<p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">十九世紀(jì)末，世界格局紛紜變幻，在常州武進(jìn)縣青云坊老屋里(現(xiàn)常州市雙桂坊內(nèi))，劉海粟(1896-1994)出生了。在這里他度過(guò)了少年時(shí)代，也開(kāi)啟了他九十余年既充滿個(gè)性又飽含家國(guó)情懷的藝術(shù)人生。</p><p class="ql-block">自十七歲時(shí)，他取蘇東坡“渺滄海之一粟”詞意，自命為海粟(原乳名槃，字季芳)，是年與友人創(chuàng)辦了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上第一所正規(guī)美術(shù)專門(mén)學(xué)校--上海圖畫(huà)美術(shù)院(上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身)起，無(wú)論在美術(shù)教育實(shí)踐、藝術(shù)理論亦或是藝術(shù)創(chuàng)作上，他始終以敢為、無(wú)畏的精神，以不屈、堅(jiān)韌的斗志,在二十世紀(jì)的中國(guó)社會(huì)掀起了一股“壯闊雄奇”的藝術(shù)波瀾,成為了中國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者和現(xiàn)代藝術(shù)教育的奠基人，也為我們留下了豐厚的精神財(cái)富!</p><p class="ql-block">海老的油畫(huà)借鑒了后印象派、野獸派，并綜合了中國(guó)寫(xiě)意美術(shù)注重意象、“散點(diǎn)透視”的美學(xué)風(fēng)格，呈現(xiàn)出了色彩豐富、筆觸自由、結(jié)構(gòu)律動(dòng)的獨(dú)特油畫(huà)風(fēng)格;他在國(guó)畫(huà)上傾慕石濤、八大等個(gè)性獨(dú)特的畫(huà)家，早年將他們作為師法的對(duì)象，成熟期從長(zhǎng)年累積的“師法自然”中獲得自由，盡情發(fā)揮，其中“黃山”系列最為能表現(xiàn)他“大紅大綠，亦倚亦莊”的潑彩潑墨;而海老在繪畫(huà)上驚人的表現(xiàn)力，則得益于他把書(shū)法作為其一生的“功課”，書(shū)法成為了他的藝術(shù)內(nèi)核，以書(shū)入畫(huà)、中鋒用筆的線質(zhì)使其繪畫(huà)真正達(dá)到以心寫(xiě)物的外化境界。</p><p class="ql-block">本次展覽遴選了劉海粟不同時(shí)期具有代表性的作品，來(lái)展示他走過(guò)的藝術(shù)道路、取得的輝煌成就以及對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀和無(wú)私回報(bào)。</p><p class="ql-block">今天，我們來(lái)緬懷鄉(xiāng)賢，激勵(lì)同仁，也期望有更多觀眾走近和了解這位常州名宿和藝術(shù)大師!</p><p class="ql-block">在此，誠(chéng)摯感謝社會(huì)各界對(duì)我館的支持，也感謝兄弟館劉海粟美術(shù)館(上海)在展覽內(nèi)容、文獻(xiàn)資料等方面的大力幫助!</p><p class="ql-block">常州美術(shù)館</p><p class="ql-block">因劉海粟先生作品正在例行典藏維護(hù)中，本次展出作品均為高清復(fù)制件。</p> <p class="ql-block">冶煉期 1937-1948 </p><p class="ql-block">在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙四起的歲月中，劉海粟堅(jiān)持正義的言行表現(xiàn)，他是一位有民族氣節(jié)和民主思想的愛(ài)國(guó)主義者。他認(rèn)為自己的生命和藝術(shù)都是屬于祖國(guó)和人民的，上海美專建校以來(lái)歷次學(xué)生愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，他都積極支持，多次組織領(lǐng)導(dǎo)展覽宣傳和義賣(mài)等活動(dòng)。早在1915年袁世凱簽訂了賣(mài)國(guó)條約，群情激憤之際，他同師生自辦畫(huà)報(bào)，運(yùn)用藝術(shù)武器，嚴(yán)加聲討。1925年“五卅慘案”，師生慨然舉辦義展義演，進(jìn)行反帝愛(ài)國(guó)宣傳活動(dòng)，集資支援罷工工人。</p><p class="ql-block">1937年“八·一三”抗戰(zhàn)炮聲在淞滬打響，上海軍民同仇敵愾。劉海粟為孤軍固守蘇州河北岸四行倉(cāng)庫(kù)的八百名壯士英勇事跡所感動(dòng)，在戰(zhàn)火紛飛中作油畫(huà)《四行倉(cāng)庫(kù)》，宛如火山熔巖噴薄而出的激越線條和色塊，構(gòu)筑了這座堅(jiān)固的抗敵堡壘。屋頂上颯颯飄揚(yáng)著一位女少年冒險(xiǎn)泅渡蘇州河送去的國(guó)旗，大大鼓舞了士氣，振奮了人心。這是一幅難得的火線紀(jì)實(shí)和抗日頌歌。</p><p class="ql-block">抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，上海美專困處“孤島”(上海租界)堅(jiān)持抗戰(zhàn)教育。他為戰(zhàn)爭(zhēng)流離失所的兒童，發(fā)動(dòng)師生舉辦“上海美專師生救濟(jì)難民書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”，籌款建筑難童教養(yǎng)院院舍;又為上海醫(yī)師公會(huì)籌募傷病醫(yī)療費(fèi);旗幟鮮明地以“展覽先民遺跡，發(fā)揚(yáng)民族精神”相號(hào)召，征集上海著名收藏家收藏，舉辦“中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”給“孤島”人民以精神食糧和愛(ài)國(guó)主義教育</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《四行倉(cāng)庫(kù)》71cmx91cm 油畫(huà) 1938年劉海棠美術(shù)館(上海)藏</p> <p class="ql-block">1939 年底，劉海粟為擺脫魔爪，決然應(yīng)僑胞之情，挾畫(huà)遠(yuǎn)走南洋，在爪哇各埠和新加坡一帶巡回舉辦“籌賑畫(huà)展”。所得巨款，悉數(shù)由當(dāng)?shù)貝?ài)國(guó)僑胞組織，匯給貴陽(yáng)紅十字會(huì)支援抗戰(zhàn)。同時(shí)，此舉弘揚(yáng)了祖國(guó)文化，傳播了藝術(shù)種子。</p><p class="ql-block">太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日本侵略軍囊括東南亞各地。劉海粟從新加坡出走，流落萬(wàn)隆。后又遷避巴城(今雅加達(dá))郊區(qū)，隱姓埋名。1943年5月被日寇發(fā)現(xiàn)，俘虜回滬日偽屢欲拉攏利用，均被拒絕。他閉門(mén)謝客，潛心于古代書(shū)畫(huà)的研究，過(guò)著隱匿修煉的生活。</p><p class="ql-block">這一時(shí)期的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作有《虎踞圖》《群牛圖》《斗雞》《亂點(diǎn)紅梅》等，油畫(huà)作品有《四行倉(cāng)庫(kù)》《碧海椰林》《巴厘舞女》《雙馬》《萬(wàn)隆火山》等，在南洋各埠舉辦“籌賑畫(huà)展”期間，他夜以繼日作畫(huà)，為海外僑胞留下了不少書(shū)畫(huà)作品。東南亞淪陷到抗戰(zhàn)勝利期間他過(guò)著隱匿修煉的生活，更多時(shí)間放在讀書(shū)寫(xiě)字和古畫(huà)的摹寫(xiě)研究上。