序 <p class="ql-block">漢字書法為中國(guó)文化的獨(dú)特表現(xiàn)藝術(shù)，它是由千姿百態(tài)、變化莫測(cè)的線條組合來(lái)傳遞書寫人的情感，被譽(yù)為：無(wú)言的詩(shī)，無(wú)形的舞；無(wú)圖的畫，無(wú)聲的樂(lè)。書法藝術(shù)表現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)最瀟灑、最靈動(dòng)的自由精神，展現(xiàn)出歷代書家空靈的藝術(shù)趣味和人格價(jià)值，這就是中國(guó)書法藝術(shù)的獨(dú)特之美。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">繼前三期精選出的晉，唐，宋名家書法精品外，本集選出元、明、兩朝代歷史上著名的詩(shī)人，文學(xué)家，等人的書法代表作9篇，并附加譯文賞析，以幫助讀者尤其是書法愛(ài)好者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀書法作品的熱愛(ài)。</b></p> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00"> 1</font></b></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">元 趙孟頫 《秋深帖》（局部）</font></b></h3> <p class="ql-block"><b>趙孟頫</b></p><p class="ql-block">趙孟頫于南宋末年曾任真州司戶參軍。宋亡后隱居不仕。至元二十三年（1286年），趙孟頫經(jīng)行臺(tái)侍御史程鉅夫舉薦，趕赴大都，受元世祖賞識(shí)，授兵部郎中…</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，通經(jīng)濟(jì)之學(xué)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。在繪畫上，他開(kāi)創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)不擅長(zhǎng)。</p> <p class="ql-block">《秋深帖》屬名為元管道昇書跡，實(shí)為趙孟頫書寫，紙本，縱26.9cm，橫53.3cm，計(jì)8行?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是管道昇給嬸嬸的問(wèn)安、饋贈(zèng)的家信，實(shí)為趙孟頫所書。其筆力扎實(shí)，體態(tài)修長(zhǎng)，秀媚圓活，暢朗勁健。趙氏信筆寫來(lái)一時(shí)忘情，末款署了自己的名，發(fā)覺(jué)后忙又改過(guò)，現(xiàn)在還可以看出涂改之跡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>釋文：</b></p><p class="ql-block">道昇跪復(fù)嬸嬸夫人妝前，道昇久不奉字，不勝馳想，秋深漸寒，計(jì)惟淑履請(qǐng)安。近尊堂太夫人與令侄吉師父，皆在此一再相會(huì)，想嬸嬸亦已知之，茲有蜜果四盝，糖霜餅四包，郎君鲞廿尾，?燭百條拜納，聊見(jiàn)微意，辱略物領(lǐng)，誠(chéng)感當(dāng)何如。未會(huì)晤間，冀對(duì)時(shí)珍愛(ài)，官人不別作書，附此致意，三總管想即日安勝，郎娘悉佳。不宣，九月廿日，道昇跪復(fù)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>管道升（</b>1262－1319），字仲姬，華亭人（今上海青浦）人，元代著名的女性書法家、畫家、詩(shī)詞創(chuàng)作家。自幼聰慧，能詩(shī)善畫，嫁趙孟頫，冊(cè)封魏國(guó)夫人。擅畫墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩(shī)文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長(zhǎng)明庵圖》等。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">賞析：</b></p><p class="ql-block">趙孟頫書法取法鐘繇、“二王”、李邕、趙構(gòu)等，于篆、隸、真、行、草諸體皆擅，尤以楷書、行書著稱；其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。此外，趙孟頫倡導(dǎo)師法古人，強(qiáng)調(diào)“書畫同源“。</p> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00"> 2</font></b></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">元 楊維楨 《城南唱和詩(shī)卷》</font></b></h3> <p class="ql-block">楊維楨《城南唱和詩(shī)卷》 紙本，手卷，縱31.6cm，橫216.6cm。行書，131行。北京故宮博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 論元代書法形態(tài)的奇崛古樸，楊維楨當(dāng)數(shù)第一。這與他倔強(qiáng)的個(gè)性、深厚的學(xué)養(yǎng)又聯(lián)系在一起所以，非常人所及。