<p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> </b></p><p class="ql-block"><b> （梵高系列之一）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 尋訪(fǎng)梵高生命的駐地</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p> <p class="ql-block">梵高自畫(huà)像</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2024年4月26日攝于奧賽博物館</span></p> <p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> ?? 曦光中的阿爾勒?</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p> <p class="ql-block">終于，我們抵達(dá)了南法旅途中的又一個(gè)閃光點(diǎn)——普羅旺斯的阿爾勒。 </p><p class="ql-block">我的一位理工出身的驢友時(shí)時(shí)關(guān)注著我的旅程。和我一樣，他同樣傾心于旅游和攝影，退休之后，無(wú)以承續(xù)先前的專(zhuān)業(yè)，便改弦易轍，重拾舊好。他曾是個(gè)航模好手，而今又興致勃勃地學(xué)起了航拍。我不知道兩者之間有無(wú)關(guān)聯(lián)，只是覺(jué)得他的作品輕盈、灑脫，仿佛抹上了上帝的微笑。兩年前，他曾經(jīng)游訪(fǎng)過(guò)普羅旺斯，完成了各種光影下的航拍—— 破曉前的清灰，晨曦中的玫紅，日出時(shí)的橘黃，都在他別具一格的鏡像中歡快地閃耀。 </p><p class="ql-block">這一次，他給我送來(lái)了曦光中的普羅旺斯古城——阿爾勒的圖像，在他原先輕捷的風(fēng)格中增添了寬宏的氣派。鴻蒙初辟，由東而來(lái)的是一片驅(qū)逐混沌的紫氣。漸漸地，東向的立面亮了起來(lái)，清灰、玫紅和橘黃在悄無(wú)聲息地轉(zhuǎn)換，天穹抵達(dá)了黎明時(shí)段的最高顏值。光，就是一把犀利的刻刀，先是輪廓，后是細(xì)節(jié)，雕鏤出一個(gè)纖毫畢露的世界。</p><p class="ql-block">翱翔于天穹之中，搜尋著上帝的視角 —— 這便是攝影人心心念念追求著的航拍。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">鴻蒙初辟，由東而來(lái)的是一片驅(qū)逐混沌的紫氣。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">破曉時(shí)分的阿爾勒</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">曦光之中，東向的立面亮了起來(lái)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">曦光中的阿爾勒</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">橙色中的阿爾勒抵達(dá)了它的最高顏值</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">橙色中的阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">橙色中的阿爾勒古劇場(chǎng)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">光就是一把刻刀，雕鏤出一個(gè)纖毫畢露的世界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?</span></p> <p class="ql-block"><b> 心之所系</b></p> <p class="ql-block">從涵著清灰的紫色到涵著橙黃的金色，驢友的航拍完成了黎明時(shí)分天色的變幻。或許，它就是普羅旺斯天庭的色彩，藍(lán)紫是天庭的夜，金黃是天庭的晝，晝、夜在如此的明媚中變幻，造就了一位天賦秉異的畫(huà)家最喜歡的顏色。</p><p class="ql-block">不錯(cuò)，這位天才就是十九世紀(jì)鼎立于世界的后印象派畫(huà)家文森特·威廉·梵高。一八八八年二月，梵高游訪(fǎng)法國(guó)東南部普羅旺斯的阿爾勒，第一次找到了潛伏于靈魂深處的一種懵懂的歸屬。梵高喜歡阿爾勒的純樸，喜歡阿爾勒的寧?kù)o，更喜歡光影墜落于阿爾勒附表的炫耀和通透。自此，梵高的畫(huà)風(fēng)變了——天空被暈染成大海一樣的蔚藍(lán)，麥田被舖展成太陽(yáng)一樣的金黃，鮮花被提煉成赤火一樣的殷紅，綠蔭被凝結(jié)成翡翠一樣的深綠。如果說(shuō)綠是由黃與藍(lán)的復(fù)合，那么，紅、黃、藍(lán)則是色系中未經(jīng)調(diào)配的元色。最原始的陽(yáng)光締練出最原始的色彩，滲入了這位畫(huà)壇奇才的血液。