<p class="ql-block"> ——現(xiàn)代性視覺的探索</p><p class="ql-block"> 西方傳統(tǒng)的視覺語匯是以三維空間和色彩空間為特點的，到了十八世紀，印象主義畫派在借鑒了東方繪畫平面化語匯之后，西方的繪畫逐漸發(fā)展到脫離畫面對象的故事性、三維空間、色彩空間，形成了以平面化、碎片化、抽象化、動感化、超現(xiàn)實化、身體賦形化等為特征的視覺現(xiàn)代性。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> A?解構(gòu)重構(gòu)</p><p class="ql-block"> 也稱為支離和重組，即對事物內(nèi)部而言是支離，對外部而言是重組，支離和重組之后，形成了新的結(jié)構(gòu)，原來有些不相干的元素與元素之間形成了互形的現(xiàn)象。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> B?平面化</p><p class="ql-block"> 畫面離異于三維空間感，弱化了透視感和景深關系，而表現(xiàn)為扁平化的視覺特點。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> C?抽象</p><p class="ql-block"> 抽象畫是畫面抽離了具象的辯識性感知，脫離了具體的象征性、故事性、描繪性，與自然物象極少具有相似性或者完全沒有相似性的畫面。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> D?視覺現(xiàn)代性的源起</p><p class="ql-block"> 歐洲印象派畫風的產(chǎn)生是西方視覺現(xiàn)代性的肇始，印象派造就了一代世界聞名的大師，如莫奈，馬奈等。他們的畫作舉世聞名。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 莫奈的《日出?印象》，是印象派名畫的代表作之一。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 德尼的《林中女神》。除了對畫面三維空間關系的深度之維進行約減和省略，還將對象的造型約減至線，主要由線條來造就對象的知覺形式。相近色彩的搭配也是畫面更趨平面化的手法之一。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 畢加索的《夢》。它是對日常視覺圖像的加工和處理，將對象的視覺要素進行肢解和重組，用以強調(diào)重要的元素。它的色彩用相鄰色和相似色搭配，離異空間感視覺。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 西方的繪畫曾受到東方繪畫和日本浮世繪的影響，猶以日本浮世繪的影響最大，大師莫奈、梵高、馬奈等都是日本浮世繪的瘋狂迷弟。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 西方現(xiàn)代性視覺語言的平面化就是借鑒了日本浮世繪的圖式語匯。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 這張圖片畫面的左半部分是梵高的《雨中大橋》，右半部分是日本歌川廣重的《大橋暴雨》。它們的圖式和語匯何其相似，是誰抄誰的呢？</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 但是日本的浮世繪也曾學習了中國水墨畫的技法和表現(xiàn)風格。下面這張圖片是中國的山水畫還是日本的浮世繪呢？</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 我國古代的山水畫，很多是以一個比較高的視角來觀察景物，就像站在對面山上一個高地來觀察，也與我們現(xiàn)在用無人機飛到半空來觀察遠處景物有異曲同工之妙。國畫里平面化的視覺效果跟古人的觀察方式和創(chuàng)作技法有關。你覺得它有透視的語匯嗎？。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 它們沒有三維的視看效果，平面化是它們常見的特征。但是它們與西方的現(xiàn)代性的平面化還有區(qū)別。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block"> 我國古代著名的山水畫《富春山居圖》，它是散點透視與焦點透視完美結(jié)合的產(chǎn)物。如果沒有散點透視，黃公望不可能畫出來那么長的畫卷，這是我們國畫經(jīng)典的、不同于西方繪畫的圖式語匯特點。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 那位看官說了，這些看起來不太好看。是的，它不是基于日常的視覺經(jīng)驗。也是我理解的膚淺和拍的不夠好。</p>