</p><p class="ql-block">《萬(wàn)隆火山》72.5cmx104.5cm油畫(huà) (萬(wàn)隆瀑布》油畫(huà) </p><p class="ql-block">1940年劉海粟美術(shù)館(上海)藏 1940年劉海棠美術(shù)館(上海)藏 </p><p class="ql-block">巴厘舞女》92cmx74cm 油畫(huà) 《花》97cmx78cm油畫(huà) </p><p class="ql-block">1940年劉海粟美術(shù)館(上海)藏 1940年劉海蒙美術(shù)館(常州)藏</p> <p class="ql-block">陶鑄期1949-1956</p><p class="ql-block">新中國(guó)成立，劉海粟的心情無(wú)比舒暢，“古為今用，洋為中用”“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針實(shí)現(xiàn)了他的夙愿。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代漫漫長(zhǎng)夜修煉的深厚功力，插上新時(shí)代生活的翅膀，交融陶鑄，開(kāi)始了劉海粟藝術(shù)的新生期。</p><p class="ql-block">1952年，全國(guó)高等學(xué)校院系調(diào)整，上海美專與山東大學(xué)藝術(shù)系和蘇州美專三校(系)合并，建立了華東藝術(shù)?？茖W(xué)校，他被任命為校長(zhǎng)。這期間，他把主要精力放在繪畫(huà)創(chuàng)作上。連年登山涉水，走向生活，行蹤遍及華北、西北、中南和華東各地。祖國(guó)的壯麗河山和各族人民忘我勞動(dòng)的英雄氣概，無(wú)時(shí)無(wú)刻不激勵(lì)著他，吸引著他，冒嚴(yán)寒，戰(zhàn)酷暑，夙興夜寐，創(chuàng)作了大量新作品。光是中國(guó)畫(huà)圖卷就有《太湖勝慨》《黃山西海門(mén)》《洞庭漁村》《莫厘縹緲圖卷》等八大卷，都是難得的長(zhǎng)卷精品。此外還有《黿頭渚》《嚴(yán)陵瀨》《莫干山劍池》《廬山青玉峽》《黃山紀(jì)游寫(xiě)生冊(cè)》等水墨、青綠、淺絳山水;再加上寫(xiě)意和工筆重彩花鳥(niǎo)，真是豐富多彩，展現(xiàn)了嶄新的面目，開(kāi)辟了運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨技法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的新途徑。</p><p class="ql-block">這一時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作有《復(fù)興公園之夏》《白塔》《漁舟》《佛子嶺水庫(kù)》等。這一時(shí)期他在各地創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)，總數(shù)不下三百幅。這是新中國(guó)建立以來(lái)他第一次藝術(shù)大豐收、大飛躍。</p><p class="ql-block">側(cè)幢倫祿技狼路藏</p><p class="ql-block">《黃山清涼臺(tái)》70.4cmx68.2cm 國(guó)畫(huà) 《佛子嶺水庫(kù)》70cmx90cm 油畫(huà) </p><p class="ql-block">1954年 劉海粟美術(shù)館(上海)藏 1957 年 劉海粟美術(shù)館(常州)藏 </p><p class="ql-block">《白塔》60cmx72cm 油畫(huà) 《復(fù)興公園之夏》61cmx78cm 油畫(huà) </p><p class="ql-block">1953 年劉海震美術(shù)館(常州)藏 1949年劉海粟美術(shù)館(常州)藏</p> <p class="ql-block">磨礪期 1957-1976 </p><p class="ql-block">這一時(shí)期劉海粟的藝術(shù)生涯進(jìn)入到一個(gè)沉寂期。</p><p class="ql-block">此時(shí)的劉海粟看似落寞了，社會(huì)活動(dòng)和應(yīng)酬少了，卻贏得了更多的時(shí)間思考，反復(fù)琢磨藝術(shù)的創(chuàng)新問(wèn)題，他對(duì)中國(guó)畫(huà)的用筆、用墨、用水和章法、意境等等，做了多方面的探索研究，從而把潑墨潑彩技法推向一個(gè)新的階段。他早在一個(gè)收藏家那里看到董其昌臨張僧繇4幅沒(méi)骨青綠山水，設(shè)色奇古、簡(jiǎn)直同油畫(huà)色彩不謀而合，很受啟發(fā)。他的潑彩技法就是在青綠和潑墨的基礎(chǔ)上，汲取油畫(huà)之長(zhǎng)，融會(huì)貫通創(chuàng)作出來(lái)的。</p><p class="ql-block">在 1960年大病初愈的若干年間，他畫(huà)有《東風(fēng)吹開(kāi)朵朵紅》《富春江七里瀧》《九溪秋色》《雞冠花》等油畫(huà)力作。1976年他到無(wú)錫作油畫(huà)《太湖》和《蠡園晚霞》，并為太湖飯店作中國(guó)畫(huà)《鯤鵬展翅》。這</p><p class="ql-block">一時(shí)期的十九年來(lái)，他戰(zhàn)勝了憂患和疾苦。變壓力為動(dòng)力,把壞事轉(zhuǎn)化為好事，在困難中不斷創(chuàng)造開(kāi)拓,奮勇攀登，</p><p class="ql-block">劉海粟夫婦在上海復(fù)興公園寫(xiě)生煌期”。終于迎來(lái)了“輝1960年劉海粟美術(shù)館(常州)藏《東風(fēng)吹開(kāi)朵朵紅 》94cmx62cm 油畫(huà)</p><p class="ql-block">《漁舟》59cmx81cm 油畫(huà) 富春江七里瀧》60cmx72cm油畫(huà) </p><p class="ql-block">1956 年劉海粟美術(shù)館(常州)藏 1962年劉海榮美術(shù)館(常州)藏</p> <p class="ql-block">輝煌期 1977-1988 </p><p class="ql-block">1977年他開(kāi)始了藝術(shù)的第二個(gè)飛躍。這一年的春節(jié)，海粟老人的心情格外激動(dòng)，立愿“要畫(huà)超過(guò)以往65年的一連串杰作，使它為人生自我的贊美，對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)的歌頌”。自此，他的思想更加解放了。這一年，他開(kāi)始在書(shū)畫(huà)作品上題“年方八二”，用“方”字冠于歲數(shù)，作為新我新畫(huà)的紀(jì)年，以示丹青未老、對(duì)美的追求方興未艾的一片童心。</p><p class="ql-block">1979年劉海粟不白之冤得到徹底平反，恢復(fù)了名譽(yù)和一級(jí)教授的待遇，重新出任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，增補(bǔ)為全國(guó)政協(xié)委員。</p><p class="ql-block">十二年來(lái)，海粟老人以耄薹高齡，不辭跋涉，應(yīng)邀歷游粵、桂、遼、蘇、皖、閩、魯、黔等省，風(fēng)塵仆仆，作畫(huà)，講學(xué)，參與會(huì)議和藝術(shù)活動(dòng)，所到之處備受熱烈歡迎和特殊禮遇。</p><p class="ql-block">他闊別黃山 26年載，在1980-1982年三年間卻連續(xù)登臨3次。到1988年不顧93高齡，仍登上黃山，“白發(fā)黃山看爭(zhēng)高”。1988年秋，上海市隆重為他舉辦了“劉海粟十上黃山展”，展出 1935年四上黃山到1988年十上黃山作品上百幅。畫(huà)展由江澤民同志撰寫(xiě)序文，并到會(huì)祝賀，對(duì)劉海粟教授年方九三，十上黃山，吞吐黃岳，</p><p class="ql-block">盡興揮灑，使人山合一，山筆交輝的藝術(shù)成果更加贊賞有加。展覽由汪道涵市長(zhǎng)主持并舉行“慶祝劉海粟從藝75周年學(xué)術(shù)座談會(huì)”，對(duì)劉海粟的藝術(shù)創(chuàng)作、美</p><p class="ql-block">滄海一票 學(xué)思想、藝術(shù)教育觀等專題做了全面的深人研討。 </p><p class="ql-block">壯麗一生美國(guó)世界大學(xué)授予其文化藝術(shù)博士學(xué)位，以及歐洲各這一時(shí)期，他被意大利國(guó)家藝術(shù)院敦聘為院士，</p><p class="ql-block">國(guó)文化藝術(shù)團(tuán)體授予的各種榮譽(yù)稱號(hào)和獎(jiǎng)?wù)陋?jiǎng)狀，不勝枚舉。</p><p class="ql-block">九八三年六月十四 國(guó)內(nèi)外為他出版畫(huà)集、專著、傳記:各地主要報(bào) </p><p class="ql-block">刊為他出專版、專輯;不少書(shū)畫(huà)作品以單幅、卷軸、年歷、郵票、明信片等各種形式出版物陸續(xù)發(fā)行;中</p><p class="ql-block">1985年習(xí)仲勤為劉海粟題詞 央和地方電視臺(tái)攝制、放映他的平生和藝術(shù)的電影、 </p><p class="ql-block">電視劇、紀(jì)錄片等接連不斷。</p><p class="ql-block">這都是祖國(guó)和人民以及國(guó)際人士對(duì)他的景仰和推崇。全國(guó)政協(xié)主席鄧穎超同志在中南海西華廳會(huì)見(jiàn)他和夫人時(shí)說(shuō)得好:“我和恩來(lái)同志在30年代就知道您了。您在油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)上的成就，在國(guó)內(nèi)外都享有盛譽(yù)。您熱愛(ài)祖國(guó)，熱愛(ài)社會(huì)主義，培養(yǎng)了許多人才，</p><p class="ql-block">1986年3月全國(guó)政協(xié)主席鄧穎超 為四個(gè)現(xiàn)代化建設(shè)，為精神文明建設(shè)，做了許多貢獻(xiàn)， </p><p class="ql-block">在中南海與劉海粟夫婦親切握手 大家都尊敬您。我們的國(guó)家非常尊敬您這樣的老人?！?lt;/p> <p class="ql-block">晚歲期1989-1994</p><p class="ql-block">這個(gè)時(shí)期是劉海粟“大耋之年,精力已衰”、仍“日日夜夜,孜孜不倦,志在報(bào)國(guó)，弘揚(yáng)中華文化”的時(shí)期。隨著年華的流逝，他的健康和精力已日漸衰退，繪畫(huà)創(chuàng)作銳減，在作品上所題的“年方”二字已逐漸消失，但弘揚(yáng)祖國(guó)文化教育的夙愿則是始終不渝的。</p><p class="ql-block">這一時(shí)期，他想的最多的是如何將一生的創(chuàng)作、收藏和珍貴資料清點(diǎn)，合理分配給在建中的上海、南京、常州、香港等地的劉海粟美術(shù)館和劉海粟藝術(shù)中心展覽館，以發(fā)揮各自的作用。</p><p class="ql-block">他期望自己能活到21世紀(jì)，親眼看到香港、澳門(mén)的回歸，看到海峽兩岸實(shí)現(xiàn)和平統(tǒng)一:還想到國(guó)內(nèi)外未曾到過(guò)的地方去，繼續(xù)創(chuàng)作和奉獻(xiàn)。</p><p class="ql-block">他預(yù)定4月份到南京、常州參加江蘇早就準(zhǔn)備好的“百歲慶典”活動(dòng),卻未能如愿也來(lái)不及親自參與上海、南京、常州、香港等地劉海粟美術(shù)館的揭幕,便因勞頓不支，心力衰竭,臥病于華東醫(yī)院。病中,老人竭力起床為香港賑濟(jì)華南水災(zāi)義賣(mài)書(shū)寫(xiě)的“精神萬(wàn)古，氣節(jié)千載”八個(gè)大字，成了絕筆。一生為藝術(shù)拼搏的藝術(shù)宗師、畫(huà)壇泰斗劉海粟教授，1994年8月7日凌晨，功德圓滿卻又帶著幾分遺憾地放下如椽之筆，離開(kāi)了人世!</p><p class="ql-block">1988年11月23日，劉海粟在創(chuàng)作書(shū)法 南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)馮健親探望病中的劉海菜 </p><p class="ql-block">劉海粟(右一)與謝海燕、劉抗、 20 世紀(jì) 90年代初劉海菜在香港 劉昌潮、陳大羽在一起</p> <p class="ql-block">劉海粟與“十上黃山”</p><p class="ql-block">從 1918年到1988年，從23歲到93 歲，70年間，劉海粟十上黃山，將眼中黃山、筆下黃山及心中黃山融為一體，這座被冠以“天下絕秀”的奇山更見(jiàn)證了劉海粟傳奇的藝術(shù)人生。</p><p class="ql-block">從初見(jiàn)時(shí)朝氣蓬發(fā)志在四方的青年，到終別時(shí)年方九三壯心不已的老兒，對(duì)于黃山來(lái)說(shuō)，劉海粟可能只是那些醉心于其大美、熱衷于用筆墨表現(xiàn)的一員。但黃山之于劉海粟卻非同一般，是師長(zhǎng)、是朋友，是他靈感的繆斯，是他歷經(jīng)滄海的精神寄托。一次次地登臨，使他尋到了自我內(nèi)心深處與之共鳴的“濃墨重彩”的回響。</p><p class="ql-block">中國(guó)歷史上，尤其是唐宋以來(lái)，特別是明清時(shí)期，因安徽黃山奇山秀石怪松之名遠(yuǎn)揚(yáng)，此地畫(huà)家輩出，畫(huà)派也自然應(yīng)運(yùn)而生，如“新安畫(huà)派”、“黃山畫(huà)派”、“徽派”等，都熱衷于用自己的風(fēng)格語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)黃山。劉海粟亦不例外，本版塊以劉海粟“十上黃山”藝術(shù)事件為線索，展示其不同時(shí)期黃山代表作品。海老的黃山畫(huà)、按描繪對(duì)象，大致可以分為三類。第一類是表現(xiàn)黃山整體氣象的，如畫(huà)黃山云海等;第二類是表現(xiàn)黃山局部景觀的，如畫(huà)天都峰、獅子林等;第三類是表現(xiàn)黃山特色具體景物的，如畫(huà)黃山松等。三類整體風(fēng)格上是趨于統(tǒng)一的,是海老力圖以蒼勁老辣的筆墨、渾厚壯麗的色彩，來(lái)展現(xiàn)與黃山物我相通的豪情，其中尤以館藏海老第十次上黃山的創(chuàng)作最為能體現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">一上黃山 1918年 23歲 </p><p class="ql-block">秋，首上黃山。和一位家住歙縣的美專學(xué)生一起登黃山。當(dāng)時(shí)交通不便，走得比較倉(cāng)促，未多作停留。據(jù)劉海粟回憶，當(dāng)時(shí)只用毛筆匆匆勾了幾張速寫(xiě)，記下一些印象，只作為草稿，準(zhǔn)備以后用于創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">(無(wú)存世畫(huà)作)</p><p class="ql-block">自此，劉海粟對(duì)黃山“情根深種”，也促成了他之后七十余年在藝術(shù)上與黃山的“神交”。</p><p class="ql-block">二上黃山 19205 </p><p class="ql-block">“第二次上山，沿途走得較為從容，在屯溪住過(guò)一夜，看了新安江。在歙縣也曾小住，畫(huà)過(guò)十六孔白玉石大橋.在師范住了一夜，有一位女圖畫(huà)教師是美專畢業(yè)的，對(duì)校長(zhǎng)迎送甚恭?？上н@次登山寫(xiě)生的畫(huà)稿全散佚了。"</p><p class="ql-block">--劉海粟《黃山談藝錄》</p><p class="ql-block">(無(wú)存世畫(huà)作)</p><p class="ql-block">1929年 -1931年、1933期間，劉海粟分別于辦主府政市海上會(huì)覽展品作歐遊粟?？鹾?huì)覽展作近年-1935年兩度赴歐學(xué)習(xí)、 1952 </p><p class="ql-block">考察和交流。這一時(shí)期劉海粟在藝術(shù)理論、藝術(shù)創(chuàng)作以及藝術(shù)教育方面碩果累累。</p> <p class="ql-block">三上黃山 1935年40歲 </p><p class="ql-block">松圖》《朱松》《孤松》。