<p class="ql-block">褚字楷書筆法析要</p><p class="ql-block">授課地點(diǎn):八里湖新區(qū)賽城湖學(xué)校</p><p class="ql-block">授課教師:聶建華</p><p class="ql-block">一、橫</p><p class="ql-block"> 橫畫一般有五個(gè)基本動(dòng)作:逆、行、提、按、回。</p><p class="ql-block"> 逆即逆鋒起筆，也就是欲右行筆先左行筆，達(dá)到的效果就是把橫畫起筆寫成方形，避免出現(xiàn)兩頭尖的橫畫。這點(diǎn)唐楷歐、顏、柳等書體都是相通的，但各書家在實(shí)際書寫中有差異。逆是筆鋒的走勢(shì)，但筆尖入紙時(shí)間各書家是不同的，在同一個(gè)字中，不同橫畫書寫時(shí)，筆尖入紙時(shí)間也是不一樣的。只是筆鋒在入紙前都是逆的走勢(shì)，因此不同橫畫首端的形狀并非完全一致，褚字在這一點(diǎn)上比其他唐楷書家的變化都要自由一些，這也是褚字楷書的重要風(fēng)格之一。有的書法老師認(rèn)為，褚字橫畫首端，除了逆起之外，還有一種起筆方式是筆鋒沿左上方45度下切，稱切筆，褚字中有很多橫畫首起有筆鋒向左上方揚(yáng)起的姿態(tài)，就是用這種切筆寫成的。我并不贊同把橫畫起筆方式分成兩種類型，這并不符合人們寫字的自然習(xí)慣。其實(shí)這種橫畫端首筆鋒上揚(yáng)的姿態(tài)，是筆尖入紙時(shí)間比逆鋒的手勢(shì)晚一些造成的，這可以稱為勢(shì)在筆先，和逆鋒起筆是同一個(gè)動(dòng)作。此時(shí)筆尖入紙稍晚，入紙時(shí)，筆尖正好位于左上方45度處，此時(shí)要把筆鋒調(diào)成中鋒右行，就自然要有一個(gè)筆鋒下切之勢(shì)，即許多書法教材中所說的欲橫先豎的寫法。</p> <p class="ql-block"> 橫畫中第二個(gè)重要?jiǎng)幼魇切?，即中鋒行筆。所謂中鋒行筆，是指筆畫形成過程中，筆尖所處的位置總是在筆畫的中線處移動(dòng)。毛筆字的筆畫是非常特殊的一種平面構(gòu)圖形式，有些書家稱之為線條，我想這可能是受西方藝術(shù)理論的影響，我以為是不妥的，我還是喜歡用筆畫這個(gè)詞，小時(shí)候教我寫毛筆字的老先生也是這樣稱呼的。</p><p class="ql-block"> 褚字的中鋒行筆有以下幾個(gè)特征:第一，行筆速度是在變化的；第二，行筆方向并非水平直線；第三，長橫和短橫的行筆方式有所不同。褚字橫畫中的長橫特征鮮明，據(jù)此可以用來區(qū)別其他唐楷書法，比如歐體九成宮碑、顏體顏家廟碑、柳體玄秘塔碑等著名唐碑中的文字，橫畫都是中規(guī)中矩，沒有特別長的橫畫。而褚字中有很多長橫，如凌空飛度一般，纖勁秀絕，韻味幽遠(yuǎn)，傳導(dǎo)出漢隸一脈的古雅。褚字長橫書寫到中段時(shí)速度最快，筆尖的注墨量減少，所以長橫中段較細(xì)長，墨色也較淺。根據(jù)人的書寫習(xí)慣，橫畫書寫速度由慢變快時(shí)，手腕自然會(huì)有微微上抬，使筆尖更加凌厲地劃過紙面，一瞥之間，如流電驚鴻，動(dòng)若狡狐。長橫是褚字的筋梁，它一般中部上拱與短橫上凹相呼應(yīng)。