度抑郁，因擔(dān)心弟弟而飽受折磨，覺得自己是個(gè)累贅。</p><p class="ql-block"> 1890年7月27日，梵高提筆給弟弟寫信卻終未寫完。寫信之余，他走出小鎮(zhèn)，來到麥田上朝自己開槍。他踉踉蹌蹌地回到屋里，被加歇醫(yī)生找到時(shí)一息尚存。1890年7月29日，梵高在弟弟懷中溢然長逝。不幸的是，不到半年，提奧也精神失常去世。兄弟倆合葬于奧維爾。</p><p class="ql-block"> 《麥田群鴉》是梵高臨終作品之一，流露出愁腸百結(jié)。梵高本人稱這幅畫反映了“悲切不已、無邊孤寂”，影射出絕望乃至死亡的迫近。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">　　《自畫像》，在圣雷米療養(yǎng)院待了幾個(gè)月后，梵高迫切渴望回到鄉(xiāng)下和北方的朋友團(tuán)聚。他在寫給弟弟提奧的信中說明此意，表示自己渴求和朋友畢沙羅同住，但沒有明確的計(jì)劃。他的精神狀態(tài)顯然起伏不定，甚至比入院時(shí)還要嚴(yán)重，在清醒和癲狂之間來回?fù)e擺。畢沙羅的妻子反對(duì)梵高與他們同住。提奧和畢沙羅建議梵高搬到瓦茲河畔奧維爾鎮(zhèn)，日常生活交由與印象派畫家交好的加歇醫(yī)生看護(hù)。</p><p class="ql-block"> 這幅自畫像是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的幾幅作品之一。梵高認(rèn)為這幅畫像顯得自己“迷茫中帶著淡定”。他的臉上散發(fā)出焦躁不安。</p> <p class="ql-block">　　梵離的作品既引人入勝又真情流露，短短十年的創(chuàng)作生涯里，他的畫風(fēng)不斷改變，折射出飄忽多變的心態(tài)。通過 Grande Experiences 公司的SENSORY4T“感映技術(shù)，我們?cè)?段箴章組成的展覽體驗(yàn)中探素梵高的生平與畫作，耳畔配樂呼應(yīng)著他當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷與情緒。</p><p class="ql-block"> 荷蘭：這一時(shí)期的梵高作品函風(fēng)沉郁，與后幾年形成的輕快畫風(fēng)截然不同。</p><p class="ql-block"> 巴黎：受到巴黎印象主義時(shí)期的活力感染，梵高來用更明麗的配色，作品轉(zhuǎn)向他最為人稱道的代表畫風(fēng)。</p><p class="ql-block"> 阿爾勤：梵高在這片南法地區(qū)度過了可謂平生最歡樂的時(shí)光一雖不長久。然而這一段也展現(xiàn)了他精神逐漸失常。</p><p class="ql-block"> 圣量米：自題住進(jìn)圣露米療養(yǎng)院期間，梵高創(chuàng)作的風(fēng)景時(shí)而飽受苦難，時(shí)而風(fēng)平浪靜，在發(fā)作和克制之間揺擺不定。</p><p class="ql-block"> 瓦茲河畔奧維爾：富有沖擊力的絕筆中彌漫著梵高的空虛感，令作者彌留之際的紛亂情緒一覽無遺。</p><p class="ql-block"> 目色像系列：梵高一生所作的一系列自國像穿插于五段體驗(yàn)首末，折射出這位悲苦天才國家的心境變遷。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">　　一百多年來，梵高的作品在世界各地展出、觀賞，卻從未如此。你不必再像往常那樣，躡手躡腳地穿過靜默無聲的畫廊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望畫作一“梵高再現(xiàn)”讓你與藝術(shù)的互動(dòng)超乎想象。從踏入的那一刻起，光、聲、色強(qiáng)烈震撼的交融令你不禁拋下身后事、融入梵高作品一扣人心弦、妙趣橫生、寓教于樂，皆在一次體驗(yàn)。刺激感官，啟迪思想，“梵高再現(xiàn)”將超越“展覽”的定義。</p><p class="ql-block"> SENSORY4Т M 感映由 Grande Experiences 公司研發(fā)，是一套融合多頻動(dòng)態(tài)影像、影院級(jí)環(huán)繞聲和多達(dá)40臺(tái)高清投影的獨(dú)家系統(tǒng)，提供世上最燃的多屏環(huán)境之一。SENSORY4TM感映能令任何展覽場地?fù)u身一變，形成靈動(dòng)鮮活、干貨滿滿的視覺盛宴。格外細(xì)膩的圖像從一眾投影中傾瀉而下、融入數(shù)字環(huán)繞聲，使這片空間與驚艷的沉浸式展覽水乳交融。</p><p class="ql-block"> 數(shù)字藝術(shù)項(xiàng)目，本項(xiàng)目旨在通過在世界舞臺(tái)上搶眼有力地展現(xiàn)作品，培養(yǎng)并嘉獎(jiǎng)各地資深和新興數(shù)字媒體藝術(shù)家的才華。</p><p class="ql-block"> 在有意寬泛的創(chuàng)作提綱引領(lǐng)下，各位藝術(shù)家從梵高入手或汲取靈感，創(chuàng)作呼應(yīng)其藝術(shù)、生平、影響乃至遺風(fēng)的作品。這些特制的當(dāng)代作品，有時(shí)作為“梵高再現(xiàn)”重頭戲的補(bǔ)充部分呈現(xiàn)，更深化了觀眾的情感共鳴。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　《梵高在阿爾勒的室》，這是梵高最具人氣的油畫之一，也在其本人最愛之列。</p><p class="ql-block"> 事實(shí)上，他以阿爾勒“黃房子”中自己的臥室為題材創(chuàng)作了三幅油畫。第一幅創(chuàng)作于居住期間，后兩幅則為圣雷米療養(yǎng)院時(shí)期所作。在他看來，這幅采用簡約純色塊的油畫傳達(dá)著“徹底的清靜”。在寄給弟弟和高更的信中，他還絵制﹣了這間臥室的水噩素描。</p><p class="ql-block">右側(cè)看到的房門朝樓道打開，樓梯運(yùn)往一樓。左門通往高更暫居的客房；窗戶朝著公共花園。這幅作品夸張的縱深感來自近乎梯形而非矩形的構(gòu)造?！芭P室”系列是梵高極少數(shù)畫里有畫、描繪自己作品的畫作。在每個(gè)版本中，他變換著床上懸掛的畫作。第三版左側(cè)加入了剛畫的一幅自畫像。他把這幅畫中畫和自畫像原圖寄給母親，或許是想說明自己在療養(yǎng)院恢復(fù)得不錯(cuò)。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　人人都在仰望星空，突然有一天發(fā)現(xiàn)，這片星空是你點(diǎn)亮的。</p><p class="ql-block"> 也許我們仰望星空的時(shí)間，稍稍有點(diǎn)短暫，但是注目凝視的未來，一定會(huì)沉浸在浩瀚的星辰大海里，窺見科學(xué)、藝術(shù)、文化的璀璨奪目。</p><p class="ql-block"> 暫且擱筆。</p><p class="ql-block"> 外公 字</p>