<p class="ql-block"> 在1949年前的青島文化史上，可以讓人很快憶及的女性并不多，衛(wèi)禮賢的夫人衛(wèi)美懿、呂碧城的胞姐呂美蓀、趙太侔的夫人俞珊、國立青島大學講師方令孺、圣功女子中學校長林黃倩英與周銘洗……大概是能夠廓清的幾位，此間除呂美蓀外均沒有在青島停下生命的步履，而趙仲玉卻用生命貫穿、見證了青島的藝術歷史，直至2001年在青大附院去世。</p> <p class="ql-block">以“趙琰”行世的趙仲玉因畫聞名是在1939年的元旦。以她為會長的琴島畫會在河南路銀行公會三樓舉辦了第一屆成績展覽會，在144幅展出作品中，她的作品有37幅，雖然展覽只有短短三天，但其才能與才情一下子為報媒和社會所共知。這時的趙仲玉，還是京華美術學院的學生。趙仲玉幼讀于江蘇路小學校，后進入圣功女子中學。開辦于1931年的圣功女中由美國天主教圣方濟各會設立，系維昌祿主教在1922年營建圣功女子小學的基礎上推動建立的。首任校長林黃倩英系膠濟鐵路四方工廠工程師林鳳岐的妻子，曾留學于美國密歇根大學。四層教學樓由建筑師畢婁哈主持設計，衛(wèi)生設施和暖氣一應俱全。據(jù)1935年?？胁季?，一樓是化學實驗室、家事實習室、飯廳、廚房、洗衣室；二樓是辦公室、應接室、教員預備室、圖書室、生物實驗室、物理實驗室、音樂室；第三層是教室，第四層是寢室、浴室、養(yǎng)病室、儲藏室。圣功女中開設有圖畫課程，由美國修女弗勞瑞德主授。</p> <p class="ql-block">因為熱愛繪畫，趙仲玉的父親趙琪為她延請了白俄畫家作為家庭教習，這位畫家的名字叫畢古列維奇。趙仲玉后來跟學生王文彬說，她最初在琴島畫會展出的畫作都是畢古列維奇帶她外出寫生畫的。那時的大學路、龍口路一帶，還沒鋪柏油，是沙土路，不過，因為是沙子碎石鋪就的路面，即便下雨，也不泥濘。每次老師領她外出寫生，都要上東方菜市找好“洋車”，拉到海濱畫畫。那些風景畫，都是跟老師坐洋車去海邊寫生的。畢古列維奇離開青島后，任教于北京大學藝術學院，受北平都市計劃局委托，曾作有六十幅北京古建筑寫生。1949年，畢古列維奇離開中國隨五千多名俄羅斯難民寄居于菲律賓的難民營，后定居美國。趙仲玉此間亦作有《曉雨初晴后之景山亭》《初秋之景山》《朝陽中之故宮角樓》《鼓樓故鄉(xiāng)》等作品，或也是與老師相伴而作。</p> <p class="ql-block">很顯然，趙仲玉是從教會學校開啟新式教育的新女性，她由圣功女子中學進入京華美術學院的時間應該是在1937年。此時的中國正陷于國難的動蕩中。為躲避亂局，趙仲玉于1938年由北平回到青島，與先她一年入京華美術學院的學長呂品共同發(fā)起成立了琴島畫會，以打發(fā)自己的藝術時光。有關琴島畫會的歷程，1943年9月15日，趙仲玉曾向青島市警察局提交過“本會緣起及內(nèi)容”一文，對畫會歷史做了切實的說明——前市長之援助撥給蓬萊路一號私產(chǎn)樓房一所充作會 要求提報呈文時的琴島畫會，其實已經(jīng)面臨了困局。這種困局與趙仲玉的父親趙琪有關，也與當時活動成員有關。緣起一文中的“前市長”正是她的父親趙琪。趙琪在1938年1月出任青島治安維持會會長兼復興委員會會長，于1939年1月至1943年3月任青島特別市市長兼北平華北政務委員會委員。掖縣人趙琪生于1882年。青島開埠初期前來闖蕩，得入衛(wèi)禮賢主辦的德華學堂學習德文，畢業(yè)后進入德租時期的青島警察局做翻譯，又從膠濟鐵路的翻譯開始，自外交事務漸次升遷，在淞滬警察廳任過督察長兼高等外交顧問，在龍口商埠局做過局長、總辦，后參與魯案善后和北洋政府的外交活動，一直到北洋政府收回青島的外交事務。