<p class="ql-block"> 倫敦行，去了國(guó)家美術(shù)館、大英博物館，不去一趟泰特，算不上圓滿。最后一天，算作倫敦行的最后一項(xiàng)游程，我們?nèi)チ颂┨噩F(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 泰特現(xiàn)代美術(shù)館在泰晤士河的南岸。鉆出地鐵，繞圣保羅大教堂一圈，走過(guò)千禧橋，便到了泰特。乍一看，泰特的土黃棕灰混凝土外觀不怎么的，好像一座巨大的工廠建筑，還帶一個(gè)高大的煙囪(不錯(cuò)，這里曾經(jīng)是發(fā)電廠，1981年關(guān)閉了。經(jīng)改建后，泰特現(xiàn)代美術(shù)館于2000年遷館至此)。盡管外觀謙卑無(wú)華，不如倫敦國(guó)家美術(shù)館宏偉氣派，也比不上現(xiàn)代化氣息濃厚的紐約MoMA，但不可置否, 泰特現(xiàn)代美術(shù)館是世界上最大、最受歡迎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，每年參觀人數(shù)達(dá)550萬(wàn)。 </p> 泰特現(xiàn)代美術(shù)館廣場(chǎng)和館內(nèi)到處豎立、張貼著表現(xiàn)主義——“藍(lán)騎士”畫派特展的宣傳廣告。對(duì)“藍(lán)騎士”畫派不甚了解，但被其大膽濃烈的色彩深深吸引了，我們買了票，入內(nèi)參觀。 表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初在北歐，尤其在德國(guó)興起的一場(chǎng)前衛(wèi)的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)在繪畫、音樂(lè)、文學(xué)詩(shī)歌及建筑藝術(shù)等方面，以應(yīng)對(duì)由工業(yè)化和都市發(fā)展帶來(lái)的非人性化負(fù)面影響。表現(xiàn)主義藝術(shù)家力求描繪的不是客觀真實(shí)，而是從主觀角度呈現(xiàn)世界。他們扭曲夸張所描繪的物體和事件，以喚起情緒或情感效果。 <div><br></div><div> 此畫展主要介紹“藍(lán)騎士”畫派(The Blue Rider)。“藍(lán)騎士”畫派是表現(xiàn)主義派別中的一支藝術(shù)團(tuán)體，由瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)和弗朗茨·馬克(Franz Marc)等藝術(shù)家創(chuàng)立于1911年，活躍在慕尼黑及周邊地區(qū)。該藝術(shù)團(tuán)體的成員來(lái)自歐洲不同國(guó)家，他們的藝術(shù)表現(xiàn)手法不盡相同，但他們共同的特點(diǎn)是通過(guò)藝術(shù)表達(dá)去探索藝術(shù)的情感和精神層面，通過(guò)強(qiáng)烈的色彩去表現(xiàn)生動(dòng)的情感反應(yīng)。 </div> 展覽廳并不擁擠，可以靜心盡意地觀賞揣摩每一張畫。精彩引人入勝的畫作之多，無(wú)能一一詳釋，選幾張最喜歡的畫家及其作品吧。<div><br></div><div> 要了解表現(xiàn)主義及“藍(lán)騎士”畫派，首先得認(rèn)識(shí)康定斯基(Wassily Kandinsky)。他被公認(rèn)為西方抽象藝術(shù)的先驅(qū)之一?？刀ㄋ够?1866-1944)出生于沙皇俄國(guó)，從小喜愛(ài)繪畫，對(duì)色彩很敏感。在莫斯科大學(xué)就學(xué)時(shí)，主修法律和經(jīng)濟(jì)，畢業(yè)后從事法律教學(xué)。1896年，一場(chǎng)莫奈的畫展引起了他對(duì)印象派極大的興趣，他尤其欣賞莫奈的《干草堆》。