<p>馬旭彥，1969年12月出生，青海民和人，漢族，大專學(xué)歷，中學(xué)高級教師，民盟青海省委民和總支副主委、綜合支部主委,《桃花源》散文編輯。民盟中央美院青海分院、民盟青海書畫院理事、民和分院院長，青海省書協(xié)、作協(xié)會員，海東市書協(xié)、作協(xié)、美協(xié)會員，民和縣作協(xié)副主席、美協(xié)會員、書協(xié)第三屆常務(wù)副主席，三川書畫家協(xié)會第二屆名譽主席，曾獲市、縣優(yōu)秀教師稱號，獲民盟省委盟務(wù)先進工作者稱號，省文聯(lián)第八次代表大會代表，十四屆縣政協(xié)委員，縣政協(xié)第十四屆文化委員。中國書協(xié)西部書界新秀系列高級研修班、中國文聯(lián)文藝研修院少數(shù)民族地區(qū)文藝骨干視覺藝術(shù)研修班學(xué)員。自幼酷愛書法兼習(xí)詩、書、畫、印等藝術(shù)，對書法進行了更深入的研究。書法作品及傳略專版介紹在《中外畫刊》、《青海盟訊》、《桃花源》并錄入《中國文化名人大寫真》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等國家級大型文獻圖書二十余部中。詩歌、散文發(fā)表在《中國土族》、《青海盟訊》、《青海文化》、《桃花源》等雜志和微信平臺《作家在線》《中國詩歌網(wǎng)》中，出版專著《中國最具收藏價值藝術(shù)家-馬旭彥作品集》。書法行草書韻味取之于《圣教序》、《十七帖》和孫過庭《書譜》，行書靈動、飄逸、方圓相間、既有陽剛之美，也不乏陰柔之美。草書大氣磅薄、飄逸灑脫，在傳統(tǒng)經(jīng)典的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代人的的審美意識，展示了現(xiàn)代人對書法理趣的傳承，書寫出新的意趣和筆韻。 </p> <p> 元好問是金代著名詩人和文學(xué)理論批評家。元好問論詩主張?zhí)烊徽娲?，反對堆砌雕琢，重視獨?chuàng)精神，宣揚恢復(fù)建安以來詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，是位有獨到見解的詩歌評論家。元好問的《論詩三十首》是繼杜甫之后運用絕句形式比較系統(tǒng)地闡發(fā)詩歌理論的著名組詩。他評論了自漢魏至宋代的許多著名作家和流派，表明了他的文學(xué)觀點，對后世有重要影響。</p> <p>論詩三十首</p><p>《論詩三十首》是元好問繼杜甫之后運用絕句形式比較系統(tǒng)地闡發(fā)詩歌理論的著名組詩。他評論了自漢魏至宋代的許多著名作家和流派，表明了他的文學(xué)觀點，對后世有重要影響。</p> <p> 第一首</p><p> 漢謠魏什久紛紜，正體無人與細論。</p><p> 誰是詩中疏鑿手？暫教涇渭各清渾。</p><p> 這是元好問《論詩三十首》的第一首，表明了他寫這組論詩詩的動機、目的和標(biāo)準。元好問以《詩經(jīng)》的風(fēng)雅傳統(tǒng)為“正體”，認為漢樂府和建安文學(xué)是這一傳統(tǒng)的繼續(xù)，他針對宋金詩壇上的一些弊病和“偽體”盛行、漢魏詩歌傳統(tǒng)的淆亂，以“詩中疏鑿手”為己任，要在縱覽詩歌創(chuàng)作的歷史中正本清源，區(qū)別正偽，使之涇渭分明，從而廓清詩歌發(fā)展的正確方向。</p> <p> 第二首</p><p> 曹劉坐嘯虎生風(fēng)，四海無人角兩雄。</p><p> 可惜并州劉越石，不教橫槊建安中。</p><p> 這首詩反映了元好問推崇建安詩人劉琨的具有雄渾剛健風(fēng)骨之美的詩歌。他首推曹植和建安七子之一的劉楨為詩中“兩雄”，以“坐嘯虎生風(fēng)”形象地比喻他們的詩歌風(fēng)格雄壯似虎。曹、劉是建安風(fēng)骨的杰出代表，鐘嶸評曹植的詩“其源出于國風(fēng)，骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)，粲溢今古，卓爾不群”，評劉楨“其源出于古詩。仗氣愛奇，動多振艷，真骨凌霜，高風(fēng)跨俗”。 