靈感被激發(fā)了，熱情被點(diǎn)燃了，梵高用他的全部精力追求并創(chuàng)造了世界上最簡(jiǎn)單、最普通的東西，這就是太陽(yáng)下的田野，燈火下的屋舍，月光下的河流。田野是涵金的，它折射出梵高向往著的光明；屋舍是橘黃的，它折射出梵高向往著的溫馨；河流是寂寞的，但梵高不甘寂寞，他在孤寂的流水中薈萃了拉長(zhǎng)了的燈火，強(qiáng)化了的月光，變形了的星星。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">麥田被舖展成太陽(yáng)一樣的金黃</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">天空被暈染成大海一樣的蔚藍(lán)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">鮮花被提煉成赤火一樣的殷紅</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">綠蔭被凝結(jié)成翡翠一樣的深綠</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">河流是寂寞的，但梵高不甘寂寞，他在孤寂的流水中薈萃了拉長(zhǎng)了的燈火，強(qiáng)化了的月光，變形了的星星。?</span></p> <p class="ql-block">被陽(yáng)光浸透了的普羅旺斯以一種空前的面貌出現(xiàn)了——那在純凈的藍(lán)天下映現(xiàn)著赤金般亮色的克羅麥田，那用熾烈的元色和粗曠的筆觸點(diǎn)染的阿爾勒鮮花，那用綿延不絕的細(xì)瑣筆觸鋪陳的迎風(fēng)顫栗的朵芯尼莊園，還有，那用常人無(wú)法企及的騷動(dòng)和愁思堆壘而成的流動(dòng)著的星空和月夜，無(wú)不呈現(xiàn)著這位清醒和扭曲渾然交織的一代奇才的曠世才情和多舛人生。自此，梵高褪繭成蝶，真正成為震撼世界的“梵高”。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">用赤金般的亮色舖展出的克羅麥田</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">用熾烈的元色和粗曠的筆觸點(diǎn)染出的阿爾勒鮮花</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">用細(xì)瑣的筆觸鋪陳出的迎風(fēng)顫栗的朵芯尼莊園</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">用扭曲而堅(jiān)韌的形體刻畫(huà)出的普羅旺斯柏絲</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一八八八年至一八八九年，是梵高的生命之火燃燒得最烈的時(shí)段。在阿爾勒的四百多天里，梵高將自己的全部熱血融進(jìn)了巔峰期的所有畫(huà)作。其中，有兩百余幅油畫(huà)，一百余幅素描和水彩，兩百余封有關(guān)藝術(shù)的書(shū)信和論述?？v觀十年的繪畫(huà)生涯，梵高在阿爾勒時(shí)期的創(chuàng)作匯成了人類(lèi)藝術(shù)史上的一團(tuán)團(tuán)永不熄滅的焰火。這焰火照亮了天穹，卻燃燼了自己 —— 一八九零年七月二十七日，梵高在麥田邊舉槍自盡。兩天后的七月二十九日午夜，他對(duì)緊摟著他的弟弟提奧吐出了最后一句話(huà)：“我想就這樣靜靜地死去……”</p><p class="ql-block">從不同的定義上，梵高的人生是兩極的——荒蕪的，無(wú)可企及的荒蕪；燦爛的，無(wú)可企及的燦爛。就在游訪(fǎng)普羅旺斯 ? 阿爾勒的前夜，我規(guī)劃了一條與眾不同的路線(xiàn)。我想循著梵高在阿爾勒的畫(huà)作，看一看現(xiàn)實(shí)生活中的“黃房子”，現(xiàn)實(shí)生活中的“簡(jiǎn)陋屋”，現(xiàn)實(shí)生活中的“咖啡館”，現(xiàn)實(shí)生活中的“金麥田”。對(duì)于梵高，現(xiàn)實(shí)和理想是兩極的，截然對(duì)立的兩極。我想在亞麻畫(huà)布堆積著的金黃色的背面，尋覓出藝術(shù)大師自己都不曾體驗(yàn)到的那一片心底的荒涼。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 梵高的“黃房子”</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>?</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">藍(lán)色的夜，黃色的房，這便是梵高夢(mèng)寐中的家。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在給弟弟提奧的信中，梵高附上了他為《黃房子》所作的素描稿。</span></p> <p class="ql-block">藍(lán)顏色的夜，黃顏色的的房，這便是梵高夢(mèng)中的家。在這個(gè)落在畫(huà)布上的“家”中，梵高舖設(shè)了兩個(gè)極致的顏色——偏紫的藍(lán)和偏橙的黃，我突然覺(jué)得，在對(duì)色彩的偏愛(ài)上，我和梵高的心是通的。