<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 苗重安1938年生，山西運(yùn)城人。長(zhǎng)安畫(huà)派重要畫(huà)家，1960年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系并留校任教，師從賀天健先生研習(xí)山水畫(huà) 。后赴上海中國(guó)畫(huà)院隨賀天健進(jìn)修兩年余 。1971年至1973年主編《延安畫(huà)刊》，任編輯組長(zhǎng) 。1976年至1980年在省文化局做美術(shù)工作 。1980年負(fù)責(zé)籌建陜西國(guó)畫(huà)院，1981年任陜西省畫(huà)院副院長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，現(xiàn)任該院院長(zhǎng) 。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 二十世紀(jì)五六十年代，中國(guó)畫(huà)壇上出現(xiàn)了兩大地方畫(huà)派：一是“江蘇畫(huà)派”，二是“長(zhǎng)安畫(huà)派”。兩派均積極反映時(shí)代，表現(xiàn)地方特色，同時(shí)培養(yǎng)后學(xué)。如今以描寫(xiě)黃河而著稱(chēng)的山水畫(huà)家苗重安，便是“長(zhǎng)安畫(huà)派”第二代中的佼佼者。通過(guò)他筆下的崇山、大河與雄魂，體現(xiàn)出“長(zhǎng)安畫(huà)派”在新時(shí)期山水畫(huà)成就的一個(gè)重要方面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “長(zhǎng)安畫(huà)派”的第一代，在以描繪黃土高原為主要題材的過(guò)程中，形成了藝術(shù)創(chuàng)造必須“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的明確認(rèn)識(shí)。正是這一認(rèn)識(shí)指引了苗重安的藝術(shù)道路。早在學(xué)生時(shí)代，他在畫(huà)壇前輩的影響下，就十分珍重勝過(guò)感受，深情地表些黃河，發(fā)表了處女作《黃河風(fēng)雨》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 新時(shí)期成為專(zhuān)職畫(huà)家之后，苗重安不但注意拓寬勝過(guò)視野，而且努力向生活的深處開(kāi)掘。作為山水畫(huà)家，他上過(guò)冰封雪飄的大興安嶺，登過(guò)云煙變幻的黃山，到過(guò)驚心動(dòng)魄的三峽，游歷過(guò)明媚秀麗的漓江，還去過(guò)遼遠(yuǎn)幽靜的貝加爾湖，并且把這些景色一一收入畫(huà)圖。然而，苗重安的情之所鐘，卻一直圍繞著中華民族的母親河——黃河，他對(duì)景色內(nèi)蘊(yùn)的開(kāi)掘，也始終離不了黃河兩岸景觀包孕的人文精神。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 幾十年來(lái)，他每年都要抽出相當(dāng)時(shí)間去黃河之濱，體驗(yàn)黃河兒女搏擊風(fēng)浪的生活，追思中華民族奔騰前進(jìn)的歷史，更感受于百年來(lái)國(guó)人心目中黃河景觀的浩氣、偉力與雄魂，從而在自然與人文的統(tǒng)一中，在歷史感與現(xiàn)代性連接上，創(chuàng)造了雄偉壯闊又生機(jī)勃發(fā)的宏大意境，謳歌了深沉、雄大而高亢奮起的民族精神?！秹乜陲w瀑》、《軒轅柏》和《黃河源流》等集中顯現(xiàn)了這種努力來(lái)他又在絲路古道、西部高原上進(jìn)行新的探索和創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 如果說(shuō)，苗重安對(duì)生活善于廣中求深，思接古今，那么，對(duì)于傳統(tǒng)他則善于承中求變，融會(huì)貫通。可以看到，從藝術(shù)的文化取向到基本功練習(xí)，苗重安都綜合了兩種傳統(tǒng)，一種是融合中西的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)及對(duì)景寫(xiě)生能力，另一種是借古開(kāi)今的造境傳統(tǒng)及筆墨臨摹能力，前者他得法于攻讀西安美院時(shí)羅銘的指引，后者他得益于在上海畫(huà)院進(jìn)修時(shí)賀天健的引導(dǎo)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 不過(guò)，在兩種傳統(tǒng)的結(jié)合中。苗重安十分注意以新的眼光斟酌取舍和通權(quán)達(dá)變。他運(yùn)用融合中西的寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，重在景象的生動(dòng)具體和體量感的呈現(xiàn)，卻不以焦點(diǎn)透視局限視野的開(kāi)闊。他繼承借古開(kāi)今的傳統(tǒng)、講求筆墨語(yǔ)言的概括性與形式美，但能取法乎上，不受“南北宗論”的束縛，直承以筆墨服從大山大水真境描寫(xiě)的五代北宋良規(guī)。因此，仍在發(fā)展完美的苗重安山水畫(huà)已形成了自家風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一般而言，取象皆崇山大水，茂密繁盛。構(gòu)圖多飽滿(mǎn)充實(shí)，上不留天，下不留地，但非傳統(tǒng)的“三截二段”，而是更符合現(xiàn)代視覺(jué)觀念的“三遠(yuǎn)”的結(jié)合。筆墨嚴(yán)謹(jǐn)不茍，畫(huà)山能以適合北方山石地貌的雨點(diǎn)皴、刮鐵皴、小斧劈皴為主，融合多種皴法點(diǎn)發(fā)，使之既便于狀物，又有一定的個(gè)性特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 畫(huà)樹(shù)既豐富點(diǎn)葉法，還形成了以顯現(xiàn)成片樹(shù)葉凸凹層次的勾葉法。設(shè)色則水墨與重色結(jié)合，從而創(chuàng)造了充實(shí)、雄闊、雍容大度的意境。不能說(shuō)苗重安的藝術(shù)已盡善盡美。在神思的馳騁、虛實(shí)的結(jié)合方面，都還有發(fā)展的余地，然而他取得的成就已是足令人欽佩了。</p><p class="ql-block"><br></p>