格律詩(shī)的對(duì)仗規(guī)則

醉舞可樂

三、對(duì)仗的專有規(guī)則 在符合“詞類相同”這個(gè)“根本規(guī)則”的前提下，格律詩(shī)對(duì)仗還要符合兩項(xiàng)“專有規(guī)則”——節(jié)奏相應(yīng)、內(nèi)容相稱。 所謂“專有”，是說(shuō)這兩項(xiàng)規(guī)則只與格律詩(shī)的對(duì)仗有關(guān)，不涉及格律詩(shī)的其它方面。 （一）“節(jié)奏相應(yīng)”規(guī)則。 1、什么是詩(shī)句的節(jié)奏？ 格律詩(shī)語(yǔ)句的“節(jié)奏”（也稱“音步”、“節(jié)律”），可細(xì)分為“語(yǔ)意節(jié)奏”和“聲律節(jié)奏”。 “語(yǔ)意節(jié)奏”，即在五或七言詩(shī)句中，以詞語(yǔ)意義形成的自然停頓來(lái)確定節(jié)奏。 “聲律節(jié)奏”，即在五或七言詩(shī)句中，以兩字為一個(gè)節(jié)奏，句尾單字為一個(gè)節(jié)奏。 這兩種節(jié)奏，有些詩(shī)句能夠完全同步、完全重合，有些詩(shī)句并不同步、并不重合。 “無(wú)邊/落木/蕭蕭/下”（平平/仄仄/平平/仄），此句的“語(yǔ)意節(jié)奏”與“聲律節(jié)奏”完全重合。 “春蠶/到死/絲/方盡”（平平/仄仄/平平/仄），此句的“語(yǔ)意節(jié)奏”與“聲律節(jié)奏”并不重合——“語(yǔ)意節(jié)奏”是“2-2-1-2”，“聲律節(jié)奏”是“2-2-2-1”。 2、“節(jié)奏相應(yīng)”的具體要求。 格律詩(shī)對(duì)仗的“節(jié)奏相應(yīng)”規(guī)則，要求對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句的語(yǔ)意節(jié)奏相同。 注1：非對(duì)仗句（也稱散句），沒有出句與對(duì)句語(yǔ)意節(jié)奏相同的要求。 注2：律詩(shī)對(duì)仗的兩聯(lián)四句之間，后三字的節(jié)奏應(yīng)該不同，力避“重位”之弊。下文將細(xì)講。 “節(jié)奏相應(yīng)”，也就意味著對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句要一字詞對(duì)一字詞、兩字詞對(duì)兩字詞、三字詞對(duì)三字詞。 因此，“節(jié)奏相應(yīng)”規(guī)則涵蓋了“六個(gè)相”之中的“字?jǐn)?shù)相等”規(guī)則。 杜甫《客至》中的頷頸兩聯(lián)： 花徑/不曾/緣客/掃，蓬門/今始/為君/開。 盤飧/市遠(yuǎn)/無(wú)/兼味，樽酒/家貧/只/舊醅。 頷聯(lián)兩句的語(yǔ)意節(jié)奏同為“2-2-2-1”，頸聯(lián)兩句的詞意節(jié)奏同為“2-2-1-2”。 注：飧，讀sūn，指晚飯。 魯迅《自嘲》中的頷頸兩聯(lián)： 破帽/遮顏/過/鬧市，漏船/載酒/泛/中流。 橫眉/冷對(duì)/千夫指，俯首/甘為/孺子牛。 頷聯(lián)兩句的語(yǔ)意節(jié)奏同為“2-2-1-2”，頸聯(lián)兩句的語(yǔ)意節(jié)奏同為“2-2-3”。 3、關(guān)于“重位”的避忌。 兩個(gè)對(duì)仗聯(lián)（頷聯(lián)與頸聯(lián)）之間四個(gè)詩(shī)句后三字的語(yǔ)意節(jié)奏雷同，人們稱之為“重位”（又稱“摞luò眼”、“同構(gòu)”、“四言一法”、“節(jié)奏合掌”）。 “重位”，意味著律詩(shī)八個(gè)詩(shī)句中有四個(gè)詩(shī)句的語(yǔ)意節(jié)奏雷同。它有損于詩(shī)作的參差之美、靈動(dòng)之美，給人以刻板呆滯的觀感，成為影響詩(shī)作藝術(shù)效果的“瑕疵”。 唐·岑參《奉和杜相公發(fā)益昌》中間兩聯(lián)： 朝登/劍閣/云/隨馬，夜渡/巴江/雨/洗兵。 山花/萬(wàn)朵/迎/征蓋，川柳/千條/拂/去旌。 王世懋（明代文學(xué)家）說(shuō)：“詩(shī)有古人所不忌，而今人以為病者?！沃荩ㄖ羔瘏ⅲ齐S馬’‘雨洗兵’，‘花迎蓋’‘柳拂旌’，四言一法?！?lt;br> “云隨馬、雨洗兵、迎征蓋、拂去旌”的語(yǔ)意節(jié)奏都是“1-2”，中二聯(lián)的語(yǔ)意節(jié)奏都是“2-2-1-2”。這就屬于“重位”。 柳宗元《登柳州城樓，寄漳汀封連四州》中間兩聯(lián)： 驚風(fēng)/亂飐/芙蓉/水，密雨/斜侵/薜荔/墻。 嶺樹/重遮/千里/目，江流/曲似/九回/腸。 “芙蓉水、薜荔墻、千里目、九回腸”的語(yǔ)意節(jié)奏都是“2-1”，中二聯(lián)的語(yǔ)意節(jié)奏都是“2-2-2-1”。這也屬于“重位”。 要避免“重位”，就應(yīng)該既做到“一個(gè)對(duì)仗聯(lián)之內(nèi)兩個(gè)詩(shī)句”的語(yǔ)意節(jié)奏相同，又做到“兩個(gè)對(duì)仗聯(lián)之間四個(gè)詩(shī)句后三字”的語(yǔ)意節(jié)奏不同。 五律的對(duì)仗，頷聯(lián)兩個(gè)詩(shī)句后三字如果是“2-1”節(jié)奏，那么頸聯(lián)兩個(gè)詩(shī)句后三字就應(yīng)該是“1-2”節(jié)奏，反之亦然。 李白《送友人入蜀》中間兩聯(lián)： 山/從/人面/起，云/傍/馬頭/生。 芳樹/籠/秦棧，春流/繞/蜀城。 頷聯(lián)后三字的語(yǔ)意節(jié)奏是“2-1”，頸聯(lián)后三字的語(yǔ)意節(jié)奏是“1-2”。這樣，就避開了“重位”的瑕疵。 