《古松圖》有蔡元培、11月上山，作油畫(huà)《黃山》，國(guó)畫(huà)《古美鋒沈恩浮(1864-1949，中國(guó)近現(xiàn)代教育家)、李仲乾(1881-1956，書(shū)畫(huà)家，兩江師范學(xué)堂校長(zhǎng)、中國(guó)近現(xiàn)代教育的重要奠基人和改革者李瑞清之侄)題詩(shī)?！吨焖伞肥窃凇八牟毑篮埂钡氖夹欧逅?，后收進(jìn)《海粟國(guó)畫(huà)三集》里?！豆滤伞酚嘘惇?dú)秀題詩(shī)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《古松圖》76.9cmx105.1cm國(guó)畫(huà)1935年劉海棠美術(shù)館(上海)藏</p><p class="ql-block">四上黃山 1936年 41歲 </p><p class="ql-block">冬,上山,作國(guó)畫(huà)《黃山聳翠》，題云“新世紀(jì)二十五年(1936)大寒游黃海，不唯人間絕跡，飛鳥(niǎo)亦罕，朔風(fēng)刺骨，雖老游者少至焉。因知名山唯其與人世隔絕，故松氣、石色、煙云、月光、俱自成古曠，與太清接草草提筆造斯圖，未知其荒空之趣否?”</p><p class="ql-block">“一年之后，我四上黃山。現(xiàn)存的作品僅剩下三幅國(guó)畫(huà)的復(fù)制品。”</p><p class="ql-block">--劉海粟《黃山談藝錄》</p><p class="ql-block">《未松》130cmx77.6m國(guó)畫(huà)1935年劉海粟美術(shù)館(上海)藏</p> <p class="ql-block">五上黃山 1940s </p><p class="ql-block">“五上黃山的畫(huà)，一張也看不見(jiàn)了。我當(dāng)時(shí)較歡喜的一張是《夢(mèng)筆生花》，用四尺宣紙畫(huà)的?！?lt;/p><p class="ql-block">--劉海粟《黃山談藝錄》</p><p class="ql-block">(無(wú)存世畫(huà)作)</p><p class="ql-block">新中國(guó)成立后，劉海粟投身進(jìn)名山大川，從事創(chuàng)作，以表現(xiàn)祖國(guó)山河與人的精神面貌。</p><p class="ql-block">六上黃山 1954年 59歲 </p><p class="ql-block">6月上山，行前劉海粟特地請(qǐng)老友錢(qián)瘦鐵替他刻了一方印:黃山是我?guī)?。期間與李可染同游。</p><p class="ql-block">7月-10月作油畫(huà)《黃山清涼臺(tái)》《黃山西海門(mén)》《獅子峰望太平》《黃山散花塢煙霧云?！贰饵S山溫泉》《黃山獅子峰》《黃山西海群峰》《黃山始信峰》《云海翻騰貫彩虹》等;國(guó)畫(huà)《黃山清涼臺(tái)》《黃山始信峰》《白鵝嶺望天都其二》《黃山西海門(mén)圖卷》等，曾自白:“通過(guò)我的感受，通過(guò)我的心靈深處，表達(dá)我對(duì)黃山的深厚感情。入黃山而又出黃山，我的黃山畫(huà)中，有許多自己的影子?！?lt;/p><p class="ql-block">這一階段的創(chuàng)作試驗(yàn)，為后來(lái)的大潑墨、大潑彩開(kāi)辟了新徑。</p><p class="ql-block">期間，劉海粟三次中風(fēng)(1958年、1963年、1973年),歷經(jīng)社會(huì)動(dòng)蕩，在磨難中，他未被擊垮反而沉淀下來(lái)，把時(shí)間和主要精力投入到對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的探索和研究上，而“黃山”則是他重要的創(chuàng)作對(duì)象。</p><p class="ql-block">我前事</p><p class="ql-block">錢(qián)瘦鐵(1897-1967)刻</p><p class="ql-block">“黃山是我?guī)煛?黃山始信峰》60cmx73cm油畫(huà) </p><p class="ql-block">1954年 劉海泉美術(shù)館(常州)藏</p> <p class="ql-block">七上黃山 1980年 85歲 </p><p class="ql-block">7月16日應(yīng)安徽省書(shū)畫(huà)院邀請(qǐng)，在闊別黃山 26年后，劉海粟在耄耋之年作七上黃山之游。從南京出發(fā)，經(jīng)蕪湖、涇縣，參觀了采石磯、太白樓、蕪湖美術(shù)廠，涇縣筆廠、宣紙廠。18日下午抵達(dá)黃山桃溪?jiǎng)e墅。</p><p class="ql-block">7月至8月作中國(guó)畫(huà)《黃山山上萬(wàn)峰奇》《黃山百丈泉》《桃花溪》《清奇古怪》等;油畫(huà)《云谷晴翠》《青龍騰波》等。</p><p class="ql-block">《桃花溪》國(guó)畫(huà)</p><p class="ql-block">1980年劉海粟美術(shù)館(上海)藏</p><p class="ql-block">1980年劉海粟在黃山時(shí)與學(xué)生談藝</p><p class="ql-block">《云谷晴翠》油畫(huà) 《黃山百丈泉》 國(guó)畫(huà) </p><p class="ql-block">1980年劉海粟美術(shù)館(上海)藏 1980年劉海泉美術(shù)館(上海)藏</p> <p class="ql-block"> 八上黃山 1981年 86歲 </p><p class="ql-block">7月31日晨，乘汽車離開(kāi)上海，作八上黃山之行。晚6時(shí)抵黃山人字瀑下的聽(tīng)濤居。</p><p class="ql-block">8月-10月作中國(guó)畫(huà)《黑虎松》《望仙峰奇松圖》《潑墨狂掃風(fēng)云壯》《煙昏霧暝千山雪》等;作油畫(huà)《天都峰朱砂峰云松》《清涼臺(tái)寫(xiě)十八羅漢》《白龍?zhí)丁贰饵S山桃源》《湯口速寫(xiě)》等。</p><p class="ql-block">10月14日結(jié)束此行，由黃山溫泉啟程經(jīng)合肥往南京。</p><p class="ql-block">《黃山桃源賓館》 國(guó)畫(huà) 1981年劉海粟美術(shù)館(上海)藏</p><p class="ql-block">《天都峰 朱砂峰》 油畫(huà) 1981年劉海糶美術(shù)館(常州)藏 《煙昏霧暝千山雪》國(guó)畫(huà) </p><p class="ql-block">1981年劉海栗美術(shù)館(上海)藏</p> <p class="ql-block">九上黃山 1982年 87歲 </p><p class="ql-block">8月8日應(yīng)安徽省文聯(lián)和黃山管理局邀請(qǐng)九上黃山。</p><p class="ql-block">8月-10月作中國(guó)畫(huà)《壁裂千仞》《光明頂速寫(xiě)》《雷瀑奔騰圖》《天都蓮花峰》等;作油畫(huà)《紫霞天都云泉》《方家村晴翠》《白龍?zhí)丁贰妒锕馔た词夹欧濉返取?lt;/p><p class="ql-block">10月6日結(jié)束行程。由黃山抵南京。</p><p class="ql-block">許明農(nóng)(1908-1997) 徐云叔(1947-) 王少石(1940-)刻馮其庸題 </p><p class="ql-block">刻“八上黃山”朱文印 刻“九上黃山”朱文印 “九上黃山絕頂人”自文印 </p><p class="ql-block">1982年劉海棠九上黃山 九上黃山時(shí)劉海栗在寫(xiě)生 </p><p class="ql-block">《紫云天都云米》油畫(huà) 《白龍?zhí)丁酚彤?huà) </p><p class="ql-block">1982年劉海泉美術(shù)館(上海)藏 1982年劉海粟美術(shù)館(上海)藏</p> <p class="ql-block">十上黃山 1988年 93歲 </p><p class="ql-block">7月12日上午9時(shí)，冒著酷暑乘車離開(kāi)南京前往黃山。行前賦詩(shī)一首:“年方九三何嘗老，劫歷三千亦自豪。賈勇絕頂今十上，黃山白發(fā)看爭(zhēng)高?！敝形缭跊芸h略事休息，晚八時(shí)半抵達(dá)黃山云谷山莊。