歲月流淌千余載，透過斑駁的石痕，仍然可以聽見古人血脈的唱響，像那古原的幽歌，天竺的梵音。</p> <p class="ql-block">褚字橫畫書寫過程中的提、按、回是橫畫收筆時(shí)的三個(gè)連貫動(dòng)作，褚字楷書橫畫收筆恣肆奔放，自然任真，但又合乎規(guī)矩，走勢(shì)沉穩(wěn)。提，這個(gè)動(dòng)作是唐楷書寫過程中最常見的動(dòng)作之一，提，取提筆之意，是筆尖微微抬起，書寫速度放緩的一種姿態(tài)。提的目的有兩種:第一，準(zhǔn)備收斂筆鋒，結(jié)束該筆畫；第二，調(diào)整筆鋒方向，準(zhǔn)備連接下一個(gè)筆畫。褚字橫畫中的提，兼有這兩種意向。書寫者根據(jù)字勢(shì)有著不同的取舍。褚字橫畫收筆形態(tài)各異，大致可分為以下四種類型。</p><p class="ql-block"> 第一，長橫用提、按、回三個(gè)動(dòng)作收筆。提，讓筆毫入紙的墨量減少，筆畫顯得較細(xì)，此時(shí)筆鋒微微向左上方揚(yáng)起，順勢(shì)按下筆鋒，向右下方行走，此時(shí)行筆速度放緩，注墨量增加，最后回鋒收筆，完成這個(gè)長橫的筆畫。按，這個(gè)動(dòng)作在毛筆書寫中非常常見，它的目的是增加入紙的注墨量，筆畫變得厚重，在筆畫即將結(jié)束時(shí)，有利于藏住筆鋒。最后是“回”這個(gè)動(dòng)作，回，就是回鋒收筆，通過回鋒，筆毫離開紙面，橫畫完成。此種長橫的回鋒方向和按筆行走的方向是相反的，即此時(shí)回鋒應(yīng)向左上方收筆，邊提筆，邊走筆，最后筆毫離開紙面?；劁h時(shí)間上也有早晚的差別，回鋒離開紙面早時(shí)，橫畫末端顯渾圓形。有的長橫收筆回鋒較晚，末端就呈現(xiàn)出棱形方尖姿態(tài)。利用提、按、回三個(gè)動(dòng)作作為長橫結(jié)筆，顏、柳諸唐楷書家都是一致的，但顏、柳、歐三家楷書更加注重長橫末端形狀的統(tǒng)一性，褚字顯得自由，富于變化，這也是褚字長橫的重要特征之一。</p><p class="ql-block"> 第二種長橫的書寫省略了“提”這個(gè)動(dòng)作，長橫書寫到末端時(shí)，中鋒直接轉(zhuǎn)向右下方按筆，速度放慢，然后向左上方緩緩回鋒收筆。這種長橫在褚字中也很多見，橫畫形態(tài)看起來一波三折，充滿著漢隸的韻味。</p><p class="ql-block"> 第三種橫畫收筆方式省略了“按”這個(gè)動(dòng)作。在很多中長橫和短橫書寫到末段時(shí)，書者直接提筆回鋒，筆毫迅速離開紙面。這種橫畫由于末端沒有按筆，直接中鋒提筆，中鋒回筆，粗細(xì)比較均勻，也相對(duì)平直，這是褚字短橫常用的書寫方式。</p><p class="ql-block"> 第四種橫畫書寫方式也出現(xiàn)在短橫中。在有長、短橫同時(shí)存在的結(jié)字中，褚字長、短橫總是通過彎曲方向不同，相互呼應(yīng)。長橫如虹橋渡水，中鋒先揚(yáng)后抑，姿態(tài)雄健；短橫如淵明醉臥，泥腳上翹，虛懷若谷。此短橫行筆較慢，注墨較濃，中鋒行至末端時(shí)微微提筆，把筆鋒調(diào)到右下方，順勢(shì)向左上方提筆收鋒。由于筆勢(shì)突然回轉(zhuǎn)，墨汁如同錢塘江回頭潮一般，遇見前墨，聚起墨浪，向左前方揚(yáng)起。