這幅畫的強(qiáng)烈色彩感引起他對(duì)重拾繪畫的興趣。他辭去大學(xué)教授職務(wù)，去了慕尼黑美術(shù)學(xué)院師從藝術(shù)大師學(xué)習(xí)繪畫。<br></div> 《騎乘情侶》Riding Couple 1907<div><br></div><div> 進(jìn)入展覽大廳，首先被康定斯基的這幅畫吸引。整個(gè)畫面以藍(lán)色為背景，康定斯基用圓點(diǎn)筆觸勾勒出在馬背上深情相擁的情侶，樹(shù)葉閃爍著金色斑點(diǎn)，波光粼粼的藍(lán)湖，對(duì)岸的小鎮(zhèn)燈火通明，照亮了彩色的圓頂小屋，也照亮了天空、山丘原野。這幅作品是康定斯基的早期作品，整個(gè)畫面及情侶的描繪像是隨意點(diǎn)綴涂抹，并非真實(shí)自然，但康定斯基恰恰是通過(guò)顏色來(lái)表達(dá)對(duì)主題的情感體驗(yàn)，描繪了一個(gè)童話般美妙的世界，充滿斑斕色彩的活力。 </div> 《慕尼黑 - 施瓦賓格的圣烏爾蘇拉教堂》Munich-Schwabing with the Church of St. Ursula 1908<div><br></div><div> 這是康定斯基描繪慕尼黑都市景色的一幅作品?？刀ㄋ够ㄟ^(guò)鮮艷濃烈的色彩涂抹，描繪游人、花圃草坪、教堂建筑。康定斯基的創(chuàng)作似乎很隨意，漫不經(jīng)心，缺乏細(xì)節(jié)，但卻展示了表現(xiàn)主義所強(qiáng)調(diào)的無(wú)需細(xì)節(jié)就能傳達(dá)情感和情緒的方式。</div> 《臥室》Bedroom 1909<div><br></div><div> 看到這幅畫不由地聯(lián)想起梵高的《臥室》。很明顯，梵高的后印象派畫風(fēng)影響了康定斯基。康定斯基的《臥室》看上去舒適溫馨——鋪著紅色臺(tái)布的小桌幾，上面放置了杯碟茶幾，床上的粉色大枕頭和花色被套，床下的拖鞋，打開(kāi)的橘色窗簾，日光透射進(jìn)來(lái)，增加了一絲暖意。<div><br><div> 相比梵高的《臥室》，康定斯基的色彩更鮮艷暖色。他的筆法相對(duì)松散，這是藍(lán)騎士畫派的典型標(biāo)志，意圖是表達(dá)，而不是提供準(zhǔn)確的表現(xiàn)。 </div></div></div> <div> 《穆?tīng)栬?- 窗外的約翰尼斯大街》Murnau - Johannisstransse from a Window of the Griesbrau 1908</div><div><br></div><div> </div><div> 1904年至1908年間，康定斯基和他的德國(guó)女友蒙特(Gabriele Münter) 游歷了法國(guó)、意大利、北非等國(guó)家，尋求新的體驗(yàn)和繪畫靈感。1908年回到慕尼黑后，他們?cè)诎头ダ麃喌哪聽(tīng)栬℃?zhèn)一起生活了幾年，直到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，康定斯基回到莫斯科。在穆?tīng)栬陂g，描繪風(fēng)景如畫的穆?tīng)栬Т迩f成了康定斯基的主題之一。<br><br> 畫作中，色彩鮮艷的約翰尼斯大街的描繪顯示了野獸派繪畫風(fēng)格對(duì)康定斯基的影響。同樣，細(xì)節(jié)描寫很粗略，站在窗臺(tái)看大街的人物，只是一個(gè)個(gè)色彩涂抹。</div> 《穆?tīng)栬?- 花園 I》Murnau - Garden I 1910<div><br></div><div> 從這一時(shí)期起，康定斯基的畫作基本上由大色塊構(gòu)成，不受形式和線條的約束。這種涂抹形式的色彩塊自由重疊，形成強(qiáng)烈的明暗冷暖對(duì)比，使畫作呈現(xiàn)出一種濃烈的色彩，而所要描繪的花園具象主題幾乎消失不見(jiàn)。