<p class="ql-block"> 上海檀園原址在南翔北市，占地僅三畝多， 清乾嘉時(shí)期著名學(xué)者錢大昕曰：“槎上多名園，以長蘅先生檀園為最?！睘槊鞔膶W(xué)家、書畫篆刻家李流芳于明萬歷卅三年（1605）規(guī)劃卜筑，園名取自其號(hào)。</p> <p class="ql-block"> 大門“檀園”二字分別有康有為的弟子蕭嫻和書法家啟功先生所題。</p> <p class="ql-block"> 檀園布局緊湊得體，顯示出一種寧靜、典雅、精致、大氣的氣氛，既傳承了江南古典園林的文脈，兼具時(shí)代氣息。緊隨檀園的山雨樓和南翔人家，為民國建筑，既保留展示南翔的歷史印跡，亦為游客增加訪古問勝之地。新園建于雙塔歷史文化風(fēng)貌區(qū)內(nèi)。</p> <p class="ql-block"> 檀園，明代文學(xué)家、書畫藝術(shù)家李流芳的私家園林，為文人墨客經(jīng)常聚首吟詩暢飲之所。</p> <p class="ql-block"> 園內(nèi)亭臺(tái)樓閣、樹木湖石，都由李流芳親自布置。南翔老街三期改造中的檀園修復(fù)工程是根據(jù)李流芳所畫的園圖和詳細(xì)的記錄予以修復(fù)的。修復(fù)后的檀園，總面積約10畝，以水景為中心，運(yùn)用“一個(gè)中心，多邊延伸”的格局，高高的白墻隔開了城市的喧鬧與市井的繁雜，將山水、建筑、植物等自然景觀進(jìn)行合理的空間分布，在有限的空間內(nèi)充分發(fā)揮了“小中見大”的藝術(shù)原理，創(chuàng)造了“咫尺山林，多方勝景”的園林格局。</p> <p class="ql-block"> 以楓樹襯托太湖石的園景，作為過渡到次醉廳前的一種景色，太湖石鐫有“崢骨”兩個(gè)字</p> <p class="ql-block"> 太湖石鐫有“崢骨”兩個(gè)字，指園主李流芳人品的高雅和與眾不同。</p> <p class="ql-block"> 次醉廳。</p> <p class="ql-block"> 站在次醉廳，眼望葫蘆形狀的芙蓉沜——滿園湖景盡收眼底。</p> <p class="ql-block"> 遠(yuǎn)景便是次醉廳正中對(duì)面的主廳——“寶尊堂”，這種設(shè)計(jì)手法在中國古典園林中，登上亭、臺(tái)、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹，或在堂、橋、廊等處可觀賞亭、臺(tái)、樓、閣、榭。這種從次醉廳觀賞點(diǎn)，可以觀賞寶尊堂的觀賞點(diǎn)，或者從寶尊堂的觀賞點(diǎn)，可以觀賞次醉廳觀賞點(diǎn)的方法，在古典園林的構(gòu)景中被稱為——對(duì)景！</p> <p class="ql-block"> 檀園的特色之一便是長廊相連。</p> <p class="ql-block"> 次醉廳長廊向左可見一六角亭，名為“翏翏亭”， 翏翏亭前有石板曲橋橫架湖水中央，這是整個(gè)湖景的中景。</p> <p class="ql-block"> 寶尊堂的右面有一座拔地而起用太湖石疊起的假山——名曰“蘿壑”，山的后側(cè)有爬山廊名曰“雨廊”相連的一座二層的六角亭，名為“招隱亭”</p> <p class="ql-block"> 次醉廳的右面長廊相連的是芙蓉沜中的近景——不系舟的“步蘅舸”，李流芳字長蘅，步蘅二字有尚賢敬仰之意。石舫分三段，前艙高，中艙低，尾艙建二層樓閣。中國古典園林設(shè)計(jì)里面，有水就有舟，因?yàn)橹凼鞘^筑成的，所以不用纜繩去系著，因此，這些石舫往往有一個(gè)“不系舟”的雅稱。</p> <p class="ql-block"> 南翔檀園，它美在小巧玲瓏、精雕細(xì)鑿，凡是中國古典園林里的亭、臺(tái)、樓、閣、軒、橋、廊、水、石舫什么都不缺，全園布局緊湊得體。</p>