前言 <p class="ql-block">5月18日《無盡藏——蘇軾的書畫藝術(shù)精神》展覽在南京市博物院開展。原想著與書畫社的老師們相約組團(tuán)觀展。結(jié)果該展覽特別熱門，以至于一個(gè)月以內(nèi)的網(wǎng)上預(yù)約票全部“秒空”。顯然，這么熱門的展覽想要結(jié)伴觀展也不容易。所以，我也就不再組織組團(tuán)觀展活動(dòng)了。</p><p class="ql-block">在中國古代文人中，蘇東坡是我比較喜歡的文人之一。所以，特別想要去看看這次的《無盡藏》展覽。</p><p class="ql-block">就想著能夠通過觀展對(duì)蘇東坡有一個(gè)更深入的了解；能夠更好的走進(jìn)蘇東坡的精神世界里，一窺究竟。</p><p class="ql-block">我覺得能夠到現(xiàn)場(chǎng)通過觀看心中崇拜的偶像隔著幾百年甚至于上千年的作品，并與之交流實(shí)屬幸事一樁。倘若，通過作品在那不可知的平行世界里與偶像有幸神交的話，那就更應(yīng)該去看展覽了。</p><p class="ql-block">通過研究了網(wǎng)上預(yù)約規(guī)則和時(shí)間節(jié)點(diǎn)后，我連續(xù)幾天守著預(yù)約票開票時(shí)間節(jié)點(diǎn)，努力做到“到點(diǎn)就搶”。果然“功夫不負(fù)有心人”，我非常幸運(yùn)的受到了“上天”的特別眷顧——預(yù)約成功！</p><p class="ql-block">7月30日下午我在南京博物院整整泡了一個(gè)下午（12：00進(jìn)館，傍晚6：00出館）?，F(xiàn)場(chǎng)觀展的感覺真好！</p><p class="ql-block">雖然我沒有組織我們花木書畫社的老師一起組團(tuán)觀展，但是，在觀展中我盡量把展覽的作品拍攝了下來。目的就是想要推送給書畫社的老師們，共同分享。</p><p class="ql-block">展覽作品大部分有保護(hù)罩，所以拍攝的作品不盡如人意，希望理解。一些長(zhǎng)卷作品我以視頻的形式記錄了下來，也希望您能夠通過我的分享飽飽眼福。</p><p class="ql-block">注：一共三輯</p> <p class="ql-block">前|言</p><p class="ql-block">元豐七年（1084)，因"烏臺(tái)詩案"被貶黃州五年的蘇軾量移河南汝州。四月，蘇軾沿江東下，七月到達(dá)金陵，于鐘山腳下的半山園拜謁了罷相閑居九年的王安石。不論曾經(jīng)有多少是非、多少摩擦，而今事過境遷，兩位性格迥異的文化巨人金陵重見，彼此皆是閑人，回首前塵，恍然如夢(mèng)。悠游林下的王安石，以不世之材看待蘇軾，東坡則以前輩師長(zhǎng)敬視荊公，兩人無拘無束，晤言一室之內(nèi)，有的是惺惺相惜與幸得清歡慰平生的喜悅。此后月余，兩公結(jié)伴同游，暢談詩文與書畫，藝術(shù)在不知不覺中彌合了橫亙?cè)诒舜酥g的鴻溝。</p><p class="ql-block">每一個(gè)中國人，都會(huì)在不同的境遇里與蘇軾相遇。如果綜合考量文學(xué)與藝術(shù)兩方面的成就，蘇軾堪稱千古獨(dú)步。他是宋詞最高成就的代表，是宋代最杰出的古文家與詩人之一。其書畫理論與實(shí)踐對(duì)中國書畫發(fā)展有著難以估量的指導(dǎo)性意義與巨大影響。蘇軾確立了中國文人畫，是中國文人畫理論的奠基人，他創(chuàng)造了最富特征與典型風(fēng)格的中國畫。