這正是康定斯基意圖表達(dá)的情感。他認(rèn)為，色彩在繪畫中可以作為一種獨(dú)立的東西來(lái)使用，與物體或其他形式的視覺(jué)描述無(wú)關(guān)。</div> 《奶?！稵he Cow 1910<div><br><div> 同樣，在這幅色彩明亮的畫作中，康定斯基所描繪的奶牛、擠奶人、田野山丘依稀可辨。對(duì)康定斯基來(lái)說(shuō)，運(yùn)用色彩傳達(dá)情感比專注于畫面結(jié)構(gòu)造型更為重要。</div></div> 《哥薩克》Cossacks 1910-1 <div><br></div><div> 在這幅畫作中，康定斯基開(kāi)始擺脫早期印象派的靈感，他的畫作變得抽象，除了大塊色彩之外，還增加了清晰的線條。畫作中可辨認(rèn)出三個(gè)戴著橙色頭盔、手持長(zhǎng)矛的騎兵，意指哥薩克人——哥薩克人是一支游牧民族， 主要居住在烏克蘭東部和俄羅斯南部的里海草原。畫中央是一道鮮亮的彩虹，背后一個(gè)展翅的大鳥(niǎo)，背景延綿起伏山脈，天空呈紅黃綠色。但這些具象被簡(jiǎn)單涂抹成斑點(diǎn)或黑線條，作品顯得很抽象。</div> 《印象 VI（星期日）》Impression VI (Sunday) 1911<div><br></div><div> 這幅作品像似康定斯基一不小心，將藍(lán)墨水潑灑在畫作上。其實(shí)，康定斯基以大塊繽紛色彩——尤其藍(lán)色，描繪了在公園里散步的一對(duì)夫婦，女人頭戴帽子，身穿袒胸露肩的長(zhǎng)裙；男人頭戴墨鏡，緊摟著女人的手臂。人物描繪扁平扭曲，依稀難辨。這便是康定斯基抽象表現(xiàn)主義的風(fēng)格。通過(guò)非具象的形式，康定斯基將我們帶入一個(gè)情感優(yōu)先于現(xiàn)實(shí)描繪的世界，在此，我們所看見(jiàn)的是這對(duì)夫婦的高傲冷漠。</div><div><br></div><div> 從此幅作品及其他畫作中可發(fā)現(xiàn)，康定斯基偏愛(ài)藍(lán)色。對(duì)康定斯基來(lái)說(shuō)，藍(lán)色是靈性的顏色；藍(lán)色越深，就越能喚醒人類對(duì)永恒的渴望。 </div> 《即興洪流》Improvisation Deluge 1913<div><br></div><div> 康定斯基對(duì)色彩的運(yùn)用選擇非常講究。在他的畫作中，藍(lán)色、黃色、紅色、綠色和紫色應(yīng)用得十分恰當(dāng)，營(yíng)造了大膽、富有表現(xiàn)力的畫面。這些顏色在法國(guó)印象派畫中不多見(jiàn)。<br></div><div><br></div><div> 康定斯基這一時(shí)期描繪的《即興系列》作品，大多是明亮的色彩、線條和幾何形狀構(gòu)成的抽象畫，其中一些具象元素依然可識(shí)別。<br></div> 《論洪流主題》On the Theme of the Deluge 1913-14<div><br></div><div> 在這幅畫作中，康定斯基則拋棄了那些可辨認(rèn)的元素，轉(zhuǎn)而采用純粹的色彩、線條、漩渦形狀來(lái)表達(dá)一種自發(fā)的、像是無(wú)意識(shí)的內(nèi)在表達(dá)，而這種表達(dá)就像泛濫的洪水奔騰千里，不受制約控制。</div> 《即興峽谷》Improvisation Gorge 1914<div><br></div><div> 這幅畫作被認(rèn)為是康定斯基最重要的抽象表現(xiàn)主義作品之一。相比其他畫作，康定斯基的這幅畫顯得冷峻、狂躁，充滿了銳利的線條、曲線、漩渦形狀以及隨意疊加的色彩塊，流動(dòng)感強(qiáng)烈，觀眾的目光一下子被引入畫作的漩渦深淵中，引發(fā)聯(lián)想。