唐寅 雪山行旅圖軸?<br></br>唐寅少年好學(xué)，15歲便進(jìn)為府試生員。大約在此前后開始學(xué)畫。最早的記載是1486年吳中名士周詒為母親樓夫人祝壽，延請(qǐng)?zhí)埔鸀槠淠妇铀憠厶米鳌敦憠蹐D》，上有吳一鵬（明正德年官至禮部侍郎）題款：“歲丙午正月，子畏止十七，而山石樹枝如篆籀，人物衣褶如鐵絲，少詣如是，豈非天授。”顯然唐寅在少年即展露繪畫天才。由于唐寅的山水畫風(fēng)多變，歷來(lái)爭(zhēng)議頗多，多數(shù)人認(rèn)為唐寅是吳門畫派代表人物，但也有人認(rèn)為他是吳門畫家，卻不屬于吳門畫派，甚至有人提出應(yīng)將唐從吳門畫派中劃出去。幾百年來(lái)，人們糾結(jié)于唐寅山水畫的風(fēng)格變化。綜觀唐寅各時(shí)期山水作品，我認(rèn)為唐寅山水畫風(fēng)主要分為三個(gè)階段： 唐寅 山水圖 29.2×117.7cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏第一階段：學(xué)畫至師從周臣前（大約是17至30歲）。此階段主要受沈周影響，用筆細(xì)膩，構(gòu)圖緊密，如1498年所作《雙松飛瀑圖》，澗間雙松出枝疏朗，芭蕉與人物都與沈周早年的畫風(fēng)相似，山石用短披麻皴，綿密工整，是沈周早年的“細(xì)沈”風(fēng)格。同樣1499年所作《山水卷》用雙勾法勒出樹干，樹葉間用夾葉法與胡椒點(diǎn)法，山石折縫處綴以細(xì)小點(diǎn)苔，這些都是沈周、杜瓊（沈周之師）常用手法。尤其是唐寅的《花溪漁隱圖》，松嶼之間，一舟垂釣，用筆圓婉自然，用墨雅淡而濕潤(rùn)，是十分典型的元代文人畫風(fēng)。 唐寅 春山伴侶圖?第二階段：拜師周臣以后。至今未見唐寅何年師從周臣的資料，但肯定是在31歲以后。因?yàn)檫@時(shí)期唐經(jīng)歷了人生的重大轉(zhuǎn)折，先是京都科場(chǎng)案被罷黜，回蘇后遭家庭變故，后又離家遠(yuǎn)游浙皖閩湘贛五省。此時(shí)，他對(duì)仕途已經(jīng)絕望，只能另謀出路，專心致志跟周臣學(xué)畫。周臣雖居吳門，卻是與“浙派”代表人物戴進(jìn)齊名的“院體派”畫家（“吳門四家”中唐寅、仇英二家咸出其門），因此，唐寅師從周臣后，宗南宋畫院風(fēng)格，如他的《溪山漁隱圖》，山石學(xué)南宋李唐，用大斧劈皴，堅(jiān)硬凝重，松樹虬枝交柯，松葉用宋人常用的“金錢松針法”，堅(jiān)挺細(xì)密，澗下流水是馬遠(yuǎn)勾線劃波式，線條有彈性且富裝飾味。同樣在《春游女幾山》中，山石剛勁峻拔，筆墨俱出李唐、劉松年一系，前景古松三株相映成趣，中景阜崗側(cè)列，廊閣依山，后景為環(huán)湖的高山、低丘，連綿起伏，用的是宋人常用勾染相輔的筆法。唐寅這類風(fēng)格的畫，還有《茅屋風(fēng)清圖》《雪山行旅圖》《高山奇樹圖》《清溪松蔭圖》《看泉聽風(fēng)圖》《抱琴歸去圖》《函關(guān)雪霽圖》《晴色湖光圖》等等，這些作品的皴法基本是小斧劈，皴筆厚重，明暗清晰，畫面上往往遠(yuǎn)山迎面如石碑，形勢(shì)突兀，有的山腰用勾云以烘托出山的高峻，有的山澗瀑布奔流急瀉，有的松樹穿插在巖壁之間，而樹后山體皴筆輕而淡，逐漸消失在云間。