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">梵高終身漂泊，沒(méi)有婚姻，更沒(méi)有一個(gè)固定的家。一八八八年二月，在他三十五歲的時(shí)候，游訪(fǎng)了普羅旺斯的阿爾勒。對(duì)于梵高，三十五歲是他藝術(shù)的盛期，卻又是他生命的尾聲。冥冥之中，他想到了靈魂的歸宿。他要在阿爾勒的羅姆河畔，建一個(gè)隸屬于自己的巢穴。</span></p><p class="ql-block">在弟弟提奧的資助下，梵高的愿望實(shí)現(xiàn)了。他租下了座落于阿爾勒拉馬丁廣場(chǎng)的一幢建筑物，盡管只是其中的一側(cè)，卻擁有四個(gè)獨(dú)立的房間?？梢韵胂螅丝痰蔫蟾呤切老踩艨竦模Σ坏貫樽约旱摹凹摇弊隽俗钤敱M的安排：底樓的兩個(gè)大房間用作繪畫(huà)室和廚房，二樓的左側(cè)是自己的主臥，二樓的右側(cè)是高更的客房，他愿意讓自己事業(yè)和精神上的摯友同享“家”的快樂(lè)。他給弟弟的信中寫(xiě)道：“我想讓它真正成為一間‘藝術(shù)家之屋’——沒(méi)有什么昂貴的東西，但是從床、桌子、椅子到圖畫(huà)，每一件東西都有自己的特色"。他給妹妹的信中寫(xiě)道：“我在阿爾勒房子的外表漆成了鮮黃油般的黃色，搭配著耀眼的綠色百葉窗。房子座落在廣場(chǎng)中，沐浴在陽(yáng)光下，里面有一個(gè)綠色的花園，種滿(mǎn)了梧桐、夾竹桃和洋槐。房子的內(nèi)墻全被刷成了白色，地板由紅色的磚塊鋪就，房子的上空就是耀眼的藍(lán)天。在這座房子里，我可以自由自在地生活、呼吸、沉思和作畫(huà)。”</p><p class="ql-block">家，這就是梵高夢(mèng)寐以求的家，黃、藍(lán)舖設(shè)的大框架中，點(diǎn)綴了他喜歡的一切鮮亮的顏色。童年，他將家視作竭力擺脫的桎梏；青年，他將家視作求而不得的奢望；晚年，他將家視作魂?duì)繅?mèng)繞的歸宿。</p><p class="ql-block">1853年3月30日，梵高在荷蘭南部的津德?tīng)柼剡蛇陕涞?。他的出生是不受待?jiàn)的，這一天，正是他那位不幸夭折的哥哥的忌日，或許，這個(gè)重合便注定了他一生中對(duì)家的錯(cuò)失。梵高的父親是個(gè)窮困潦倒的牧師，母親是個(gè)出身優(yōu)渥的閨秀，這是一段早就湮沒(méi)在塵埃里的婚姻，即便是梵高，也無(wú)從梳理出其間的來(lái)龍去脈。六個(gè)孩子降生了，愛(ài)情的閃光一瞬而過(guò)，剩下的只能是百無(wú)聊賴(lài)中的窘迫。母親心高氣傲，不甘心與下等人為伍，而上等人又偏偏容不了他們，就象魯迅筆下的一撮“穿著長(zhǎng)衫、站著喝酒“的異類(lèi)。畸形的家境造就了梵高的自卑和自傲，更造就了纏繞他一生的夢(mèng)魘——自閉。</p><p class="ql-block">若干年以后，梵高成名了，禮花飛竄般的成名。津德?tīng)柼氐木用駛冮_(kāi)始挖掘起這位畫(huà)圣的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，結(jié)果自然是強(qiáng)差人意的，梵高遺落于凡間的不是圣跡，而是匪夷所思的種種怪癖——</p><p class="ql-block">一個(gè)不合群的孩子，喜歡在街頭亂逛，“憂(yōu)郁多疑，性情躁動(dòng)，與其他孩子從無(wú)交集……”</p><p class="ql-block">“喜歡一個(gè)人?獨(dú)處?，天知道他在想些什么”，有時(shí)候會(huì)惡作劇地玩起了“失蹤”，“離開(kāi)鎮(zhèn)子漫無(wú)邊際地游蕩，一游就是好幾個(gè)小時(shí)……”</p><p class="ql-block">“為了證明自己的存在，總喜歡開(kāi)一些摸不到邊際的玩笑，一點(diǎn)也不好笑，只會(huì)讓周邊人面面相覷……”</p><p class="ql-block">一個(gè)苛求于自己的完美主義者，對(duì)每一張?習(xí)作都不會(huì)感到滿(mǎn)意。“一旦有了挫折感，就會(huì)自暴自棄，故意跟身邊人找茬，有時(shí)候象一只好斗的公雞……”</p><p class="ql-block">……</p><p class="ql-block">也許是父親的情狀太酸了，也許是母親的心氣太高了，從記事的那一天開(kāi)始，家便成了裹繞在沉悶中的壓抑。孤獨(dú)陪伴著梵高，走過(guò)了童年時(shí)光的“一段陰郁而荒蕪的歲月”（梵高語(yǔ)）。</p><p class="ql-block">象是被隔絕在一座孤島上，彼此相伴的，只有清冷的燈光，空闊的四壁。這是一種畸形的凄涼，沉入了梵高的心海，越陷越深，不再浮起。一八八八年，梵高游訪(fǎng)了法國(guó)西南部的阿爾勒，他想起了孩堤時(shí)代津德?tīng)柼亟纪獾臅秤?，一個(gè)人的田野，一個(gè)人的遐想，一個(gè)人的秘密。當(dāng)他肆無(wú)忌憚地穿梭其間的時(shí)候，不舍得“折斷一根莖?稈，一簇麥芒?”。而今，他回歸了，重整旗鼓的回歸，還是一望無(wú)際的玉米垛，還是一望無(wú)際的黑麥田，只不過(guò)它不在陰冷的津德?tīng)柼?