時(shí)值第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，康定斯基恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了抽象表現(xiàn)形式展示人們的焦躁不安。</div> 《奶牛，紅、綠、黃色》Cows, Red, Green, Yellow 1911<div><br></div><div> 這幅畫由弗朗茨·馬克(Franz Marc 1880-1916)創(chuàng)作。德國(guó)畫家弗朗茨·馬克和康定斯基于1911年共同創(chuàng)立了“藍(lán)騎士”畫派，是德國(guó)表現(xiàn)主義的重要人物之一。出生于慕尼黑，弗朗茨·馬克受其父親影響，自幼對(duì)繪畫感興趣。20歲時(shí)，進(jìn)入慕尼黑美術(shù)學(xué)院學(xué)畫。1903-1907年他在巴黎逗留，經(jīng)常參觀博物館、畫廊，對(duì)梵高的畫作產(chǎn)生極大興趣。后來(lái)又受到馬蒂斯的畫風(fēng)影響。他的作品以鮮艷濃烈的色彩著稱，大多描繪動(dòng)物。1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他被德國(guó)軍隊(duì)征召入伍，兩年后在凡爾登戰(zhàn)役中被彈片擊中，不幸死亡，年僅36歲。<br></div><br> 弗朗茨·馬克短暫的創(chuàng)作生涯留下了60多件作品，《奶牛，紅、綠、黃色》是其中一件。如同康定斯基，弗朗茨·馬克運(yùn)用色彩代表情感，將大自然中的動(dòng)物人性化，強(qiáng)調(diào)他對(duì)泛神論的興趣。他賦予顏色以特定意義：藍(lán)色用于描繪陽(yáng)剛之氣和靈性；黃色和淺色描繪女性氣質(zhì)和歡樂(lè)；而紅色則往往用于表現(xiàn)暴力或焦躁不安。在此畫作中，色彩鮮亮的大黃牛占據(jù)了前景，似乎以溫柔的母愛(ài)安撫焦躁不安的小牛犢，藍(lán)綠色的牛爸爸及深沉的背景色彩增添了畫面的強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造出安全寧?kù)o樂(lè)融融的感覺(jué)。 《在雨中》In the Rain 1912 <div><br></div><div> 弗朗茨·馬克在這件作品中運(yùn)用了大膽明亮的色彩及簡(jiǎn)筆涂描，描繪了他、他的妻子和他們的狗在灌木叢里遭受滂沱大雨時(shí)的瞬間。畫中人物陷入沉思，似乎在大自然中感受萬(wàn)物——樹(shù)木、動(dòng)物、空氣、瓢潑大雨的有機(jī)韻律。</div> 《虎》Tiger 1912 <div><br></div><div> 弗朗茨·馬克早期作品中的平靜和安全感在這幅作品中完全消失了。取而代之的是兇猛強(qiáng)悍的老虎，咄咄逼人，仿佛受到威脅后所產(chǎn)生的一種本能的自衛(wèi)反應(yīng)。整個(gè)畫面由幾何形狀的色塊、銳角直線構(gòu)成，強(qiáng)烈大膽的色彩反差，尤其紅色塊令人緊張生畏?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)歐洲在戰(zhàn)爭(zhēng)的邊緣，快速變化的世界導(dǎo)致的高度焦慮反映在弗朗茨·馬克的作品中了。</div> 《自畫像》Self Portrait 1910 <div><br></div><div> 這幅畫作是瑪麗安·韋雷夫金 (Marianne von Werefkin)的自畫像。韋雷夫金(1860-1938)與康定斯基共同創(chuàng)建了“藍(lán)騎士”畫派，是德國(guó)表現(xiàn)主義杰出藝術(shù)家之一。出生于俄國(guó)貴族家庭，韋雷夫金自幼表現(xiàn)出繪畫天賦。20歲時(shí)，師從著名俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師伊利亞·列賓(Ilya Repin)。