<p class="ql-block">我在波茨坦的巴貝里尼博物館看到了30多幅莫奈的作品，其中有關(guān)“水”的主題給我了很大的啟發(fā)，讓我重新認(rèn)識(shí)了水在印象派藝術(shù)中的重要地位。</p><p class="ql-block">水之神奇在于其本身無(wú)色無(wú)形，善于吸收與反射顏色。風(fēng)賦予水以形狀，混合其周?chē)念伾?，使其變得更為豐富與多變，激發(fā)了印象派畫(huà)家尤其是莫奈的創(chuàng)造靈感。</p><p class="ql-block">這給了我一個(gè)難得的機(jī)會(huì)：通過(guò)十幅莫奈的代表作，寫(xiě)十個(gè)與水景相關(guān)、鮮為人知的故事，描繪莫奈的一生和他藝術(shù)風(fēng)格的演變。在他的水景中，線(xiàn)條成為了色彩的附屬物。在他的眼里，色彩仿佛被“長(zhǎng)時(shí)曝光”，先分離又合成為新鮮的印象。在他的逆光水景中，天空的顏色讓位給了水汽，其色彩空間充滿(mǎn)了神秘和夢(mèng)幻的氛圍。他還成功地用色彩來(lái)表達(dá)了景深，進(jìn)一步地抽象了色彩，為20世紀(jì)的抽象表現(xiàn)主義提供了重要的靈感。</p><p class="ql-block">莫奈迷上了光線(xiàn)在水面上的神奇反射，甚至視水如情人，以至于馬奈稱(chēng)他為“水中的拉斐爾”，將他的藝術(shù)成就與文藝復(fù)興三杰——達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾——相提并論。因此，要理解印象派繪畫(huà)，必須了解莫奈；要深入理解莫奈，便需探尋他水景中的奧秘。</p> <p class="ql-block"><b>洼地</b></p> <p class="ql-block">1869年，莫奈邁入巴黎的藝術(shù)圈。在格萊爾的藝術(shù)工作室，他結(jié)識(shí)了未來(lái)的印象派巨匠——雷諾阿、巴濟(jì)耶和西斯萊。盡管格萊爾自己的畫(huà)仍然是傳統(tǒng)風(fēng)格的，但他卻能引導(dǎo)未來(lái)的大師們走出工作室，突破以褐色為基調(diào)的古典油畫(huà)風(fēng)格，擁抱大自然，為印象派拉開(kāi)了輝煌燦爛的序幕。</p><p class="ql-block">莫奈的生活軌跡卻并非如繪畫(huà)般的流暢。他熱愛(ài)藝術(shù)，拒絕接手父親的雜貨店，經(jīng)濟(jì)困難也隨之而來(lái)，特別是在他與卡米爾私下成家之后。在這段時(shí)期，雷諾阿是他的救星。雷諾阿多次伸出援手，莫奈曾感激地回憶：“雷諾阿為我們帶來(lái)面包，有那么八天，我們沒(méi)有面包、沒(méi)有爐火和燈光，生活極為艱難。”</p><p class="ql-block">莫奈與雷諾阿的友情仿佛兩條通過(guò)雙凸透鏡的平行線(xiàn)，它們從生活中的朋友開(kāi)始，各自探索著藝術(shù)風(fēng)格，最終在創(chuàng)立畫(huà)派中相交融。有一次，他們到沙圖橋河畔，選擇塞納河為繪畫(huà)對(duì)象。那里是法國(guó)人的休閑勝地，被稱(chēng)為“洼地”或“青蛙塘”，因?yàn)楫?dāng)?shù)厝藨蚍Q(chēng)巴黎女孩為“青蛙”。莫奈與雷諾阿各有所愛(ài)。雷諾阿偏好人物畫(huà)，每個(gè)角色都畫(huà)得細(xì)致入微，畫(huà)中人物再小也能看清帶的帽子，而畫(huà)水景顯得草率了些；莫奈，卻對(duì)水面展現(xiàn)出濃厚的興趣，不但成功捕捉到了水的特質(zhì)，還巧妙地表達(dá)出了水的動(dòng)感。</p><p class="ql-block">隨著時(shí)光流逝，雷諾阿在人物畫(huà)中找到了他的真正歸宿，而莫奈則更偏愛(ài)描繪大自然，尤其是水的靈動(dòng)。莫奈印象繪畫(huà)的不少靈感來(lái)自水中。他在給<span style="font-size: 18px;">巴濟(jì)耶</span>的信中提到：“我有一個(gè)夢(mèng)想，畫(huà)一幅洼地的浴場(chǎng)。