</p><p class="ql-block">7月至9月作中國(guó)畫(huà)《金箋黑虎松》《墨牡丹圖》《金箋牡丹圖》《文光亭潑墨圖》《十</p><p class="ql-block">藝術(shù)大師劉海粟七十年十上黃山慶祝會(huì)</p><p class="ql-block">上黃山白鵝嶺寫(xiě)天都峰蓮花峰》《云山縹緲圖》《喬吐黃山壁裂千仞》《丞相源圖》《清涼頂》《龍虎斗》《鳳凰松圖》等50余幅;</p><p class="ql-block">8月13日設(shè)便宴為劉抗(1911-2004，劉海粟的得意門(mén)生，開(kāi)創(chuàng)了“南洋畫(huà)”派，新加坡畫(huà)壇泰斗、大宗師)、陳人濱( 1914-2007，劉抗妻子)和新加坡攝影家蔡斯民(1932-)洗塵。</p><p class="ql-block">8月16日黃山管理局和黃山市在散花塢精舍聯(lián)合舉行藝術(shù)大師劉海粟七十年十上黃山慶祝會(huì)。</p><p class="ql-block">9月9日結(jié)束了近兩個(gè)月的十上黃山之行，回到上海。隨后出席了上海市文化局、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)和上海市公共關(guān)系會(huì)在上海美術(shù)館主辦的“劉海粟十上黃山畫(huà)</p><p class="ql-block">展”開(kāi)幕式。江澤民為畫(huà)展撰寫(xiě)序文并到場(chǎng) 1988 年江澤民為“劉海粟十上黃山畫(huà)展” </p><p class="ql-block">祝賀。 撰寫(xiě)序文 </p><p class="ql-block">劉海粟第十次登上黃山，實(shí)現(xiàn)了他十上黃山的人生夙愿，也完成了他一生探索藝術(shù)的歷程，攀登上了他心中的“天都峰”。</p><p class="ql-block">杜甫謂人生七十古末稀我們說(shuō)而今九</p><p class="ql-block">十不稀奇劉海棠教授年方九三十上黃山</p><p class="ql-block">嘯煙霞搖琴鼠輿奇峰對(duì)語(yǔ)臨古松長(zhǎng)呤</p><p class="ql-block">擁抱黃山人山合一跳出云海吞吐黃薇古</p><p class="ql-block">所未聞令亦催見(jiàn)史能抒健筆化情為墨</p><p class="ql-block">色打破古令中西界限盡興揮淀蘊(yùn)藉無(wú)躬</p><p class="ql-block">為昔日師專立傳會(huì)朝良友寫(xiě)真小筆交</p><p class="ql-block">揮公之槍家與國(guó)內(nèi)外朋友同享神游之樂(lè)</p><p class="ql-block">謹(jǐn)為小序</p><p class="ql-block">江澤民</p> <p class="ql-block">“正道”的“叛徒”</p><p class="ql-block">在劉海粟漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，最具光彩的一段，當(dāng)屬震驚中外的模特事件。</p><p class="ql-block">民國(guó)初年，舊中國(guó)封建禮教觀念依然濃重，上海美專(原上海圖畫(huà)美術(shù)院)率先實(shí)行男女學(xué)生同校，聘用男女模特，讓男女學(xué)生共作人物裸體寫(xiě)生，并公開(kāi)展出這類作品，從而引起了社會(huì)新舊思想之間的劇烈沖突。</p><p class="ql-block">1915年3月，美專開(kāi)辦模特兒寫(xiě)生課程后，由于無(wú)人應(yīng)聘，學(xué)校只好雇用了一名15歲的男童，名叫“和尚”，“是為中國(guó)有人體模特兒”之始。但學(xué)生不能只畫(huà)小孩，為招來(lái)成年男女模特兒，學(xué)校一再提高報(bào)酬，曉之以理，但還是不能如愿，好不容易有了第二個(gè)進(jìn)入課堂的模特兒，仍是一位男性。模特寫(xiě)生課程難以推進(jìn)，除了因?yàn)闁|西方社會(huì)觀念的不同，還源于當(dāng)時(shí)上海的一種迷信看法，“以為為人寫(xiě)照，能損人精神，減人氣運(yùn)。鎮(zhèn)日危坐，供學(xué)生描寫(xiě)，其精神氣運(yùn)之暗耗將不可以數(shù)計(jì)，故多不敢嘗試也”。直至后來(lái)，學(xué)校設(shè)法找了一名流落在滬的白俄婦女充模特兒，自始美專有了女模特兒寫(xiě)生，美專師生的人體習(xí)作也陸續(xù)在社會(huì)上展出。</p><p class="ql-block">1917 年夏天，在上海美專校長(zhǎng)劉海粟的倡導(dǎo)下，美專學(xué)生在上海舉辦了一個(gè)50余幅參展的畫(huà)展，其中幾幅人體素描作品引起了社會(huì)上封建守舊勢(shì)力的強(qiáng)烈指責(zé)和瘋狂謾罵。上海女子學(xué)校校長(zhǎng)更公開(kāi)責(zé)罵劉海粟是“教育界之蟊賊”，專門(mén)上書(shū)江蘇省教育廳下令制裁。劉海粟毫不妥協(xié)，團(tuán)結(jié)志同道合者于1918年再一次展出了人體油畫(huà)作品，也再一次掀起了社會(huì)上的軒然大波。</p><p class="ql-block">人體模特寫(xiě)生課現(xiàn)場(chǎng)</p><p class="ql-block">《坐姿裸女》80cmx60cm油畫(huà)1931年劉海粟美術(shù)館(上海)藏</p> <p class="ql-block">劉海菜(右一)在上海美專</p><p class="ql-block">作人體寫(xiě)生與雕塑 《女人體側(cè)臥之裸女》50cmx100cm 油畫(huà) </p><p class="ql-block">劉海震美術(shù)館(上海)藏</p><p class="ql-block">斗爭(zhēng)最激烈時(shí)，五省聯(lián)軍總司令、軍閥孫傳芳于1926年給劉海粟親筆信，態(tài)度還算客氣地說(shuō)，“惟中國(guó)則素重禮教，四千年前,軒轅垂衣裳而治”,并“望即撤去”,要求上海美專停止開(kāi)設(shè)人體寫(xiě)生課。劉海粟卻不畏強(qiáng)勢(shì)，依然故我，從而激怒了孫傳芳，下令關(guān)閉上海美專、逮捕劉海粟。然而，孫傳芳在當(dāng)時(shí)的軍閥混戰(zhàn)中節(jié)節(jié)敗退，一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的斗爭(zhēng)因此偃旗息鼓。</p><p class="ql-block">雖然當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)已經(jīng)逐漸平息,但為劉海粟鳴不平的聲音還時(shí)不時(shí)響起。魯迅在《馬上支日記》中寫(xiě)道:“這是真的，要證明中國(guó)人的不正經(jīng)，倒在自以為正經(jīng)地禁止男女同學(xué)，禁止模特兒這些事件上。"</p><p class="ql-block">劉海栗于1925年9月23日 1922年9月17日開(kāi)始連載 1924年8月29日-9月1日的《時(shí) </p><p class="ql-block">在上海關(guān)專舉行題為《人體 于《學(xué)燈》的《上海美專十 報(bào)》連載了劉海粟《記雇用活人莫 </p><p class="ql-block">模特兒》專題演講，由上海 年回顧》，據(jù)文中記載，某 特兒之經(jīng)過(guò)》，據(jù)文中記載，參觀 </p><p class="ql-block">開(kāi)洛公司作現(xiàn)場(chǎng)無(wú)線電廣播 女校校長(zhǎng)病斥劉海粟是“教 上海美專人體成績(jī)展覽會(huì)的女校校 </p><p class="ql-block">相繼發(fā)表于10月10日《時(shí) 育界之蟊賊” 長(zhǎng)只痛斥劉海粟是“教育界之蟊 </p><p class="ql-block">事新報(bào)》“雙十增刊”、12 賊”，并沒(méi)斥責(zé)他是“藝術(shù)叛徒” </p><p class="ql-block">月1日《晨報(bào)七周年紀(jì)念增刊》，以及12月4日的《藝術(shù)周刊》</p> <p class="ql-block">著名雕塑家劉開(kāi)渠撰文聲援:“人體美在中國(guó)不被欣賞，簡(jiǎn)直被侮辱了。