數(shù)年后，她的精湛畫作贏得“俄羅斯倫勃朗”之稱。1896年韋雷夫金與男友亞歷克斯·亞倫斯基(Alexej Jawlensky)移居慕尼黑。</div><div><br></div><div> 1907年，韋雷夫金創(chuàng)作了第一幅表現(xiàn)主義繪畫，汲取了梵高、保羅·高更、愛(ài)德華·蒙克等藝術(shù)大師的風(fēng)格。韋雷夫金活躍于慕尼黑藝術(shù)沙龍，開(kāi)畫展，創(chuàng)立藝術(shù)社團(tuán)。她在慕尼黑的公寓成了藝術(shù)家的聚會(huì)場(chǎng)所，康定斯基、弗朗茨·馬克、加布里埃萊·蒙特以及詩(shī)人、舞蹈家、藝術(shù)家經(jīng)常造訪。1911年她與康定斯基及其他藝術(shù)家創(chuàng)立了“藍(lán)騎士”畫派。她的表現(xiàn)主義畫風(fēng)在某種程度上影響了康定斯基。</div><div><br></div><div> 非常喜歡這幅韋雷夫金的自畫像。畫像中，韋雷夫金采用豐富濃艷的色彩，描繪了一個(gè)極具挑釁性的華麗女性，濃妝艷抹，打扮入時(shí)，頭戴一頂猩紅色帽子；尤其是一雙眼睛，涂成鮮艷橙色，被畫活了，捕捉到了畫家自己堅(jiān)定自信、富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)氣質(zhì)。20世紀(jì)初葉，女性藝術(shù)家屈指可數(shù)，把女性描繪成堅(jiān)定獨(dú)立形象的作品更少?？梢哉f(shuō)，韋雷夫金是一位遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于時(shí)代的畫家，勇于反抗當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的刻板印象。</div> 《舞者，亞歷山大·薩查羅夫》The Dancer, Alexander Sacharoff 1909<div><br></div><div> 韋雷夫金這幅作品中的舞者為亞歷山大·薩查羅夫。亞歷山大·薩查羅夫(1886-1963)是20世紀(jì)初最具創(chuàng)新精神的俄羅斯舞蹈家，亦是韋雷夫金的好朋友。亞歷山大·薩查羅夫在舞臺(tái)上時(shí)常扮演女性，以優(yōu)雅的舞姿廣泛贏得贊揚(yáng)；在舞臺(tái)下他亦毫無(wú)顧忌，經(jīng)常男扮女裝出入于社交場(chǎng)合，挑戰(zhàn)了世紀(jì)之交的社會(huì)規(guī)范。在此畫作中，韋雷夫金運(yùn)用了藍(lán)色、橘色，惟妙惟肖地描繪了亞歷山大·薩查羅夫扮演莎樂(lè)美一景。西方文學(xué)詩(shī)歌或歌劇中，莎樂(lè)美被描繪成用妖冶的舞姿引誘男性的淫蕩女人。</div> 《紅樹(shù)》The Red Tree 1910 <div><div><br></div></div><div> 韋雷夫金的這幅《紅樹(shù)》是她運(yùn)用奇特色彩另一絕佳例子。畫中大膽濃郁的色彩組合，尤其是那棵熾熱絢麗的小紅樹(shù)，表現(xiàn)了大自然的魅力。一個(gè)白胡子男人孤零零地坐在紅樹(shù)下，面對(duì)著教堂凝視；在群山的映襯下，這個(gè)人顯得十分渺小、微不足道。</div> 《祈禱者》The Prayer 1910<br><div><br></div><div> 韋雷夫金認(rèn)為色彩具有內(nèi)在的力量，她在許多畫作中都體現(xiàn)了這種觀點(diǎn)。在此畫中，一個(gè)白胡子男人和一金發(fā)女人跪在壁龕中的耶穌受難像前。韋雷夫金用明亮的色彩描繪了群山和天空，予這幅含有宗教聯(lián)想的畫作以更深一層的聯(lián)想。