雷諾阿雖然只在這里待了兩個(gè)月，但他也想嘗試這個(gè)題材?！碑?dāng)然他當(dāng)時(shí)還未曾想到，<span style="font-size: 18px;">這個(gè)題材就是印象派的繪畫(huà)，</span>這片“洼地”日后竟成為了印象派的發(fā)源地。</p> <p class="ql-block">莫奈和雷諾阿的蛙地</p> <p class="ql-block"><b>贊丹港口（1871）</b></p> <p class="ql-block">1870年，隨著普魯士軍隊(duì)的腳步逼近法國(guó)，莫奈，剛滿(mǎn)28歲的年輕畫(huà)家，為了逃避戰(zhàn)亂和征兵，做出了離開(kāi)家園的決定。他首先到達(dá)了風(fēng)情獨(dú)特的荷蘭，接著又前往了大霧籠罩的倫敦。在那里研究了光線(xiàn)與霧的相互作用，畫(huà)了泰晤士河的霧都系列。</p><p class="ql-block">一年后，他再度路過(guò)荷蘭，<span style="font-size: 18px;">受到了當(dāng)?shù)乩L畫(huà)作品中明亮、飽和的色彩和光線(xiàn)變化的啟發(fā)，有意識(shí)地運(yùn)用逆光</span>創(chuàng)作了這幅“贊丹港口”。畫(huà)中微風(fēng)輕輕地拂過(guò)水面，樹(shù)桿的倒影被吹散了架，岸邊的靜物被抽象成了一片片的褐色，晚霞在水中仿佛變成了金色的溶液。</p><p class="ql-block">此時(shí)，他對(duì)動(dòng)態(tài)水波的掌握達(dá)到了新的高度，發(fā)明了“顏色分離法”，近看其色彩分明，<span style="font-size: 18px;">色塊</span>分割清晰；遠(yuǎn)觀則視覺(jué)合成，還原自然的色彩，<span style="font-size: 18px;">使得色彩更加生動(dòng)和具有立體感。他曾告誡他的學(xué)生，“寫(xiě)生時(shí)，要忘記你眼前是什么東西，你看到的只是色彩，只是色彩之間的關(guān)系?！?lt;/span></p><p class="ql-block">當(dāng)莫奈回到法國(guó)時(shí)，法國(guó)的繪畫(huà)界已經(jīng)沉浸在一場(chǎng)關(guān)于線(xiàn)條與色彩的深度討論中。莫奈與其他印象派的畫(huà)家們堅(jiān)信，捕捉光線(xiàn)與色彩的瞬時(shí)之美，是表現(xiàn)力的核心，所以細(xì)節(jié)和線(xiàn)條在他們的繪畫(huà)里逐漸淡出了主角的位置。這對(duì)后來(lái)的畫(huà)家和藝術(shù)流派產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響。</p> <p class="ql-block"><b>傍晚的阿讓特伊（1872）</b></p> <p class="ql-block">在倫敦的停留期間，莫奈有幸接觸到了19世紀(jì)初的英國(guó)浪漫主義大師—<span style="font-size: 18px;">透納的畫(huà)作，</span>其作品巧妙地結(jié)合了逆光描繪、大氣中的水汽和水面效應(yīng)<span style="font-size: 18px;">，</span>放棄了景物的細(xì)節(jié)，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出如詩(shī)如夢(mèng)的清新景象。他還用<span style="font-size: 18px;">云霧雨來(lái)加強(qiáng)景深和神秘感</span>。在這幅莫奈的《傍晚的阿讓特伊》里，可以明顯地看出透納的影響，例如，光線(xiàn)<span style="font-size: 18px;">整合了傳統(tǒng)繪畫(huà)中常常被獨(dú)立呈現(xiàn)的四大元素：土、氣、水、火。