<p class="ql-block"> 中國國家畫院前副院長，國畫院常務副院長，著名山水畫家趙衛(wèi)先生的山水呈現(xiàn)出“隨形馭筆，取象得神”的藝術取向；他的山水作品多取北方山野自然景象，景簡筆繁。筆墨嚴謹而自由，構圖繁密中有著通透之氣，于豐潤質樸的皴擦點染和豐潤秀逸的墨氣中，營造著山水自然之野趣。從畫面的表現(xiàn)程式和筆墨的變化中，我們也可以發(fā)現(xiàn)，趙衛(wèi)先生對當下多元化的藝術創(chuàng)作和藝術審美有著獨到的認識、見解，以及他極具個性的筆墨語言和畫面表達。畫面注重筆墨的運用和意境的營造，始終關注著當代社會的現(xiàn)實意義和人文關懷。</p> <p class="ql-block"> 趙衛(wèi)先生的水墨寫意很好地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫中“外師造化，中心得源”的藝術理念以及可望、可游、可居的山水境界。中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀，游山玩水的文化意識隨著時代的發(fā)展愈發(fā)濃重，而趙衛(wèi)畫面中“可望”是那密密匝匝的筆墨勾畫出的奇峰、山巒；是繁密的皴染之間呈現(xiàn)出的明暗分明的山梁、溝壑；是郁郁蒼蒼的草木意象；是掩映其間的屋舍村落。欣賞作品《河北人家》《豫北農家》《夏山清幽》等作品，我們首先沉浸在畫家所營造出來的巍峨、綿延的山川，秀潤繁茂的草木景象，以及自山野、溝壑間流出的汩汩清流，他運用焦點、麻皴層層皴寫，呈現(xiàn)出密實、厚潤、蒼茫的北方山水氣象。</p> <p class="ql-block"> 趙衛(wèi)先生將中國傳統(tǒng)的“散點透視”法與西方繪畫中的“焦點透視”進行融合，以物象的直觀視覺空間為畫面中心，通過對周圍物象虛實處理和不同物象之間的對比呼應關系呈現(xiàn)出一個自然、客觀的畫面景象?！百t者，澄懷味象”。他以淡雅的墨色，灑脫的筆意以及豐富多變的筆墨皴寫、點燃中，表現(xiàn)出自然萬象和諧的生命精神，更構寫著一個個值得觀者“可游”，可深刻體味的山水畫境。</p> <p class="ql-block"> 趙衛(wèi)藝術的一大特點是強化筆墨，造成繁弦急管般的點和線的交響詩。僅就筆墨而言，他的畫中不無王蒙、石谿、程邃、石濤、黃賓虹的筆墨因子，但這僅僅是因子，因為這一切已被趙衛(wèi)強化了。強化古人的筆墨表現(xiàn)，可能受到了開創(chuàng)焦墨山水的張仃的影響。實際上趙衛(wèi)確實曾經從學于張仃，不過，趙衛(wèi)對筆墨的強化，并非在“五墨”中只取焦墨，也不是以勾皴和干擦為主要手段。他似乎十分注意夸張與對比，并且從純化筆墨語言入手。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 傳統(tǒng)中國畫的筆墨形態(tài)，向來分為點染皴擦，其中的點與皴形態(tài)鮮明，染與擦的行跡含混，多數(shù)的使用者往往以勾皴定形體，以擦染別陰陽，因而表現(xiàn)在作品中，總是皴多于點，擦與染在整幅畫中的比重多于皴點。趙衛(wèi)則把使人感覺不強烈又不易形成激越節(jié)奏的擦和染，降低到最次要的位置，極情盡致地發(fā)揮大面積成組皴點的妙用，形成了以密點短皴為特點的特異風貌。為了強化筆墨的節(jié)奏，趙衛(wèi)常常以淡墨作皴，以焦點作點，又一改古人皴法的曲線為多，十分強調縱橫短線的對比交錯。大面積擦染的放棄、中鋒皴點的交織，很自然地使其筆墨組合產生了麻與澀的特異效果。這一純化與強化傳統(tǒng)筆墨的匠心，雖然在筆墨上淵源有自，但因經過了選汰與重新組合，所以，首先在視覺效果上先聲奪人，給人以新異逼人的強烈印象，增加了作品的份量、張力與節(jié)奏感。</p>