標(biāo)舉曹劉，實際上是標(biāo)舉了他們所代表的內(nèi)容充實、慷慨剛健、風(fēng)清骨俊的建安文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)。</p><p> 西晉詩人劉琨，被認為“雅壯而多風(fēng)”（《文心雕龍·才略》），有“清拔之氣”（《詩品》）。元好問推出劉琨，正是從其可比建安諸子的慷慨悲壯，梗概多氣的藝術(shù)風(fēng)格著眼的。</p> <p> 第三首</p><p> 鄴下風(fēng)流在晉多，壯懷猶見缺壺歌。</p><p> 風(fēng)云若恨張華少，溫李新聲奈若何。</p><p> 鄴：鄴城，東漢末曹操的據(jù)守之地，是建安時代實際上的政治文化中心。以曹氏父子為中心，建安七子及其他文人環(huán)繞，形成了鄴下文學(xué)集團。是建安文學(xué)的中心。</p><p> 元好問認為西晉詩壇中繼承了建安文風(fēng)的有不少，建安風(fēng)骨的影響還是比較大（“壯懷猶見缺壺歌”），但也有了“兒女情多，風(fēng)云氣少”（鐘嶸評張華詩語）的詩歌。建安風(fēng)骨是元好問所肯定的詩歌風(fēng)格，所以他以張華為例，認為張華雖然以其詩綺靡婉艷，文字妍冶而名高一時，但是缺乏豪壯慷慨之氣，至于到了晚唐的溫庭筠、李商隱，更是兒女情長，風(fēng)格婉約?！澳稳艉巍本浔砻髁嗽脝枌_靡文風(fēng)的不滿情緒，對詩歌綺靡文風(fēng)的發(fā)展的認識。</p> <p> 第四首</p><p> 一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。</p><p> 南窗白日羲皇上，未害淵明是晉人。</p><p> 這首詩是元好問評晉代詩人陶淵明。出于對當(dāng)時詩壇雕琢粉飾、矯揉造作詩風(fēng)的反感，元好問評論晉代詩人陶淵明時前兩句說：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳?！痹脝柍缟刑諟Y明詩歌自然天成而無人工痕跡，清新真淳而無雕琢之弊。陶淵明的詩句自然質(zhì)樸不假修飾，剝盡鉛華膩粉，獨見真率之情志，具有真淳雋永、萬古常新的永恒魅力，是元好問心儀的詩的最高境界。如陶淵明的《飲酒》“采菊東籬下，悠然見南山”、《歸田園居》等都體現(xiàn)了陶淵明崇尚自然的人生旨趣和藝術(shù)特征。</p><p> “南窗白日羲皇上，未害淵明是晉人”兩句表明，雖然陶淵明高臥南窗，向往古代，但他并不超脫，還是運用自然平淡的文筆反映了晉代的現(xiàn)實。這個觀點深刻指出，陶淵明與晉代現(xiàn)實的聯(lián)系并未超脫于現(xiàn)實之外。</p> <p> 第五首</p><p> 縱橫詩筆見高情，何物能澆塊壘平？</p><p> 老阮不狂誰會得？出門一笑大江橫。</p><p> 這首詩評論了西晉正始詩人阮籍。阮籍所處時代正是魏晉易代之際，司馬氏屠殺異己，形成恐怖的政治局面。阮籍本有濟世之志，但不滿司馬氏的統(tǒng)治，姑以酣飲和故作曠達來逃避迫害，做出了不少驚世駭俗的事情，世人以為阮籍狂、癡。但元好問深知阮籍“不狂”，看到了阮籍心中的“塊壘”，認識到了阮籍詩中的真情郁氣（“高情”）。元好問認為阮籍的詩筆縱橫，如長江奔流，神與俱遠，正是他高尚情懷、胸中不平之氣的表現(xiàn)。這說明元好問認識到了寫詩須有真情實感，反映了他對阮籍狂放品格的稱許，對阮籍在黑暗統(tǒng)治下隱約曲折、興寄深遠的風(fēng)格也是肯定的。</p> <p> 第六首</p><p> 心畫心聲總失真，文章寧復(fù)見為人。</p><p> 高情千古閑居賦，爭信安仁拜路塵！</p><p> 這首絕句通過評論西晉太康詩人潘岳批評、嘲諷潘岳做人做詩的二重性格。元好問從詩寫真情出發(fā)，鄙視詩寫假話，言不由衷的作品。潘岳的作品描繪自己淡于利祿，忘懷功名，情志高潔，曾經(jīng)名重一時，傳誦千古。但是他的實際為人，卻是躁求榮利，趨炎附勢，鉆營利祿，諂媚權(quán)貴的無恥小人。因此元好問認為，揚雄說的“心畫心聲”，以文識人是不可靠的，會“失真”，即言不真誠，言行不一的問題。識人，不能只觀其文，還要看是否言行一致，心口如一。</p><p> 所謂“言為心聲”、“文如其人”，不能絕對化，因為人的思想感情是復(fù)雜的、充滿矛盾、發(fā)展變化的，有時也會出現(xiàn)假象。