這正是宋院畫家（尤其是馬遠(yuǎn)、夏圭）繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)。由于這類畫占了唐寅山水畫創(chuàng)作的很大部分，因此，很多人誤以為這就是唐寅山水的主流風(fēng)格。 唐寅 溪亭對(duì)弈圖第三階段：大約是唐寅44歲前后。這個(gè)時(shí)期，命運(yùn)多舛的唐寅又經(jīng)歷了一系列的變故。他先是被寧王朱宸濠重金聘到南昌，旋又裝瘋逃回蘇州。不久寧王因謀反而被鎮(zhèn)壓，唐寅險(xiǎn)陷政治漩渦而遭殺身之禍。唐從此不出遠(yuǎn)門，在桃花庵里過著“醉酒狂舞”的放浪生活。此時(shí)他的繪畫，山巒形狀不似周臣那般堅(jiān)硬，較為轉(zhuǎn)折多姿，樹木、屋舍、溪流、山道等布置更為巧妙，轉(zhuǎn)筆較為圓渾靈活，不似宋人那般峻刻。從此唐寅逐漸脫離院畫范疇，呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人畫風(fēng)。如《落霞孤鶩圖》是他從南昌返蘇后的作品，此作章法與前述的《春游女幾山》如出一轍，但用筆較前者有了很大的變化，滕王閣之臺(tái)座用界畫筆法出之，透視與比例準(zhǔn)確到位，近景與遠(yuǎn)景的山石均用長(zhǎng)披麻皴，更顯圓潤(rùn)華滋。與《春游女幾山》表現(xiàn)同一對(duì)象的《山路松聲圖》（畫的也是女幾山景色）是唐寅最具個(gè)人風(fēng)格的代表作，正德十一年（1516）原任吳縣知縣的李經(jīng)被提拔升任戶部主事，赴京前唐寅繪此畫相贈(zèng)。因當(dāng)時(shí)蘇州府分吳縣、元和縣、長(zhǎng)洲縣，唐寅居所桃花塢屬吳縣轄治，所以唐寅題款“治下唐寅畫呈李父母大人先生”，上鈐“逃禪仙吏”，可知是他晚年歸心佛禪后的作品。圖中近景巨松三株，盤根錯(cuò)節(jié)，飛瀑一灣，自山窩松隙直瀉而下，瀑流下有橋接兩岸，使山徑相通，一高士立橋觀泉，一童子抱琴相隨，山石雖取法李唐，但唐寅改變了院畫常用側(cè)鋒大塊石面勾斫之法，而是中側(cè)鋒兼用的線皴，間小面積點(diǎn)斫，使山勢(shì)作曲線變幻，在明暗處理上也脫去周臣?jí)K面厚重的面貌，用水墨暈染，黑中存白，明暗傳遞，既形象地表現(xiàn)山巖硬峭的質(zhì)感，又蘊(yùn)含秀潤(rùn)的雅逸之氣。與此同樣風(fēng)格的還有《春山伴侶圖》《草堂話舊圖》《暮春林壑圖》等。雖然由于唐晚年健康狀況不好，這個(gè)時(shí)期的作品數(shù)量上要比第二階段少得多，但這些作品正是吳門畫派清新雅逸的典型風(fēng)格。 唐寅 高山奇樹圖 122×65cm 紙本設(shè)色 上海博物館藏唐寅山水畫大部分的作品都是以高士遁世獨(dú)處為題材，這和他與眾不同的人生經(jīng)歷有關(guān)，也是他思想情感的表現(xiàn)。