七律的對(duì)仗，頷聯(lián)兩個(gè)詩(shī)句后三字如果是“2-1”節(jié)奏，那么頸聯(lián)兩個(gè)詩(shī)句后三字就應(yīng)該是“1-2”節(jié)奏，反之亦然。 李商隱《無(wú)題》中間兩聯(lián)： 春蠶/到死/絲/方盡，蠟炬/成灰/淚/始干。 曉鏡/但愁/云鬢/改，夜吟/應(yīng)覺/月光/寒。 頷聯(lián)后三字的語(yǔ)意節(jié)奏是“1-2”，頸聯(lián)后三字的語(yǔ)法節(jié)奏是“2-1”。這樣，也避開了“重位”的瑕疵。 （二）“內(nèi)容相稱”規(guī)則。 “內(nèi)容相稱”規(guī)則，要求格律詩(shī)對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句所表達(dá)的內(nèi)容“互相關(guān)聯(lián)、大體均衡”。 注1：“內(nèi)容相稱”，講的是對(duì)仗的“規(guī)則”，不是對(duì)仗的“藝術(shù)”。因此，這里講的是“如何使對(duì)仗合格”，不是“如何使對(duì)仗精彩”。 注2：非對(duì)仗句（也稱散句），沒有出句與對(duì)句內(nèi)容大體均衡的要求。 1、關(guān)于內(nèi)容“互相關(guān)聯(lián)”。 格律詩(shī)對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句所表達(dá)的內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)“互相關(guān)聯(lián)”，形成互為補(bǔ)充、互為對(duì)比、前后承接等關(guān)系，為表現(xiàn)共同主題服務(wù)。 （1）出句與對(duì)句的句意同向并立、互為補(bǔ)充，構(gòu)成“正對(duì)”。 注：格律詩(shī)對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句，內(nèi)容不可雷同，力避“合掌”之弊。下文將細(xì)講。 王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！?lt;br> “大漠”對(duì)“長(zhǎng)河”，“孤煙”對(duì)“落日”，均為詞語(yǔ)同向并立、畫面互相補(bǔ)充。 王灣《次北固山下》：“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸?！?lt;br> “潮平”對(duì)“風(fēng)正”，“兩岸”對(duì)“一帆”，均為詞語(yǔ)同向并立、畫面互相補(bǔ)充。 （2）出句與對(duì)句的句意反向并立、互為對(duì)比，構(gòu)成“反對(duì)”。 “反對(duì)”有兩種表現(xiàn)形式： 一是字詞表面意義的對(duì)立。 杜甫《春夜喜雨》：“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明?！?lt;br> 李商隱《無(wú)題》：“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！?lt;br> 二是字詞內(nèi)涵意義的對(duì)立。 王維《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流。” “靜”與“動(dòng)”相對(duì)。 魯迅《自嘲》：“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛?！?lt;br> “愛”與“憎”相對(duì)。 （3）出句與對(duì)句的句意先后有序、連貫承接，形成因果、選擇、順承、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、假設(shè)等關(guān)系，共同表達(dá)一個(gè)意思，構(gòu)成“流水對(duì)”（也稱“串對(duì)”）。 “流水對(duì)”的出句與對(duì)句，兩者不可或缺，順序不能顛倒。 劉禹錫《西塞山懷古》：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”。 兩句屬因果關(guān)系。 杜牧《九日齊山登高》：“但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉?！?lt;br> 兩句屬選擇關(guān)系。 杜甫《聞官軍收河南河北》：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！?lt;br> 兩句屬順承關(guān)系。 白居易《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！?lt;br> 兩句屬遞進(jìn)關(guān)系。 陸游《游山西村》：“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！?lt;br> 兩句屬轉(zhuǎn)折關(guān)系。 王之渙《登鸛雀樓》：“欲窮千里目，更上一層樓?！?lt;br> 兩句屬假設(shè)關(guān)系。 2、關(guān)于“合掌”的避忌。 王力教授說(shuō)：“合掌指的是同義詞相對(duì)”。 明代詩(shī)論家胡應(yīng)麟說(shuō)：“作詩(shī)最忌合掌，近體尤忌，而齊、梁（南朝）人往往犯之，如以‘朝’對(duì)‘曙’、將‘遠(yuǎn)’屬‘遙’之類……沈（沈佺期）、宋（宋之問）二君，始加洗削，至于盛唐盡矣。” 南宋詩(shī)人魏慶之說(shuō)：“兩句不可一意”。 到了明清兩代，不僅要求避忌“內(nèi)容合掌”，而且要求避忌“節(jié)奏合掌”（又稱“重位”）；避忌的范圍從“詞義”擴(kuò)大到“節(jié)奏”，從對(duì)仗聯(lián)之內(nèi)的兩個(gè)詩(shī)句擴(kuò)大到對(duì)仗的兩聯(lián)之間四個(gè)詩(shī)句。 