這樣就要善于分析復(fù)雜的矛盾現(xiàn)象，善于識別假象，才能獲得正確的認識。詩歌史上詩與人不統(tǒng)一的現(xiàn)象不獨潘岳，元好問的針砭是深刻的。</p> <p> 第七首</p><p> 慷慨歌謠絕不傳，穹廬一曲本天然。</p><p> 中州萬古英雄氣，也到陰山敕勒川。</p><p> 這首詩評論了北朝民歌《敕勒歌》。《敕勒歌》描繪了開闊壯美而又和平安定的草原風(fēng)光，有豪放剛健、粗獷雄渾的格調(diào)。元好問重視民歌，前兩句他肯定、推崇這首民歌慷慨壯闊深厚的氣勢，推舉它不假雕飾而渾然天成。</p><p> 后兩句點出了中原文化對北方少數(shù)民族地區(qū)文化的影響。敕勒本是北方一個游牧民族名稱，居住地方在敕勒川（今山西北），元好問認為，看《敕勒歌》的產(chǎn)生和風(fēng)格，是中原的慷慨豪邁的氣魄傳給了陰山下少數(shù)民族的藝術(shù)作品?！峨防崭琛繁憩F(xiàn)了我國境內(nèi)各民族文化的相互影響和滲透。</p> <p> 第八首</p><p> 沈宋橫馳翰墨場，風(fēng)流初不廢齊梁。</p><p> 論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂。</p><p> 這首詩評論了初唐詩人沈佺期、宋之問、陳子昂。初唐詩壇基本是南朝形式主義文學(xué)的延續(xù)，宮體詩充斥詩壇，文風(fēng)綺靡纖弱。沈佺期、宋之問總結(jié)了六朝以來聲律方面的創(chuàng)作經(jīng)驗，確立了律詩的形式，馳名一時，對唐代近體詩的發(fā)展具有重要的意義。元好問肯定了他們的貢獻和影響（“橫馳翰墨場”），但也批評了他們在詩歌創(chuàng)作上仍然沒有擺脫齊梁詩風(fēng)。</p><p> 元好問認為，開唐詩一代新風(fēng)的詩人是陳子昂。陳子昂復(fù)歸風(fēng)雅興寄，高倡漢魏風(fēng)骨，上接建安傳統(tǒng)，以其詩歌理論和創(chuàng)作實踐，終于廓清了初唐半個時紀齊梁余風(fēng)的影響，迎來了以“風(fēng)骨”、“氣象”著稱的盛唐詩歌創(chuàng)作高潮。他的“興寄”、“風(fēng)骨”理論成為后人反對形式主義柔靡詩風(fēng)的理論武器。因此，元好問充分肯定了陳子昂的歷史功績，并將其革新文風(fēng)與范蠡的平吳事業(yè)相提并論，認為也應(yīng)為陳子昂鑄像，以表其功。</p> <p> 第九首</p><p> 斗靡夸多費覽觀，陸文猶恨冗于潘。</p><p> 心聲只要傳心了，布谷瀾翻可是難。</p><p> 這首詩是批評陸機。陸機和潘岳是西晉文壇齊名的代表人物?！妒勒f新語·文學(xué)》：“孫興公云：‘潘文淺而凈，陸文深而蕪。’”元好問認為“陸文猶恨冗于潘”，寫詩如果爭相綺靡、篇幅冗長會增加讀者的閱讀負擔(dān)，詩歌既然是傳達心聲與真情，意盡就該言止，不要太多太長，不須搖唇鼓舌，多所鋪張。這里也體現(xiàn)了元好問注重詩歌真情實感，反對形式華艷的觀點。</p> <p> 第十首</p><p> 排比鋪張?zhí)匾煌荆h如此亦區(qū)區(qū)。</p><p> 少陵自有連城璧，爭奈微之識碔砆。</p><p> 這首詩是元好問針對元稹評論杜甫的言論的再評論。元稹在為杜甫所寫的墓志銘中特別推重杜甫晚年所寫的長篇排律詩“鋪陳始終，排比聲律”，認為這方面李白連它的門墻也達不到。的確，杜甫在詩歌語言藝術(shù)上是很下功夫的，“為人性僻耽佳句，語不驚人誓不休”。杜詩格律嚴謹，對仗工穩(wěn)，尤其是晚年的長篇排律更為精細，“晚節(jié)漸于詩律細”。這是優(yōu)點，但是另一方面也會產(chǎn)生過于雕琢和堆砌的副作用。如，后來宋代的江西詩派也杜甫為宗，但側(cè)重于杜甫詩歌煉字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫詩歌中最有價值的東西，即豐富深刻的社會內(nèi)容和、憂國憂民的進步思想和深刻的現(xiàn)實主義精神，也忽略了杜詩多樣化的風(fēng)格和藝術(shù)上全面的成就。因而，元好問對元稹的批評是有現(xiàn)實意義的。</p><p> 杜甫的晚年的長篇排律固然功力深厚，但多投贈之作，也非最精粹部分。