宋代之后，沒有任何一種畫論超過蘇軾畫論的影響，沒有任何一種畫論能像蘇軾畫論一樣深入人心，沒有任何一種畫論具有蘇軾畫論那樣的統(tǒng)攝力與影響力。他的繪畫審美趣味，形塑了中國畫的基本性格；他的繪畫藝術(shù)精神，使中國畫發(fā)生了劃時(shí)代的巨大變化。蘇軾開辟了書法和書論的新途徑，其書風(fēng)增強(qiáng)了書法藝術(shù)的表現(xiàn)力和情感的感染力，能夠充分表達(dá)人的個(gè)性。他開創(chuàng)了具有自由意象和個(gè)性化的"尚意書風(fēng)",極大地豐富了書法的意態(tài)形象，增強(qiáng)了書法的藝術(shù)性、觀賞性和表現(xiàn)力，從而引導(dǎo)中國書法豐富的情感表達(dá)和個(gè)性化的彰顯。蘇軾的書法藝術(shù)精神獨(dú)具特色，對(duì)后世產(chǎn)生了</p><p class="ql-block">極大的影響，推動(dòng)了中國書法藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。</p><p class="ql-block">展覽的名稱"無盡藏"源于蘇軾的名篇《赤壁賦》，我們借此將蘇軾的書畫藝術(shù)精神喻為后世藝術(shù)創(chuàng)作者無窮無盡的寶藏。故此，展覽以蘇軾的書畫藝術(shù)精神與實(shí)踐為主旨，梳理其對(duì)后世中國書畫發(fā)展的深遠(yuǎn)影響，用此線索串聯(lián)起中國書畫從宋代一直到清末的名家名作。展覽分為繪畫和書法兩大部分，繪畫部分包含"達(dá)心適意""寫形傳神""詩歌繪畫"三個(gè)篇章，書法則包含"法中尚意""書以學(xué)養(yǎng)"兩個(gè)篇章。這些主題都來自蘇軾具有代表性的書畫藝術(shù)理論，每部分呈現(xiàn)的作品都緊緊圍繞其主題展開，對(duì)每一幅書畫作品，我們也進(jìn)行了有針對(duì)性的闡釋。蘇軾的書畫藝術(shù)精神是一個(gè)有機(jī)的整體，博大精深，所列篇章主題之間是相互融通，并非涇渭分明。本次展覽分為三期，共展出書畫作品150余件（套），展覽得到了故宮博物院、中國美術(shù)館、上海博物館、天津博物館、遼寧省博物館、無錫博物院、鎮(zhèn)江博物館的大力支持。</p><p class="ql-block">王安石所居的半山園就在如今南京博物院之一側(cè)。940年前，蘇軾于此寫下了《次荊公韻四絕》，其中有句："細(xì)看造物初無物，春到江南花自開。"在這個(gè)江南春暮、百花盛開的時(shí)節(jié)，南京博物院深入發(fā)掘和闡發(fā)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，精心策劃此次展覽，希望觀眾能在展覽的書情畫意中體悟中國傳統(tǒng)藝術(shù)之美，感受蘊(yùn)含其中的中華民族文化精神、文化胸懷和文化自信。</p><p class="ql-block">南京博物院</p><p class="ql-block">2024年5月</p> <p class="ql-block">達(dá)心適意</p><p class="ql-block">文以達(dá)吾心，畫以適吾意</p><p class="ql-block">蘇軾身處士人的盛世，北宋文運(yùn)昌隆，名儒輩出，士人們?nèi)胧藶楣?，身居廟堂，作為社會(huì)中堅(jiān)，士大夫階層在政壇、文壇與藝壇都有著極強(qiáng)的話語權(quán)。他們心懷社稷民生，有兼濟(jì)天下的情懷，同時(shí)對(duì)注重自身修養(yǎng)，追求內(nèi)在超越與精神自由也有著明確的要求。