對(duì)仗詞語(yǔ)的“詞類”應(yīng)該相同、“內(nèi)容”不可雷同。 格律詩(shī)對(duì)仗的字?jǐn)?shù)不多（排律除外），理當(dāng)盡量用有限的文字表達(dá)豐富的內(nèi)容。 “合掌”造成句義重復(fù)、字多意寡的弊端，故詩(shī)家視其為對(duì)仗的“硬傷”、“大忌”。 （1）哪些對(duì)仗聯(lián)是“合掌”？ 對(duì)仗聯(lián)的出句與對(duì)句如果出現(xiàn)“主體詞語(yǔ)”為同義詞、近義詞，進(jìn)而出現(xiàn)“整體句意”雷同、重復(fù)的現(xiàn)象，即為“合掌”。 唐·宋之問《途中寒食》：“馬上逢寒食，途中屬暮春?！?lt;br> 紀(jì)曉嵐評(píng)論說(shuō)：“馬上、途中，寒食、暮春，未免合掌”。 “馬上”與“途中”、“寒食”與“暮春”均屬主體詞語(yǔ)同義，而且兩句的整體句意都是“途中遇寒食”，所以此聯(lián)“合掌”。 注：有的版本對(duì)句是：“愁中屬暮春”。 《紅樓夢(mèng)》第七十六回?cái)⑹隽恕爸星锫?lián)詩(shī)”的場(chǎng)景。林黛玉聯(lián)道：“人向廣寒奔。犯斗邀牛女，”史湘云接著聯(lián)道：“乘槎（chá）訪帝孫。盈虛輪莫定”。 （注；有的版本作“乘槎待帝孫”。） 王力教授認(rèn)為：“‘牛女’與‘帝孫’的意義重復(fù)了?！?lt;br> 注：“牛女”指織女，織女即“天帝之孫”。“牛女”與“帝孫”同指一人，所以“犯斗邀牛女，乘槎訪帝孫”一聯(lián)“合掌”。 唐·郎士元《送別錢起》：“暮蟬不可聽，落葉豈堪聞？” （注：“堪”的詞義為“承受、忍受”。） “不可聽”與“豈堪聞”為主體詞語(yǔ)同義。兩句的整體句意都是“寒蟬、落葉的聲音不可、不忍聽聞”，屬于句意雷同，所以此聯(lián)“合掌”。 唐·皮日休《牡丹》：“競(jìng)夸天下無(wú)雙艷，獨(dú)立人間第一香?！?lt;br> “天下無(wú)雙艷”與“人間第一香”為主體詞語(yǔ)同義。兩句的整體句意都是“人們爭(zhēng)相夸贊牡丹的香艷天下第一”，屬于句意雷同，所以此聯(lián)“合掌”。 （2）哪些對(duì)仗聯(lián)不是“合掌”？ 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬(wàn)木春。（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》） 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無(wú)題》） 這兩聯(lián)出句與對(duì)句的主體詞語(yǔ)都不含同義詞或近義詞，都是“同向并立、互相補(bǔ)充，為表現(xiàn)共同主題服務(wù)”的“正對(duì)”。 唐·許渾《咸陽(yáng)城西樓晚眺》：“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。” “閣”與“樓”近義（兩字同為名詞），但它們不是詩(shī)句的“主體詞語(yǔ)”（這兩句不是想描摹“建筑”），所以此聯(lián)不是“合掌”。 杜甫《空囊》：“翠柏苦猶食，明霞高可餐。” “食”與“餐”同義（兩字同為動(dòng)詞）。但它們不是詩(shī)句的“主體詞語(yǔ)”（這兩句不是想講述“進(jìn)餐”），所以這兩聯(lián)不是“合掌”。 杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開?！?lt;br> 王力教授認(rèn)為：“緣”與“為”是同義詞，但它們同為虛詞類詞語(yǔ)（介詞），所以此聯(lián)不是“合掌”。 杜甫《江漢》：“片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤?！?lt;br> 杜甫《日暮》：“羌婦語(yǔ)還哭，胡兒行且歌?！?lt;br> “共”與“同”同義（同為副詞）、“還”與“且”同義（同為連詞）。因?yàn)樗鼈兪翘撛~類詞語(yǔ)，所以這兩聯(lián)均不“合掌”。 注：南北朝·王籍《入若耶溪》：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”。 “噪”與“鳴”、“愈靜”與“更幽”近義。出句與對(duì)句的句意基本相同，都是說(shuō)“鳥蟲的叫聲更顯山林的幽靜”。因此有人說(shuō)，這聯(lián)詩(shī)“合掌”。 實(shí)際上此詩(shī)屬于“古風(fēng)”，不是狹義的格律詩(shī)（近體詩(shī)），因而不存在必須對(duì)仗和是否“合掌”的問題。 因?yàn)槁山^中“合掌”的情況不好找，所以人們常用這個(gè)隋唐之前（也就是格律詩(shī)成型之前）的作品舉例說(shuō)事。 實(shí)際上這聯(lián)詩(shī)句以其“以動(dòng)襯靜”的高妙藝術(shù)手法，膾炙人口、享譽(yù)千年。 （3）判定對(duì)仗是否“合掌”的一個(gè)辦法。 為了判定對(duì)仗是否“合掌”，有人提出：用考查“兩句的主體詞語(yǔ)能否互換、兩句能否合為一句”的辦法，檢驗(yàn)兩句的主體詞語(yǔ)是否為同義詞或近義詞。 “馬上逢寒食，途中屬暮春”。 兩句的主體詞語(yǔ)能夠互換，如“途中”逢“寒食”，“馬上”屬“暮春”。兩句能夠合并成一句，如“騎馬趕路的途中遇到暮春的寒食節(jié)氣”。因此，此聯(lián)可以判定為“合掌”。 暮蟬不可聽，落葉豈堪聞？” 兩句的主體詞語(yǔ)能夠互換，如暮蟬“豈堪聞”，落葉“不可聽”。兩句能夠合并成一句，如“寒蟬與落葉的聲音不忍聽聞””。因此，此聯(lián)可以判定為“合掌”。 “競(jìng)夸天下無(wú)雙艷，獨(dú)立人間第一香?！?lt;br> 兩句的主體詞語(yǔ)能夠互換，如競(jìng)夸“人間第一香”，獨(dú)立“天下無(wú)雙艷”。兩句能夠合并成一句，如“人們爭(zhēng)相夸贊牡丹的香艷天下第一”。 附1：北宋·梅堯臣《較藝和王禹玉內(nèi)翰》：“力捶頑石方逢玉，盡撥寒沙始見金。” 這聯(lián)是“同向并立、互相補(bǔ)充，為表現(xiàn)共同主題服務(wù)”的“正對(duì)”呢？還是“句意雷同”的“合掌”呢？ 答案往往是見仁見智、不一而足。有些人認(rèn)為是“正對(duì)”。紀(jì)曉嵐認(rèn)為是“合掌”。 如果用上述方法判斷，各位詩(shī)友會(huì)得出什么結(jié)論呢？ 附2：為了加深對(duì)“合掌”的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)將對(duì)聯(lián)界作者撰寫的《合掌對(duì)兩串》轉(zhuǎn)錄如下： 其一 瞧對(duì)看，聽對(duì)聞，上路對(duì)啟程。后娘對(duì)繼母，亡父對(duì)先君。醪（láo）五兩，酒半斤，掃墓對(duì)上墳。乞援雙瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉駕，丈人無(wú)故不光臨。十分容顏，五分造化五分打扮；兩傾姿色，一半生就一半妝成。 其二 行對(duì)走，跑對(duì)奔，早晚對(duì)晨昏。侏儒對(duì)矮子，傻子對(duì)愚人。觀浪起，看波興，閉戶對(duì)關(guān)門。神州千載秀，赤縣萬(wàn)年春。國(guó)士無(wú)雙雙國(guó)士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚減千分。 （4）如何避免“合掌”？ 為避免對(duì)仗聯(lián)“合掌”，可以采用以下辦法： 一是多用“反對(duì)”和“流水對(duì)”。 劉勰（南北朝時(shí)期的文學(xué)批評(píng)家）說(shuō)：“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣”。如果從避免“合掌”的角度理解，這句話確有道理。 反對(duì)： 唐·蘇味道《正月十五夜》：“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)?！?lt;br> 杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公》：“新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿”。 “反對(duì)”的句意反向并立、互為對(duì)比。它們的出句與對(duì)句一般不會(huì)使用同義詞或近義詞，句意也不易重復(fù)。 流水對(duì)： 王維《終南別業(yè)》：“行到水窮處，坐看云起時(shí)。”（順承關(guān)系） 杜甫《中夜》：“長(zhǎng)為萬(wàn)里客，有愧百年身?！保ㄒ蚬P(guān)系） “流水對(duì)”將一句話拆成兩句說(shuō)，句意先后有序、連貫承接，形成因果、選擇、順承、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、假設(shè)等關(guān)系（不是同向并列關(guān)系）。它們出句與對(duì)句的意思一般不會(huì)重復(fù)。 二是妥用“正對(duì)”。 運(yùn)用“正對(duì)”時(shí)，比較容易出現(xiàn)“合掌”的問題。 在運(yùn)用“正對(duì)”時(shí)，為避免出句與對(duì)句詞義相似、句意雷同，可讓出句與對(duì)句的主體詞語(yǔ)盡量拉開時(shí)空、種類、狀態(tài)的距離，采用“一今一古”、“一中一外”、“一天一地”、“一山一水”、“一景一情”、“一文一武”、“一靜一動(dòng)”、“一明一暗”等辦法，起到“同向并立、互為補(bǔ)充，為表現(xiàn)共同主題服務(wù)”的作用。 唐·賀知章《送人之軍》：“隴云晴半雨，邊草夏先秋?！?lt;br> 兩句都寫邊塞與內(nèi)地氣候的不同，但出句寫天氣，對(duì)句寫時(shí)令。 唐·孟浩然《赴京途中遇雪》：“窮陰連晦朔，積雪遍山川?！?lt;br> 兩句都寫天陰雪大，但出句寫時(shí)間之長(zhǎng)，對(duì)句寫地域之廣。 3、關(guān)于內(nèi)容“大體均衡”。 格律詩(shī)對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句所表達(dá)的內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)“大體均衡”，不僅要“詞類相同”、“節(jié)奏相應(yīng)”，而且要“語(yǔ)意相當(dāng)、修辭相似”，從而體現(xiàn)對(duì)稱之美、和諧之美。 一要“語(yǔ)意相當(dāng)”，即對(duì)仗聯(lián)出句和對(duì)句的詞語(yǔ)層級(jí)、范圍要大致等同。 唐·張謂《送青龍一公》：“楚水青蓮凈，吳門白日閑?！?lt;br> “楚”對(duì)“吳”，兩個(gè)都是周代的諸侯國(guó)名。此聯(lián)屬于“同級(jí)概念”相對(duì)。 白居易《杭州名勝》：“繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株?！?lt;br> “郭”指外城之墻，“城”指內(nèi)城之墻。兩句所涉及的地理范圍相近。 二要“修辭相似”，即對(duì)仗聯(lián)出句和對(duì)句的修辭手法要大致相似。 崔顥《黃鶴樓》：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！?lt;br> “歷歷”對(duì)“萋萋”。