1925年7月至1929年4月，趙琪任膠澳商埠局總辦兼山東全省戒嚴高級執(zhí)法官。這一任職應與其掖縣同鄉(xiāng)張宗昌以 “軍務督辦”執(zhí)掌山東不無關系。 從去職時間上看，作為北洋政府的青島主官，趙琪是在國民政府總攬治權后被迫去職的。這也為他在日據(jù)時期出面維護青島局面埋下伏筆。而日據(jù)時期的政治生態(tài)，也不乏內(nèi)部爭奪，社會局長姚作賓取代趙琪出任市長后，趙琪蔭護的事務必然受到影響；與此同時，青年人中涌動的民族情緒也不可扼制，在第一次展覽會中有11幅作品參與展出的侯英民，是老同盟會會長侯芝庭的三女兒，侯芝庭落足青島前曾任國民黨魯蘇戰(zhàn)區(qū)游擊第四縱隊的參議，后侯家多名子女投身革命。盡管此間有多少革命活動無從得知。但可以明確的是，后來包括趙仲玉，與另一出品者郭美珍在內(nèi)，在1949年之前都成為了“隱蔽戰(zhàn)線”的工作者。</p> <p class="ql-block">盡管趙仲玉發(fā)起琴島畫會，有父親很多的無形襄力。但在客觀上，也推動了新興美術在青島的傳播。使得新興美術在來自德僑、白俄、日僑的傳播源頭之外，有了華人社會的自主力量。尤其1940年5月琴島畫會開設會員學習班涉足美術教育后，使得青島擁有了新興美術的傳承譜系，后來走上畫壇的王文彬、班兆天、母振元、張貽來、雷楚漢等人，均得益于琴島畫會的影響。除促動新興美術發(fā)展外，琴島畫會在日據(jù)時期也扮演了反對文化統(tǒng)制的角色。其時，日方“文化協(xié)會”經(jīng)常集合隨軍畫家和供職于中小學校的美術教師舉辦展覽會，以宣揚文化共榮，但限于民族守持，應者不多。故據(jù)說，文化協(xié)會也曾要求與琴島畫會聯(lián)合辦展，但被婉辭。與之同時，呂品還購買過“孤島”版的《魯迅全集》、麥綏萊勒的版畫、鄒韜奮的《萍蹤寄語》等在會員中傳播，其進步意味不言而喻。</p> <p class="ql-block">趙仲玉也迎來了人生中的短暫婚姻。其公公為方志、詩文大家瞿宣穎，瞿宣穎也是北洋政府的舊臣，父親瞿鴻禨則是晚清軍機大臣、“清流黨”的領袖。瞿宣穎自復旦大學畢業(yè)后入仕，曾印北洋政府國務院秘書、國史編纂處處長和印鑄局局長。日據(jù)北平后，亦出任過北京大學代理總監(jiān)督和華北政務委員會秘書廳廳長。</p><p class="ql-block"> 相同的政治際遇，或許促成了瞿趙兩家在當時的聯(lián)姻。趙仲玉的丈夫瞿昭旂，是瞿宣穎的次子，生于1916年舊歷10月22日，畢業(yè)于輔仁大學歷史系。</p><p class="ql-block">為招納賢婿，趙琪置辦了華山路13號的洋房作為女兒女婿的婚宅。瞿昭旂一度居于青島，后以教書為業(yè)。與趙仲玉仳離多年后，瞿昭旂選譯有毛姆小說的《沒有被征服的女人》，其間的況味很難說清。</p> <p class="ql-block"> 遺憾的是，行至暮年，趙仲玉亦因眼疾而無法再從事油畫創(chuàng)作。她因此而轉攻國畫，一如她在油畫中擅長丁香、月季、芍藥、薔薇、波斯菊，她的國畫，更長于菊花、荷花、藤蘿、葡萄。1989年6月，她在單蘭玉的幫助下出版了《趙仲玉油畫選》，盡管只有十張薄薄的單頁，卻透散出生命的芬芳。</p><p class="ql-block"> 而在親友和后輩的眼中，趙仲玉作為新女性的大家風范一直持之終老。臨去世前入住山大醫(yī)院，眼鏡、手表、雨傘都一一帶好，整整齊齊地放在了病床邊……</p><p class="ql-block">本文為臧杰先生所撰。</p>