此時(shí)筆毫正好于浪尖處收鋒，筆畫完成。褚字短橫動(dòng)感十足，值得書家細(xì)細(xì)玩味。</p> <p class="ql-block">二、豎</p><p class="ql-block"> 正如啟功先生言“楷書作行書寫，行書作楷書寫”。褚楷的書寫速度是比較快的，幾乎和行書沒有多大差別。因此，明清之際，學(xué)褚書者甚繁。由于顏、柳、歐書體筆畫工整，法度嚴(yán)謹(jǐn)，書寫速度難以提高，所以人們?cè)谌粘Ｉ罱涣髦卸噙x用褚字。再者，褚字纖秀輕盈，可大可小，形端表正，男女皆宜，筆畫變化豐富，書者容易從中找到適合自己的書寫習(xí)慣，形成自己的書寫風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 這里講到褚字的豎畫亦如橫畫，既有顏、柳、歐的規(guī)范工整，也時(shí)常旁逸斜出，姿勢(shì)揮灑自如，深得晉代書家，特別是二王行書精髓。因此褚遂良被歷代學(xué)者譽(yù)為“入唐書家第一人”，實(shí)不為過。豎畫書寫包括三個(gè)階段，即起筆、行筆和收筆。逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆，這三條在各書法教程中都是相同的表述，但歷代書家在豎畫的表現(xiàn)形式上差異較大，下面我們簡單分析一下。</p><p class="ql-block"> 先談?wù)勜Q化起筆。唐楷顏、柳、歐三家在豎畫起筆時(shí)比較規(guī)整，顏體逆鋒起筆時(shí)速度顯得較慢，略有頓筆，注墨量最大，豎畫頂端顯得厚重，形態(tài)表現(xiàn)或圓或方或斜，雍容大方。柳、歐楷書豎畫起筆都是逆鋒在左上方，然后折筆向右向下鋪毫，有一個(gè)欲豎先橫的筆勢(shì)。在外形上柳、歐豎畫略有區(qū)別，歐字豎畫頂端多平切，少弧度，柳字豎畫頂端有方折，多弧形，且柳字豎畫頂端向左上方突出程度比歐字更加明顯一些。這些差異都來自書家書寫時(shí)的用筆習(xí)慣。我們現(xiàn)代人寫豎畫逆鋒起筆時(shí)肯定也有自己的用筆習(xí)慣，不必過分拘泥古人，因?yàn)槟闼玫膭?dòng)作不可能和古人一模一樣。逆鋒入紙時(shí)做到不漏鋒，把豎畫頂端，盡量寫方，便是正確的用筆。褚字豎畫頂端多顯示出左上向右下傾斜的方形，這和顏、柳、歐是一致的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)書家都是右手握筆，豎畫逆鋒入紙后筆毫要下行展開，筆尖就自然轉(zhuǎn)到左上方。有人問筆尖在右上方不行嗎？這很少見，因?yàn)橛沂治展P，筆尖在左上方開始鋪毫，是順勢(shì)而為，就像寫一個(gè)字，一般都按從左往右、自上而下的筆畫順序來書寫一樣，否則為反勢(shì)，人們會(huì)不習(xí)慣。因此好的筆法都是自然書寫過程中形成的，切不可為了追求筆畫的相似性，刻意創(chuàng)造出一個(gè)動(dòng)作，比如“跪筆彈鋒”之類，我以為是不可取的。</p><p class="ql-block"> 但褚字豎畫的起筆方式與顏、柳、歐也是有區(qū)別的。筆畫就像樹上的葉子，不會(huì)有兩片完全相同的，同一個(gè)人也寫不出兩個(gè)完全一樣的筆畫，何況是不同的人。