兩句都用了“疊字”的修辭方法。 李商隱《錦瑟》：“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！?lt;br> 出句用了“莊周夢(mèng)蝶”的典故，對(duì)句則以“子規(guī)啼血”的典故與之相對(duì)。 李商隱《無(wú)題》：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?lt;br> “絲”、“淚”兩字均詞義雙關(guān)。兩句的修辭手法是一致的。 4、關(guān)于“失衡”的避忌。 對(duì)仗聯(lián)之內(nèi)出句與對(duì)句所表達(dá)的內(nèi)容明顯不對(duì)稱、不和諧，人們稱之為“失衡”（也稱“偏枯”）。 “失衡”之所以成為對(duì)仗的避忌之一，是它有損于對(duì)仗的對(duì)稱美、和諧美，屬于影響詩(shī)作藝術(shù)效果的一種“瑕疵”。 “失衡”主要表現(xiàn)為節(jié)奏失衡、語(yǔ)意失衡、修辭失衡。 （1）“節(jié)奏失衡”，指對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句之間出現(xiàn)“相對(duì)詞語(yǔ)的語(yǔ)意節(jié)奏不同步”的現(xiàn)象。 “新朋/均/禮敬，老友/動(dòng)廚/忙?！?lt;br> 出句的語(yǔ)意節(jié)奏是“2-1-2”，對(duì)句的語(yǔ)意節(jié)奏是“2-2-1”，兩句的語(yǔ)意節(jié)奏不同步。 注：這是一首五律的頷聯(lián)，摘自網(wǎng)上某個(gè)詩(shī)詞論壇。 （2）“語(yǔ)意失衡”，指對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句之間出現(xiàn)“上級(jí)概念對(duì)下級(jí)概念”、“兩物對(duì)一物”的現(xiàn)象。 “往昔悲唱陽(yáng)關(guān)曲，今日歡歌西部篇?！?lt;br> “西部”涵蓋“陽(yáng)關(guān)”。兩者相比，“陽(yáng)關(guān)”是下級(jí)概念，“西部”是上級(jí)概念。 注：此對(duì)仗聯(lián)源于網(wǎng)上，出處尚未查到。 李白《秋登宣城謝脁北樓》：“人煙寒橘柚，秋色老梧桐?！?lt;br> “橘柚”為兩物，“梧桐”為一物。 （3）“修辭失衡”，指對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句之間出現(xiàn)“一句采用修辭手法而一句未用修辭手法”的現(xiàn)象。 溫庭筠《和友人傷歌姬》：“更能何事銷芳念，亦有濃華委逝川?！?lt;br> 對(duì)句“委逝川”，采用“孔子在川嘆逝水”之典，但出句“銷芳念”卻沒有用典。 蘇軾《虔守霍大夫監(jiān)郡許朝奉見和此詩(shī)復(fù)次前韻》：“秋思生鱸膾（kuài），寒衣待桔洲”。 出句用了“張翰憶鱸還鄉(xiāng)”的典故，而對(duì)句并未用典。 “失衡”屬于瑕疵，不算“失偶”、不算“出律”。 在自己創(chuàng)作律詩(shī)時(shí)，應(yīng)該從嚴(yán)要求，盡量避免“失衡”。 如果內(nèi)容與形式發(fā)生沖突，抒情、論理與規(guī)則、避忌發(fā)生沖突，應(yīng)該重內(nèi)容而輕形式，重抒情、論理而輕規(guī)則、避忌。 曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中借林黛玉之口說(shuō)：“若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！薄霸~句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’?！?lt;br> 在點(diǎn)評(píng)別人律詩(shī)時(shí)，對(duì)于“出律”可從嚴(yán)要求，對(duì)于“失衡”可從寬要求；應(yīng)該客觀地指出“失衡”的瑕疵、善意地提出修改的建議，不宜因“失衡”而否定全篇。 在寫詩(shī)、評(píng)詩(shī)時(shí)，對(duì)于“合掌”、“重位”、“平頭”等避忌，我們也應(yīng)該采取類似的態(tài)度。四、對(duì)仗的拓展規(guī)則 從唐代算起，中華詩(shī)詞在發(fā)展過程中，有些格律、規(guī)則在逐步寬松（如中華詩(shī)詞所用的音韻系統(tǒng)從“平水韻”到“詞林正韻”到“中原音韻”越來(lái)越寬）；有些格律、規(guī)則在逐步嚴(yán)格（如格律詩(shī)的韻字避忌——“撞韻”、“擠韻”等，格律詩(shī)的對(duì)仗避忌——“重位”、“平頭”等）。 格律詩(shī)對(duì)仗，必須遵守格律詩(shī)的通用規(guī)則。與此同時(shí)，這些通用規(guī)則在用于對(duì)仗時(shí)，有不同程度的變化、拓展。比如，在對(duì)仗的“字?jǐn)?shù)”、“重字”等方面更嚴(yán)格了，在對(duì)仗的“句數(shù)”“句位”等方面更寬松了。 格律詩(shī)對(duì)仗，在符合“詞類相同”這個(gè)“根本規(guī)則”的前提下，基于格律詩(shī)的通用規(guī)則，形成了關(guān)于“重字、句數(shù)、句位”的拓展規(guī)則。 這三項(xiàng)拓展規(guī)則，有利于推進(jìn)對(duì)仗的廣泛性、增強(qiáng)對(duì)仗的表現(xiàn)力。 （一）關(guān)于“重字”的拓展規(guī)則。 1、格律詩(shī)關(guān)于“重字”的通用規(guī)則。 關(guān)于“重字”，格律詩(shī)的通用規(guī)則是：整首作品不準(zhǔn)出現(xiàn)“非修辭性重字”；一句之內(nèi)以至整首詩(shī)作都不避“修辭性重字”。 （1）關(guān)于“整首詩(shī)作不可出現(xiàn)非修辭性重字”。 唐代詩(shī)人并不重視重字現(xiàn)象。唐人詩(shī)句里的重字隨處可見。宋代以后開始重視這個(gè)問題。清人更是嚴(yán)禁出現(xiàn)“非修辭性重字”。 據(jù)說(shuō)，明清時(shí)的唐詩(shī)評(píng)語(yǔ)里，經(jīng)常可以看見“某字出自唐人則可，于今人則不可”云云。 （2）關(guān)于“一句之內(nèi)不避修辭性重字”（也可以簡(jiǎn)化為“一句之內(nèi)不避重字”），舉例如下： 一是句內(nèi)的“疊字式”重字（指同字相連地重復(fù)出現(xiàn)）： 杜甫《旅夜書懷》：“飄飄何所似，天地一沙鷗”。 王安石《夜直》：“金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒?！?lt;br> 二是句內(nèi)的“調(diào)字式”重字（指同字間隔地重復(fù)出現(xiàn)）： 杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊泰淮近酒家?！?lt;br> 王昌齡《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還?！?lt;br> 注：“調(diào)字式”重字，是“句內(nèi)同一字詞間隔地重復(fù)出現(xiàn)”，并非“句內(nèi)同一字詞互相對(duì)仗”?！罢{(diào)字對(duì)”不同于“當(dāng)句對(duì)”，下文還要談到。 三是句內(nèi)的“連用式”重字（指同字在兩段語(yǔ)意中相連地重復(fù)出現(xiàn)）： 杜甫《卜居》：“浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽?！?lt;br> 唐·趙嘏《江樓舊感》：“獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天?！?lt;br> （3）關(guān)于“整首詩(shī)作不避修辭性重字”，舉例如下： 一是兩句之間涉及“頂針格”（又稱“蟬聯(lián)格”）修辭手法的重字（指同字或同短語(yǔ)在出句之尾與對(duì)句之頭重復(fù)出現(xiàn)）： 杜甫《聞斛斯六官未歸》：“故人南郡去，去索作碑錢?！?lt;br> 白居易《寄潮州楊繼之》：“相府潮陽(yáng)俱夢(mèng)中，夢(mèng)中何者是窮通？” 二是整首作品涉及“復(fù)辭格”修辭手法的重字（指為了起到“強(qiáng)調(diào)”作用，“有意地”讓同一詞語(yǔ)在詩(shī)作的不同位置重復(fù)出現(xiàn)）： 王維《送張五諲yīn歸宣城》：“五湖千萬(wàn)里，況復(fù)五湖西?！?lt;br> 李商隱《無(wú)題》：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重?！?lt;br> 李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！?lt;br> 賈島《渡桑乾》：“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽(yáng)。無(wú)端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)?！?lt;br> 唐·崔護(hù)《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。” 2、格律詩(shī)對(duì)仗關(guān)于“重字”的拓展規(guī)則。 格律詩(shī)對(duì)仗既遵守格律詩(shī)關(guān)于“重字”的通用規(guī)則，又拓展其適用范圍。 格律詩(shī)對(duì)仗關(guān)于“重字”的拓展規(guī)則是：對(duì)仗聯(lián)兩句之間禁止“同位重字”相對(duì)，允許“同一位置不同的修辭性重字”相對(duì)。 （1）對(duì)仗聯(lián)兩句之間禁止“同位重字”相對(duì)。 在唐代，格律詩(shī)對(duì)仗時(shí)兩句之間的“同位重字”偶然可見。 杜甫《得舍弟消息》：“汝書猶在壁，汝妾已辭房?！?lt;br> 唐·常建《聽琴秋夜贈(zèng)寇尊師》：“一指指應(yīng)法，一聲聲爽神?！?lt;br> 唐代以降，隨著對(duì)仗規(guī)則日趨嚴(yán)格，兩句之間“同位重字”相對(duì)的現(xiàn)象基本消失了。 （2）對(duì)仗聯(lián)兩句之間允許“同一位置不同的修辭性重字”相對(duì)。 格律詩(shī)對(duì)仗允許“同一位置不同的修辭性重字”相對(duì)，就是說(shuō)對(duì)仗聯(lián)出句如果出現(xiàn)“修辭性重字”，對(duì)句在相應(yīng)位置要用等量且不同的“修辭性重字”與之相對(duì)。 一是疊字對(duì)（又稱“連珠對(duì)”）。 唐·王績(jī)《野望》：“樹樹皆秋色，山山唯落暉?！?lt;br> 王維《積雨輞川莊作》的頷聯(lián)：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”。 杜甫《登高》的頷聯(lián)：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。 二是調(diào)字對(duì)（又稱“掉字對(duì)”）。 杜甫《曲江對(duì)酒》：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛?！?lt;br> 白居易的《嘉陵夜有懷》：“不明不暗朧朧月，非暖非寒慢慢風(fēng)。” 