，而是在普羅旺斯那充滿(mǎn)陽(yáng)光的色彩里。</p><p class="ql-block">梵高的思維從來(lái)是直來(lái)直去的，他要在自己情感生活最缺失的地方建造一座屬于自己的府邸。按照夢(mèng)中的要求，他以千百倍的熱情營(yíng)造著意念中的“烏托邦”，這個(gè)家只有三個(gè)人可以分享，一個(gè)是志同道合的高更，一個(gè)是相濡以沫的提奧，一個(gè)是歷盡坎坷的自己。他注重的似乎不是附表上的“形”，而是臆想中的“色”，這個(gè)“色”，經(jīng)歷了他眼睛的過(guò)濾，思維的過(guò)濾，激情的過(guò)濾。我太喜歡梵高的“家”里呈現(xiàn)的黃色和藍(lán)色了，這樣的響亮，這樣的純粹，這樣的透明，與其說(shuō)是一份顏料，一份色彩，不如說(shuō)是一份期待，一份感情。她從梵高的畫(huà)筆間潺潺流出，喚醒了我對(duì)溫馨的向往，滲入了我這個(gè)繪畫(huà)邊緣人長(zhǎng)久積累的審美基因。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">底樓用作工作室和廚房，二樓左側(cè)的一間是給自己的，右側(cè)的一間是給高更的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">底樓右下角的下等酒吧</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">主道上的行人</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">背景處奔馳而過(guò)的火車(chē)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">一位迷戀梵高的畫(huà)友創(chuàng)作了一幅“梵高的家”。一切都是“黃房子”里的素材，但光影徹底變了——黃房子陷落在陰影里，只有“家”的窗口投送出永不熄滅的光。</span></p> <p class="ql-block">我是在一個(gè)明媚的清晨抵達(dá)阿爾勒的。章明開(kāi)車(chē)，兩位太太同行，第一站便是羅姆河畔的“黃房子”，谷歌地圖明確標(biāo)示出黃房子的地址——拉馬丁廣場(chǎng)2號(hào)。我細(xì)細(xì)回憶著油畫(huà)素描稿的布局，“黃房子”身后是一幢還算體面的樓房，樓房身后是兩棟破陋的民居，鐵路橋蜷縮在畫(huà)面的右角，上面奔馳著一列吐著青煙的火車(chē)。素描稿上的景物一一俱在，就是找不到畫(huà)面的主角——金黃色的房子。我清晰地記得，樓房的右下角有一頂雨棚，下面歪斜著幾位醉客。如今雨棚還在，只是換上了新簇簇的篷布。一位大爺正在那里閑坐，詢(xún)問(wèn)的人多了，沒(méi)等我開(kāi)口，便站起身來(lái)。他向我招了招手，獨(dú)自朝著一個(gè)方位走去。草坪的彎角處豎著一塊石碑，石碑之上，嵌著一幅油畫(huà)，天吶，它正是我夢(mèng)寐中尋求的黃房子！</p><p class="ql-block"> “Blown up, it's blown up, in the Second World War ! ” (炸毀了，它被炸毀了，在第二次世界大戰(zhàn)中！)</p><p class="ql-block">我愣了半天，說(shuō)不出一句話(huà)來(lái)。抬起頭，正前方還是那幢四層的樓房，樓房背后，還是兩棟破陋的民居。載著梵高靈魂的“黃房子”骨裂形銷(xiāo)，鐵路橋上，一列火車(chē)正朝著無(wú)垠的闃寂馳去。</p><p class="ql-block">我向那位大爺?shù)懒酥x，大爺擺了擺手，笑瞇瞇地走了。我突然覺(jué)得這位大爺面熟，太象了，正如梵高在阿爾勒的一系列人物寫(xiě)生，憨厚，笨拙，又溢滿(mǎn)了藝術(shù)的靈性。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">黃房子化成了一尊嵌著油畫(huà)的石碑。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><b> 梵高的《臥室》</b></p> <p class="ql-block">走進(jìn)拉馬丁廣場(chǎng)，睹物思人，自是一番感慨?！包S房子”化成了一尊石碑，征兆著一百三十年前的那一個(gè)不朽的存在。艷陽(yáng)下的普羅旺斯光影依舊，卻再也揣摩不出梵高眼里的那一種超自然的色彩和空氣。凡?艾克兄弟的《根特祭壇畫(huà)》問(wèn)世之后，以油調(diào)色的繪畫(huà)形態(tài)風(fēng)靡歐洲。六百年間，寶塔尖上的油畫(huà)家們擢發(fā)難數(shù)，并以各自的藝術(shù)風(fēng)貌鼎立于世——有的擁有被上帝撫摸過(guò)的繪畫(huà)巧手，有的擁有被上帝熏陶過(guò)的冰雪靈性。毋庸置疑，梵高是一個(gè)“異類(lèi)”，他很憨，很拙，絕然畫(huà)不出藝術(shù)殿堂里精雕細(xì)刻的寫(xiě)生和素描，卻畫(huà)出了燃燒在自我情感色彩中的種種幻想：燦爛，光明，絢麗，通透。這是一種更高級(jí)的存在——不講技巧，不講手法，只講潛伏在內(nèi)心深處的意念和感情。</p><p class="ql-block">梵高的黃房子早已灰飛煙滅，只能在灰燼滋養(yǎng)著的芳草前留下一枚倩影。