</span>光線(xiàn)讓天空和大地感覺(jué)到了夕陽(yáng)的留念<span style="font-size: 18px;">，光線(xiàn)在水面上的鏡像反射帶著夢(mèng)幻般的詩(shī)意，</span></p><p class="ql-block">然而，透納以復(fù)雜的色彩揭示宇宙的神秘，莫奈則以微妙的光線(xiàn)展現(xiàn)物色的變幻。例如，他發(fā)現(xiàn)白天的遠(yuǎn)山呈藍(lán)綠色，這是因?yàn)榇髿庵械墓饩€(xiàn)散射效應(yīng)；傍晚，因?yàn)橄﹃?yáng)的<span style="font-size: 18px;">藍(lán)綠色被大氣反射回去，所以天空呈現(xiàn)出紅橙色的云景</span>。他還<span style="font-size: 18px;">系統(tǒng)地發(fā)展了透納的大氣透視法，用色彩的深淺程度更自然地表達(dá)了景深</span>。</p><p class="ql-block">當(dāng)他回到巴黎后不久，便創(chuàng)作了標(biāo)志性作品《日出·印象》。畫(huà)中的朦朧晨霧似乎還帶有倫敦的影子，日出的火球讓人又聯(lián)想起了透納的風(fēng)格。此時(shí)，他的興繪畫(huà)風(fēng)格也已然確立。這幅畫(huà)在畫(huà)展上遭到了傳統(tǒng)藝術(shù)界的尖銳批評(píng)，他們戲謔地說(shuō)這只不過(guò)是一幅“印象”而已。至此，印象派橫空出世，正式登上了繪畫(huà)藝術(shù)的舞臺(tái)。</p> <p class="ql-block">右圖是透納的“被拖去解體的戰(zhàn)艦魯莽號(hào)”</p> <p class="ql-block"><b>勒阿弗爾港之夜（1872）；河流（1881）</b><br></p> <p class="ql-block">在印象派興起之前，盡管有些學(xué)院派畫(huà)家也喜歡在戶(hù)外繪畫(huà)，但室內(nèi)細(xì)膩的描繪仍是主流。然而，印象派畫(huà)家熱衷于在戶(hù)外捕捉瞬息萬(wàn)變的光線(xiàn)和色彩，以此來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的即時(shí)性與生動(dòng)感。此外，19世紀(jì)攝影的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)產(chǎn)生了挑戰(zhàn)。印象派的崛起也可以看作是對(duì)這一技術(shù)變革的藝術(shù)回應(yīng)。當(dāng)時(shí)莫奈剛畫(huà)過(guò)<span style="font-size: 18px;">《日出?印象》，現(xiàn)在又畫(huà)</span>《勒阿弗爾港之夜》，一個(gè)清晨一個(gè)半夜，都是當(dāng)時(shí)拍攝不出來(lái)的景色。</p><p class="ql-block">十年之后，在《河流》這幅畫(huà)中，我們可以更明確看到一種一氣呵成的繪畫(huà)方法。為了加強(qiáng)光和空氣的作用，莫奈再次制造了一個(gè)逆光效果，先用淺綠色勾畫(huà)樹(shù)木，再以藍(lán)灰和灰黑線(xiàn)條描繪樹(shù)干和枝條的剪影。夕陽(yáng)被樹(shù)葉擋住后呈現(xiàn)出粉紅色，穿過(guò)樹(shù)枝又染黃了水面。</p><p class="ql-block">莫奈總是嘆息，“太快了，又要落山了，我追不上太陽(yáng)?！币蚨?，他從不事先準(zhǔn)備草稿，而是直接迅速地上色，不斷地一層層疊加顏料。這種即興創(chuàng)作的方法給人一種作品未完成的感覺(jué)。但莫奈認(rèn)為，一幅畫(huà)的完成時(shí)機(jī)取決于畫(huà)家，而不是外界的評(píng)判。他堅(jiān)信一幅畫(huà)可以持續(xù)創(chuàng)作，不設(shè)有結(jié)束的時(shí)限。</p><p class="ql-block">藝術(shù)是藝術(shù)家的鏡像，繪畫(huà)是畫(huà)家的語(yǔ)言，繪畫(huà)風(fēng)格則是畫(huà)家性格的印記。