文天祥《過零丁洋》：“惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁?！?lt;br> 注：關(guān)于“調(diào)字對(duì)”（也稱“掉字對(duì)”）與“當(dāng)句對(duì)”（也稱“自對(duì)”）的區(qū)別： “調(diào)字對(duì)”，是出句同一字詞間隔地重復(fù)出現(xiàn)，對(duì)句用不同字詞以相同方式在相同位置與之相對(duì)。 “調(diào)字對(duì)”沒有“句內(nèi)自對(duì)”（只是“句間互對(duì)”），因而它不是“當(dāng)句對(duì)”，更不存在“同字相對(duì)”的問題。 三是連用對(duì)。 杜牧《湖南正初》：“行樂及時(shí)時(shí)已晚，對(duì)酒當(dāng)歌歌不成?！?lt;br> 李白《掛席江上待月有懷》：“待月月未出，望江江自流。” 李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！?lt;br> 注：李白的兩聯(lián)詩(shī)句是“古風(fēng)”中的對(duì)仗，不是“格律詩(shī)”中的對(duì)仗。為了說(shuō)明問題，拿來(lái)權(quán)當(dāng)例句。 注：“排律”一般不避重字。 （二）關(guān)于“句數(shù)”的拓展規(guī)則。 1、格律詩(shī)對(duì)仗的“句數(shù)”。 （1）律詩(shī)“正格對(duì)仗”的“句數(shù)”： 律詩(shī)對(duì)仗的通用規(guī)則，即“律詩(shī)正格對(duì)仗”的要求是：中間“兩聯(lián)”（頷聯(lián)和頸聯(lián)）對(duì)仗。 律詩(shī)對(duì)仗多于兩聯(lián)，如三聯(lián)對(duì)仗、四聯(lián)對(duì)仗，也屬于“正格對(duì)仗”。 律詩(shī)的頸聯(lián)，一般都要對(duì)仗，并且偏嚴(yán)求工。 陳子昂《春夜別友人（其一）》： 銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天。 悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)在何年。 此五律前三聯(lián)對(duì)仗。 杜甫《聞官軍收河南河北》 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。 此七律后三聯(lián)對(duì)仗。 杜甫《禹廟》： 禹廟空山里，秋風(fēng)落日斜。 荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇。 云氣生虛壁，江聲走白沙。 早知乘四載，疏鑿控三巴。 此五律四聯(lián)全部對(duì)仗。 杜甫《登高》： 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 此七律四聯(lián)全部對(duì)仗。 （2）排律對(duì)仗的“句數(shù)”： 排律（又稱長(zhǎng)律），是律詩(shī)的延長(zhǎng)，是律詩(shī)總句數(shù)及對(duì)仗句數(shù)的增加。 從這個(gè)意義上說(shuō)，排律的對(duì)仗，也是一種“律詩(shī)變格對(duì)仗”。 排律的句式有五言、七言兩種。排律每首至少5韻（聯(lián)）10句，至多可達(dá)100韻（聯(lián)）200句（如杜甫的《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》、白居易的《代書詩(shī)寄微之》）。 排律的首尾兩聯(lián)均可不用對(duì)仗，但首聯(lián)用對(duì)仗的較多（這可能與排律中五排較多、五排首句不入韻的較多有關(guān)）。排律中間各聯(lián)必須一律對(duì)仗。 當(dāng)下的排律作品，數(shù)量較少、佳作罕見。 唐·韓愈《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！?lt;br> 鳥有償冤者，終年抱寸誠(chéng)。 口銜山石細(xì)，心望海波平。 渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。 人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。 豈計(jì)休無(wú)日，惟應(yīng)盡此生。 何慚刺客傳，不著報(bào)讎名！ 此排律除首尾兩聯(lián)不對(duì)仗，其余都對(duì)仗。 唐·杜甫《諸葛廟》 久游巴子國(guó)，屢入武侯祠。 竹日斜虛寢，溪風(fēng)滿薄帷。 君臣當(dāng)共濟(jì)，賢圣亦同時(shí)。 翊戴歸先主，并吞更出師。 蟲蛇穿畫壁，巫覡醉蛛絲。 欻憶吟梁父，躬耕也未遲。 此排律除尾聯(lián)外，首聯(lián)及其它各聯(lián)都對(duì)仗。 對(duì)仗是律詩(shī)（含排律）的重要特征。是否必須對(duì)仗，是它與古風(fēng)、絕句、詞曲等體裁的重要要區(qū)別之一。未用對(duì)仗的作品，不會(huì)是律詩(shī)或排律。 （3）絕句對(duì)仗的“句數(shù)”。 絕句，可用對(duì)仗，也可不用對(duì)仗；可一聯(lián)用對(duì)仗，也可兩聯(lián)都用對(duì)仗。 絕句首聯(lián)一聯(lián)對(duì)仗： 宋·蘇軾《飲湖上初晴后雨》 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 絕句尾聯(lián)一聯(lián)對(duì)仗： 唐·孟浩然《宿建德江》 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。 