想起了畫(huà)圣關(guān)于“黃房子”的一段文字，充滿(mǎn)了對(duì)生活的向往，對(duì)藝術(shù)的憧憬：</p><p class="ql-block"> “湛藍(lán)晴空中綻放著金色光彩，這個(gè)主題很難表現(xiàn)，我想，這便是我要征服它的原因。正是這些奇妙的色彩，陽(yáng)光顯得無(wú)比燦爛，空氣顯得無(wú)比清新……。左邊帶有綠色窗框的房子也黃色的，旁邊有樹(shù)蔭遮擋，這便是我每天用膳的餐廳。我的另一幅畫(huà)作《夜間咖啡館》并不在其中?！?lt;/p><p class="ql-block">這是梵高留給提奧的另一封家信，引出了《黃房子》和《臥室》之外的另一幅名作——《夜間咖啡館》。讀畫(huà)尋跡，一個(gè)在拉馬丁廣場(chǎng)02號(hào)，一個(gè)在拉馬丁廣場(chǎng)30號(hào)，《黃房子》的街景中容不下咖啡館的蹤影。三幅名畫(huà)，三種意象：《黃房子》濃烈，《臥室》安謐，《咖啡館》卻浮現(xiàn)著惶恐、甚至窒息的氣氛。</p><p class="ql-block">前面，曾聊過(guò)梵高的《黃房子》，藍(lán)、黃兩色，道盡了漂泊游子對(duì)“家”的向往。但在《臥室》和《咖啡館》中，充溢著兩種對(duì)立的情緒——平和與躁動(dòng)。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">梵高的《臥室》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">“梵迷”們受不了梵高的清寒，繪制了一套現(xiàn)代人意念中的寢臥。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">現(xiàn)代人舖排的梵高的臥室，創(chuàng)造了光影下的特殊的安詳。</span></p> <p class="ql-block">《臥室》，一間平凡不過(guò)的臥室，落定在黃、藍(lán)交并的柔光下，有一些清教徒的寒酸，卻籠著拙樸而圣潔的光影。房間算是方形，兩把椅子對(duì)著一張笨重的木床，堆擠在靠窗的那一片倉(cāng)促的角落。墻上的畫(huà)似動(dòng)非動(dòng)，墻上的窗似開(kāi)非開(kāi)，似有一股潛伏的力量，宿命般地?cái)噭?dòng)著顫動(dòng)中的平和。梵高渴望著穩(wěn)定，卻又耽心失去穩(wěn)定；梵高祈求著平安，卻又害怕失去平安。即使在他最甜蜜的夢(mèng)境里，他的臥室還是在風(fēng)浪中顛簸。</p><p class="ql-block">不管怎么說(shuō)，梵高的臥室是安詳?shù)摹Ｋ环闯B(tài)，用最寧?kù)o的色彩創(chuàng)造了一尊精神上的方舟——“墻壁是淡紫羅蘭色的，地板是紅磚色的，大床和椅子是鮮奶黃色的，床單和枕頭是香木緣色的，被單是鮮紅色的，木窗是鮮綠色的，門(mén)是紫丁香色的……顏色在此表現(xiàn)的一切，暗示了這是我休息和睡眠的地方?！?一切都太簡(jiǎn)單了，簡(jiǎn)單得讓人心酸，“梵粉”們受不了偶像的落魄，運(yùn)用《臥室》里的原有素材，打造了一套全新的寢臥。有了“形”，卻失了“神”，他們忽略了一個(gè)基本的事實(shí)：梵高對(duì)生活沒(méi)有奢求，他只是用心中的色彩堆砌出了自己對(duì)安寧的祈望。在給提奧的信中，梵高寫(xiě)下這一串略顯啰嗦的文字，并落下了《臥室》成畫(huà)的時(shí)間——1888年10月27日。終于有家了，這對(duì)梵高來(lái)說(shuō)具有非凡的意義。只不過(guò)距他生命的終點(diǎn)——1890年7月29日，僅有六百五十天的時(shí)光。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 梵高的《夜間咖啡館》</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">梵高的《夜間咖啡館》</span></p> <p class="ql-block">和《臥室》形成鮮明對(duì)照的，是梵高的《夜間咖啡館》。前者是寧?kù)o，后者是躁動(dòng)；前者是夢(mèng)境，后者是現(xiàn)實(shí)。</p><p class="ql-block">和《黃房子》一樣，《臥室》是梵高夢(mèng)中的幻象。黃房子是用熱烈堆砌的，充滿(mǎn)了梵高的激情；臥室是用平靜舖展的，充滿(mǎn)了梵高的恬然。她們高高地懸在天上，恰如碧藍(lán)天穹上的那一圓美輪美奐的滿(mǎn)月。“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，蘇軾老先生舉杯邀月的時(shí)候，樽中盛載的是“洞庭春色”或“中山松醪”，金漿玉醴貼合著中國(guó)士大夫的品性和傲骨。梵高卻不同了——圓月之下，一個(gè)孤獨(dú)的靈魂在羅姆河畔游蕩。他喝酒了，喝了很多劣質(zhì)的酒，清風(fēng)吹醒了他，他看到了至高無(wú)上的月亮，更看到了社會(huì)底層的齷齪。在母親的教導(dǎo)下，他鄙視齷齪，卻又無(wú)可奈何地沉淪于齷齪。</p><p class="ql-block">“我是個(gè)一事無(wú)成、乖僻古怪、令人作嘔的人。