上中下結(jié)構(gòu)西岐布衣 <p class="ql-block">上中下結(jié)構(gòu)的字</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上中下結(jié)構(gòu)的字，是三個(gè)部件的疊加，雖然有相對(duì)比較簡單的，但這個(gè)類別的字，大多數(shù)筆畫繁復(fù)，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，不但有三個(gè)部件相互疊加，還有相互穿插。在行書的結(jié)構(gòu)與造型方面，上中下結(jié)構(gòu)的字的造型是個(gè)難點(diǎn)，如果沒有高超的技巧，就特別難寫好。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這類字在漢字中占比雖然只有7.2%，但寫二十個(gè)字，就會(huì)遇到一個(gè)。如果這個(gè)字又是筆畫繁多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，平時(shí)臨帖，對(duì)這一類字很少學(xué)過，甚至平時(shí)幾乎就從來都沒有怎么寫過，當(dāng)然就會(huì)茫然，露怯，畏難，不知如何下手。但這個(gè)字，卻非寫不可。勉強(qiáng)湊合，敗筆敗形，在所難免。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 筆者專門整理了二王及二王一系幾乎所有經(jīng)典書家，上中下結(jié)構(gòu)的字的經(jīng)典造型，以探究他們寫好這一類字的規(guī)律，看穿他們的造型技法的關(guān)竅，難者不會(huì)，會(huì)了就不難嘛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 總結(jié)經(jīng)典書家的上中下結(jié)構(gòu)字的造型規(guī)律，共十種技法手段。敘述如下：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、放大上部</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 襄</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 郁</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 寶</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">王羲之 盡</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 荒</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">米芾 齋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">米芾 騫</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">王寵 叢</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">提示：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">1、長橫、寶蓋、平蓋、草字頭，在行書中，基本上全部是主筆，這是它們要放大的客觀原因。以上面的字例為參考，如寄、掌、萼、容、案、蒙、書等字。舉一反三，同類型的字，我們就能寫出和古人一樣的古意盎然的字了。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">2、兩個(gè)部件，可合并放大。如上述字例中的葉字、寶字的上面部分。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">3、一個(gè)部分的放大，必然顯示出另外兩個(gè)部分的弱化。為什么？無它，只有這樣，字的造型就會(huì)有勢(shì)，有趣，有韻，有對(duì)比，有節(jié)奏。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">4、“放大”兩個(gè)字，在行書造型中，是非常重要的理念。這里特別指出，要強(qiáng)調(diào)、明確、甚至夸張，而不是模棱兩可，似有似無。造型上突出的放大一部分，就可以顯示出字的節(jié)奏感和對(duì)比關(guān)系。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">5、上中下結(jié)構(gòu)的字，同一個(gè)字的上中下部，都有成為主筆的筆畫或者需要放大的部件，但一個(gè)字中，只能出現(xiàn)一個(gè)主筆或者放大一個(gè)部件，如何取舍，請(qǐng)看下文第十節(jié)專題解析。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">二、放大中部?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">王鐸 暴</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 蓁</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 齋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">趙孟頫 皋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">蘇軾 鑒</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">顏真卿 愛</span></p> <p class="ql-block">提示：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1、字中有寶、平蓋，兩相對(duì)應(yīng)的撇捺，一般情況下，都是主筆，必須放大。但個(gè)別結(jié)構(gòu)復(fù)雜的字，有非典型處理辦法。如下面這個(gè)“鑿”字。字的中部有兩相對(duì)應(yīng)的撇捺，不但字的上部的筆畫繁復(fù)，而且還是左右結(jié)構(gòu)的組合。為造險(xiǎn)，弱化中部一撇，“金”字取左斜之勢(shì)，以對(duì)應(yīng)字的上部的右斜，使整個(gè)字達(dá)到動(dòng)態(tài)平衡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 當(dāng)然，我們也可以把它寫的平正。但要寫平正，就要明確放大兩相對(duì)應(yīng)的撇捺。</p> <p class="ql-block"> 2、如下圖，同一類字，都可以照方抓藥。</p> <p class="ql-block">三、放大下部</p>