元好問認為杜甫的排比鋪張只不過是一種手法，元稹過分稱頌這種手法，單把“排比鋪張”當(dāng)作不可逾越的藩籬，是錯把似玉的石塊當(dāng)成連城璧了。這也體現(xiàn)了元好問反對過分講求聲律對偶以及對詩歌社會現(xiàn)實內(nèi)容的關(guān)注。</p> <p> 第十一首</p><p> 眼處心聲句自神，暗中摸索總非真。</p><p> 畫圖臨出秦川景，親到長安有幾人？</p><p> 這首詩批評了缺乏現(xiàn)實體驗的模擬文風(fēng)（如西昆體、江西詩派等），指出了詩（文學(xué)）創(chuàng)作的源泉是客觀現(xiàn)實，真情必然來自詩人的切實生活感受。元好問認為，文學(xué)作品不是作家頭腦中虛構(gòu)的，而是客觀現(xiàn)實在頭腦中的反映。只有像杜甫那樣“親到長安”，對客觀的描寫對象有了實際的接觸和體驗，才能激發(fā)內(nèi)心的感受，寫出入神的詩句。如果一味去“暗中摸索”，臨摹前人的作品，是永遠不可能在詩中真實地描繪出現(xiàn)實對象的（“總非真”）。這樣，元好問就在杜甫和杜詩的影寫者們中清晰地劃出了一條真、假詩人地界限。</p> <p>第十二首</p><p>望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。</p><p>詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。</p><p>這首詩評論的是唐代詩人李商隱。李商隱是晚唐著名詩人，時世、家世、身世，從各方面促成李商隱易于感傷、內(nèi)向型的性格和心態(tài)。除了一些針砭現(xiàn)實的政治詩，其詠物抒情詩（包括愛情詩）往往情調(diào)幽美，善于把心靈世界的朦朧圖像，以比興、象征、用典、暗示等隱約曲折的方式化為恍惚迷離的詩的意象，表現(xiàn)出朦朧多義的特點。元好問引用《錦瑟》中的詩句，正是因為《錦瑟》一詩詞義隱晦，聚訟紛紜，多種箋解，似都難以服眾。在這首詩中，元好問表達了對李商隱詩歌含情深邈的向往，同時也對難以索解表示了遺憾和諷刺性的批評。</p><p><br></p><p><br></p> <p> 第十三首</p><p> 萬古文章有坦途，縱橫誰似玉川盧？</p><p> 真書不入今人眼，兒輩從教鬼畫符。</p><p> 這首詩是批評盧仝的追求險怪的詩風(fēng)。中唐時追求險怪詩風(fēng)的主要是韓孟詩派。韓愈的詩風(fēng)的主要特點是深險怪僻，好追求奇特的形象。他善于捕捉和表現(xiàn)變態(tài)百出的景物；展開豐富奇特的想象，怪幻詭譎的構(gòu)思，創(chuàng)造匪夷所思的形象；以文為詩，用奇字、造拗句，押險韻，避熟就生，因難見巧。韓孟詩派開一代詩風(fēng)，在創(chuàng)造出雄奇險怪的意象，在反對傳統(tǒng)銳意創(chuàng)新方面做出了突出的貢獻，但也難免流入另一種險怪艱奧，拼湊堆砌，玩弄技巧的形式主義。盧仝受到韓愈的影響，詩作過于好奇逞怪。元好問否定了這種詩歌風(fēng)格，認為這種創(chuàng)作是“鬼畫符”。</p> <p> 第十四首</p><p> 出處殊涂聽所安，山林何得賤衣冠。</p><p> 華歆一擲金隨重，大是渠儂被眼謾。</p><p> 這首詩批評重山林隱士詩輕賤臺閣仕宦詩的現(xiàn)象。方回《瀛奎律髓》崇尚“格高”，即古代知識分子所謂嶙峋傲骨、孤芳自賞的精神風(fēng)貌，認為臺閣仕宦都是腦滿腸肥、道貌岸然、功名利祿熏心、仁義禮智滿口之徒的賣弄學(xué)理、琢句雕章以欺世盜名，往往偏重江湖道學(xué)，或有借以自重。元好問借質(zhì)疑三國時華歆擲金的典故對這種現(xiàn)象提出了質(zhì)疑。</p> <p> 第十五首</p><p> 筆底銀河落九天，何曾憔悴飯山前。</p><p> 世間東抹西涂手，枉著書生待魯連。</p><p> 這首詩是贊揚李白的詩歌及其才識。李白是盛唐偉大的浪漫主義詩人，他的詩歌想落天外，氣勢宏大，情感激昂奔放，語言流暢自然，詩風(fēng)豪邁飄逸；杜甫的詩歌風(fēng)格是“沉郁頓挫”，杜甫在詩歌格律、煉字、奇崛等方面對后世的韓愈、孟郊、江西詩派等都有重大影響，有一定的流弊。而元好問崇尚的是雄渾自然的風(fēng)格，對于刻意雕琢、苦吟等都是持反對意見的。