我毫無(wú)社會(huì)地位可言，也永遠(yuǎn)不會(huì)有?！保ㄨ蟾哒Z(yǔ)）</p><p class="ql-block">“我是底層人中的底層人，但我不甘心這樣。總有一天，我會(huì)用作品向世人展示，他們眼中的這個(gè)無(wú)足輕重的怪人有著什么樣的內(nèi)心?！保ㄨ蟾哒Z(yǔ)）</p><p class="ql-block">月夜的幻境和昏晦的現(xiàn)實(shí)造成了梵高極度的痛苦。就他而言，唯一可以療傷的，便是拉馬丁廣場(chǎng)30號(hào)“夜間咖啡館”里的那一款“苦艾”——藍(lán)中涵綠，略帶澀味，卻含有45％—89.9%的高濃度酒精。精神沉淪之后，他的肉體在烈酒中找到了撫慰。</p><p class="ql-block">于是，一百三十年前的“夜間咖啡館”在梵高的畫(huà)中問(wèn)世了。它一改《黃房子》和《臥室》里的溫暖和恬靜，呈現(xiàn)出紅與綠、綠與黃之間的激烈沖撞。梵高是用這樣的文字來(lái)描繪《夜間咖啡館》中的色彩的——</p><p class="ql-block">“這是個(gè)令人身敗名裂、精神錯(cuò)亂、甚至犯下罪行的地方。我選用猩紅、糟黃與路易十五綠、橄欖綠以及刺眼的青綠形成強(qiáng)烈對(duì)比……它營(yíng)造了一種氣氛，好似魔窟里的硫磺爐火，鼓噪出下等酒店里陰暗的力量……”</p><p class="ql-block">順著梵高的思路，我走進(jìn)了藍(lán)綠色的天花板、猩紅色的墻壁和青綠色的家具組成的那一框不和諧的夢(mèng)魘。糟黃的地板以難以阻擋的力量沖進(jìn)紅墻，紅墻也以均等的勢(shì)力與之對(duì)抗。黃、綠點(diǎn)染出了煤氣燈的暈圈，在猩紅的底色中爍爍發(fā)光?！?處在畫(huà)面中間位置的門(mén)簾半掩著，延伸出簾后的一串獨(dú)立的臥房。嫖客、醉漢和妓女集聚于此，有的追歡逐樂(lè)，有的酤酒買(mǎi)笑?？駳g之后，時(shí)鐘正指著午夜，該走的都走了，爛醉如泥的流浪漢們歪斜在簾門(mén)的兩側(cè)，咖啡館老板孑然一身，呆滯地環(huán)望著彌漫于此的孤寂和凄涼。</p><p class="ql-block">這是梵高一生中最熟悉的地方，每每陷落無(wú)以自拔的苦痛，總喜歡在這里尋歡，買(mǎi)醉。梵高的靈魂是高貴的，他不應(yīng)該隸屬于這里，卻又偏偏成了底層世界中的一個(gè)角色。</p><p class="ql-block">在我眼里，這是梵高最悲慘的作品，充滿(mǎn)了令人窒息的哀怨和絕望?！白钌畹墓陋?dú)，是你對(duì)我視而不見(jiàn)”（梵高語(yǔ)），這個(gè)“你”，便是他渴望融入的世界。二戰(zhàn)中，拉馬丁廣場(chǎng)歷經(jīng)轟炸，咖啡館的原址卻并沒(méi)有被摧毀，至今還靜靜地滯留在《黃房子》旁側(cè)的一個(gè)角落。怨我疏忽，誤認(rèn)為它遭受到梵高故居一樣的舛運(yùn)。錯(cuò)過(guò)了它，便是錯(cuò)失了畫(huà)圣生存過(guò)的空間，在這個(gè)空間里，飄忽著一個(gè)孤獨(dú)中掙扎的不甘的靈魂。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">處在畫(huà)面中間位置的門(mén)簾半掩著，延伸出簾后的一串獨(dú)立的臥房。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">光怪陸離的煤氣燈下，咖啡店老板孑然一身，呆滯地環(huán)望著彌漫于此的孤寂和凄涼。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">黃、綠點(diǎn)染出煤氣燈的暈圈，在猩紅的底色中爍爍發(fā)光。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">杯盤(pán)狼藉的艾丁酒杯</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">現(xiàn)代人創(chuàng)作的《夜間咖啡館》，雖然明快，卻破壞了原作的氣韻。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 梵高的《競(jìng)技場(chǎng)》</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">梵高的《阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">從黃房子到阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)，520米，8分鐘步行。</span></p> <p class="ql-block">阿爾勒是法國(guó)最羅馬化的古城，從拉馬丁廣場(chǎng)南行，徑直來(lái)到古城區(qū)的入口。最突出的標(biāo)記便是興建于一八八七年的街心噴泉，上側(cè)的瓷磚絢爛奪目，拼繪出古羅馬司空見(jiàn)慣的詩(shī)歌寓言。