<p class="ql-block">《張遷碑》的美除了大家有目共睹的筆畫厚重質(zhì)樸、方勁高古、骨力勁健，結(jié)體于平穩(wěn)中見奇崛、靜中寓動(dòng)、富于變化等因素外，我們認(rèn)為其真正的也是最大的藝術(shù)魅力來自于以下兩個(gè)方面:</p> <p class="ql-block">一是此碑拙樸自然、結(jié)字用筆不主故常而又不失之于支離荒率，隱隱約約，自有規(guī)范，筆短而意長(zhǎng)。這個(gè)“尺度”的把握正好彌補(bǔ)了常人對(duì)成熟完美的漢隸的厭倦以及對(duì)過于荒率“草根”化的漢隸的“懷疑”。</p> <p class="ql-block">二是此碑在質(zhì)實(shí)勁健中有一股清氣溢出，如同童稚的天真，純?yōu)樽匀欢坏纳局畾?。這種清氣，如清水芙蓉式的美，是文人雅士夢(mèng)寐以求而不可得的。這種氣質(zhì)，來自天然，規(guī)模其形跡孜孜而不可得，故愈益讓人羨慕。欣賞此碑，如不能于此有所體悟，即可視作未得此碑真味。</p> <p class="ql-block">與《張遷碑》風(fēng)格接近的《鮮于璜碑》刻于東漢桓帝延熹八年(165)，以渾厚沉雄見勝。該碑起筆和收筆處均不露鋒芒，筆畫行進(jìn)過程中也少起伏粗細(xì)變化，每一個(gè)字均突出張揚(yáng)一個(gè)主筆，筆畫多的部首處故意筆畫加密，形成長(zhǎng)短參差，斂縱跌宕的藝術(shù)效果。從整體來看,《鮮于璜碑》用筆結(jié)字甚至刻工顯得很為成熟，書者已自成套路，與《張遷碑》相比，少了一種生生之氣和鮮活生拙之美。</p>