極盡文雅的繪畫恰能調(diào)和此二者，成為士人們?cè)诳嘧x求仕、王室鞅掌與煩擾俗務(wù)之余暫時(shí)抽身，尋得閑情樂趣最為有效的"良方"。此前向?yàn)槁殬I(yè)畫家操作的繪畫已逐漸轉(zhuǎn)到士人筆下，成為其不可或缺的"余事"。于此之際，蘇軾準(zhǔn)確把握了所處時(shí)代士人階層的心性與旨趣，開宗明義地提出了繪畫"達(dá)心適意"的功用，明確了繪畫是人精神的載體，用以寄興遣懷，是對(duì)過往的念想和當(dāng)下的反映，是與真實(shí)自我的對(duì)話，也是釋放內(nèi)心的呢喃。"達(dá)心適意"的表達(dá)強(qiáng)調(diào)了畫家對(duì)自然萬物的關(guān)照要與自我主體精神相契合，要表現(xiàn)出自我真實(shí)獨(dú)特的生命感受。進(jìn)而言之，"達(dá)心適意"是對(duì)"個(gè)性"的追求，極大地釋放了畫家的主觀能動(dòng)性，此觀念對(duì)后世中國畫發(fā)展起到重要作用，使其更加注重個(gè)人的精神高度與文化內(nèi)涵。蘇軾憑借其巨大的社會(huì)影響力完成了中國畫從悅?cè)说綈偧旱娜A麗轉(zhuǎn)身。</p> <p class="ql-block">2</p><p class="ql-block">寫形傳神</p><p class="ql-block">論畫以形似，見與兒童鄰</p><p class="ql-block">蘇軾也不會(huì)想到，這兩句詩會(huì)在后世掀起不小的波瀾，被各種闡釋、解讀與申發(fā)，也有排斥與采納、批駁與辯護(hù)。"形似"還是"神似"，成了一個(gè)問題。此二者是中國古代哲學(xué)與詩學(xué)中極為重要的范疇，也是中國繪畫理論中的核心問題。"形"是具體的，可視的，外在的；"神"則是抽象的，隱含的，內(nèi)在的。在蘇軾之前七百多年的顧愷之已經(jīng)有過闡述："傳神寫照，正在阿堵中。"其意表述得很明確：以形寫神。唐代依然遵循"形""神"的整合性與一體性。及至宋代，士人們的觀點(diǎn)大異前趣，主要看重的是"形""神"的相互分裂、相互排斥，以及建立在此基礎(chǔ)上對(duì)"神"的推崇。蘇軾的觀點(diǎn)似乎也是形似不重要，傳神猶可貴，突出了二者的差異性。然而我們不能簡(jiǎn)單片面地解讀蘇軾的觀點(diǎn)。不錯(cuò)，蘇軾在創(chuàng)作與品評(píng)中是講究"傳神"，然而他的"神似"是建立在"形似"的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)了"形似"是"神似"的前提。"神"憑借"形"而存在，借"形"而表現(xiàn)。"形"要依賴"神"而活，離開了"神"的"形"只不過是無生命的軀殼，是蒼白的紙花。并且蘇軾對(duì)"形似"也有漸進(jìn)的要求，首先他要求能"隨物賦形"，即表現(xiàn)事物在情境變換中所具有的不同特點(diǎn)，反對(duì)簡(jiǎn)單的依樣畫葫蘆、少變化、乏新意的僵化"形似"；進(jìn)而他又提出要通過全方位掌握事物的"常形",來表現(xiàn)事物內(nèi)在規(guī)律性與真實(shí)性，即"常理",唯有這樣才能滿足寫形傳神的原則。蘇軾此說不僅是士人畫的要旨，更是中國畫發(fā)展的關(guān)要所在。"形"與"神"仿佛是高蹺的兩條長(zhǎng)腿，此后的中國畫家們踩在上面，尋找著微妙的平衡，深一腳淺一腳地前行。</p> 未完待續(xù) 謝謝觀賞！