放眼望去，阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)的頑石堆壓在平緩的屋際線(xiàn)上，自帶著年輪的拙樸和悠遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">主街口佇立著美麗噴泉，中央繪畫(huà)的彩色瓷磚拼繪出古羅馬司空見(jiàn)慣的詩(shī)歌寓言。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">通往阿爾勒?qǐng)A形競(jìng)技場(chǎng)的小巷</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">沿街小景——小餐廳前的銅牛</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">競(jìng)技場(chǎng)一角</span></p> <p class="ql-block">競(jìng)技場(chǎng)始建于公元一世紀(jì)末的羅馬帝國(guó)時(shí)代，鼎盛期的輝煌早已湮沒(méi)，剩下的只有歷史留下的沉吟和悲歌。與之媲美的是三十二公里之外的尼姆競(jìng)技場(chǎng)，同等的氣度，同等的風(fēng)韻，在普羅旺斯光熾熾的艷陽(yáng)下，同享昌盛之幸，同品沒(méi)落之殤。</p><p class="ql-block">對(duì)于歷史的賦予，當(dāng)?shù)厝耸煲暉o(wú)睹，很難再有牽動(dòng)人心的追思和緬懷。倒是風(fēng)塵仆仆的外來(lái)客，更愿意在歷史的堆砌中融入一百年前興起、一百年后風(fēng)靡的“后印象”的時(shí)尚。一百三十年之前，梵高在這里生活了四百多天，相對(duì)于阿爾勒的古老，梵高僅是個(gè)倉(cāng)促的后來(lái)者。連他自己都不曾想到，他不僅締造了一生的高光，同時(shí)締造了阿爾勒的重生。阿爾勒要比梵高幸運(yùn)得多，在梵高生命的廢墟里，阿爾勒贏得了梵高的榮譽(yù)。近些年來(lái)，阿爾勒火了，游客們紛至沓來(lái)，除了尋覓古跡，更在古羅馬的殘?jiān)袑ひ捴蟾吡粝碌囊豢|縷后印象的空氣。</p><p class="ql-block">不論是規(guī)模還是形態(tài)，羅馬競(jìng)技場(chǎng)仰之彌高，阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)僅是高山一隅。自從有了梵高的那一幅名畫(huà)，阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)參進(jìn)了藝術(shù)的元素，聲名也在萎靡的沉默中鵲起。油畫(huà)靜靜地嵌落于一側(cè)的石碑，畫(huà)面里，如癡如狂的觀眾包圍了右上角的那一片金燦燦的黃色。油畫(huà)秉承了梵高的一貫畫(huà)風(fēng)——“黃色”和“藍(lán)色”的碰撞，線(xiàn)條和造型的堆砌。瞻望畫(huà)作，你會(huì)身不由己地陷入鼎沸的人聲，激情的海洋。八分之七的畫(huà)面是綴著七彩的深重的藍(lán)灰，八分之一的畫(huà)面是爍著活力的燦爛的金黃。不管是是畫(huà)里還是畫(huà)外，觀眾們對(duì)僅占畫(huà)面八分之一的金色展開(kāi)了無(wú)邊的想象：“劍客鳴鑣夢(mèng)未休，風(fēng)中披甲亦稱(chēng)酋。原知絳影空驚魄，但見(jiàn)青霜勇射牛?！睙o(wú)名氏的詩(shī)句道盡了競(jìng)技場(chǎng)的雄偉和慘烈——鳴鑣，披甲，絳影，青霜，無(wú)不在這片金色的迷離中熠熠生輝。</p><p class="ql-block">……</p><p class="ql-block">我還是站在嵌有畫(huà)作的石碑前面，只看到阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)拱門(mén)的局部。退后幾步，再退后幾步，遠(yuǎn)離了石碑，看全了競(jìng)技場(chǎng)整體的輪廓：136米長(zhǎng)，109米寬，120個(gè)拱門(mén)擎起了競(jìng)技場(chǎng)橢圓形的窿窟。窿窟是黃色的，涵金的黃色；天穹的藍(lán)色的，涵紫的藍(lán)色。沸騰了的熱氣和聲浪正從這巨碩的窿窟中沖向天穹，它滿(mǎn)足了梵高對(duì)這個(gè)世界的所有想象 …… 其實(shí)，除了闃寂的石堆，我什么都沒(méi)有看到，但我相信，我看到的阿爾勒競(jìng)技場(chǎng)的幻影，一定是梵高當(dāng)年的景象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b> 梵高的《露天咖啡館》?</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">梵高的《露天咖啡館》?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">從競(jìng)技場(chǎng)到梵高的露天咖啡館，460米，7分鐘步行。</span></p> <p class="ql-block">沿著阿爾勒?qǐng)A形競(jìng)技場(chǎng)邊側(cè)的小巷緩行，步行七分鐘，便抵達(dá)了四百六十米開(kāi)外的梵高咖啡館。這是一條在阿爾勒法式舊樓的空隙間默默流淌的石溪，流著，流著，流出了普羅旺斯夏日的一片清涼。