這在人體美的本身,雖然沒(méi)有多大關(guān)系,但有美而不知欣賞的人,的確再可惜也沒(méi)有了……現(xiàn)在官?gòu)d也出來(lái)飭禁了，然而我對(duì)此并不覺(jué)得奇怪，因?yàn)樵诙Y教統(tǒng)治下的民族，有此現(xiàn)象，是當(dāng)然的。”</p><p class="ql-block">上?！缎」珗?bào)》刊發(fā)了署名“摩得樂(lè)”的文章，題為《孫傳芳兩大禁令--旗袍和模特兒》:“我記得他(指孫傳芳)從前禁止婦女穿旗袍，可是他那位賢內(nèi)助去杭州降香，穿的卻是旗袍，人都看見(jiàn)了。這次劉先生縱然被其征服，封禁模特兒，恐怕他的尊夫人援旗袍之舊例,給他個(gè)反加提倡,或者以身作則,本身先做個(gè)模特兒，給他一人看不算稀奇，還要供大家賞覽。喂，那才好玩得很呢，看孫大司令還維持禮教不?”</p><p class="ql-block">《申報(bào)》發(fā)表文章對(duì)此事評(píng)價(jià)說(shuō):“劉海粟三個(gè)字在一班人的腦海里、心頭上，已經(jīng)是一個(gè)凹雕很深的名字。在藝術(shù)的圈子里，他不但是一個(gè)辟荒開(kāi)道的人，并且已是一個(gè)巍巍樹(shù)立的雕像。"</p><p class="ql-block">解放后，在1965年7月18日，毛澤東主席還專門(mén)批示:“男女老少裸體 Model,是繪畫(huà)和雕塑必須的基本功，不要不行?！比梭w藝術(shù)的合法性得到最高層領(lǐng)導(dǎo)的確認(rèn)。</p><p class="ql-block">人體模特事件，無(wú)論在當(dāng)時(shí)掀起的軒然大波，還是對(duì)后世產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，都超越使用人體模特兒本身，此事件反映了新舊思想在社會(huì)文化領(lǐng)域的激烈斗爭(zhēng)，成為中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上的重大事件。</p><p class="ql-block">劉海粟在引進(jìn)西洋美術(shù)教學(xué)體系和方法、堅(jiān)持新美術(shù)辦學(xué)中，始終有一股敢于沖破舊勢(shì)力束縛、敢于背叛舊觀念的創(chuàng)新精神,模特兒事件正是這一精神的具體體現(xiàn)劉海粟因?yàn)檫@一事件從此名揚(yáng)天下，并以勝利者的姿態(tài)走進(jìn)了中國(guó)美術(shù)歷史，成為影響深遠(yuǎn)的中國(guó)近代美術(shù)教育四大家之一</p> <p class="ql-block">劉海粟與家鄉(xiāng)常州</p><p class="ql-block">1896年3月16日，劉海粟生于江蘇常州府武進(jìn)縣(今常州市)青云坊28號(hào)劉氏故宅，落胎時(shí)臍帶盤(pán)于腹上，故乳名槃，字季芳，家中排行第九，是最小的孩子。劉家是官宦世家，也是常州的名門(mén)望族。父親劉家鳳年輕時(shí)曾參加過(guò)太平軍，因此在鄉(xiāng)民們的眼里很有幾分神秘;他無(wú)意仕途，長(zhǎng)期在族中經(jīng)營(yíng)錢(qián)莊，家道頗為殷實(shí)。母親洪淑宜為清代大詩(shī)人洪亮吉之后，性格豪爽，通曉詩(shī)文，是孩子們的啟蒙老師。</p><p class="ql-block">劉海粟自幼天資聰穎，個(gè)性極強(qiáng)，很小便流露出率性不羈、好征服、好風(fēng)云的氣質(zhì)。他母親對(duì)這個(gè)幼子有個(gè)四字評(píng)語(yǔ)，叫做“倔強(qiáng)多情”。綜觀他的一生，可謂知子莫若母!劉海粟6歲進(jìn)家塾，也是從《三字經(jīng)》讀到《論語(yǔ)》，兼習(xí)書(shū)法和繪畫(huà)。10歲進(jìn)新式學(xué)堂“繩正書(shū)院”，又學(xué)經(jīng)學(xué)、史學(xué)及西學(xué)等課程。但對(duì)他心性塑造最起作用的，恐怕還是母親和姑父著名史學(xué)家屠寄常常給他講的那些古文名篇，他印象最深的是司馬遷的《報(bào)任少卿書(shū)》</p><p class="ql-block">14歲那年母親病故，是他人生所經(jīng)歷的第一個(gè)打擊。他大病一場(chǎng)，情緒低落到極點(diǎn)。有一天，他偶然從繩正書(shū)院教師譚廉口中聽(tīng)說(shuō)了上海周湘的傳習(xí)所。為了散散心，他征得父親同意，于1911年7月，來(lái)到設(shè)在上海八仙橋的“背景畫(huà)傳習(xí)所”學(xué)了三個(gè)月。</p><p class="ql-block">回到常州，他憑著一股少年熱情也辦起了圖畫(huà)傳習(xí)所圖畫(huà)專修館，并愛(ài)上了來(lái)</p><p class="ql-block">此學(xué)畫(huà)的表妹楊韞(即后來(lái)發(fā)明常州亂針繡的楊守玉)，但這段寶黛式的初戀持續(xù)沒(méi)幾個(gè)月就以悲劇告終。年底，他迫于父親與丹陽(yáng)富商</p><p class="ql-block">館念紀(jì)田南餌</p><p class="ql-block">之女林佳結(jié)了婚。新婚不久，他就向父親表示要像兄長(zhǎng)一樣去日本留學(xué),“父親內(nèi)心極矛盾，既不想我走得太遠(yuǎn)，又怕我太抑郁。最后，仍然給了我?guī)拙睚堁?，只?zhǔn)我去上海，不許我去東洋?！?912年冬,他來(lái)到上海,并取蘇東坡“渺滄海之一粟”詞意，自命為海粟，也開(kāi)啟了他注定不平凡的一生。他很快成為新美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的急先鋒!17歲的劉海粟與友人創(chuàng)辦了現(xiàn)代中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)校--“上海圖畫(huà)美術(shù)院”(上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身)任校長(zhǎng)并于1919年7月起擔(dān)任第三任院長(zhǎng)(校長(zhǎng))。辦學(xué)期間.他奮力反擊封建軍閥勢(shì)力的詆毀和圍攻，首創(chuàng)</p><p class="ql-block">劉海栗為常州惲南田紀(jì)念館剪彩 男女同校，采用人體模特兒教學(xué)和旅行寫(xiě)生， </p><p class="ql-block">開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)美術(shù)教育史的新篇章。</p> <p class="ql-block">八十年代劉海粟夫婦及子女、親屬數(shù)次返回故里，在舊居青云坊及天寧寺、紅梅公園、西野草堂等處重溫思鄉(xiāng)之情。曾經(jīng)滄海水，月是故鄉(xiāng)明。月季園中花正艷，天寧寺里鐘聲依舊，西野堂前重憶往事，南田墓前魂系古人。邀著名畫(huà)家黃胄先生在故里未園盡興揮毫留墨寶。1992年劉海粟聽(tīng)說(shuō)家鄉(xiāng)常州要建劉海粟美術(shù)館后非常高興,致函常州市人民政府幾領(lǐng)導(dǎo),并親筆題寫(xiě)“劉海粟美術(shù)館”和“滄海一票”館額,于海外回國(guó)不久即將個(gè)人不同時(shí)期的代表作30幅鄭重贈(zèng)給家鄉(xiāng)。1998 年海粟夫人夏伊喬及子女再次拿出20 幅海粟晚年傾心之作捐贈(zèng)我館，體現(xiàn)了海粟及其親屬對(duì)故鄉(xiāng)的赤子心、桑梓情。