因此，這里元好問以 “總為從前作詩苦”而“憔悴”杜甫來反襯李白筆底銀河，奔流直下，一氣呵成。另一方面，元好問認為李白不光文才卓異，而且也是象魯仲連一類的人物，關(guān)注現(xiàn)實，有政治才能，不為官而周游各地，排難解紛。</p> <p> 第十六首</p><p> 切切秋蟲萬古情，燈前山鬼淚縱橫。</p><p> 鑒湖春好無人賦，“岸夾桃花錦浪生?！?lt;/p><p> 這首詩是評論幽僻清冷的詩歌風(fēng)格。大凡萬古言情之作，皆凄切如秋蟲之悲鳴；撫寫境象，也凄涼如山鬼的零淚。前二句泛敘古今悲情，構(gòu)造出一片悲愁哀苦的境界。一般認為這兩句是在說李賀，因李賀詩中常有“秋蟲”、“山鬼”的意象；也有認為指李賀、孟郊二人，因孟郊常以“秋蟲”自喻。這兩句可解釋為泛說全體這類相似風(fēng)格的詩人。 孟郊、李賀都窮愁不遇，作詩都好苦吟，詩風(fēng)都較幽冷。 窮愁本是人生不幸，無可厚非，問題在于如何處窮。元好問的態(tài)度非常明確，認為應(yīng)該是“厄窮而不憫，遺佚而不怨”（《楊叔能小亨集引》）。孟郊、李賀顯然沒有如此泰然，寒乞之聲不絕于耳，詩境幽冷凄婉。元好問反對幽僻凄冷的詩歌境界，即他所說，“要造微，不要鬼窟中覓活計”（卷五十四《詩文自警》）。孟郊詩歌可謂造微，但他所得不過是秋蟲之類幽微之物。李賀也是如此，有些詩篇正是從“鬼窟中覓活計”。孟郊、李賀的這種詩風(fēng)，與元好問尚壯美、崇自然之旨相背，故元好問譏評之。</p><p> 后兩句“鑒湖春好無人賦，夾岸桃花錦浪生”，正如宗廷輔所說，是“就詩境言之”?！皧A岸桃花錦浪生”是李白《鸚鵡洲》中的詩句，元好問借此來形容鑒湖（又名鏡湖）春色，展現(xiàn)的是與孟郊、李賀迥然不同的開闊明朗、清新鮮活的境界。“無人賦”三字又表明，他的批評對象絕非孟郊、李賀個別詩人，而是以他們?yōu)榇淼闹型硖曝毷课娜?，特別是與孟郊近似的一些詩人。 由此可見，該詩是通過孟郊、李賀來批評中晚唐窮愁苦吟一派詩人，沒有盛唐開闊明朗氣象，而流于幽僻凄冷。</p> <p>第十七首</p><p>切響浮聲發(fā)巧深，研摩雖苦果何心？</p><p>浪翁水樂無宮徵，自是云山韶頀音。</p><p>這首詩是批評拘忌聲病以成詩的人。講究聲律是古典詩歌的一個重要特色，對于詩歌的音樂美、節(jié)奏感有重要意義。但是對格律規(guī)定過于細密，過于雕琢，拘忌于聲韻等形式，就會使文學(xué)創(chuàng)作受到很大的束縛。元好問崇尚自然天成的詩歌風(fēng)格，不滿那些對聲律音韻過于雕琢的作品。后兩句，元好問舉出元結(jié)耽愛山中自然水聲的例子來說明，即使沒有人為配制音韻曲調(diào)的自然之聲，也如天籟之音美妙。</p><p>第十七首</p><p>切響浮聲發(fā)巧深，研摩雖苦果何心？</p><p>浪翁水樂無宮徵，自是云山韶頀音。</p><p>這首詩是批評拘忌聲病以成詩的人。講究聲律是古典詩歌的一個重要特色，對于詩歌的音樂美、節(jié)奏感有重要意義。但是對格律規(guī)定過于細密，過于雕琢，拘忌于聲韻等形式，就會使文學(xué)創(chuàng)作受到很大的束縛。元好問崇尚自然天成的詩歌風(fēng)格，不滿那些對聲律音韻過于雕琢的作品。后兩句，元好問舉出元結(jié)耽愛山中自然水聲的例子來說明，即使沒有人為配制音韻曲調(diào)的自然之聲，也如天籟之音美妙。</p><p><br></p> <p> 第十八首</p><p> 東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚。</p><p> 江山萬古潮陽筆，合在元龍百尺樓。</p><p> 這首詩是評論孟郊的詩，元好問認為他根本不能與韓愈的詩相提并論。孟郊與韓愈同為中唐韓孟詩派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，貧寒凄苦，郁郁寡歡，受盡苦難生活的磨難，將畢生精力用于作詩，以苦吟而著稱。孟郊的才力不及韓愈雄大，再加上淪落不遇的生活經(jīng)歷也一定程度上限制了他的視野，使得他的怪奇詩風(fēng)偏向個人貧病饑寒，充滿幽僻、清冷、苦澀意象，被稱為“郊寒”。而韓愈的詩歌雖有怪奇意象，但卻氣勢見長，磅礴雄大，豪放激越，酣暢淋漓。