這就是當(dāng)代許多人把書法看成藝術(shù)最根本的原因。然而，我的觀點(diǎn)是:現(xiàn)代人越是在寫毛筆字上追求藝術(shù)，其實(shí)離藝術(shù)越來越遠(yuǎn)。因?yàn)楫?dāng)代人在傳承古人用毛筆寫字這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝上做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，卻在那里大談書法藝術(shù)，是非常不合時(shí)宜的。如果褚遂良還在世，他會(huì)把頭皮磕破來反對(duì)人們把他的字稱為所謂的藝術(shù)品，就像他反對(duì)唐高宗把武則天立為皇后時(shí)一樣。書寫是一種時(shí)間在心底的流淌方式，是具備私人情趣和中國古典文化心理的個(gè)體行為，符合中國大眾心理，與藝術(shù)無直接關(guān)聯(lián)。如同中國的茶道，雖然與解渴無關(guān)，但已成為許多人群的生活方式一樣。因此，當(dāng)代人一談毛筆字就冠以書法藝術(shù)的大帽子，然后書寫者就被拖入比賽、展覽、加入中書協(xié)等功利性泥潭，這讓許多原本愛好書寫墨字的人迷失了方向，然后放棄了書寫。中國古人留下的墨字書寫方式有著豐厚的營養(yǎng)，絕不是把字掛在墻上那么簡單，我們每個(gè)人都可以加入到墨字書寫中來，共同感受中國傳統(tǒng)文化的魅力。這才是中國書法發(fā)展的正確方向。</p><p class="ql-block"> 我們?nèi)曰氐今易值呢Q畫起筆。褚楷書寫明顯有王羲之行書的筆意，所以豎畫起筆速度是比較快的，墨流走的暢通無澀，無余墨堆積痕跡。大多數(shù)豎畫都是逆鋒正切，頂端方正。但書寫時(shí)，手勢(shì)總在根據(jù)字形不斷調(diào)整、變化，導(dǎo)致褚字也有很多豎畫頂端呈左上斜方，有人稱為逆鋒斜切，這與顏、柳、歐都是一致的，只是褚字筆鋒下行速度較快，豎畫頂端的入紙墨量要少些，筆畫顯得瘦勁。</p><p class="ql-block"> 褚字豎畫還有一種我稱之為“飛鳥踏枝”的起筆，就像飛鳥落上枝頭前，在空中都有一個(gè)盤旋的走勢(shì)，目的是找尋一個(gè)安全、合適的樹枝落點(diǎn)。在王羲之《蘭亭集序》的書寫中，筆鋒從左上方盤旋而下，此刻書寫者興致飛逸，筆尖有意無意提前入紙，就把這個(gè)盤旋的動(dòng)作也記錄在了紙上，讓豎畫起筆瀟灑靈動(dòng)。褚字在這里承襲了王羲之行書的筆勢(shì)，豐富了楷書豎畫起筆的形態(tài)。褚楷在豎畫上用行書起筆，是一項(xiàng)重大創(chuàng)新，這也是褚楷和顏、柳、歐楷書的重要區(qū)別之一。另外，由于褚字豎畫起筆方式不同，導(dǎo)致豎畫形態(tài)多樣，比如“其”字，兩個(gè)豎畫起筆就有著對(duì)應(yīng)差異，即在形態(tài)、高低、長短、朝向等方面相互呼應(yīng)，讓字形結(jié)構(gòu)活潑，富于變化。很明顯褚字的這種變化都是在書寫過程中自然而然完成的，既符合毛筆和墨的特性，也符合人的動(dòng)作習(xí)慣和生理特征。古人并沒有所謂筆法，我們后學(xué)者學(xué)古而不拘古，任何筆法最終都要適合自己的書寫習(xí)慣，書法學(xué)習(xí)中最自然的就是最美的。</p>