<p class="ql-block">一般把這部電影叫《雌雄大盜》，覺得還是叫《邦妮和克萊德》更好，雖然它還有另外一個(gè)名《我倆不要明天》。</p><p class="ql-block">很多人有一個(gè)快意江湖夢(mèng)，像許巍唱的《曾經(jīng)的你》里唱的<b style="color:rgb(237, 35, 8);">“曾夢(mèng)想仗劍走天涯 看一看世界的繁華 年少的心總有些輕狂 如今你四海為家……”就連河南那個(gè)女老師，也瀟灑地說“世界那么大，我想去看看”。</b>更別說無數(shù)的過著循規(guī)蹈矩生活，而內(nèi)心狂野的人們。倒也不是去搶銀行，而是向往一種秩序之外，無拘無束的快樂。</p><p class="ql-block">剛剛邦妮跟著克萊德走時(shí)，他倆開車在野外狂奔，配的樂太好玩了，令人想到兒時(shí)小伙伴們?nèi)ゲ贿h(yuǎn)處郊游的情景，天是那么藍(lán)，水是那么清，自由自在，心里充滿陽光，有個(gè)美美的風(fēng)景在前方……</p><p class="ql-block">公路片，如果說有源頭的話，是不是得回溯到《荷馬史詩》還有《埃涅阿斯記》。我們中國的話，就得看《西游記》了。對(duì)未知旅途的向往，自由，探索，成長(zhǎng)和自我發(fā)現(xiàn)是主題。</p><p class="ql-block">模仿《邦妮和克萊德》的太多，記得看香港電影《縱橫四海》時(shí)，發(fā)哥和張國榮還有正紅的鐘楚紅，覺得真好啊！</p><p class="ql-block">當(dāng)然，日本片里《菊次郎的夏天》也算吧。還有《人在囧途》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">影片的基底雖然是典型強(qiáng)盜警匪片，但輕快愉悅的音樂配以人物殘暴卻又滑稽的舉動(dòng)，使作品深深浸染黑色幽默氣息。<br></p><p class="ql-block">《邦妮和克萊德》可以當(dāng)做故事，但是故事內(nèi)部的精神，是真實(shí)而且現(xiàn)實(shí)的。<b style="color:rgb(237, 35, 8);">阿瑟佩恩自己說：“我并不在談?wù)撜鎸?shí)的邦妮或者是克萊德，我是在談?wù)撉嗄耆说姆磁丫?。?lt;/b>邦妮和克萊德，在那之后幾乎成為了反叛的象征；邦妮的嘲笑也許被大多數(shù)人記住了，但是邦妮的笑之后的絕望，才是最深最真實(shí)的邦妮。</p><p class="ql-block">至于克萊德，他的孩子氣和羞怯很好玩。第一次偷車不成被邦妮發(fā)現(xiàn)時(shí)，他居然有點(diǎn)羞怯。</p> 1967年，《邦妮和克萊德》上映，美國電影史家將其描述為一個(gè)電影事件，本片與同年上映的《畢業(yè)生》一道，成為新好萊塢時(shí)代的開端。<div>該片導(dǎo)演阿瑟·佩恩被譽(yù)為“后古典好萊塢時(shí)期導(dǎo)演”和“新好萊塢導(dǎo)演”。<br></div><div><b><font color="#ed2308">不需要多么高明的導(dǎo)演技巧，六十年代自身就像是一部節(jié)奏凌厲，情節(jié)跌宕，撼人心魄且綜合了所有可能元素的先鋒影片：民權(quán)運(yùn)動(dòng)、自由、垮掉的一代、在路上、搖滾、披頭士、文革、五月風(fēng)暴、嬉皮運(yùn)動(dòng)、冷戰(zhàn)、馬丁路德金、肯尼迪、核戰(zhàn)陰云、切·格瓦拉、鮑勃·迪倫、反戰(zhàn)、朋克、LSD、伍德斯托克、愛之夏、狂飆突進(jìn)、法國巴黎“五月風(fēng)暴”、中國文化大革命、捷克“布拉格之春”、日本安保運(yùn)動(dòng)……不斷地交替上演，理想與反叛、光榮與頹廢，無比華麗的鋪展開來，成為一個(gè)時(shí)代的精神底色：六十年代，的確改變了這個(gè)世界。</font></b> <br></div>