<p class="ql-block">《老兵》1982</p><p class="ql-block">油畫，田友莊</p><p class="ql-block">長征途中有名的“老兵"徐特立。徐老曾是大學教師，全國有名的教育家。大革命時期，當革命處于低潮時，面對白色恐怖，有人當逃兵，有人當叛徒，徐老卻毅然加人了中國共產(chǎn)黨，參加了著名的南昌起義。徐老的一生始終堅持奮進，艱苦樸素，聯(lián)系群眾，體現(xiàn)了一個真正共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀品質(zhì)。毛主席贊揚徐老說〝你水遠是我的老師’。畫家選擇了長征途中風雪交加這樣一個特定環(huán)境，徐老以一個普遍兵的身份出現(xiàn)在畫面中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《孫中山》1984</p><p class="ql-block">油畫，湯小銘</p><p class="ql-block">這是一幅中國民主革命的先行者孫中山先生的肖像畫。作者以極寫實的手法，細致地刻面了這位革命家的精神風貌，也體現(xiàn)了作者在藝術(shù)上的精深造詣和在肖像畫領(lǐng)域所作的探索。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《醒獅》1984</p><p class="ql-block">油畫，路璋</p><p class="ql-block">以北京長辛店鐵路工人罷工斗爭史實為依據(jù)進行創(chuàng)作。作品著重刻畫了二十年代中國工人階級的群像。歷史形象的典型性和特定歷史環(huán)境的氣氛，以瞬間的永恒表現(xiàn)覺悟了的工人階級的力量。作品以深色為基調(diào)，畫面中心人物是這次罷斗爭的組織者和領(lǐng)導者。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《生命的光華》1984</p><p class="ql-block">油畫，宮曉濱</p><p class="ql-block">選擇具有典型性的場景和寫實象征的創(chuàng)作手法，真實地表現(xiàn)了1927年4月李大釗同志就義時的情景。人物動作沉穩(wěn)，表情凝重而略帶悲愴；環(huán)境單調(diào)黑暗并具壓迫感；頭像以頂光處理并保留明顯的苦難痕跡；以暗紅色為主調(diào)，表達歷史時代感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《長街行》1984</p><p class="ql-block">油畫，張洪祥</p><p class="ql-block">寫實主義繪畫，具有嚴謹、質(zhì)樸和內(nèi)在的感人力度。作者通過宏大的戲劇性悲刷場面來表現(xiàn)革命先烈的視死如歸和民族覺醒這一主題。畫面肅穆、莊嚴、沉重，具有感人的效果。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《宋慶齡》1982</p><p class="ql-block">油畫，李怡、張宏翔</p><p class="ql-block">作品刻畫了孫中山先生剛逝去時，宋慶齡坐在白色的病床前，那莊重肅穆的面容，隱含著多么巨大、深沉的悲痛，她把自己對丈夫的愛溶于對革命事業(yè)的忠誠之中。她是一位把自己終生獻給了革命事業(yè)的偉大女性，女中豪杰。畫面只有黑白兩色，對比強烈。黑色的背景，皂色的衣著與白色病床的反差，襯托著宋慶齡心中的悲痛與個性的堅強。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《前仆后繼》1983</p><p class="ql-block">油畫，羅工柳</p><p class="ql-block">畫面表現(xiàn)了在國民黨白色恐怖時期，大批革命黨人被殺害，但星星之火可以燎原，革命事業(yè)，后繼有人。此畫采用了黑白對比的簡約語言，色彩沉穩(wěn)厚重，筆觸凝練有力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《紅花崗的懷念》1984</p><p class="ql-block">油畫，吳海鷹</p><p class="ql-block">作品為陳鐵軍烈士的肖像畫，作者以概括、凝練的手法塑造了烈士堅定而執(zhí)著的女革命者的感人形象。背景大片蜿蜒起伏的赤土，寓意中國革命的壯烈艱辛，色彩以白、黑、紅為主調(diào)，對比強烈，風格樸實,人物臉部的刻畫顯示了主人公倔強、堅定、內(nèi)向的性格。陳鐵軍與周文雍同為《刑場上的婚禮》男女主人公，他們因工作需要假扮夫妻而真誠相愛，不幸被捕后,在刑場上宣布了自己的婚禮，高奏了一曲革命英雄主義的凱歌。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《步調(diào)一致才能得勝利》1974</p><p class="ql-block">油畫，彭彬、何孔德、高虹</p><p class="ql-block">作品反映了中國工農(nóng)紅軍初創(chuàng)時期,隊伍集結(jié)在井岡山，毛主席親自為紅軍制定了三大紀律八項注意，這是我車克敵制勝的法寶。畫面上毛主席正在為部隊講解三大紀律的第一項"一切行動聽指揮，步調(diào)一致才能得勝利”。這幅作品展出時以它奔放的筆觸，得到廣大觀眾由衷的喜愛。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《貧農(nóng)的兒子》1964</p><p class="ql-block">油畫，蔡亮</p><p class="ql-block">這幅作品描繪了在崎嶇的山路上，兩個長途跋涉的少年趕上紅軍隊伍要求參軍的情景。畫家以略微仰視的構(gòu)圖，重點刻畫了兩個背著簡單行裝、衣衫襤褸的農(nóng)家少年的背影,盡管我們看不到兩個孩子的面部表情，但他們堅定有力的雙腳，仰頭向“首長”極力請求的姿態(tài)，體現(xiàn)了他們要求參加革命的迫切心情。他們看得出這位長者的“首長”身份，然而卻不知道他是毛澤東的戲劇情結(jié)。賦子了這一嚴肅題材輕松和親切的氣氛。</p><p class="ql-block"><br></p>