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北齊南黃——近現(xiàn)代傳統(tǒng)文人畫(huà)的兩座高峰｜ 成都八益2023春拍

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<h3>中國(guó)美術(shù)界有“北齊南黃”的說(shuō)法，“北齊”指的是國(guó)畫(huà)大師齊白石，“南黃”指的是著名山水畫(huà)家和繪畫(huà)理論家黃賓虹，他們不僅生卒年相近，且跟中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的“海歸派”繪畫(huà)理論與風(fēng)格不同，他們既根植于國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，又敢于變法創(chuàng)新，在近現(xiàn)代百年繪畫(huà)藝術(shù)改良與創(chuàng)新的道路上樹(shù)立了難以逾越的兩座高峰。</h3></br><h3>成都八益2023春拍“國(guó)風(fēng)”專場(chǎng)為藏友呈現(xiàn)“北齊南黃”專題，齊白石的花卉與黃賓虹的山水，傳統(tǒng)的筆墨渾厚華滋，文人畫(huà)的氣韻交相輝映。接下來(lái)和小編一同走進(jìn)"北齊南黃"專題。</h3></br><h3> <h3>【題識(shí)】秋聲。三百石印富翁白石老人于京華，戌子秋。</h3></br><h3>【賞析】齊白石晚年特別愛(ài)畫(huà)雁來(lái)紅，這與他的鄉(xiāng)愁有關(guān)，他曾在星塘老屋種過(guò)雁來(lái)紅，此幅用寫(xiě)意筆法，純以朱砂勾染與點(diǎn)畫(huà)老來(lái)紅，整幅紅色奪目，富有層次。以蜻蜓，蝴蝶和螞蚱相配，兼工帶寫(xiě)，秋聲秋色。雁來(lái)紅聳立斜伸，高低交疊，三只草蟲(chóng)各按物性，或飛或伏，或動(dòng)或靜，穿插在畫(huà)面中互為呼應(yīng)。</h3></br><h3> <h3>【賞析】牡丹乃花中之王，國(guó)色天香，雍容華貴，美艷絕倫，一直被中國(guó)人視為富貴、吉祥、幸福、繁榮的象征。</h3></br><h3>齊白石亦喜以牡丹入畫(huà)，此牡丹用筆簡(jiǎn)練、老辣，生機(jī)盎然。牡丹花純以紅色點(diǎn)染，變化豐富而不單調(diào)，艷而不俗，飽滿生動(dòng)，枝葉用墨濃淡結(jié)合，大筆寥寥，每瓣每葉的形態(tài)處理都極有章法，或向或背、或張或伏、或顯或隱、或枯或潤(rùn)，各不相類而變化萬(wàn)千，枝葉繁茂之態(tài)躍然紙上。整幅作品筆墨酣暢、拙樸有力、典雅之余富有情趣，風(fēng)姿動(dòng)人，生動(dòng)刻畫(huà)出了牡丹搖曳的韻律。呈現(xiàn)出先生大膽灑脫的胸襟和崇尚自然的心性。</h3></br><h3> <h3>【賞析】秋天本是令人惆悵的季節(jié)，而在白石老人筆下卻是另有一種生命蓬勃的氣息，兩棵海棠自上而下隊(duì)列式排列，海棠花開(kāi)，檸檬黃的花蕊讓畫(huà)面顯示出跳躍的動(dòng)感;如柳枝般垂掛的枝條，安靜中不乏嫵媚;幾片碩大的葉子以淡墨揮就，再以渴筆點(diǎn)出葉脈，粗中見(jiàn)細(xì)。畫(huà)面布局緊湊，物體穿插自如，疏密交織獨(dú)具匠心。姿態(tài)生動(dòng)，變化多端，奇趣橫生。白石老人多用斗筆抹寫(xiě)枝葉花草，筆中墨色水份掌握得當(dāng)，其筆力經(jīng)數(shù)十年錘煉已臻化境，溫厚淳樸，氣息綿勁，刪繁就簡(jiǎn)，匠心獨(dú)運(yùn)。</h3></br><h3> <h3>【賞析】齊白石五十多歲才開(kāi)始畫(huà)荷花，但他努力不懈，在臨摹中吸收古人畫(huà)荷花的技巧，再大量到荷塘寫(xiě)生，進(jìn)步神速，六十多歲已經(jīng)獨(dú)樹(shù)一幟，此畫(huà)是白石老人八十多歲的作品，可見(jiàn)他畫(huà)此題材已達(dá)爐火純青的境界。圖中，齊老用水墨繪畫(huà)張開(kāi)的大荷葉，再用深淺不一的墨線鉤上葉脈，墨色層次豐富，變化多端，淋漓酣暢。