<p class="ql-block ql-indent-1">史蒂文·梅塞（Steven Meisel），美國攝影師，出生于1954年，畢業(yè)于帕森設(shè)計學院，被認為是當今時尚工業(yè)中最成功的攝影師之一，他不但是意版Vogue 封面的御用攝影師，還是Anna Sui的密友和她秀場的Casting Director。</p><p class="ql-block ql-indent-1">從上世紀80年代以來史蒂文·梅塞就一直處在時尚攝影的浪尖，同時也是在時尚界最受歡迎的攝影師之一，有時尚攝影教父之稱。麥當娜是他的長期客戶及摯友，雜志客戶包括美國及意大利版《VOGUE》，他已為之拍攝作品超過20年。</p><p class="ql-block ql-indent-1">比同齡小孩早熟的他，小小年紀已經(jīng)醉心于美學，時尚，和藝術(shù)。別的孩子還在玩玩具的時候，Meisel 會埋首在Vogue和Harper’s Bazaar等雜志，用里面的時裝大片做鉛筆掃描。</p><p class="ql-block ql-indent-1">十二歲時，迷戀當紅模特Jean Shrimpton和Twiggy的Meisel請求了其女性朋友假扮著名攝影師Richard Avedon的秘書，致電模特兒公司索取她們的照片和作品集。此外，他更曾為了想親眼見Twiggy一面,苦苦守候在攝影師Melvin Sokolsky的影樓外等她，并拍攝了他第一張攝影作品。瘋狂程度十足，像極了現(xiàn)代會為了追星而逃學的年輕女生。</p><p class="ql-block ql-indent-1">他上的中學就當然是New York High School of Art and Design。之后，他繼續(xù)往Parsons School of Design深造，主修Fashion Illustration。這時，他遇上了主修時裝設(shè)計的同學Anna Sui，他倆的友誼和合作關(guān)系就在從此開始，Anna后來更在八十年代，Meisel初出茅廬的時期替他當服裝指導。</p><p class="ql-block ql-indent-1">幾年后，此時的史蒂文·梅塞在偶然的機會下被發(fā)掘，應(yīng)邀為少女雜志Seventeen拍攝大片，正式成為攝影師。當然，Seventeen只是本三介九流的商業(yè)雜志，毫無藝術(shù)價值可言，所以，對于他心愛的High Fashion麻豆和高級定制服裝，Meisel還是停留在可望不可及的地步。</p><p class="ql-block ql-indent-1">但在1980年，史蒂文·梅塞的事業(yè)轉(zhuǎn)捩點來了。雖然他的人還困在Seventeen的籠中，但他的才華橫溢早已傳到Francesca Sozzani的耳中。Francesca Sozzani是誰？就是現(xiàn)任的Vogue Italia主編。當時的她還只是個薄有名氣的小主編，在名不經(jīng)傳的雜志Lei工作。她把Meisel請來為Lei拍了幾組大片，兩人一見如故，一拍即合，從此開始了合作的生涯。</p><p class="ql-block ql-indent-1">于是，當Francesca在1988年當上Vogue Italia主編的時候，作為她愛將的Meisel就理所當然地獨霸其封面大片的拍攝權(quán)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">史蒂文·梅塞擅長多變、豐富的時裝攝影表現(xiàn)手法。他同時為很多藝術(shù)性較強的雜志拍攝，他能夠充分利用影調(diào)、虛實、色彩等極其個人化的表現(xiàn)方式來呼應(yīng)雜志整體的高品位；</p><p class="ql-block ql-indent-1">而對于強調(diào)實用性，他則以一種簡潔、明快、通俗的風格拍攝各種時尚照片。如果單觀察史蒂文·梅塞的風格，可以看出他對時裝攝影的純影像的語言把握得很透。