多年以來(lái)，每當(dāng)莫奈設(shè)家宴，宴會(huì)的開(kāi)始時(shí)間總是準(zhǔn)確地定在中午11點(diǎn)半。所有的客人都知曉莫奈的急性子，即便是要從巴黎匆忙趕來(lái)，也決不能遲到哪怕一分鐘。</p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)知名的藝術(shù)批評(píng)家左拉還為印象派的即興創(chuàng)作方法找到了理論根據(jù)，他認(rèn)為，“繪畫(huà)給予人們的是感覺(jué)，不是思想”。</p> <p class="ql-block"><b>埃特爾塔懸崖（1885）</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">早在1870年，莫奈便有到埃特雷塔創(chuàng)作的沖動(dòng)。他在寫(xiě)給未來(lái)夫人愛(ài)麗絲的信中表達(dá)了這一愿望：“我想嘗試為埃特雷塔的陡峭海岸創(chuàng)作一幅大型畫(huà)作。庫(kù)爾貝的《海洋的源泉》已是這一題材的經(jīng)典之作，在他之后再畫(huà)有點(diǎn)兒頗為大膽，但我仍希望能用自己的方式呈現(xiàn)它?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">到了1883年，莫奈以8幅作品為系列來(lái)探索懸崖水景的視覺(jué)效果。他系統(tǒng)地改變觀察的角度，同時(shí)考慮了不同的日間時(shí)刻和天氣條件。兩年后，他再次來(lái)到這里繪畫(huà)。在《埃特爾塔的懸崖》中，他引導(dǎo)觀眾的目光沿著巖石的弧線(xiàn)，由近至遠(yuǎn)，經(jīng)過(guò)石壁深入到畫(huà)面的中心。他繼續(xù)采用逆光技術(shù)，讓山幾乎完全遮擋了海平線(xiàn)，而僅有的光線(xiàn)從巖縫透出，在水面上產(chǎn)生微妙的反射。與法國(guó)現(xiàn)</span>實(shí)主義畫(huà)家<span style="font-size: 18px;">庫(kù)爾貝細(xì)致的描繪方式不同，莫奈用印象派典型的輕松筆觸呈現(xiàn)出如夢(mèng)如幻的海面，仿佛一個(gè)流動(dòng)的花園。而那淡淡的紫色，則賦予了畫(huà)面水波的動(dòng)感。</span></p><p class="ql-block">有時(shí)，莫奈一天之中同時(shí)啟動(dòng)6幅作品的創(chuàng)作，每幅都記錄下了特定的時(shí)段。如果日落時(shí)分的某一景色未完成，他會(huì)在翌日的同一時(shí)刻繼續(xù)，期待頭天的光線(xiàn)、色彩、水景能夠保真重現(xiàn)。這種方法宛如一個(gè)時(shí)間的序列，<span style="font-size: 18px;">又似電影的幀畫(huà)，</span>生動(dòng)展示了埃特雷塔懸崖的<span style="font-size: 18px;">多情善變</span>。這不僅曾經(jīng)讓許多人終于明白了印象派繪畫(huà)，還讓當(dāng)時(shí)還在看黑白片的人們提前欣賞了“彩色影片”。</p><p class="ql-block">莫奈突破了古典派物體的固有顏色，引入了條件色的概念。他說(shuō)，“對(duì)我而言，景物從未孤立存在過(guò)，因?yàn)槠湫螒B(tài)時(shí)刻都在變幻。然而，正是周邊的環(huán)境、空氣和光線(xiàn)讓它充滿(mǎn)生命力。這一切都處在持續(xù)的流動(dòng)之中，唯有環(huán)境才賦予了題材真正的價(jià)值?！?lt;/p> <p class="ql-block"><b>貝訥古爾特的冰塊（1893）</b></p> <p class="ql-block">莫奈深深喜愛(ài)東方藝術(shù)，尤其鐘情于日本版畫(huà)。他收藏了超過(guò)400幅精致的作品，其中歌川廣重的浮世繪為他所珍視。與西方藝術(shù)的傳統(tǒng)不同，浮世繪融合了極簡(jiǎn)的形式美學(xué)<span style="font-size: 18px;">，對(duì)光線(xiàn)與氛圍的探索與印象派不謀而合</span>。