司空圖說他“驅(qū)架氣勢，若掀雷挾電，奮騰于天地之間?！?lt;/p><p> 韓愈的這種氣勢雄渾，天然化成的詩歌風(fēng)格正是元好問所崇尚的，而孟郊的雕琢和險怪的風(fēng)格正是元好問所批判的。因此，元好問認為孟郊和韓愈不能相提并論，韓愈的作品如江山萬古長存，與孟郊比，一個如在百尺高樓，一個如在地下。不過，在詩中元好問對孟郊也有同情之意。</p> <p> 第十九首</p><p> 萬古幽人在澗阿，百年孤憤竟如何？</p><p> 無人說與天隨子，春草輸贏較幾多？</p><p> 這首詩是批評晚唐詩人陸龜蒙。晚唐后期，唐帝國風(fēng)雨飄搖，岌岌可危。不少文人在時代的衰颯氣氛中走向明哲保身的退隱之路，創(chuàng)作的詩句表現(xiàn)出一種僻世心態(tài)和淡泊情思。元好問借用陸龜蒙《自遣詩三十首》之二十四中“恐隨春草斗輸贏”來批評陸龜蒙等隱士生活在晚唐社會動蕩時代，不作憂國感憤之辭而徒興春草輸贏的嘆惜。這里也反映了元好問在強調(diào)真情實感時是注意到社會現(xiàn)實內(nèi)容的。不過陸龜蒙象古代許多隱士一樣，并非真正忘懷世事，陸龜蒙也寫過諷刺現(xiàn)實的作品如《新沙》、《筑城池》、《記稻鼠》等。</p> <p> 第二十首</p><p> 謝客風(fēng)容映古今，發(fā)源誰似柳州深？</p><p> 朱弦一拂遺音在，卻是當(dāng)年寂寞心。</p><p> 這首詩是論及柳宗元與謝靈運，主要是論柳宗元，是說柳近似于謝。謝靈運是第一個大力寫山水詩的詩人，他政治失意，縱情山水，肆意遨游，在山水中尋求慰藉，與當(dāng)時“淡乎寡味”的玄言詩相比，后人認為謝靈運的詩歌自然清新，有高古之風(fēng)。元好問推崇謝靈運，認為柳宗元詩歌淡泊古雅，深得謝靈運之遺音。前兩句在一起是說，謝靈運詩的風(fēng)神容態(tài)，照映古今，后世詩人，誰能像柳宗元一樣有謝客風(fēng)容，并深有所得呢？后兩句是說柳宗元的詩淡泊簡古，如清廟之瑟，朱弦一拂，唱嘆余音宛在，此冷寂神境，以暗喻道出，恰是如同當(dāng)年謝靈運寂寞心境的寫照。</p> <p> 第二十一首</p><p> 窘步相仍死不前，唱醻無復(fù)見前賢。</p><p> 縱橫正有凌云筆，俯仰隨人亦可憐</p><p> 這 里指以詩唱和酬答時次韻詩受到別人詩韻腳的束縛，不能自由表抒己意。古人有用詩歌相互酬答唱和的傳統(tǒng)。起初，和詩時只要和意即可，和詩的體式、韻腳都不用顧慮。但是后來，卻發(fā)展為和詩必須用所和之詩的韻，這稱為和韻。和韻有同韻與次韻之分，同韻，是韻同而前后次序不同；次韻，是韻同且前后次序也相同。這種方法源于元白，皮日修、陸龜蒙也這樣寫，到了宋代蘇軾、黃庭堅后，和韻次韻盛行，成為詩的一種體式。</p><p> 這首詩是批評詩歌酬唱中的和韻風(fēng)氣。由于這種次韻酬唱的詩往往受到原詩韻腳的拘束和詞義的限制，使作者不能自由地抒發(fā)自己的心跡，反要俯仰隨人，窘步相仍，因此，元好問對這種詩風(fēng)給予了辛辣諷刺，指出其“亦可憐”。要求詩人應(yīng)該象庾信那樣“縱橫自有凌云筆”，大膽自由抒發(fā)自己地真性情，不要做隨在別人后面的亦步亦趨的可憐蟲。</p><p><br></p> <p> 第二十二首</p><p> 奇外無奇更出奇，一波才動萬波隨。</p><p> 只知詩到蘇黃盡，滄海橫流卻是誰？</p><p> 這首詩是對求奇追險詩風(fēng)及其流弊的批評。蘇軾、黃庭堅是北宋影響巨大的著名詩人，兩人的詩歌都有很高的成就。蘇軾的詩歌氣象宏闊，鋪敘宛轉(zhuǎn)，意境恣逸，筆力矯健，常富理趣，但蘇詩散文化、議論化傾向明顯。蘇軾有滿腹才學(xué)，難免在詩中賣弄，以出新意。黃庭堅作詩則力求新奇，選材僻熟就生，喜用他人未用的典故和字句，造拗句，押險韻，做硬語，詩風(fēng)生新瘦硬峭拔，善于出奇制勝。他所用“奪胎換骨”、“點石成金”增加了“以才學(xué)為詩”的傾向。蘇、黃兩人在技巧上力求出新，對傳統(tǒng)有所發(fā)展變化，取得了卓著的成績，因此元好問承認了他們在詩歌上的成就“只知詩到蘇黃盡”和影響力（“一波才動萬波隨”）。但是另一方面，蘇黃的后學(xué)者卻往往沒有蘇黃的才力，未得其長，先得其短，容易出現(xiàn)一味崇尚奇險、堆砌生典、搜羅怪異形象，語言生硬晦澀、詞句雕琢不自然的弊端（“奇外無奇更出奇”）。