絕句首尾兩聯(lián)全用對(duì)仗： 唐·王之渙《登鸛雀樓》 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 唐·杜甫《絕句》 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。 絕句用對(duì)仗時(shí)，以一聯(lián)對(duì)仗的居多；一聯(lián)用對(duì)仗時(shí)，以首聯(lián)對(duì)仗的居多。 2、律詩(shī)的變格對(duì)仗——“蜂腰格”（只有一聯(lián)對(duì)仗）。 律詩(shī)對(duì)仗在“句數(shù)”方面，對(duì)通用規(guī)則有所拓展，允許“變格對(duì)仗”的存在，即允許只有一聯(lián)對(duì)仗的“蜂腰格”的存在。 李白《宿五松山下荀媼家》： 我宿五松下，寂寥無(wú)所歡。 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。 跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。 令人慚漂母，三謝不能餐。 崔顥《黃鶴樓》： 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。 黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。 秦川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。 對(duì)仗聯(lián)句數(shù)最少的律詩(shī)是“蜂腰格”。 沒有對(duì)仗的詩(shī)作，不是律詩(shī)，更不是排律。 （三）關(guān)于“句位”的拓展規(guī)則。 關(guān)于“句位”，律詩(shī)對(duì)仗的通用規(guī)則（即“正格對(duì)仗”）是：律詩(shī)“中間”兩聯(lián)要用對(duì)仗。 律詩(shī)對(duì)仗在“句位”方面，對(duì)原有規(guī)則有所拓展，允許“變格對(duì)仗”的存在，即允許兩個(gè)對(duì)仗聯(lián)或兩個(gè)對(duì)仗句所處的位置有所變化。 涉及“句位”變化的律詩(shī)“變格對(duì)仗”有三種： 1、律詩(shī)的變格對(duì)仗——“偷春格”（首頸兩聯(lián)對(duì)仗）。 唐·杜甫《月三首之二》 并點(diǎn)巫山出，新窺楚水清。 羈棲愁里見，二十四回明。 必驗(yàn)升沉體，如知進(jìn)退情。 不逢銀漢落，亦伴玉繩橫。 2、律詩(shī)的變格對(duì)仗——“藏春格”（頸尾兩聯(lián)對(duì)仗）。 唐·杜甫《早花》 西京安穩(wěn)未？不見一人來(lái)。 臘日巴江曲，山花已自開。 盈盈當(dāng)雪杏，艷艷待春梅。 直苦風(fēng)塵暗，誰(shuí)憂客鬢催。 四聯(lián)全對(duì)仗、后三聯(lián)對(duì)仗和“藏春格”對(duì)仗，均是尾聯(lián)用了對(duì)仗。 因?yàn)閷?duì)仗不大適合用作結(jié)束語(yǔ)句，所以尾聯(lián)對(duì)仗用得較少。有些尾聯(lián)的對(duì)仗，是用“流水對(duì)”來(lái)收束全篇（如杜甫的《聞官軍收河南河北》）。 3、律詩(shī)的變格對(duì)仗——“扇面對(duì)”（兩聯(lián)隔句對(duì)仗）。 “扇面對(duì)”（也稱“隔句對(duì)”），不是一個(gè)對(duì)仗聯(lián)之內(nèi)的鄰句相對(duì)，而是兩個(gè)對(duì)仗聯(lián)之間隔句相對(duì)，也就是“出句對(duì)出句、對(duì)句對(duì)對(duì)句”。 “扇面對(duì)”在律絕中罕見，在詞曲中常見。 注：“扇面對(duì)”中詞語(yǔ)的平仄，只在各自位置遵守格律詩(shī)通用的平仄規(guī)則，不再適用“對(duì)仗聯(lián)出句與對(duì)句平仄相反”的規(guī)則。 白居易《五律·夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》（位于首聯(lián)與頷聯(lián)）： 縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 “縹緲”對(duì)“殷勤”，“巫山”對(duì)“湘水”，“七八”對(duì)“十三”。 蘇軾《五排·用前韻再和許朝奉》（位于第四聯(lián)與第五聯(lián)）： 邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲。 凄涼望鄉(xiāng)國(guó)，得句仲宣樓。 “邂逅”對(duì)“凄涼”（是動(dòng)詞與形容詞相對(duì)），“車馬”對(duì)“鄉(xiāng)國(guó)”（均為并列短語(yǔ)相對(duì)），“尋芳”對(duì)“得句”（均為動(dòng)賓短語(yǔ)相對(duì)），“謝朓（tiǎo）洲”對(duì)“仲宣樓”（均為地理名稱相對(duì)）。 唐代以后，涉及對(duì)仗句數(shù)、句位的“律詩(shī)變格對(duì)仗”較為少見。 初寫律詩(shī)者，應(yīng)該盡量學(xué)用對(duì)仗的“正格”，盡量少用或不用對(duì)仗的“變格”。 如果采用了“蜂腰格”和“偷春格”、“藏春格”、“扇面對(duì)”等“律詩(shī)變格對(duì)仗”，以明確標(biāo)注為好。

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格律詩(shī)的對(duì)仗規(guī)則

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