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《只此青綠》：穿梭時(shí)空的美學(xué)之旅與敘事新探

紫氣東來

<p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">電影《只此青綠》是一部在敘事手法與表現(xiàn)形式上大膽創(chuàng)新的佳作，它游離于實(shí)驗(yàn)電影與傳統(tǒng)敘事電影之間，更像是一部糅合了舞劇元素的創(chuàng)新紀(jì)錄片。影片通過幾組片段的巧妙組合，搭建了一種介于舞劇與電影之間的松散劇情架構(gòu)。而影片的創(chuàng)作重心，在于營造一種朦朧而詩意的美學(xué)體驗(yàn)，這一追求在美學(xué)詩意的呈現(xiàn)上樹立了新的標(biāo)桿。這種側(cè)重意蘊(yùn)而非直接敘事的創(chuàng)新嘗試，盡管亮點(diǎn)紛呈，但在敘事結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手法上也難免存在諸多局限。以下從影片的短板和亮點(diǎn)兩個(gè)維度進(jìn)行闡述：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>敘事結(jié)構(gòu)與風(fēng)格的獨(dú)特韻味</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>時(shí)空交織的敘事迷宮</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">《只此青綠》采用時(shí)空交織的敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地將現(xiàn)代與古代兩個(gè)時(shí)空融為一體。在現(xiàn)代，故宮研究員（展卷人）正籌備《千里江山圖》的展覽；而在千年前的宋代，少年畫家希孟正揮灑筆墨，創(chuàng)作這幅傳世之作。展卷人仿佛被命運(yùn)的絲線牽引，穿越時(shí)空，步入了希孟的繪畫世界。這種敘事手法打破了線性時(shí)間的局限，讓觀眾在現(xiàn)代與古代間自由穿梭，感受不同時(shí)空的交融與碰撞，仿佛置身于一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)空迷宮。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>審美意境的詩意構(gòu)建</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片通過打造美輪美奐、古韻悠長的詩意空間，營造出一種情景交融、虛實(shí)相生的審美意境。整部影片以舞、景、聲、色、形的多元空間組合，構(gòu)建了一個(gè)立體而混搭的審美世界，給觀眾帶來強(qiáng)烈的聽覺與視覺審美沖擊。如同一幅流動(dòng)的山水畫卷，洋溢著雅致的韻味與美的震撼。舞蹈的優(yōu)美、畫面的精致、藝術(shù)的深邃，共同繪制出一幅幅視覺沖擊力強(qiáng)、傳統(tǒng)審美內(nèi)核鮮明的畫面。這種對(duì)視覺效果的極致追求，使影片在審美上達(dá)到了極高的境界，讓觀眾仿佛能夠觸摸到歷史的脈動(dòng)，感受到傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>?弱敘事與強(qiáng)意蘊(yùn)的交織</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">《只此青綠》將創(chuàng)作重心放在營造朦朧詩意的美學(xué)體驗(yàn)上，更注重意蘊(yùn)的傳達(dá)而非直接的敘事。影片通過意念的流淌，構(gòu)建了劇中的精神世界。人物皆因念而生、隨心而動(dòng)，這種敘事方式雖然弱化了情節(jié)，卻賦予了影片更深層的內(nèi)涵。然而這也帶來了敘事上的挑戰(zhàn)：缺乏足夠的戲劇沖突和情節(jié)推進(jìn)，使得影片顯得較為松散和缺乏連貫性。影片更多地依賴舞蹈、畫面及字幕來傳達(dá)情感和主題，而非通過故事情節(jié)來推動(dòng)劇情發(fā)展。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>敘事挑戰(zhàn)與受眾接受度的考量</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>主線關(guān)聯(lián)度與連貫性的雙重考驗(yàn)</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片試圖以天才畫家希孟的創(chuàng)作心路為主線，將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的每一道工序背后的“人”與“物”并列為幾個(gè)平行板塊進(jìn)行串聯(lián)。