元好問批評了蘇、黃詩歌缺點所造成的不良風(fēng)氣，同時，這也反映了元好問崇尚自然、雅正，反對險怪、雕琢的詩歌思想。</p> <p>第二十三首</p><p> 曲學(xué)虛荒小說欺，俳諧怒罵豈詩宜？</p><p> 今人合笑古人拙，除卻雅言都不知。</p><p> 根據(jù)理解，結(jié)合注釋46及郭紹虞《中國歷代文論選》，第二句“俳優(yōu)”應(yīng)為“俳諧”。</p><p>曲學(xué)，鄉(xiāng)曲簡陋的學(xué)問。虛荒，虛假荒謬。小說，無足輕重之說。欺，欺人騙世。</p><p>這首詩是排斥俳諧怒罵的不良習(xí)氣，體現(xiàn)元好問尚雅的旨趣。我國自古就有“詩莊”的傳統(tǒng)，語言莊重而優(yōu)雅是古典詩歌的特色。詼諧游戲和詈罵的文字被認為難登大雅之堂的。把文章當(dāng)作游戲、調(diào)笑的工具，初見杜甫《戲作俳諧體遣悶》、李商隱《俳諧》，到晚唐時仿效的人便多起來。嚴羽《滄浪詩話》稱宋詩“其末流甚者，叫囂怒張，殊乖忠厚之風(fēng)，殆以罵詈為詩”。黃庭堅《答洪駒父書》“東坡文章妙天下，其短處在好罵，慎勿襲其軌也”。蘇軾卻認為嬉笑怒罵可成文章，《續(xù)資治通鑒》卷八十六云：“軾與弟轍，師父洵為文，常自謂文章如行云流水，初無定質(zhì)，雖嬉笑怒罵之辭，皆可書而誦之。”</p><p>但是元好問尊奉的是儒家的“溫柔敦厚”、“思無邪”、“發(fā)乎情，止乎禮儀”的詩教理論，要求語言符合雅正的標(biāo)準。因此，元好問不同意蘇軾的觀點，批評了“俳諧怒罵”的語言風(fēng)格。元好問認為“曲學(xué)虛荒”，“小說欺”，謹奉儒家詩教，這也體現(xiàn)了他保守的一面。</p> <p>第二十四首</p><p> “有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝”。</p><p> 拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。</p><p> 這首詩是嘲諷秦觀的詩風(fēng)。秦觀是北宋婉約詞派的代表作家之一，他的詩詞風(fēng)格柔弱纖麗，修辭精巧，元好問稱是“女郎詩”，露譏諷之意。這表明元好問崇尚的是象韓愈那樣雄渾剛健的風(fēng)骨之美。</p><p>但是元好問的這種傾向性鮮明的審美觀點過于絕對化，文學(xué)藝術(shù)可以也應(yīng)當(dāng)有多元的審美風(fēng)格。剛健雄渾固然可貴，婉約秀麗也有娛人之美。在詩歌風(fēng)格上，應(yīng)當(dāng)允許審美主體各有其好。不過作為生長在北方，仕于金王朝的詩人元好問來說，傾心于詩歌的雄渾蒼茫之美，是十分自然的。</p> <p>第二十五首</p><p> 亂后玄都失古基，看花詩在只堪悲。</p><p> 劉郎也是人間客，枉向春風(fēng)怨兔葵。</p><p>《戲贈看花諸君子》：劉禹錫此詩，通過人們在長安一所道觀――玄都觀看花這一生活瑣事，諷刺了當(dāng)時的朝廷新貴。這首詩表面上看是描寫人們?nèi)バ加^看桃花的情景，實質(zhì)上卻是諷刺當(dāng)時權(quán)貴的。千樹桃花，喻十年來由于投機而在政治上得意的新貴；看花人，喻趨炎附勢、攀高結(jié)貴之徒。他們?yōu)榱烁毁F利祿奔走權(quán)門，就如同在紫陌紅塵中趕熱鬧看桃花一樣。最后一句指出，這些權(quán)貴不過是我被排擠出外以后被提拔起來的罷了。這首詩中的輕蔑和諷刺是辛辣的，所以《舊唐書·劉禹錫傳》說是“語涉譏刺”，《新唐書·劉禹錫傳》說是“語譏忿”。</p> <p>第二十六首</p><p> 金入洪爐不厭頻，精真那計受纖塵。</p><p> 蘇門果有忠臣在，肯放坡詩百態(tài)新？</p><p> 這首詩是評蘇軾及其后學(xué)的詩，可與第二十二首對照看。蘇軾是一位天才的文學(xué)巨匠，在等多方面都達到極高的造詣，堪稱宋文學(xué)最高成就的代表。蘇軾學(xué)博才高，以翻新出奇的精神對待藝術(shù)規(guī)范，縱意所如，觸手成春，在藝術(shù)上開一代之風(fēng)。蘇詩雖然有議論化、散文化傾向，但是由于蘇軾杰出的才能，他的詩多數(shù)比喻生動新奇，妙喻連生；用典穩(wěn)妥精當(dāng)，渾然天成；對仗精工活潑，不落俗套。