楊維楨的行草書，其風(fēng)格在元代書史上也是獨(dú)樹(shù)一幟的。元代章草的復(fù)興是從趙、鄧開(kāi)始的，但他們未能對(duì)章草這種書體作出什么創(chuàng)新，而以章草筆法雜以漢隸和今草筆法成功運(yùn)用到行草書創(chuàng)作并形成自己獨(dú)特風(fēng)格的，獨(dú)有楊維楨一人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《城南唱和詩(shī)卷》，對(duì)章草筆意的運(yùn)用達(dá)到了隨心所欲、揮灑自如的境界。楊維楨把晉唐楷法和漢隸、章草、今草筆法融合在一起，故獨(dú)有奇拙、古樸的趣味。</b>所謂“矯杰橫發(fā)”（李東陽(yáng)）“狂怪不經(jīng)”（徐有貞）“大將班師，三軍奏凱。破斧缺斨，例載而歸”（吳寬）就是指楊維楨書風(fēng)中豪邁雄強(qiáng)、形態(tài)怪異、用筆粗放的特點(diǎn)。而這種激越奔放的氣勢(shì)，刀斫斧劈的雄強(qiáng)，正是筑基于章草筆法的滲入。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">3</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">明 祝枝山 《前后赤壁賦》（局部）</b></p> <p class="ql-block">明才子祝允明晚年行草書法作品欣賞《前后赤壁賦》，明世宗嘉靖三年甲申（1524年）祝枝山六十五歲書，北京榮寶齋藏。</p><p class="ql-block"><b>賞析：</b></p><p class="ql-block">祝枝山狂草《前后赤壁賦》可與張旭比肩，可與懷素比狂，是草書類寫得最狂放一篇，筆下皆有張旭懷素之風(fēng)，更有黃庭堅(jiān)之大開(kāi)大合，充分的皆為我用，將3人的書風(fēng)演繹的淋漓盡致。這樣的書法大家在歷史上也是鳳毛麟角的，所以祝枝山可以說(shuō)是大明開(kāi)創(chuàng)性的書法藝術(shù)大家。</p> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">4</font></b></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">明 文征明《重九》</font></b></h3> <p class="ql-block">文征明此作書《重九》詩(shī)，可謂是文潤(rùn)之氣十足，法二王而自具尖勁遒美本色，是他常見(jiàn)的面目。他作書如其為人，方正嚴(yán)謹(jǐn)，從不茍且，雖時(shí)露姿態(tài)，但決不狂狷草率，字字有規(guī)矩法度。啟功先生稱他“工力精純，無(wú)一懈筆”，確是知者言。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>文征明</b>（1470－1559），42歲前名壁，一作璧，后以字行，44歲后均署征明，更字征仲，號(hào)稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私謚貞獻(xiàn)先生。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。以歲貢生試?yán)舨?，授翰林院待詔，人稱“文待詔”。聰穎博學(xué)，詩(shī)、文、書、畫都名聞一時(shí)。文學(xué)宗吳寬。書法宗李應(yīng)禎。少拙于書，刻意臨學(xué)，亦規(guī)模宋、元，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐。其小楷雖自黃庭、樂(lè)毅中來(lái)，而溫純精絕。行草深得智永筆法。大書仿黃庭堅(jiān)者尤佳。隸書法鐘繇，獨(dú)步一世。生平雅慕趙孟頫，每事多師之。其書寬展舒和，溫和雅遒，極是豐富。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫學(xué)沈周，兼有李唐、吳仲圭、趙孟頫、黃公望筆法。山水、人物、花卉都極出色，畫風(fēng)細(xì)致溫雅，筆墨精銳，氣韻神采，獨(dú)步一時(shí)。其畫名滿當(dāng)世，影響頗大，有“吳門派”之稱。在文學(xué)史上，與祝允明、唐寅、徐禎卿被稱為“吳中四杰”或“吳中四才子”；在書法上，與祝允明、王寵并稱“吳中三子”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>釋文</b>：</p><p class="ql-block">何處登高寫壯懷，生公說(shuō)法有遺臺(tái)。試修故事攜壺上，不負(fù)良辰冒雨來(lái)。應(yīng)節(jié)紫萸聊共把，待霜黃菊故遲開(kāi)。白頭八十三重九，竹院浮生又一回。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">右重九，征明。</p> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">5</font></b></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">明 宋濂 王洗 《煙江疊嶂圖跋》</font></b></h3> <p class="ql-block">宋濂（1310-1381），字景濂，呈潛溪，又號(hào)玄真子，祖居浙江金華，曾因擅長(zhǎng)文學(xué)得到朱元璋重用。官至翰林學(xué)士。