</p><p class="ql-block">劉海栗夫婦攜子、媳在常州市公園路 1980年5月，劉海粟夫婦在舊居青云坊與老街坊暢敘， </p><p class="ql-block">招待所前留影 當(dāng)年的老鄰居一眼認(rèn)出他:“你就是劉家的九兒!" </p><p class="ql-block">1980年劉海粟夫婦攜女兒、外孫女在 劉海栗夫婦在天寧寺留影 </p><p class="ql-block">紅梅公園合影</p><p class="ql-block">劉海栗夫婦在惲南舊墓前悼念 1983年12月劉海乘夫婦在常州工 1980年5月，劉海秉夫婦在青 </p><p class="ql-block">藝美術(shù)研究所參觀，圖中肖像為亂 云坊舊居前合影 </p><p class="ql-block">針?shù)P《劉海栗像》刺繡者為沈蓮英，</p><p class="ql-block">設(shè)計(jì)者為李平秋</p> <p class="ql-block">藝術(shù)生涯</p><p class="ql-block">劉海粟一生歷經(jīng)了中國(guó)新、舊社會(huì)的轉(zhuǎn)型和發(fā)展，在時(shí)代洪流中，他的藝術(shù)生涯有高峰，也有低谷，但其始終以“寵辱不驚，看庭前花開(kāi)花落;去留無(wú)意，望天上云卷云舒”的胸懷去迎接和面對(duì)，也成就了他長(zhǎng)青的藝術(shù)生涯。他傳奇的藝術(shù)人生主要分為八個(gè)階段:</p><p class="ql-block">1、萌發(fā)期(1903-1911)一從初學(xué)、自學(xué)到教學(xué)嘗試，9年左右。</p><p class="ql-block">2、奠基期(1912-1928)一從創(chuàng)辦上海美專到歐洲之行，17年左右。</p><p class="ql-block">3、拓展期(1929-1936)一從第一、二次歐游到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前，8年左右。</p><p class="ql-block">4、冶煉期(1937-1948)一從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)，12年左右。</p><p class="ql-block">5、陶鑄期(1949-1956)一從中華人民共和國(guó)誕生到第一個(gè)五年計(jì)劃提前完成,8年左右。</p><p class="ql-block">6、磨礪期(1957-1976)一從反右到“四人幫”被粉碎，20年左右。</p><p class="ql-block">7、輝煌期(1977-1988)一從改革開(kāi)放到十上黃山，12年左右。</p><p class="ql-block">8、晚歲期(1989-1994)一從德國(guó)展覽到香港歸來(lái)，6年左右。</p><p class="ql-block">萌發(fā)期 1903-1911 </p><p class="ql-block">劉海粟，1896年3月16日生于江蘇常州青云坊的一個(gè)大家族里。原名槃，字季芳。幼年稟受母教諳習(xí)詩(shī)文，耽愛(ài)書(shū)畫(huà)。8歲即延師課授惲派工筆花卉白描。課業(yè)之余，更喜隨意涂抹，畫(huà)日常所見(jiàn)景物、花卉、蔬果、蟲(chóng)魚(yú)，被老師斥為“亂涂”、</p><p class="ql-block">14歲時(shí)，劉海粟母親洪淑宜不幸</p><p class="ql-block">病故。他非常悲慟，在父親劉家鳳的支 劉海粟(右一)與家人合影 </p><p class="ql-block">持下決定去上海學(xué)畫(huà)。當(dāng)時(shí)上海只有畫(huà)</p><p class="ql-block">家周湘在八仙橋開(kāi)辦的一個(gè)“布景畫(huà)傳習(xí)所”、便報(bào)名人學(xué)，在學(xué)習(xí)中初步領(lǐng)會(huì)西洋畫(huà)的一些基本原理和技法。同學(xué)中他和陳抱一年紀(jì)最小，但學(xué)習(xí)認(rèn)真，作業(yè)也很出色。老師的教學(xué)示范未能使他們滿足，經(jīng)常跟年長(zhǎng)的同學(xué)到外灘“別發(fā)”和“普魯華”幾家外文書(shū)店，翻閱進(jìn)口的美術(shù)圖書(shū)，當(dāng)買(mǎi)到《歐洲名畫(huà)集》和西班牙17世紀(jì)畫(huà)家委拉斯貴茲的專集，如獲至寶，孜孜臨摹研究。在滬學(xué)習(xí)半年后便回到常州.在青云坊辦起一所圖畫(huà)專修館，報(bào)名就學(xué)的十多個(gè)女童皆是親戚家的，劉海粟與她們一起作畫(huà)、互相評(píng)畫(huà)、讀畫(huà)論，同時(shí)研習(xí)文史。</p> <p class="ql-block">奠基期 1912-1928 </p><p class="ql-block">這是劉海粟開(kāi)拓藝術(shù)教育事業(yè)并在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐上不斷長(zhǎng)進(jìn)、形成他在新美術(shù)運(yùn)動(dòng)中先鋒地位的時(shí)期。</p><p class="ql-block">劉海粟在民族民主革命浪潮風(fēng)起云涌、西學(xué)東漸、新思想如火如荼的社會(huì)變革時(shí)代，他深感培養(yǎng)新一代美術(shù)人才的迫切需要，于民國(guó)紀(jì)元，他聯(lián)同烏始光等幾位畫(huà)友，經(jīng)過(guò)一番籌劃，創(chuàng)辦了中國(guó)第一所藝術(shù)院校--上海國(guó)畫(huà)美術(shù)院，后改為上海圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校，即上海美專的前身。這時(shí)的劉海粟才17歲。</p><p class="ql-block">1912年創(chuàng)辦上海美專 上海國(guó)畫(huà)美術(shù)院外景 上海美專外景 </p><p class="ql-block">時(shí)的劉海栗</p><p class="ql-block">上海美專?；?上海美專校色 上海美專校訓(xùn) 上海美專《校歌》 上海美?！兑暩琛?朱希圣作曲 宋壽昌麋鹿萍作曲版 </p><p class="ql-block">上海美專寫(xiě)生課講義水彩畫(huà)講義上海美專講習(xí)會(huì)同學(xué)錄上海美專藝術(shù)師范上海美專函授學(xué)校講義上海美術(shù)學(xué)院圖畫(huà)科講義。</p> <p class="ql-block">此后，在著名的教育家、近代美育倡導(dǎo)者蔡元培的思想影響和大力贊助下，上海美專堅(jiān)持思想開(kāi)放、學(xué)術(shù)自由、兼容并蓄的辦學(xué)方針，歷經(jīng)變革，逐步發(fā)展，為古老而年輕的中國(guó)培養(yǎng)了一批又一批藝術(shù)人才</p><p class="ql-block">這一時(shí)期，他曾經(jīng)兩次去日本。第一次是1919年秋，他同教授汪亞塵等一行到日本參觀帝國(guó)美術(shù)院第一次美展，并考察東京和京都等地的美術(shù)教育?；貒?guó)后寫(xiě)了《日本新美術(shù)的印象》一書(shū)。針對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)壇日益衰微的現(xiàn)實(shí)，就如何繼承和發(fā)揚(yáng)民族繪畫(huà)傳統(tǒng)、批判地學(xué)習(xí)汲取中外美術(shù)的精華、推進(jìn)新文化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和培養(yǎng)人才等問(wèn)題,提出了精辟的見(jiàn)解。1927年第二次東渡，則因他為裸體寫(xiě)生教學(xué)與封建衛(wèi)道士和軍閥斗爭(zhēng)，博得了個(gè)“藝術(shù)叛徒”的稱號(hào)，加之因美專學(xué)潮被扣上“學(xué)閥”的頭銜后面出走日本。這時(shí)他已是嶄露頭角名聞?dòng)谑赖漠?huà)家了。東京朝日新聞社在新廈為他主辦個(gè)人畫(huà)展，同時(shí)舉行《石濤與后期印象派》的學(xué)術(shù)演講，這篇報(bào)告和另一篇論文《石濤的藝術(shù)及其藝術(shù)論》在小室翠云主編的《新南畫(huà)》和《書(shū)道畫(huà)道》雜志發(fā)表。劉海粟以其獨(dú)到的見(jiàn)解,引起了日本畫(huà)壇的注目。