莫奈的密友，印象派先驅(qū)皮薩羅，曾感嘆到：“<span style="font-size: 18px;">我在日本展會(huì)中遇見(jiàn)了莫奈。令我們驚嘆的是，那些灰蒙蒙的日落之作與</span>印象派的手法如出一轍?！?lt;/p><p class="ql-block">莫奈在《貝訥古爾特的冰塊》這幅作品中用<span style="font-size: 18px;">大霧帶來(lái)簡(jiǎn)化畫(huà)面的色彩，突出朦朧的景象。他還</span>巧妙地融合了一些浮世繪的技法。當(dāng)時(shí)正是開(kāi)春季節(jié)，河里的冰塊開(kāi)始斷裂，掉入水中的冰塊激起了漣漪。漂浮的冰塊宛<span style="font-size: 18px;">如</span>在樹(shù)影上綻放的<span style="font-size: 18px;">白花瓣</span>。這種<span style="font-size: 18px;">放棄景深卻更似景深</span>似乎是浮世繪平板化的手法。<span style="font-size: 18px;">為了接近東方繪畫(huà)的情調(diào)，</span>莫奈還將樹(shù)木渲染成神秘的淡紫，而其倒影則呈現(xiàn)夢(mèng)幻的深綠，似乎開(kāi)始放棄了<span style="font-size: 18px;">束縛</span>印象派的條件色。他甚至還利用特色的“圈筆觸”布局了浮冰，試圖表達(dá)一種隱含的禪意，盡管他可能并未完全領(lǐng)悟其中的奧妙。</p><p class="ql-block">那年，莫奈創(chuàng)作了13幅以破冰為主題的畫(huà)作。他摒棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)將破冰視為自然之暴力的觀念，轉(zhuǎn)而采用柔和、和諧的色調(diào)，使作品中流露出淡淡的傷感。莫奈這一時(shí)期的創(chuàng)作靈感，主要源自東方藝術(shù)，尤其是浮世繪。這種藝術(shù)形式深刻影響了他和其他歐洲印象派畫(huà)家，為他們提供了創(chuàng)作的新思路，例如，平面構(gòu)圖和對(duì)色彩的簡(jiǎn)化，以及后印象派對(duì)色彩的情感化。相對(duì)于國(guó)畫(huà)中<span style="font-size: 18px;">復(fù)雜的</span>筆墨技法，浮世繪的版畫(huà)形式對(duì)歐洲藝術(shù)家更易于接受和理解，加上日本開(kāi)放貿(mào)易帶來(lái)的“日本風(fēng)尚”，都是其在歐洲受到廣泛歡迎的原因。</p> <p class="ql-block"><b>孔塔里尼宮（1908）</b></p> <p class="ql-block">1908年，莫奈應(yīng)邀來(lái)到威尼斯，住在孔塔里尼宮后的巴爾巴羅宮。作為一個(gè)對(duì)水景情有獨(dú)鐘的畫(huà)家，他明顯地流露出無(wú)比的興奮。他忘我地投入創(chuàng)作，香煙自燃形成了長(zhǎng)長(zhǎng)的煙灰，眼睛敏捷地尋找著靈感，畫(huà)筆在畫(huà)布上不停地?fù)]動(dòng)。他甚至使用近一米長(zhǎng)的畫(huà)筆，讓他能從觀眾相同的距離來(lái)審視作品<span style="font-size: 18px;">。</span></p><p class="ql-block">他畫(huà)的威尼斯系列中有兩幅是<span style="font-size: 18px;">孔塔里尼宮。這時(shí)，他的注意力已經(jīng)開(kāi)始移進(jìn)水中，天空在他的畫(huà)中徹底地消失了，連建筑物也只剩下了半截。也許他認(rèn)為只有這樣才最能體現(xiàn)水城的夢(mèng)幻感。</span>從水中還能看出<span style="font-size: 18px;">日本的彩色版畫(huà)對(duì)他的影響，以往的粗</span>獷<span style="font-size: 18px;">筆觸變得</span>“短促”和細(xì)膩了，似乎還略帶“激動(dòng)”的情緒。