采用西洋紅繪畫(huà)的荷花在墨葉的襯托下更顯嬌艷動(dòng)人，散發(fā)著陣陣清新荷香，令人心曠神怡。</h3></br><h3>荷葉下的一雙鴛鴦并排而游，親密溫馨，身上羽毛艷麗醒目，美輪美奐，栩栩如生，十分傳神。荷花和鴛鴦都是對(duì)生活，尤其是新婚生活的美好祝福，所謂“福祿齊備，美滿良緣”，正是人們特別喜愛(ài)的題材。齊白石巧妙地將雅、俗兩種對(duì)立的傳統(tǒng)熔于一爐，使他的繪畫(huà)具備了雅俗共賞的時(shí)質(zhì)。在近代繪畫(huà)史上，具有里程碑式的歷史意義。</h3></br><h3> <h3>【賞析】齊白石畫(huà)牽?；s始自1920年代，源自一段與梅蘭芳先生的友情。自從于梅蘭芳家見(jiàn)其手種碩大之牽牛后，牽牛花即成為白石老人筆下經(jīng)常的審美對(duì)象。</h3></br><h3>齊白石衰年變法自創(chuàng)大寫(xiě)意紅花墨葉畫(huà)法，洋紅蘸胭脂畫(huà)花，淡墨濃墨交替畫(huà)葉子，干墨焦墨畫(huà)藤蔓，寥寥數(shù)筆。整幅構(gòu)圖簡(jiǎn)約單純，喇叭形的牽牛花，每朵以六七筆寫(xiě)成，概括簡(jiǎn)潔，有程序有筆墨；花葉以潑墨寫(xiě)就，畫(huà)得很輕松，卻盡得水法墨趣，不似而似；藤蔓穿插其間，順勢(shì)寫(xiě)出，綿里藏針，結(jié)構(gòu)起整個(gè)畫(huà)面，并賦予了畫(huà)面節(jié)奏和律動(dòng)。本幅構(gòu)圖繁中有簡(jiǎn)，意趣非凡，紅的花朵，綠的墨葉，鮮明大方，墨線叢中朵朵紅花，端的是嬌麗動(dòng)人，當(dāng)為白石“紅花墨葉法”的經(jīng)典佳作。</h3></br><h3> <h3>【賞析】白玉蘭，花繁而大，潔白芳香，清香遠(yuǎn)溢，猶如雪濤云海，蔚為壯觀，是中國(guó)著名的早春花木，有‘應(yīng)春花’、‘望春花’之別號(hào)。齊白石喜歡畫(huà)玉蘭，一是因其“入室亦聞香”，二是因其“草木知春君最先”。曾有詠玉蘭詩(shī)：“春風(fēng)未暖亞枝斜，雨水初干正著葩。桃李未開(kāi)梅已過(guò)，人間只此玉蘭花。”表達(dá)了這種情感。</h3></br><h3>此幅作品，純以線寫(xiě)出，潤(rùn)而挺、枯而健的長(zhǎng)線，爽而利、濃而聚的短線，縱橫交織，疏密穿插，卻又走勢(shì)明確。齊白石作畫(huà)，于位置的經(jīng)營(yíng)常三思難定，一旦落筆，卻又迅捷如風(fēng)。這種如風(fēng)之線時(shí)而中鋒，時(shí)而側(cè)鋒，時(shí)而中側(cè)互用，雖出于應(yīng)酬，但他獨(dú)有的線條風(fēng)格和運(yùn)行節(jié)奏仍能讓觀者的情感隨著作者筆毫的跳動(dòng)而飛舞翩然。</h3></br><h3> <h3>【題識(shí)】谿山師林寺，高處望，作松谷諸峰，伯敏學(xué)兄見(jiàn)而喜之，固以為贈(zèng)，賓虹。</h3></br><h3>【賞析】此幅山水畫(huà)，筆墨深厚，山石、樹(shù)木、亭臺(tái)等皆一勾一勒，如屋漏痕，筆線渾厚圓潤(rùn)，墨色滋潤(rùn)。在畫(huà)面上我們可以看出其用筆具有很強(qiáng)的寫(xiě)意性，齊而不齊，亂而不亂。長(zhǎng)短筆觸，剛中能柔。生辣稚拙，圓渾厚重，肆意揮灑，多將感受、閱歷注入筆端。用筆于物象的形體結(jié)構(gòu)，追求“不似之似為真似”，將畫(huà)面中的山石、樹(shù)木化為心靈符號(hào)，進(jìn)入了藝術(shù)的高妙境界。</h3></br><h3>黃賓虹的山水都是來(lái)自他自己對(duì)真山真水的感受，他的山水無(wú)疑是出自於他對(duì)山川自然的愛(ài)，他在山水畫(huà)上的“妙造”，有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，有生活的基礎(chǔ)，還有感情的基礎(chǔ)。可以說(shuō)，黃賓虹的山水畫(huà)在具象、抽象、意象三者之間，同時(shí)又是古典的藝術(shù)，現(xiàn)代的藝術(shù)。