<h3>李穎（1934-2004），河北省石家莊人，別名李彬三，自幼在祖父指導(dǎo)下研習(xí)繪畫，十八歲時(shí)到北京尋師求藝。1961年考入北京中國(guó)畫院研究生班，深造四年，先后師從著名畫家吳鏡汀、秦仲文和郭傳璋先生，后留院轉(zhuǎn)為專業(yè)畫家，為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。</h3></br><h3> <p data-track="14">作品既有深厚的傳統(tǒng)功力，又具備蓬勃的時(shí)代精神。多次參加國(guó)內(nèi)外重要展覽并獲獎(jiǎng)。曾為人們大會(huì)堂創(chuàng)造巨幅畫作《阿里山云海》、為北京釣魚臺(tái)國(guó)賓館作《太行之晨》、為北京市政府作《古塞長(zhǎng)嶺云慢慢》等。作品有《山川新綠》、《阿里山云?！贰ⅰ短兄俊?、《紅旗渠》、《峨眉積雪》、《古塞凌云》、《五獄獨(dú)尊》、《蜀江曉雪》、《峽江清曉》《金頂觀云》、《古塞秋晴》等 。出版有《李穎山水畫集》等。</h3></br><h3> <p data-track="14">山水畫注重氣勢(shì)的營(yíng)造，筆法灑脫，墨韻生動(dòng)。中國(guó)山水的格調(diào)常常來自氣勢(shì)，不僅僅指自然山川流水的氣勢(shì)，更強(qiáng)調(diào)人的胸懷之氣勢(shì)。李穎的作品寫意山水深遠(yuǎn)，畫勢(shì)清明，畫面構(gòu)圖大多簡(jiǎn)潔，畫幅主要以前后兩組“景”進(jìn)行布局，前景“勾畫”深入，后景簡(jiǎn)約抽象，以淡墨渲染；前景常留白，其視覺的虛空感、面積、形體的狹長(zhǎng)以及傾斜方向與后景的相對(duì)的實(shí)、連續(xù)、水平相應(yīng)相合，由此具有了哲學(xué)意義上的審美或者智慧。簡(jiǎn)約的追求神似的造型筆法，點(diǎn)染皴的音樂般節(jié)奏般的交互運(yùn)用，則畫意詩意悠然而出。</h3></br><h3> <p data-track="36">黃賓虹先生論畫說："而畫之法、不在位置重在筆，不求修飾而貴于意；筆不可亂，意不可混，由分明而融洽，含剛勁而婀娜，此古今不易之理，非此則入歧途，而無自得之趣?！崩罘f的山水畫用筆蒼勁靈動(dòng)，以繁密厚重為其特點(diǎn)。然繁而不亂，厚而不膩，顯然他是從前人的筆法轉(zhuǎn)而為用的。他的諸多作品有了黑與白的統(tǒng)一，虛與實(shí)的統(tǒng)一，靜于動(dòng)的統(tǒng)一，點(diǎn)與線的統(tǒng)一，從有意和無意之間營(yíng)造出畫面的渾厚華滋，氣勢(shì)恢宏的氣氛。</h3></br><h3>