<p class="ql-block">書法，來自寫字，而高于寫字，更強(qiáng)調(diào)是藝術(shù)性，而非實(shí)用性！那種“千人一面”的印刷體，只能算是工業(yè)品，算不上藝術(shù)！</p> <p class="ql-block">這點(diǎn)可以從歷屆書法國(guó)展中可以看出，“創(chuàng)新性”成為衡量參賽者水平重要指標(biāo)之一，只有“立足于傳統(tǒng)，而敢于創(chuàng)新”的作品，才能獲獎(jiǎng)！</p> <p class="ql-block">像張即之、倪元路等一類具有鮮明個(gè)性的書風(fēng)，更受參賽者的喜愛，尤其是張即之的書風(fēng)，更是成為書法國(guó)展獲獎(jiǎng)的敲門磚！</p> <p class="ql-block">張即之，是南宋書壇的領(lǐng)軍人物，憑借一人之力，扭轉(zhuǎn)整個(gè)南宋書壇頹靡之風(fēng)，書法史上給他一個(gè)極高評(píng)價(jià)：窮畢生之力以改變衰落書風(fēng)的革新家，稱雄一時(shí)，且有“宋書殿軍“之譽(yù)”！</p> <p class="ql-block">張即之的書法，他以漢隸為根基，大膽將晉唐經(jīng)書與米芾、蘇軾書風(fēng)融為一體，讓他的書法，在宋代書法中脫穎而出，與蘇軾、米芾等人，并稱為“宋六家”！</p> <p class="ql-block">張即之一生參悟禪宗，他的小字行楷《汪氏報(bào)本庵記》，方勁古拙，斬釘截鐵，并有一種禪意，成為后世在行楷創(chuàng)新的基石！</p> <p class="ql-block">《汪氏報(bào)本庵記》用筆潑辣，果斷，枯筆處如蒼松老枝，與晉唐研美之風(fēng)有很大區(qū)別，雖為小字，把米芾的“刷字”迅疾之勢(shì)，體現(xiàn)的淋漓盡致！</p> <p class="ql-block">書法講究的“陰陽之變”，《汪氏報(bào)本庵記》筆畫輕重交替出現(xiàn)，結(jié)體崎側(cè)，左低右高，瀟灑飛動(dòng)，尤顯生動(dòng)，是宋代罕見有個(gè)性的行楷作品之一！</p> <p class="ql-block">從書法功力而言，張即之不亞于蘇軾、米芾等人，在傳統(tǒng)筆法繼承上，他更是遠(yuǎn)在蘇軾、米芾之上。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>張即之的《汪氏報(bào)本庵記》</b></p>