<p class="ql-block"><b>田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。</b></p> <p class="ql-block"><b>田世光早年求學于京華美術學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創(chuàng)作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。</b></p> <p class="ql-block"><b>1933年，17歲的田世光在舅舅的資助下，考入了北平私立京華美術學院中國畫系，受到了工筆花鳥畫教師趙夢朱和山水畫教師吳鏡汀、書法篆刻教師于非闇暗諸先生的啟蒙教導。先生本喜歡山水畫，但選學山水畫課的大齡學生較多，教師授課時年小的同學都被擠在外邊無法近前，因此先生即轉學工筆花鳥，兼學山水畫。趙夢朱先生是田世光的花鳥畫的啟蒙老師。</b></p> <p class="ql-block"><b>田世光在刻苦學習工筆沒骨花鳥的同時尚感不足，那時他常到故宮參觀古畫，認為古畫是重紅重綠的，先生就此萌生了光大宋元畫派雙勾重彩花鳥畫技法的宏愿，潛心鉆研起來。因為該技法已失傳多年，故研究起來非常困難。他認為臨摹是承繼傳統(tǒng)精華的重要手段，就想多看看古代作品。田世光一點點地琢磨，不斷領悟宋元勾勒畫家精微觀察、細致描繪的創(chuàng)作思想和手法，終于掌握了雙勾這一傳統(tǒng)程式技法，并運用于繪畫創(chuàng)作之中。</b></p> <p class="ql-block"><b>抗戰(zhàn)前夕，田世光有幸認識了張大千先生，大千先生對他的花鳥畫很是欣賞，準備拜門收徒，適值“七七”事變，大千先生去敦煌主持莫高窟的臨摹和研究。當抗戰(zhàn)勝利，張大千先生再返北平時(1946年春)，田世光正式拜在大風堂門下。拜師禮在頤和園長廊東頭的養(yǎng)云軒舉行，田世光向大千先生行了傳統(tǒng)式樣的三跪九叩的拜師禮。同時拜門的學生還有梁樹年、王學敏、俞致貞等。</b></p> <p class="ql-block"><b>新中國成立后，田世光先生在中央美術學院的教學工作中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統(tǒng)技法得以普及發(fā)揚，作出了突出貢獻。令田先生感到欣慰的是，80年代他的一些門人弟子在雙勾渲染技法上又溶中國寫意畫和西方繪畫于一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。</b></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/mI4Cor9KPwpluZhw7MISLA" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有