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《繁花》人像構(gòu)圖與用光研習(xí)

天馬攝影

<p class="ql-block">王家衛(wèi)的電視劇繁花火了。</p><p class="ql-block">其實，不只是影視圈火??，在攝影圈也應(yīng)該火。</p><p class="ql-block">電視劇從攝影角度來看，無論從人物造型、色彩、用光、構(gòu)圖，環(huán)境。都是中國的頂級審美。</p> <p class="ql-block">（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)立即刪。僅僅用于學(xué)習(xí)交流。）</p> <p class="ql-block">《繁花》的攝影工作由奧斯卡獲獎攝影師鮑德熹擔(dān)任。他的加入無疑為這部作品增添了無數(shù)光彩，每個畫面都美得如同一幅幅精心構(gòu)思的油畫。</p> <p class="ql-block">用光</p> <p class="ql-block">繁花拍攝是典型的倫伯朗布光法</p><p class="ql-block">在拍攝正面人像時，將主光安置在被攝者臉部朝向的另一側(cè)。3/4正面人像是指被攝者面對相機側(cè)坐，朝向45°左右的側(cè)位，畫面上呈現(xiàn)被攝者3/4的面部，只能看見一只耳朵。背景宜用黑色等深暗色，發(fā)光和輪廓光在倫伯朗布光中也是需要的。</p><p class="ql-block">簡單說倫布朗布光法就是永遠拍半張臉，或者臉上永遠有陰影朦朦朧朧的，猶抱琵笆半遮面，反正不會把主人公拍成高大上的正能量形象。</p> <p class="ql-block">色調(diào)</p> <p class="ql-block">用光與構(gòu)圖</p> <p class="ql-block">這構(gòu)圖技巧，景別，色調(diào)，用光，不得不說王家衛(wèi)導(dǎo)演的電視劇就是不一樣??！教科書的天花板。</p> <p class="ql-block">不要小看井字構(gòu)圖法</p> <p class="ql-block">亨利 ? 卡蒂埃 - 布列松 ，法國人，世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實踐者。被譽為「現(xiàn)代新聞攝影之父」。先驅(qū)者的他認(rèn)為，世界凡事都有其決定性瞬間。應(yīng)以決定性瞬間的攝影風(fēng)格，捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒。</p><p class="ql-block">布列松是用50焦段的大師。</p><p class="ql-block">一個有趣的現(xiàn)象，王家衛(wèi)拍的繁花大多數(shù)場景，居然都是用50焦段。</p><p class="ql-block">王家衛(wèi)大多數(shù)人物對話，描述，都是在用50焦段拍攝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">為什么 50mm 焦段被稱為“大師焦段”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這個焦段被稱為大師焦段的原因主要是亨利·卡蒂埃-布列松的原因，他作為紀(jì)實攝影的開創(chuàng)者之一，特別是提出了“決定性瞬間”的理論而具有極大聲望。他個人強調(diào)紀(jì)實攝影應(yīng)該盡可能的客觀和真實，此外就是主張用50mm的焦段來進行拍攝，這是因為他認(rèn)為50mm的視角接近人眼的視角，所以相對客觀、真實。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他自己的“決定性瞬間”理論和合伙成立的馬格南圖片社對早期紀(jì)實攝影的影響太大了，長期影響攝影界，特別是他強調(diào)的50mm焦段被很多后來者奉為圭臬，這一焦段創(chuàng)作的優(yōu)秀作品有很多，布列松本人的大部分作品基本上都是由50mm焦段所創(chuàng)作的。</p>