然而，這種敘事方式在內(nèi)容表達(dá)上顯得連貫性不足。篆刻、制墨、制絹、制筆、采石等章節(jié)與希孟的成長和作畫在情節(jié)上并無直接關(guān)聯(lián)，使得觀眾難以將各個(gè)章節(jié)串聯(lián)成一個(gè)完整的故事線。</p><p class="ql-block ql-indent-1">影片中一些華彩片段如青綠們的舞蹈，雖然精彩絕倫，但與整部劇的起承轉(zhuǎn)合并無直接關(guān)聯(lián)。這些高光時(shí)刻的突然呈現(xiàn)，讓觀眾在欣賞的過程中感到突兀和難以融入。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>蒙太奇手法對(duì)舞蹈表達(dá)的沖擊與平衡</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片在特效和特寫鏡頭的運(yùn)用上取得了良好效果，但也在一定程度上影響了舞蹈的連續(xù)性?？焖兕l繁的時(shí)空切換和鏡頭切換不僅讓人暈眩，有些多余，也使得舞蹈被分割成碎片化的片段，觀眾難以感受到舞蹈的流暢性和整體性。</p><p class="ql-block ql-indent-1">特別是在“青綠”、“入畫”兩個(gè)章節(jié)的群舞中，過度頻繁的特寫與閃回鏡頭使得整部電影在展示時(shí)更像是一部“視覺盛宴”。群舞中雜亂的拆分、整合、拉慢等鏡頭打破了舞蹈的流暢感，給觀眾留下了遺憾。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>故事性弱化與角色建構(gòu)的不足</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片在故事性上顯得較為薄弱。雖然設(shè)置了一個(gè)展卷人作為中介來實(shí)現(xiàn)穿越古今的對(duì)話，但這份對(duì)話缺乏足夠的鋪墊和角色建構(gòu)。觀眾很難在缺乏角色認(rèn)同的基礎(chǔ)上，由衷地跟隨展卷人一起去觀賞、去品味。這使得敘事者在影片中失去了實(shí)質(zhì)性的作用。</p><p class="ql-block ql-indent-1">同時(shí)，由于故事講述人的角色鋪墊不足，當(dāng)電影通過特寫鏡頭放大展卷人的表情時(shí)，那些看似充盈的臉部肌肉情緒也就顯得孤立而沒有來處。這使得觀眾在觀看的過程中難以產(chǎn)生共鳴和情感上的投入。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>影劇與舞劇表演規(guī)則的差異與融合</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>寫實(shí)和寫意風(fēng)格的碰撞對(duì)話</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">區(qū)別于舞劇布景與造景的重寫意，影劇的布景與造景更側(cè)重寫實(shí)或逼真。然而，這種差異在影片中造成了一些不調(diào)和的感覺。例如，當(dāng)磨石人在逼真的山崖間卻用舞臺(tái)動(dòng)作行走時(shí)，給人極不調(diào)和的感覺。這種差異使得影片在表現(xiàn)上顯得不夠自然和流暢。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>音樂與字幕的過度渲染問題</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片的舞蹈與配樂及音效的節(jié)奏十分契合，但由于電影是以章節(jié)串聯(lián)的方式呈現(xiàn)，各個(gè)章節(jié)之間鏡頭切換快速，導(dǎo)致音樂幾乎沒有中斷。這種過度的渲染讓觀眾在觀看時(shí)感到音樂有些煽情和連綿不斷，缺乏記憶點(diǎn)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">同時(shí)，影片中的字幕也顯得過于煽情和刻意。各個(gè)章節(jié)之間的聯(lián)系本應(yīng)通過故事和畫面來呈現(xiàn)，但影片卻選擇了通過字幕來強(qiáng)行同屏。這種做法不僅破壞了影片的流暢性，也讓觀眾在觀看時(shí)感到不適。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>?審美意境的詩意營造之亮點(diǎn)</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>舞蹈、光影與意境的和諧交融</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">舞蹈，作為影片的靈魂，與光影、意境的巧妙結(jié)合，為觀眾帶來了一場(chǎng)視覺與心靈的雙重享受。宋代仕女動(dòng)態(tài)舞蹈的演繹，賦予了《千里江山圖》中靜態(tài)山河鮮活的生命力。舞者們低垂的眼神、垂落的長袖，宛如靜謐的山河與青綠的雅致在畫卷中流淌。