為了表現(xiàn)對(duì)威尼斯神秘的印象，他不僅用紫色加強(qiáng)了水色的動(dòng)感，連宮殿的墻壁也給上了神秘的紫色調(diào)<span style="font-size: 18px;">。</span></p><p class="ql-block">在莫奈那充滿(mǎn)印象的筆觸下，宮殿變成了夢(mèng)幻般的劇場(chǎng)。門(mén)窗在水中的倒影，如同五線(xiàn)譜上躍動(dòng)的音符，在光影的曲目中扭曲晃動(dòng)，演奏著一首又一首的室內(nèi)樂(lè)。微風(fēng)在這幅畫(huà)中宛如無(wú)形的音樂(lè)家，輕輕地翻動(dòng)著樂(lè)譜，而紫色和深綠色則成為了主副旋律，巧妙地平衡了黃色的活力與藍(lán)色的平靜。</p><p class="ql-block">因此，色彩不僅可以體現(xiàn)神秘和夢(mèng)幻，還可以平衡畫(huà)面的色調(diào)，甚至可以表達(dá)情緒。</p> <p class="ql-block"><b>睡蓮（1914）</b></p> <p class="ql-block">莫奈在一個(gè)畫(huà)展上看到一幅<span style="font-size: 18px;">印象派女畫(huà)家莫里索的</span>花園畫(huà)，尤其聽(tīng)她講是畫(huà)的是她家里的花園，立即聯(lián)想到了自己在吉維尼的花園。在自己的花園里可以用大畫(huà)布作畫(huà)，這是在野外寫(xiě)生做不到的?；貋?lái)后，莫奈擴(kuò)大了他的花園，購(gòu)買(mǎi)了一些鄰近的土地和一個(gè)池塘。他還讓一個(gè)小溪穿過(guò)了花園，以便栽種異國(guó)的水生植物和睡蓮。為了紀(jì)念他喜歡的<span style="font-size: 18px;">歌川廣重</span>，他還在花園里建造了一座日本橋。</p><p class="ql-block">每個(gè)早晨，莫奈都會(huì)沿著池塘漫步，每次他都能發(fā)現(xiàn)睡蓮姿態(tài)的細(xì)微變化，這讓他尤為興奮。到了后來(lái)，他干脆只關(guān)注蓮花池，<span style="font-size: 18px;">花園和日本橋都從他的畫(huà)中</span>漸漸淡出。據(jù)他自己說(shuō)，他曾經(jīng)用了很長(zhǎng)時(shí)間觀察荷葉和荷花，一直到有了靈感才開(kāi)始下筆。他<span style="font-size: 18px;">的蓮花池就像一個(gè)天然的調(diào)色板，水中的微風(fēng)變成了調(diào)色的畫(huà)筆，創(chuàng)造出了豐富多彩的水中光影。</span>他的睡蓮系列就像涌出的泉水，持續(xù)源源不斷，一共畫(huà)了250多幅。</p><p class="ql-block">在這幅《睡蓮》中，荷花池旁有典型的柳樹(shù)，柳樹(shù)在水中的倒影形成了動(dòng)感的豎狀的顏色條，從構(gòu)圖角度上襯托了圓形的荷葉。荷葉的形狀也變成一團(tuán)象征性的顏色，<span style="font-size: 18px;">還解決了水中沒(méi)有遠(yuǎn)景參照物的問(wèn)題</span>。荷葉的淺綠與<span style="font-size: 18px;">倒影</span>的深綠產(chǎn)生了鮮明的景深感，進(jìn)一步加強(qiáng)了荷葉在水面上漂浮的印象。</p><p class="ql-block">在傳統(tǒng)的繪畫(huà)中，尤其是文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家們通常使用空間透視法來(lái)表現(xiàn)景深。然而，莫奈發(fā)現(xiàn)不僅同種顏色的深淺度可以表達(dá)遠(yuǎn)近感，不同的顏色同樣能夠傳達(dá)景深。