從黃房子走到競(jìng)技場(chǎng)，走到咖啡館，走到市政廳，走到大教堂，必定要走過(guò)無(wú)數(shù)條諸如此類(lèi)的小路，對(duì)于終日在燥熱中掙扎的梵高來(lái)說(shuō)，一定是他人生中最安謐的時(shí)光。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">一條在法式舊樓的空隙間默默流淌的石溪</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">流著，流著，流出了普羅旺斯夏日的一片清涼</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在石溪中覓食的小貓</span></p> <p class="ql-block">阿爾勒期間，梵高畫(huà)了兩幅以咖啡館為題的油畫(huà)，一幅是《夜間咖啡館》，縱72.4厘米，橫92.1厘米，現(xiàn)珍藏于美國(guó)康涅狄格州的耶魯大學(xué)藝術(shù)廳；一幅是《露天咖啡館》，縱82厘米，橫65.5厘米，現(xiàn)珍藏于荷蘭奧特羅市的克羅勒·穆勒博物館。兩幅油畫(huà)雖有內(nèi)景和外觀之別，卻都以星宿般的光輝輻射出藝術(shù)巨鑄的涵量。</p><p class="ql-block">《露天咖啡館》描繪了阿爾勒一家咖啡館的室外景色：一盞碩大的煤氣燈以其溫暖而絢爛的明黃渲染著布質(zhì)的天蓬、磚質(zhì)的墻面、氈質(zhì)的地毯和石質(zhì)的陌巷。大片的鵝卵石浸浴在黃色、粉色和紫羅蘭交織的溫情里，銜接著背景處的一排排深藍(lán)色的樓房。樓房的窗口射出了燈的橙色，銜接著倚背著的碧海青天，明月星光。天穹也是藍(lán)色的——這是梵高最喜愛(ài)的藍(lán)色，藍(lán)得純粹，藍(lán)得透明，剔除了人世間的一切隱穢和骯臟。綴于藍(lán)色天穹中的，是星星，是月亮，此時(shí)此刻，星、月已失去了形體，一朵朵梵高心中的蓮花正在普羅旺斯的夏夜里爭(zhēng)相怒放。</p><p class="ql-block">在這個(gè)世界上，很難有人能以這樣的色彩和形態(tài)來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的感受了——除了梵高。藍(lán)和黃的逆向?qū)Ρ?，星和月的極度夸張，營(yíng)造了《露天咖啡館》的非凡張力。我隱隱覺(jué)得，在這溫馨恬適的平和里，醞釀了意亂神迷的騷動(dòng)，求而不得渴望 。他的色彩呈現(xiàn)是極端的，他的形態(tài)表現(xiàn)是反常的，他的筆觸鋪排是顫動(dòng)的，不知不覺(jué)之中，我看到了梵高在《露天咖啡館》中顯現(xiàn)出的煩躁、不安、彷徨和緊張。這是一種病態(tài)，不可遏制的病態(tài)，卻又讓梵高的畫(huà)作迸射出常人無(wú)以企及的光芒。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">走出小巷，舉世矚目的梵高咖啡館赫然可見(jiàn)。</span></p> <p class="ql-block">穿過(guò)小路，我們抵達(dá)了巷口的梵高咖啡館。它似乎就是一尊復(fù)制品，刻錄出一百三十年前咖啡館的原樣。站在作品繪制的角度，竟產(chǎn)生了一種時(shí)空倒流的恍惚?？Х瑞^是梵高的“模特”，是梵高還原了咖啡館的真實(shí)，還是咖啡館剽竊了梵高的創(chuàng)意，那便是眾說(shuō)紛紜了。依我看來(lái)，梵高從來(lái)是我行我素的，即便是純客觀的描摹，也參入了極其頑強(qiáng)的主觀創(chuàng)意。眼前的篷還是畫(huà)作中的篷，眼前的墻還是畫(huà)作中的墻，就連咖啡館的桌椅，也還是畫(huà)作中的色彩鋪排，造型模樣?？磥?lái)，時(shí)空是可以締造的，眼前的那一抹攝人心魄的明黃，依舊還原出故人駐扎在畫(huà)布中的騷動(dòng)的安詳。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">篷還是畫(huà)作中的篷</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">墻還是畫(huà)作中的墻</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">看來(lái)，時(shí)空是可以締造的，眼前的那一抹攝人心魄的明黃，依舊還原出故人駐扎在畫(huà)布中的騷動(dòng)的安詳。</span></p> <p class="ql-block">正逢午時(shí)，干脆在咖啡館解決了午餐。頂蓬漫射下一縷縷黃色，帶來(lái)懷舊的愜意，時(shí)光的慵懶?；\在篷幔瀉下的橙光里，七彩褪去了顏色，現(xiàn)實(shí)藏起了骨感，睡意一陣陣襲來(lái)，眼前的那一片空蒙的金黃中，竟浮現(xiàn)出梵高的葵花，梵高的麥田，梵高用金黃搭建的生命萬(wàn)象 ……</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>尋找梵高（梵高系列之一）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>?</b></p>