蘇軾對藝術(shù)技巧的把握可謂揮灑自如，如行云流水不留鍛煉痕跡。所以元好問給予蘇軾詩歌以高度評價，稱贊他的詩是經(jīng)得起錘煉，不受纖塵的真金。</p><p> 蘇軾在當(dāng)是文壇上有巨大的聲譽，有許多文人圍繞在其周圍。著名的有蘇門四學(xué)士：黃庭堅、張耒、晁補之、秦觀。這四人都沒有繼承蘇軾的思想和藝術(shù)。黃庭堅是江西詩派的開創(chuàng)者，秦觀長于詞，其詩如詞一樣婉約。張、晁成就不大。至于其他后學(xué)者既沒有蘇軾的思想，又沒有蘇軾的才力，往往在文字、典故、辭藻方面追求新奇，以至于怪樣百出。于是在這首詩的后兩句，元好問不滿并批評了這種風(fēng)氣。</p> <p> 第二十七首</p><p> :百年才覺古風(fēng)回，元祐諸人次第來。</p><p> 諱學(xué)金陵猶有說，竟將何罪廢歐梅？</p><p> 這首詩回顧了宋詩的發(fā)展，批評蘇黃后學(xué)拋棄歐、梅關(guān)注現(xiàn)實、平易自然的詩風(fēng)。宋太祖到仁宗（960－1063）約100年時間里，文壇上總的傾向是承襲晚唐余風(fēng)，內(nèi)容單薄，文風(fēng)華靡。尤以取法李商隱的西昆體缺乏李詩的真摯情感和深沉感慨，專門模仿李詩的藝術(shù)外貌，只注重音節(jié)鏗鏘，辭采精麗，又喜用典故，力圖表現(xiàn)才學(xué)工力。這種詩風(fēng)一直到北宋中的歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽等人從理論到實踐上繼韓柳提倡古文進行詩文革新才得以扭轉(zhuǎn)。因此元好問稱“百年才覺古風(fēng)回”?！霸v諸人”指蘇軾、黃庭堅、陳師道等詩人（其詩歌成就及流弊參看第二十二、二十三、二十六首）?！敖鹆辍笔侵竿醢彩?，王安石也是北宋大文學(xué)家，政治家。王辟之《澠水燕談錄》：“公之治經(jīng)尤尚解字，末流務(wù)為新奇，浸成穿鑿。朝廷患之。詔學(xué)者兼用舊傳注，·····于是學(xué)者皆變所學(xué)，至于著書以詆公之學(xué)者，且諱稱公門人?！蓖醢彩兎ㄊ『?，王安石的一些著作被朝廷禁止，不少門人亦諱言是其門人，所以元好問說“諱學(xué)金陵猶有說”。但是蘇黃后學(xué)、江西詩派不注重思想內(nèi)容，一味求奇求變，連歐陽修、梅堯臣都廢而不學(xué)，元好問責(zé)問批評了這種風(fēng)氣。</p> <p>第二十八首</p><p> 古雅難將子美親，精純?nèi)Яx山真。</p><p> 論詩寧下涪翁拜，未作江西社里人。</p><p> 這首詩評論江西詩派。宋人是推崇學(xué)習(xí)杜甫的，而李商隱的能得杜甫遺意，學(xué)杜要先學(xué)李商隱，宋人早具有此說法。在元好問看來，以黃庭堅為首的江西詩派雖然標(biāo)榜學(xué)杜，但并未抓住杜詩的真髓，而專在文字、對偶、典故、音韻等形式上模擬因襲，結(jié)果既未學(xué)到杜詩的古樸風(fēng)雅得真諦，也完全失去了李商隱的精美純厚的風(fēng)格。因此他明確表示，不愿與江西詩派為伍，不愿拾江西詩派的牙唾。</p> <p>第二十九首</p><p> 池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。</p><p> 傳語閉門陳正字，“可憐無補費精神”。</p><p> 這首詩是批評江西詩派的代表人物陳師道。陳師道的作詩方式是“閉門覓句”式的苦吟，著意于錘煉字句，在形式技巧上下功夫。“池塘生春草，園柳變鳴禽”是謝靈運《登池上樓》的名句，意象清新，渾然天成，寫出了盎然春意。元好問崇尚自然天成的詩歌，反對雕琢粉飾，因此這里稱贊謝靈運的這個名句萬古常新，進而諷刺陳師道閉門覓句，只是徒然浪費精神，寫不出什么好作品。</p> <p>第三十首</p><p> 撼樹蜉蝣自覺狂，書生技癢愛論量。</p><p> 老來留得詩千首，卻被何人校短長？</p><p> 這首詩是《論詩三十首》的最后一首，也是結(jié)束語。他自謙自己象蚍蜉撼樹一樣不自量力，只是書生一時技癢愛議論罷了。元好問在這組詩中基本按時間順序評論了自漢魏到宋代的許多著名的詩人和詩歌流派，針砭時弊，旗幟鮮明地表明了自己的文學(xué)觀點，對后世有重要影響。</p>