畫中人物雖小，但神情儀態(tài)都刻畫得很生動(dòng)，如前面提到的《花溪漁隱圖》作于1500年，時(shí)唐寅30歲，剛經(jīng)歷一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的科場(chǎng)案。他在圖中畫太湖邊一處灘渚，松蔭稀疏，殘英紛落，一高士盤膝孤舟，閉目垂釣，正透露出唐寅鎩羽而歸，以期在家鄉(xiāng)的軟山溫水間求得撫慰心靈創(chuàng)傷之所的愿望。同樣在其《觀瀑圖》中，連峰之間，飛瀑直瀉而下，分流轉(zhuǎn)折，聚散為潭，一個(gè)戴巾而無(wú)須的隱士（暗合唐寅自己），坐坡觀瀑。他還題句：“一派銀河傾碧落，耳根于此洗塵囂。”有趣的是，此畫問世幾十年后，與唐寅有同樣隱逸思想的吳中名士趙宧光在西郊寒山“深居三十年不入市”，更有趣的是，追懷先賢的乾隆皇帝六下江南時(shí)，造訪寒山，并為寒山瀑布“千尺雪”題詩(shī)，更巧的是，此次來(lái)蘇，他又見到了唐寅這幅畫《觀瀑圖》，不禁龍心大悅，欣然在畫上題句：“吳中偶見吳人畫，觀處有形聽有聲。千尺寒山雪已好，應(yīng)需三笑寄逸情。”（顯然，荒唐的“三笑故事”當(dāng)時(shí)已廣為流傳）。 唐寅 步溪圖 北京故宮博物館此外，唐寅作為一個(gè)吳門畫家，他的山水畫還有很多反映家鄉(xiāng)風(fēng)貌的作品。如《金閶別意圖》，描繪了蘇州閶門的城外高拱木橋，一行人散列船埠，送別離任的地方官員鄭儲(chǔ)豸。1508年，唐寅惟一弟子戴昭（休寧人，從唐寅學(xué)文）學(xué)成返皖，唐與祝枝山等到吳江垂虹橋畔送別（垂虹橋至今仍在），唐寅作《垂虹別意圖》以贈(zèng)并題詩(shī)云：“柳桅霜前落，橋垂水上虹。深懷惜離別，明日路西東。” 唐寅 空山長(zhǎng)嘯圖 37.3×69.9cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏唐寅鐘情于山水畫創(chuàng)作，也想通過親近自然、謳歌自然以追覓一種太平、和諧的理想社會(huì)，所以在其作品中還有反映其樂融融的農(nóng)耕社會(huì)內(nèi)容（這在古代畫家中是罕見的）?，F(xiàn)藏于蘇州博物館的《農(nóng)訓(xùn)圖》是唐寅中年妙筆，畫中遠(yuǎn)山近水、穰禾阡陌、農(nóng)舟穿梭、網(wǎng)收灘渚，一派江南鄉(xiāng)居情景。作者題詩(shī)云：“白衣村老鬢蕭蕭，夸說官家降教條?？h里不容詞狀入，萬(wàn)家都放插青苗?！绷硪环督限r(nóng)事興圖》更為生動(dòng)，江南水鄉(xiāng)、春柳依依、溪田交錯(cuò)、禾秧青青、河道曲伸、漣漪粼粼，農(nóng)夫栽金谷，漁父捕白鱗。作者題詩(shī)曰：“四月江南農(nóng)事興，漚麻浸谷有常程。莫言嬌細(xì)全無(wú)事，一夜繅絲響到明?！薄妒馗麍D》是描述太湖之濱南山的景色（南山在光福鎮(zhèn)潭東村），畫家題詩(shī)曰：“南山之麓上腴田，長(zhǎng)守犁鋤業(yè)不遷。昨日三山降除日，長(zhǎng)沮同拜地行仙?！? 唐寅 騎驢歸思圖? 唐寅 白云青嶂圖 唐寅? 杜少陵詩(shī)意圖 唐寅 山水 <p class="ql-block">明 唐寅 湖山一覽圖</p>