他的<span style="font-size: 18px;">“顏色透視法”</span>對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)的進(jìn)步具有革命性的價(jià)值。它不僅挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的空間透視或線(xiàn)性透視觀念，還為現(xiàn)代抽象藝術(shù)的崛起和發(fā)展奠定了基石。</p> <p class="ql-block"><b>睡蓮池（1918）</b></p> <p class="ql-block">莫奈于1926年12月5日在法國(guó)吉維尼的家中去世。前來(lái)參加葬禮的有莫奈的老朋友—法國(guó)前兩任總理<span style="font-size: 18px;">克</span>克列孟梭<span style="font-size: 18px;">。莫奈和</span>克列孟梭<span style="font-size: 18px;">1846年就認(rèn)識(shí)了。當(dāng)時(shí)他們來(lái)到巴黎，一個(gè)學(xué)繪畫(huà)，要擺脫藝術(shù)學(xué)院保守派的束縛，另一個(gè)學(xué)醫(yī)并從事政治運(yùn)動(dòng)，要推翻腐朽沒(méi)落的皇權(quán)。在之后的25年中，他們各奔一方，莫奈成為了印象派的領(lǐng)袖人物之一，</span>克列孟梭<span style="font-size: 18px;">當(dāng)選了議員，是當(dāng)時(shí)最出色的講演家。與大多數(shù)畫(huà)家一樣，莫奈始終在追求新的繪畫(huà)風(fēng)格，畫(huà)出震驚世人的不朽作品。而</span>克列孟梭<span style="font-size: 18px;">卻因?yàn)檎纬舐勎幢辉俅芜x為議員，墜入了人生的低谷。通過(guò)一個(gè)他們共同的朋友，</span>克列孟梭<span style="font-size: 18px;">來(lái)到莫奈的花園，發(fā)現(xiàn)這里竟是一個(gè)世外桃園，還實(shí)況觀摩了莫奈畫(huà)草堆系列。在這之前，莫奈還畫(huà)了前面提到的</span>埃特爾塔懸崖系列。在之后的兩年里，莫奈又創(chuàng)作了他著名的<span style="font-size: 18px;">魯昂大教堂系列。</span></p><p class="ql-block">在魯昂大教堂系列展出的次日，克列孟梭在他創(chuàng)辦的報(bào)紙上用頭版位置發(fā)表了深刻的藝術(shù)評(píng)論，贊譽(yù)莫奈在繪畫(huà)領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)無(wú)與倫比的革命。克列孟梭不僅止于贊賞，他還向莫奈提出了精心構(gòu)思的展示建議：將魯昂大教堂系列巧妙地分為四組不同的色調(diào)，懸掛在同一展廳的四面墻上。他建議“灰色調(diào)系列從深沉的黑暗逐漸過(guò)渡到輕快的明亮，而白色調(diào)系列則從晨曦的微光啟程，穿越耀眼的陽(yáng)光，融入彩虹系列熾熱般的日落，再漸入寧?kù)o夢(mèng)幻的蔚藍(lán)系列，在迷人的黃昏中完美收官。只有這樣觀眾才能身臨其境地感知這一偉大作品的驚人之處，仿佛就如同在現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)一樣?！?lt;/p><p class="ql-block">克列孟梭對(duì)魯昂大教堂系列的見(jiàn)解為莫奈開(kāi)辟了新的思路，使他意識(shí)到傳統(tǒng)繪畫(huà)中的明暗也可以通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)，尤其是水中的時(shí)刻亦是如此，<span style="font-size: 18px;">不同的時(shí)刻還可以</span>在同一幅畫(huà)中展現(xiàn)。莫奈在深入研究浮世繪時(shí)，已對(duì)平板化和色彩對(duì)比的技巧有所體悟，他還注意到東方的長(zhǎng)卷畫(huà)就如同繪畫(huà)版的電影。