特別是“青綠”章節(jié)中，水上群舞的鏡面倒影與舞者們?nèi)钦疚坏木凵㈦x合，將鋪天蓋地的青綠色，那份空靈、那份純凈、那份典雅與夢(mèng)幻展現(xiàn)得淋漓盡致。領(lǐng)舞長袖的揮動(dòng)，如同瀑布自峰頂傾瀉而下，動(dòng)靜之間，盡顯東方美學(xué)的精髓與韻味。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>“入畫”篇章展現(xiàn)的獨(dú)特風(fēng)姿</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">“入畫”章節(jié)是影片中的一大亮點(diǎn)。舞者們身著青綠長裙，以朱唇、遠(yuǎn)山眉、山峰發(fā)髻裝點(diǎn)，仿佛化身為嫵媚的青山。尤其是那經(jīng)典的青綠腰，舞者仰身后傾，重心下移，與地面近乎平行，每一步都仿佛山巒在緩緩移動(dòng)。這種獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格，摒棄了傳統(tǒng)古典舞中的俏麗步伐，轉(zhuǎn)而采用漫步、滑步等平穩(wěn)步伐，既體現(xiàn)了巖泉云峰的奇幻之美，又飽含凌厲與冷艷。山川的壯麗與深邃，在這一刻以一種無聲的語言，深深烙印在觀眾的心田。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>視覺效果帶來的驚艷體驗(yàn)</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片以青綠為主色調(diào)，每一幀畫面都如詩如畫。無論是抽絲時(shí)的細(xì)雨綿綿、研墨時(shí)的雪花紛飛，還是茅屋制筆時(shí)光線的溫柔傾灑，都細(xì)膩地捕捉并呈現(xiàn)了自然之美。特別是顯微拍攝下礦石顏料粉塵的交融碰撞，更是創(chuàng)造出了一種“流動(dòng)”的視覺奇觀。這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，使得影片在視覺上呈現(xiàn)出一種令人嘆為觀止的美感。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>?慢鏡頭細(xì)膩捕捉的情感瞬間</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片在舞蹈表現(xiàn)上的慢鏡頭運(yùn)用也是其一大特色。如“聽雨”章節(jié)中，少年畫家希孟在山林雨幕下恣意潑墨、翩翩起舞，腿部旋轉(zhuǎn)帶起的水珠，在鏡頭下更顯肆意暢快，而雨滴自臉頰緩緩滑落的剎那，那份喜悅與沉醉，直擊心靈深處。又如，希孟繪圖案幾上的那盞從明亮到逐漸微弱的青燈，象征年輕的希孟為畫作嘔心瀝血即將燃盡的生命。這種慢鏡頭的運(yùn)用，不僅將舞蹈演員的表情與細(xì)微情緒捕捉得淋漓盡致，更讓觀眾在藝術(shù)氛圍中感受到了舞蹈所蘊(yùn)含的深厚情感。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>?匠心獨(dú)運(yùn)與文化元素的巧妙融入</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片不乏精巧構(gòu)思之處。毛筆點(diǎn)入水中形成的青綠色彩氤氳巧妙連接了制筆與青綠兩個(gè)舞段，電影鏡頭的具象寫實(shí)與舞蹈語言的抽象寫意在此刻無縫對(duì)接，展現(xiàn)出一種超越時(shí)空的美學(xué)對(duì)話。而“習(xí)筆”章節(jié)中，古琴、圍棋以及宋代的焚香、點(diǎn)茶、掛畫、插花等生活美學(xué)的融入，更是將觀眾帶入了一個(gè)充滿雅致與閑適的宋代世界。在這里，觀眾仿佛能夠親身感受到宋代文化的獨(dú)特韻味與深厚底蘊(yùn)。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>夢(mèng)回青綠：瑕不掩瑜的藝術(shù)探索</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">影片以舞蹈演繹《千里江山圖》，憑借時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)與美輪美奐的審美意境，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)穿梭時(shí)空的美學(xué)盛宴。這既是對(duì)傳統(tǒng)文化的回望，也是對(duì)文明和歷史的朝圣。盡管影片在敘事技巧和表現(xiàn)手法上存在不足，但瑕不掩瑜，其獨(dú)樹一幟的藝術(shù)韻味與對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻挖掘，仍然值得贊揚(yáng)，依然是一部值得細(xì)細(xì)品味的藝術(shù)佳作。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p>