</h3></br><h3> <h3>【題識(shí)】筆蒼墨潤(rùn)。此洪谷子兼吳道玄、項(xiàng)容之長(zhǎng)，宋畫(huà)優(yōu)勝唐人處。賓虹。</h3></br><h3>【賞析】樹(shù)木朦朧蒼翠，山石深秀葳蕤，屋宇相疊有致，呈一派生意盎然的氣象。技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹(shù)木的形質(zhì)，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發(fā)展到漬色畫(huà)法。色漬漫溢、流彩飛揚(yáng)，使色墨渾然一體，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠(yuǎn)山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺(jué)的美感。</h3></br><h3>畫(huà)中點(diǎn)景人物精致準(zhǔn)確，形態(tài)生動(dòng)，起到了“畫(huà)眼”的效果。畫(huà)面的縱向構(gòu)圖延長(zhǎng)了審美空間：遠(yuǎn)處是云霧繚繞的山體，中景處山石、樹(shù)木井然有序，近景處則延續(xù)了山石樹(shù)木，并有湍湍水流。畫(huà)面體現(xiàn)了章法上的虛實(shí)、敏簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一，用筆如作篆籀，遒勁有力，墨色明暗層次變化分明，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礡。這種以情定景，以情寫(xiě)景的藝術(shù)處理手法，令山水意蘊(yùn)的生命散發(fā)出大自然無(wú)限的活力。</h3></br><h3> <h3>【賞析】黃賓虹于20世紀(jì)40年代末回歸杭州，便開(kāi)始了他“以點(diǎn)染寫(xiě)花卉，含剛健于婀娜”的花鳥(niǎo)畫(huà)探索。在他看來(lái)，花卉之中的點(diǎn)染之法古已有之，只是后人皆失此法。他說(shuō)“唐宋花卉分兩派：黃筌之雙鉤，徐熙之沒(méi)骨。至明變?yōu)殂^花點(diǎn)葉，其法與水墨丹青合體同”。他將雙鉤與點(diǎn)染進(jìn)行創(chuàng)造性結(jié)合，取元人超逸、明人秀勁，而變其法，自成一格。此幅是勾點(diǎn)、勾染結(jié)合法，即以色邊勾邊點(diǎn)染，邊點(diǎn)染邊勾，以復(fù)筆勾葉筋，先墨后色，以期多變化并與畫(huà)面整體色調(diào)一致。</h3></br><h3>這是黃賓虹最常用的畫(huà)法，其畫(huà)芍藥、月季、牡丹等皆愛(ài)用此法，此法應(yīng)該是黃賓虹結(jié)合雙勾和沒(méi)骨的創(chuàng)造。黃賓虹筆下的雜卉，或內(nèi)斂淳樸、清淡嬌柔，或老辣縱肆、秾麗剛健，觀之有醉人之意。其洗練的筆線、淹潤(rùn)的墨色，令人如入格高藝古、深沉靜穆的藝術(shù)世界。</h3></br> <p class="ql-block"><a href="https://mo.mbd.baidu.com/r/12JfVfdjC9y?f=cp&rs=256022238&ruk=uGgP47PuchCu8dGAKrHdeA&u=da69f60812e59f15&urlext=%7B%22cuid%22%3A%22gO258lOQ2alriHf6ga2bi_uE28gQivunYiSca0akv8KZ0qqSB%22%7D" target="_blank">查看原文</a> </p> <p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/4tra2v5h" target="_blank">江改銀的詩(shī)：五岳和鳴圣水傳遞，通州運(yùn)河風(fēng)生水起；會(huì)師儀式空前震撼，東方軍樂(lè)唱響國(guó)際！</a></p> <p class="ql-block"><a 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