事實(shí)上，古典繪畫(huà)中早已存在超越時(shí)間的展現(xiàn)方式，例如，將一個(gè)場(chǎng)景中的多個(gè)時(shí)刻并置，為觀眾塑造一個(gè)連續(xù)的敘述。這啟發(fā)了莫奈，令他意識(shí)到在風(fēng)景畫(huà)中也可以刻畫(huà)不同的時(shí)刻，如盛開(kāi)和已凋的睡蓮。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，莫奈寫(xiě)信給戰(zhàn)時(shí)總理</span>克列孟梭<span style="font-size: 18px;">，稱(chēng)要送兩幅作品給法國(guó)國(guó)家，慶祝這個(gè)來(lái)之不易的勝利。</span>“和平日”的次日，克列孟梭<span style="font-size: 18px;">馬不停蹄地趕到</span>吉維尼，好像生怕莫奈會(huì)變卦似的。他還<span style="font-size: 18px;">鼓勵(lì)莫奈捐贈(zèng)更多作品，設(shè)立專(zhuān)門(mén)的莫奈展覽館，使其成為印象派的朝圣之地。</span>莫奈最后的這8幅四季睡蓮的作品就是在這一背景下完成的。</p><p class="ql-block">莫奈覺(jué)得，魯昂大教堂的全景式繪畫(huà)沒(méi)有一種實(shí)景式的震撼，因?yàn)闊o(wú)論是普通的攝影還是傳統(tǒng)的油畫(huà)，都難以再現(xiàn)人眼所能感受的廣闊視角。于是，他決定把這8幅“睡蓮”布置在彎曲的墻面上，營(yíng)造出水珠館的VR視覺(jué)體驗(yàn)，讓觀眾以一種前所未有方式來(lái)解讀作品。兩個(gè)橢圓型的展廳將各放4幅睡蓮，構(gòu)成一個(gè)無(wú)限大??的形狀，象征著藝術(shù)的永恒。威尼斯孔塔里尼宮的色彩室內(nèi)樂(lè)也將變成了睡蓮池的光色交響曲。</p> <p class="ql-block">然而，巨幅睡蓮展出后并沒(méi)有引起多大共鳴，展廳里觀眾稀稀落落，因?yàn)橛∠笈娠L(fēng)格已經(jīng)不那么前衛(wèi)，畢加索的立體主義吸走了幾乎所有公眾的眼球。一直到二次大戰(zhàn)后，一些前衛(wèi)的藝術(shù)家終于徹底地放棄了具象，抽象派繪畫(huà)開(kāi)始盛行。抽象派的先驅(qū)們才重新評(píng)價(jià)莫奈的作品，將其視為抽象藝術(shù)的鼻祖，紛紛到巴黎來(lái)朝圣，讓睡蓮館漸漸地成為印象派的圣地。</p><p class="ql-block">有人說(shuō)莫奈實(shí)際上在畫(huà)光線(xiàn)，其實(shí)他一生都在對(duì)顏色不斷地進(jìn)行抽象，用顏色去表達(dá)線(xiàn)條、形狀、<span style="font-size: 18px;">明暗和</span>景深，甚至只用顏色來(lái)繪畫(huà)。大概也正是這樣，讓他不自覺(jué)地走到了抽象表現(xiàn)主義的路邊，一條似乎對(duì)他來(lái)說(shuō)很邏輯的路。在這條路上，抽象派畫(huà)家們走得更遠(yuǎn)，他們幾乎省略了一切，只剩下那些難以理解的抽象顏色和形狀。</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">莫奈的水中之影變成了印象派繪畫(huà)的精髓，動(dòng)態(tài)的光影反射像源源不斷的創(chuàng)新源泉。正如他自己所說(shuō)，“</span>色彩的視覺(jué)沖動(dòng)讓我不自覺(jué)地去尋找光線(xiàn)的反射”。這表明他更注重捕捉一個(gè)或多個(gè)瞬間的印象，而不是具體的物體形態(tài)，而是通過(guò)光影色彩的萬(wàn)千表現(xiàn)，揭示了景物和其周?chē)h(huán)境中的光線(xiàn)之間的相互作用。這種方法為我們提供了一個(gè)新的視角來(lái)欣賞他的睡蓮藝術(shù)。</p> <p class="ql-block">圖文均為作者原創(chuàng)（帶年份的照片）</p>