</p><p class="ql-block"><b>釋文：</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;">王晉卿畫煙江疊障圖，余見(jiàn)數(shù)本。其布置廣陜不同，內(nèi)一本有東坡親筆所賦詩(shī)者尤為精絕。此卷簽題乃徽廟所書，蓋嘗入宋內(nèi)府矣，可寶也。翰林學(xué)士宋濂識(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此圖跋，用筆清麗婉約激揚(yáng)豪邁，行草相雜，使整篇?dú)忭嵣鷦?dòng)，有明代書法的典型風(fēng)格。</p> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">6</font></b></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">明 唐寅 《落花詩(shī)》(部分)</font></b></h3> <p class="ql-block">《落花詩(shī)》是由沈周首唱，和者有文征明、徐幀卿、呂常、唐寅等人。唐寅落花詩(shī)率真蘊(yùn)藉，經(jīng)多次書寫多次修改，總共形成47首之譜。人們通常認(rèn)為唐寅落花詩(shī)反映了士大夫的感物傷懷的頹廢情緒，其實(shí)曲解了作者本意。唐寅作落花詩(shī)時(shí)年僅35歲，離科場(chǎng)被黜不過(guò)5年，胸中塊壘郁勃無(wú)由化解，乃借風(fēng)云月露以排遣之?？此苽?，實(shí)乃抒寫痛苦遭遇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《唐寅落花詩(shī)冊(cè)》收入的三十首詩(shī)，是唐寅的和作。詩(shī)的內(nèi)容反映了封建士大夫感物傷懷的頹廢情緒，但是書法嚴(yán)謹(jǐn)，是唐寅的代表作品之一。唐寅畫落花圖，并在圖上題落花詩(shī)并非一次。每次所錄詩(shī)作的數(shù)量不同，內(nèi)容不同，書法風(fēng)格也不盡相同，目前所知的分別藏于普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館、遼寧省博物館、中國(guó)美術(shù)館。</p><p class="ql-block">從藝術(shù)成就看，唐寅的畫勝詩(shī)，詩(shī)勝字，詩(shī)書之名久為畫掩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就目前所見(jiàn)的唐寅落花詩(shī)真跡有四本：即蘇州市博物館藏本、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本、遼寧省博物館藏本和中國(guó)美術(shù)館藏本。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>作品原文(部分)</b></p><p class="ql-block">剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧。</p><p class="ql-block">借問(wèn)牧童應(yīng)沒(méi)酒，試嘗梅子又生仁。</p><p class="ql-block">若為軟舞欺花旦，難保余香笑樹(shù)神。</p><p class="ql-block">料得青鞋攜手伴，日高都做晏眠人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夕陽(yáng)黯黯笛悠悠，一霎春風(fēng)又轉(zhuǎn)頭。</p><p class="ql-block">控訴欲呼天北極，胭脂都付水東流。</p><p class="ql-block">傾盆怪雨泥三尺，繞樹(shù)佳人繡半鉤。</p><p class="ql-block">顏色自來(lái)皆夢(mèng)幻，一番添得鏡中愁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">春風(fēng)百五盡須臾，花事飄零剩有無(wú)。</p><p class="ql-block">新酒快傾杯上綠，衰顏已改鏡中朱。</p><p class="ql-block">絕纓不見(jiàn)偷香椽，墮溷翻成逐臭夫。</p><p class="ql-block">身漸衰頹類如此，樹(shù)和淚眼合同枯。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">坐看芳菲了悶中，曲教遮護(hù)展屏風(fēng)。</p><p class="ql-block">衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成濕補(bǔ)紅。</p><p class="ql-block">國(guó)色可憐難再得，酒杯何故不教空。</p><p class="ql-block">忍看馬足車輪下，一片西飛一片東。</p><p class="ql-block"> </p> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">7</font></b></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">明 朱元璋 《大軍帖》</font></b></h3> <p class="ql-block">朱元璋《大軍帖》，紙本，行書，縱33.7厘米，橫47.4厘米。北京故宮博物院藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《大軍帖》是朱元璋寫給部將的一封信。