</div> 《西班牙女郎》Spanish Woman 1913<div><br></div><div> 這幅畫作由亞歷克斯·亞倫斯基 (Alexej Jawlensky 1864-1941)創(chuàng)作。亞倫斯基是俄國(guó)人，“藍(lán)騎士”畫派成員之一。1896年韋雷夫金與亞倫斯基移居慕尼黑。為贊助他學(xué)繪畫，韋雷夫金曾擱筆10年。最終，兩人分道揚(yáng)鑣。</div> 《瑪麗安娜·韋雷夫金的肖像》Portrait of Marianne Werefkin 1909 <div><br></div><div> 蒙特(Gabriele Münter 1877-1962)是康定斯基的德國(guó)籍女友， 亦是“藍(lán)騎士”畫派成員之一。這是她為韋雷夫金畫的肖像。與韋雷夫金咄咄逼人的《自畫像》不同的是，蒙特的筆下展現(xiàn)了一個(gè)聰慧溫柔、時(shí)尚華麗的女人，頭戴一頂寬邊大帽，帽檐裝飾得玲瑯滿目。<br></div> 《奧爾加·馮·哈特曼》Olga von Hartmann 1910 <div><br> 蒙特為歌劇演員奧爾加·馮·哈特曼畫的肖像畫。顯而易見(jiàn)，蒙特的色彩運(yùn)用亦是大膽別致，很入眼簾。<br></div><div><br></div><div> “藍(lán)騎士”畫派生存短暫。1914年一戰(zhàn)爆發(fā)，藝術(shù)家紛紛離開(kāi)德國(guó)。韋雷夫金和亞倫斯基去了瑞士；弗朗茨·馬克應(yīng)征入伍，后死于戰(zhàn)爭(zhēng)；康定斯基返回俄國(guó)，而蒙特去了斯德哥爾摩，他們維持多年的情侶關(guān)系因此結(jié)束。“藍(lán)騎士”畫派就此不解而散。但是，這些藝術(shù)家繼續(xù)各自的創(chuàng)作生涯。韋雷夫金定居瑞士繼續(xù)畫作。一戰(zhàn)后，康定斯基又回到德國(guó)，后來(lái)移居法國(guó)。在繼續(xù)創(chuàng)作抽象表現(xiàn)主義畫作的同時(shí)，康定斯基發(fā)展了他抽象藝術(shù)理論。不容置疑，康定斯基是西方抽象藝術(shù)的先驅(qū)之一。<br></div><div><br></div><div> 值得一提，20世紀(jì)20年代納粹黨指責(zé)現(xiàn)代藝術(shù)為“墮落藝術(shù)”。在希特勒獨(dú)裁統(tǒng)治期間，德國(guó)現(xiàn)代主義藝術(shù)，包括“藍(lán)騎士”畫派的作品，被撤出國(guó)家博物館或被禁止展出和出售?？刀ㄋ够?、弗朗茨·馬克、亞倫斯基，甚至梵高、畢加索均被標(biāo)榜為“墮落藝術(shù)家”，他們的某些作品被禁或被付之一炬。</div><div><br></div><div> 二戰(zhàn)期間，蒙特在穆?tīng)栬Ъ抑械牡叵率也啬淞藬?shù)百件這些“墮落藝術(shù)家”的作品。1957年，在她墓年之際，蒙特將珍藏的“藍(lán)騎士”畫派藝術(shù)家的作品捐贈(zèng)給博物館。由此，這些表現(xiàn)主義藝術(shù)家的作品得以重見(jiàn)天日，被后人欣賞觀摩研究！<br></div> 展覽館的展品之多，非常引人入勝，令人流連忘返?？墒丘嚹c開(kāi)始咕嚕，我們上了樓，在頂層的咖啡館小坐，吃了簡(jiǎn)單的午餐。從咖啡館窗外看到的倫敦地標(biāo)景致——泰晤士河、千禧橋、以及圣保羅大教堂，一派亂云飛渡從容不迫的景色。 咖啡館每一面大窗張貼了小野洋子(Yoko Ono)“和平就是力量”呼吁世界和平的標(biāo)語(yǔ)，用了24種不同的語(yǔ)言，其中包括中文。 <div><br></div><div> 感慨萬(wàn)分......珍惜和平時(shí)代！和平帶來(lái)的百家爭(zhēng)鳴，使不同風(fēng)格、派別的藝術(shù)家得以不受制約地盡情創(chuàng)作，讓普羅大眾得以享受精美的藝術(shù)，陶冶性情，凈化心靈！</div> June，2024