他的國(guó)畫(huà)作品《泰山飛瀑》《月落烏啼叢林寒》《巒樹(shù)草堂》《彤云素羽》等為日本朝野所購(gòu)藏，第一次贏得了國(guó)際聲譽(yù)。因此，劉海粟被稱為“東方藝壇的獅子”</p><p class="ql-block">早期的素描作品散見(jiàn)于1914年《上海振青社書(shū)畫(huà)集</p><p class="ql-block">《日本新美術(shù)的新印象》 人體寫(xiě)生謀 </p><p class="ql-block">武進(jìn)劉每票編輯</p><p class="ql-block">日本新美術(shù)的新印象</p><p class="ql-block">上海商務(wù)印書(shū)館出版</p> <p class="ql-block">早在1921-1922年間，劉海粟應(yīng)蔡元培之請(qǐng)，到北京大學(xué)講學(xué)并舉行個(gè)人畫(huà)展展出油畫(huà)近作《前門(mén)》《雍和宮》《回光》等36幅。蔡元培在《介紹藝術(shù)家劉海粟》一文中指出:“他的藝術(shù)傾向于后期印象主義，喜描寫(xiě)外光。他畫(huà)面上的線條、結(jié)構(gòu)、色調(diào)都充滿著自然的情感，有強(qiáng)烈的表現(xiàn)。他是一位個(gè)性強(qiáng)烈、處處可看出他總是自己走自己道路的畫(huà)家”。可謂真知灼見(jiàn)。</p><p class="ql-block">《北京前門(mén)》64.4cmx79.8cm油畫(huà) 1922 年所作油畫(huà)《日光》與1924年油畫(huà)《夫子廟前》 </p><p class="ql-block">1922年劉海粟美術(shù)館(上海)藏 可見(jiàn)其畫(huà)風(fēng)從印象主義到后期印象主義的過(guò)渡 </p><p class="ql-block">劉海粟為《大共和畫(huà)報(bào)》 《明星畫(huà)報(bào)》中收錄的 </p><p class="ql-block">所作鉛筆畫(huà) 劉海粟素描作品 </p><p class="ql-block">劉海栗 1914-1920年間 《世界畫(huà)報(bào)》1919年 </p><p class="ql-block">印行的素描作品 第8期西湖雷峰塔 </p><p class="ql-block">1914 年作《少女》 劉海粟在《圖案畫(huà)》中所 劉海粟在《色粉畫(huà)》中 </p><p class="ql-block">是目前可見(jiàn)其存世最早的油畫(huà)作品 繪的工商美術(shù)圖案畫(huà)范圍 所繪的靜物圖</p> <p class="ql-block">自1923 年《九溪十八澗》和第二年的《言子墓》相繼問(wèn)世，在藝術(shù)界引起了很大的反響。前一幅題有郭沫若的詩(shī)評(píng):“藝術(shù)叛徒膽量大，別開(kāi)蹊徑作奇畫(huà)，落筆如翻揚(yáng)子江，興來(lái)往往欺造化……”后一幅《言子墓》,吳昌碩以驚奇之筆題上:“海粟畫(huà)此有神助耶!”贊賞他非凡的畫(huà)才。</p><p class="ql-block">從此，他一手拿國(guó)畫(huà)筆，一手拿油畫(huà)筆，始終不輟，使中西繪畫(huà)相互滲透，融會(huì)貫通，共瑧畫(huà)境。不過(guò)，在他“奠基期”，油畫(huà)畫(huà)得較多，“擴(kuò)展期”油畫(huà)、國(guó)畫(huà)大略相等，以后則以國(guó)畫(huà)占多數(shù)罷了。</p><p class="ql-block">1924年創(chuàng)作的油畫(huà)《祖宗》也是他這一時(shí)期創(chuàng)作的較為少見(jiàn)的人物肖像作品。也是他早期作品的代表作之一。</p><p class="ql-block">1921年劉海粟為病中的蔡元培作肖像寫(xiě)生</p><p class="ql-block">(言子墓》49.6cmx79.7cm 國(guó)畫(huà) 1924年 《祖宗》90cmx60cm 油畫(huà)1924年 </p><p class="ql-block">劉海粟美術(shù)館(上海)藏 劉海棠美術(shù)館(常州)藏 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">擴(kuò)展期 1929-1936 </p><p class="ql-block">這個(gè)時(shí)期正當(dāng)海粟盛年，是他走向世界，并在著述、創(chuàng)作和藝術(shù)事業(yè)等各方面取得累累碩果的時(shí)期。</p><p class="ql-block">在這期間，劉海粟多次向文化藝術(shù)團(tuán)體和大學(xué)演講有關(guān)中國(guó)美術(shù)史論各方面的問(wèn)題，并與各國(guó)藝術(shù)家、教授、學(xué)者進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，宣傳中國(guó)文化藝術(shù)，引起人們研究中國(guó)繪畫(huà)的興趣，改變了歐洲東方文化學(xué)者和美術(shù)史家普遍認(rèn)為“元明以后，中國(guó)繪畫(huà)一蹶不振”以及“現(xiàn)代東方藝術(shù)惟有日本足為代表”的偏見(jiàn)，柏林人文博物館于展覽結(jié)束后，特別開(kāi)辟“中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)廳”，陳列中國(guó)現(xiàn)代名家的作品。</p><p class="ql-block">歐洲歸來(lái)(分別于1929-1931年、1933-1935年在歐學(xué)習(xí)、考察和交流)，他把</p><p class="ql-block">更多的精力放在學(xué)校的調(diào)整、整頓和提高教學(xué)質(zhì)量上，并親自講授《現(xiàn)代藝術(shù)思潮》課程，詳述藝術(shù)創(chuàng)作上的問(wèn)題，如思想、技術(shù)、品格以及藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系，用歷史作縱剖面的解釋，以社會(huì)作橫剖面的解釋，闡明藝術(shù)對(duì)于社會(huì)的重要意義，啟發(fā)學(xué)生要站</p><p class="ql-block">第一次歐游時(shí)期劉海粟、張韻士及傅雷、劉抗等人與各 在時(shí)代前面，敢于創(chuàng)造，敢于為 </p><p class="ql-block">國(guó)藝術(shù)家進(jìn)行學(xué)術(shù)交流 藝術(shù)獻(xiàn)身。 </p><p class="ql-block">這一時(shí)期出版的著作和畫(huà)集，除《中國(guó)繪畫(huà)上的六法論》《歐游隨筆》和著作《海粟叢刊》(國(guó)畫(huà)苑、西畫(huà)苑、海粟國(guó)畫(huà)、海粟西畫(huà))外，另有畫(huà)集5冊(cè)，編譯的美術(shù)論著和畫(huà)集11冊(cè)，總計(jì)不下二十余冊(cè)。</p> <p class="ql-block">這8年間的繪畫(huà)創(chuàng)作，油畫(huà)有《巴黎圣母院》《盧森堡之雪》《威尼斯》《羅馬斗獸場(chǎng)》《向日葵》《威士敏斯達(dá)夕照》等;中國(guó)畫(huà)有《寒林》《飛瀑》《黃山古松》《五大夫》《嘯虎》等，在國(guó)內(nèi)外先后舉行個(gè)人展覽8次?？梢哉f(shuō)，他在藝術(shù)教育事業(yè)、繪畫(huà)創(chuàng)作和藝術(shù)理論著述方面，獲得了全面大豐收。</p><p class="ql-block">巴黎圣母院夕照》113cmx88cm油畫(huà) 《向日葵》92cmx64.8cm 油畫(huà) </p><p class="ql-block">1930年劉海粟美術(shù)館(上海)藏 1930 年劉海栗美術(shù)館(上海)藏 </p><p class="ql-block">《舊街》60cmx73cm 油畫(huà) 1930年5月劉海棠獲邀參展 </p><p class="ql-block">1931年劉海粟美術(shù)館(上海)藏 蒂勒里沙龍的作品《夜月》</p>