明代朱謀垔評(píng)價(jià)其稱：“（明）太祖神明天縱，默契書法，御書‘第一山’三大字于鳳陽(yáng)龍興寺，妙入神品?！?康有為亦稱：“明太祖書雄強(qiáng)無(wú)敵”。這幅紙本行書墨跡《大軍帖》，就是他寫給北伐大將軍徐達(dá)、副將軍常遇春的手令，是其存世不多的代表作之一。這件書法筆墨遒勁有力，率真流暢，字體深沉，章法不囿陳規(guī)。整幅手跡字體挺拔，生動(dòng)自然，充溢著個(gè)人心性，不乏王者之氣與風(fēng)采魅力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從內(nèi)容分析，此時(shí)朱氏已消滅陳友諒、張士誠(chéng)等勢(shì)力，正全力攻打北方，戰(zhàn)事仍頻。大軍所過(guò)之處，收降元朝官員甚多，朱元璋就如何妥善處置告喻部下。此信文明白曉暢，對(duì)研究明初軍事形勢(shì)和政治方略頗有參考價(jià)值。幅未尾有“朱”字花押。此帖書風(fēng)健拔瘦勁，點(diǎn)畫稚拙流暢，得自然生動(dòng)之趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>釋文</b>：</p><p class="ql-block">大軍自下山東，所過(guò)去處，得到迤北省院官員甚多。吾見(jiàn)二將軍留此等于軍中，甚是憂慮?？执筌娤?tīng)I(yíng)及行兵，此等雜于軍隊(duì)中，忽白日遇敵不便，夜間遇偷寨者亦不便。況各各皆系省院大衙門，難以姑假補(bǔ)之。親筆至日，但得有椎柄之官員，無(wú)分星夜發(fā)來(lái)布列于南方觀玩城池，使伏其心，然后用之，決無(wú)患己。如濟(jì)寧陳平章、盧平章等家小，東平馬德家小，盡數(shù)發(fā)來(lái)。至京之后，安下穩(wěn)當(dāng)。卻遣家人一名，前赴彼舊官去處言，信人心可動(dòng)。朱。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">8</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">明 董其昌 《草書手札》</b></p> <p class="ql-block">【 明 董其昌 《草書手札》】紙本，美國(guó)寶蒙堂藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>釋文</b>:</p><p class="ql-block">楊宮兄見(jiàn)顧，語(yǔ)及長(zhǎng)老世講事，已有兄意矣。憶得長(zhǎng)老入山相託在我二老，今當(dāng)索吉帖為定。惟兄翁作字致宮 兄，望足下、雲(yún)老書附納。劉所示已非時(shí)，不復(fù)錄。弟其昌頓首。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 全篇一氣呵成，字行七列，猶能根據(jù)內(nèi)容短長(zhǎng)錯(cuò)落有致，充溢大家氣象。</b></p> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">9</font></b></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">明 吳承恩 《扇面七言律詩(shī)》</font></b></h3> <p class="ql-block">吳承恩，字汝忠，號(hào)射陽(yáng)，明代文學(xué)家。明代淮安河下人，小說(shuō)《西游記》的作者。吳承恩擅長(zhǎng)繪畫，多才多藝，然而科舉不利，至中年始為歲貢生。60歲時(shí)出任長(zhǎng)興縣丞，又因與長(zhǎng)官不諧，拂袖而歸。后又聘任過(guò)荊王府紀(jì)善。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 吳承恩工書法，師二王、虞世南，歐陽(yáng)詢，點(diǎn)畫豐腴，勁秀俊朗，是當(dāng)時(shí)頗具影響力的書法家?！渡让嫫哐月稍?shī)》紙本 20.5×55.6cm 揚(yáng)州博物館藏 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《七言律詩(shī)》扇面為吳承恩三十五歲時(shí)作，灑脫俊秀，行草相間，體勢(shì)開(kāi)闊,不拘一格。吳承恩流傳墨跡罕見(jiàn)，此當(dāng)是難得佳作。</p><p class="ql-block"><b>自撰詩(shī)一首：</b></p><p class="ql-block">“十年塵夢(mèng)繞中冷，今日攜壺試一登。</p><p class="ql-block">醉把花枝歌水調(diào)，戲書蕉葉乞山僧。</p><p class="ql-block">青天月落江黿出，紺殿雞鳴海日升。</p><p class="ql-block">風(fēng)過(guò)下方聞笑語(yǔ)，自驚身在白云層。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">”款署：“甲午秋宿金山寺，射陽(yáng)承恩為沫湖先生書。”</p> <p class="ql-block">以上書法作品或大氣磅礴、蒼勁有力；或行雲(yún)流水、俊秀飄逸、妙趣天成。其作品抽象了天地萬(wàn)象之形，融入了古今圣賢之理，讓我們于怡情養(yǎng)性的同時(shí)又為其豐富的文化內(nèi)涵及高雅的藝術(shù)魅力所震撼。名家傳世之作極為珍貴值得世人收藏。</p>