<p class="ql-block"> 我們說臉譜化，說的是寫作的一種現(xiàn)象，它是把人物用一個臉譜，一個標簽固化起來。但在傳統(tǒng)粵劇中臉譜卻是必須的，在一個小小舞臺上有限的時間空間里，讓人從臉部畫妝上就認識一個人物的氣質(zhì)及內(nèi)心世界。</p><p class="ql-block"> 張福偉先生十二歲進入梧州粵劇團附屬粵劇學校，師承著名粵劇花面易日洪先生，張福偉先生退休后，遍訪粵劇宿將，記憶創(chuàng)繪了230個曾在舞臺上叱咤風云的粵劇花面臉譜，寫下了40000多字的臉譜分析。古稀之年他視收集花臉臉譜為生命全部追求，傾注了極大熱情，奔波于兩廣粵劇盛行的城鄉(xiāng)，勾繪臉譜，為粵劇臉譜留下一份寶貴全面的財富。與葉建波先生合作完成《濃彩重墨，粵劇花臉藝術(shù)形象》。</p><p class="ql-block"> 翻閱這本臉譜，仿佛看到紅紅綠綠的粵劇舞臺，一個個表情豐富，寫滿歷史故事的大花臉，邁著方步，身著戲服，從邊幕，從歷史中走來……</p> <p class="ql-block">嚴崇，此險譜掛黑色滿長須，老年時掛蒼長滿胡須。臉譜畫一對開叉大眼眉，一雙三角眼，代表嚴嵩功于心計，在印堂上畫上黑三叉，顯示出嚴嵩陰暗內(nèi)心。</p> <p class="ql-block">潘仁美，宋代奸相</p> <p class="ql-block">赤面曹操</p> <p class="ql-block">高望，宋代名將，他剛正不阿，疾惡如仇，性情火暴，故臉譜中間畫一條剛直的黑柱，配上火焰眉，腰子眼，臉頰的“豬鼻云”就象一對虎須，勢不可擋。</p>