<p class="ql-block">彭薇，知名中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家，以“遺石”系列為開端，先后創(chuàng)作了“繡履記”、“彩墨錦繡”、“脫殼繪畫裝置”、“彼時(shí)彼地”、“好事成雙”、“遙遠(yuǎn)的信件”、“扇緣”“雅歌”等系列，涉及平面繪畫，三維裝置、錄像、照片等多種形式，成為中國當(dāng)代藝術(shù)中以水墨為材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作的代表人物。</p> <p class="ql-block">以上是網(wǎng)上可以查到的有關(guān)彭薇的一些簡單介紹。兩天前因?yàn)楹团笥严嗉s要去南池子美術(shù)館看彭薇的畫展，為了便于更多的了解彭薇及其作品，所以出發(fā)前在網(wǎng)上粗略了解了下這位同齡的女性藝術(shù)家及其代表作品。細(xì)膩的女性視角、筆觸獨(dú)特，將山水、古今融匯其中。盡管彭薇本人極力反對以女性視角去解讀她的作品，但她的很多作品依然有很濃厚的女性特色，其中“脫殼”系列是我喜歡的。</p> <p class="ql-block">彭薇部分作品</p> <p class="ql-block">這次一共展出了彭薇的60幅繪畫、20個(gè)動(dòng)畫短片、3件裝置，主要是其近三年來所創(chuàng)作的。畫展的設(shè)計(jì)布置受本雅明的《講故事的人》的啟發(fā)，一樓主題為“夢境”，二樓則是“旅程”。</p><p class="ql-block">彭薇想要通過這些作品來講一個(gè)“故事”，用這些碎品化、看似無邏輯的、被拆解的片段來搭建一個(gè)空間，并將夢境和現(xiàn)實(shí)混淆，將虛幻荒誕的一個(gè)個(gè)場景及人物掙扎、糾結(jié)的各種情緒填充其中，在種種意境中自由穿梭，來講訴她“夢中的故事”。展出作品靈感主要來源于敦煌壁畫以及意大利教堂的壁畫，在類似的高塔中、亭子里、屋頂、回廊、大殿中編織了各種的場景，無始無終、情節(jié)循環(huán)往復(fù)：有在屋頂持桿吊著胡蘿卜喂貓的女人，有在塔頂為大象洗浴的女人，也有人頭魚尾的怪物，倚窗看景的人，騎馬的人、從塔上一躍而下的女人......，每個(gè)人都有故事，每個(gè)人又都是故事里的一景，雜亂無序，松散，卻織就了“生活的細(xì)縷”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——“就像平時(shí)和閨蜜聊各自的心事、困擾、夢境、回憶、糾結(jié)，星座、旅行......，所有話題歸結(jié)為一個(gè)核心：我們?nèi)绾闻c悲傷相處，如何度過漫長的困境——人未必能夠說清自己的故事，我所畫的，就是種種說不清的故事”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——“夢彌補(bǔ)著白日的悲痛和膽怯，表現(xiàn)著清醒狀態(tài)中，無力可及、非常簡單卻十分偉大的生存現(xiàn)實(shí)”——本雅明</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夢是白日的延續(xù)，也是對白日的抗?fàn)?。朋友說，彭薇畫中的人物面龐線條大多都不柔和，沉郁者為多，面部表情沒有多少是愉悅的，甚至有些可以用猙獰來形容。許是女性總是更情緒化一些，情感也更細(xì)膩些，所以夢境中便有太多的糾結(jié)、掙扎和希翼，困境中不能言說的心事便在夢中無所顧忌地突圍，有失望、憤怒、嫉妒、恐懼，而喜悅和平靜卻有些稀罕。又或者這些作品正是在疫情三年中完成，有更多的沉郁和情緒累積其中，需要更多的發(fā)泄出口，于是就有了這些夢境中的“悲痛和膽怯”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">彭薇作品采用的紙張很獨(dú)特，感覺是層層疊加后的宣紙，有其獨(dú)特的肌理卻又有很柔軟細(xì)膩的質(zhì)地。另外展廳里燈光的設(shè)計(jì)也獨(dú)特：用燈光將空間勾勒出幾何圖形，又或者利用墻上的弧形小窗洞將作品懸掛其中，兩邊都可觀賞。這就將游人也成了作品一部分的意味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也許是空間的限制或者是想要突出畫展主題，所以這次展出的作品中并沒有太多彭薇之前的作品，比如“遺石”系列就沒有，“繡履記”、“脫殼繪畫裝置”等我比較感興趣的作品，都只有一兩件作品呈現(xiàn)。只能在畫展的小冊子里飽飽眼福。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">既然彭薇要講“故事”，那么有幸在今日成為一個(gè)看“故事”的人，盡管這個(gè)“故事”看得懵懵懂懂，但配合著南池子美術(shù)館這個(gè)自身就值得欣賞的“佳作”，又相得益彰。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">南池子美術(shù)館2021年4月才開始對外開放，是一家民辦非營利美術(shù)館。</p><p class="ql-block">沿著南池子大街往普度寺西巷走，美術(shù)館就藏在故宮東側(cè)、普度寺西側(cè)的一個(gè)四合院中，不特別留意的話，很容易就錯(cuò)過了，確實(shí)有“大隱隱于市”的味道。據(jù)說這里曾經(jīng)是多爾袞的府宅的一部分。這是一座以北京的四合院為骨、蘇州園林為魂的院落。進(jìn)門后穿過太湖石進(jìn)入門廊，明暗轉(zhuǎn)接，幽幽然見窗外明媚，有豁然開朗之境。東西廂房和正院以圍廊相連，倚水而建，湖邊怪石嶙峋，植物郁郁，正是五月花好之時(shí)。室內(nèi)則是純木質(zhì)的結(jié)構(gòu)，采用榫卯技術(shù)，斗拱疊加，雕花的窗棱和門扇。怪不得要稱之為京城“小江南”。</p><p class="ql-block">在此地留戀到中午閉館方才離去。</p> <p class="ql-block">又：出來后沿著南北池子大街行至五四大街，和友一人一碗老北京炸醬面后繼續(xù)游走至智珠寺。不過寺內(nèi)有一場Fendi的fashion show，眾多工作人員正在緊張布展，沒有寺廟應(yīng)有的肅穆安靜。友說這里經(jīng)常有這樣的時(shí)尚展，不禁哂笑，看來這寺院也是“與時(shí)俱進(jìn)”，頗有點(diǎn)現(xiàn)代精神。繼續(xù)游走至南鑼鼓巷，在春風(fēng)書院的大銀杏樹下小坐休憩，一晃眼已近黃昏。</p> <p class="ql-block">智珠寺的網(wǎng)紅打卡點(diǎn)</p> <p class="ql-block">玉河遺跡邊的咖啡館</p>