</p><p class="ql-block ql-indent-1"> 史蒂文·梅塞對于時尚工業(yè)影響巨大，其作品讓眾多模特一舉成名，他還成功說服英國超模Karen Elson將眉毛剃掉。</p><p class="ql-block ql-indent-1">當然，提到史蒂文·梅塞 人們一定會想起他的好朋友 Madonna（麥當娜）。這位女神1992年出版的《Book Sex》寫真集就出自史蒂文·梅塞之手，史蒂文·梅塞幾乎承擔了 Madonna 所有最重要的拍攝任務(wù)，包括幾乎所有的專輯封面和照片，以及雜志的封面照片，可謂女王的專屬攝影師。</p><p class="ql-block ql-indent-1">史蒂文·梅塞能夠充分利用影調(diào)、虛實、色彩等極其個人化的表現(xiàn)方式來呼應(yīng)雜志整體的高品位；用幕布、地面和模特的衣著的色彩構(gòu)成大塊對比或近似的色彩，使畫面呈現(xiàn)出簡潔、華麗且略為詭異的氛圍；</p><p class="ql-block ql-indent-1">仔細品味史蒂文·梅塞的作品，可以看出他對時裝攝影的純影像的語言把握得很有一套。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在同樣以色彩取勝的“極致時尚”之中，史蒂文·梅塞選擇了一些破舊的家具搭成背景，模特衣著的色彩也是一致的色調(diào)，再加上燈光的低色溫的運用，使畫面形成一種金屬色澤，從而使那些晚裝風格的時裝更顯奢華，這就是史蒂文·梅塞技巧的絕妙之處。</p><p class="ql-block ql-indent-1">史蒂文·梅塞除了對色彩這一基本的攝影語言的嫻熟運用之外，還是一個捕捉光影的大師。他善于營造出一種夜間暖調(diào)燈光的氣氛，主要用逆光、側(cè)光和側(cè)逆光等富于含蓄、隱秘味道的光位，在這種極富塑造力的光線的主導下，使照片更加神秘和性感。</p><p class="ql-block ql-indent-1">史蒂文·梅塞除了對攝影的色彩，光影的純熟運用外，也熱衷于探索攝影器材本身對豐富時裝攝影語言的可能性?？偟膩碚f，Meisel在運用攝影的藝術(shù)性語言方面是非常成功的，他的多變的風格使他獨樹一幟，同時也是在時尚界大受歡迎的典范。</p><p class="ql-block ql-indent-1">史蒂文·梅塞不僅幫助不少模特實現(xiàn)了超模的夢想，同時還促成了2008年7月《Vogue》的全黑超模專輯，這次大膽的嘗試更是推動了時尚圈的“黑色風暴”。意大利《風尚》雜志曾發(fā)表了由史蒂文·梅塞拍攝的一組反戰(zhàn)照片《Make Love Not War》（要愛，不要戰(zhàn)爭），呼吁停止伊拉克戰(zhàn)爭。畫面中生活的美好與戰(zhàn)爭的殘酷形成了鮮明的對比。令人印象深刻。</p><p class="ql-block ql-indent-1">作為一名時尚攝影師，史蒂文·梅塞非常注重用自己的方式去關(guān)注正在發(fā)生的事情，讓我們看到時尚攝影其實不僅僅是花拳繡腿和風花雪月，只要有心，它也可以很有力量。</p><p class="ql-block ql-indent-1">作為時尚界風頭最勁的時裝攝影師之一，史蒂文·梅塞在運用攝影的藝術(shù)性語言方面是非常成功的，他的多變的風格使他獨樹一幟，或許沒有特定的風格，就是他的風格。</p><p class="ql-block ql-indent-1">值得一提的是，就是這樣一位傳奇的攝影師，私生活卻充滿了神秘。他幾乎很少接受采訪，不公然露面。相較于談?wù)撍缴?，他似乎更愿意和人們討論攝影。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“攝影，是時間的行為， 是要從時間里攝取些什么， 是另一種形式的永恒?！?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1">史蒂文·梅塞作品集</p>