<h3>1.潮爾<br>是蒙古族多聲部音樂概念的總稱，泛指兩個或兩個以上的復(fù)音音樂形式。潮爾琴代表的弓弦潮爾只是其中的一種，廣為流傳的呼麥?zhǔn)呛聿砍睜枺€有吹奏的冒頓潮爾，這些可以共鳴的多聲部音樂，都統(tǒng)稱‘潮爾音樂’。<br>2014年11月11日，潮爾經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。<br>2.潮爾<br>潮爾，是蒙古族多聲部音樂概念的總稱，泛指兩個或兩個以上的復(fù)音音樂形式。潮爾琴代表的弓弦潮爾只是其中的一種，廣為流傳的呼麥?zhǔn)呛聿砍睜?，還有吹奏的冒頓潮爾，這些可以共鳴的多聲部音樂，都統(tǒng)稱‘潮爾音樂’。2014年11月11日，潮爾經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。<br>蒙古族汗廷音樂<br>蒙古族汗廷音樂是2014年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的傳統(tǒng)音樂。<br>歷史溯源<br>潮爾（弓弦潮爾）是北方草原民族弓弦樂器，可分為潮爾類樂器和胡爾類樂器兩種。蒙古族潮爾類樂器有：潮爾（流行于科爾沁、喀喇沁地區(qū)）、錫納干·胡爾（“錫納干”為“勺子”，流行于錫林郭勒、喀爾喀等地）、葉克勒（意為“馬尾”，流行于新疆、阿拉善地區(qū)）、阿日森·胡爾（“阿日森”為“皮”，流行于昭烏達(dá)、科爾沁北部）等。這些樂器稱謂不同，流行區(qū)域不同，形狀、定弦不同，音樂表現(xiàn)也相異。現(xiàn)代馬頭琴是由蒙古國及中國專業(yè)音樂家在這些樂器的基礎(chǔ)上改制而成的。<br>3.潮爾<br>文獻(xiàn)資料顯示，13、14世紀(jì)便有潮爾樂器流傳。潮爾共鳴箱有倒梯形、多邊形、橢圓形、勺形、瓢形等不同形狀，大小不一，多數(shù)為單面蒙皮，琴頭除了馬塔爾（鱷魚）首外，還有龍首、獸頭、鳥首或無首，琴頸有曲頸和直頸兩種，長短彼此不同；木制琴碼，演奏時琴碼上方斜插一把蒙古刀。其定弦為正四度定弦，與現(xiàn)代馬頭琴反四度定弦正好相反。潮爾演奏時用右手拉弓，用左手拇指、食指和無名指按弦演奏。潮爾的低音弦一般不用來演奏旋律，而與高音弦同時拉響，奏出持續(xù)低音，與高音弦旋律聲部形成二聲部，另外，潮爾上的泛音十分豐富。與馬頭琴善于抒情的表現(xiàn)風(fēng)格不同，潮爾更善于表現(xiàn)敘事性和吟誦性的音樂風(fēng)格以及內(nèi)在深沉、蒼涼質(zhì)樸的情感表達(dá)。過去主要用來為英雄史詩和敘事民歌伴奏。<br>4.潮爾<br>潮爾的結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，有琴頭、琴桿、琴箱、琴弦、琴弓和琴碼等主要部件。琴箱有倒梯型、正梯型、方型、六面型；琴頭也有不同造型，有馬頭、鹿頭、龍頭、人頭等雕刻的，潮爾有其獨(dú)特演奏指法，用母指、食指、無名指按弦上下滑動，有揉弦、壓弦、打弦。四度定弦，五度定弦，能演奏出自然泛音、人工泛音和非常優(yōu)雅的合聲（兩聲部）效果。<br>琴弦和弓弦均用馬尾制做，兩根琴弦“外高音”、“內(nèi)低音”。每根琴弦90個馬尾：120個馬尾。傳統(tǒng)的定弦法蒙語叫“掃利日呼格”，是四度定弦法、還有五度定弦法。指法用母指、食指、無名指、小指緊貼在琴弦上下滑動，有自然泛音、人工泛音，還有揉弦、壓弦、打弦、上滑、下滑等演奏技巧。<br>代表人物<br>二十世紀(jì)初色拉西先生把潮爾推向了鼎盛時期。色拉西先生去世后被追任為“潮爾藝術(shù)大師”。色拉西（1887～1968），蒙古族潮爾大師，哲里木盟（今通遼市）科左中旗人；1949年加入內(nèi)蒙古文工團(tuán)，60年代初赴京講學(xué)、錄制唱片，為后人留下許多珍貴的音樂資料；生前曾任中國音樂家協(xié)會理事、內(nèi)蒙古音樂家協(xié)會主席、內(nèi)蒙古文聯(lián)副主席；代表曲目有《朱色烈》、《烏拉蓋河》、《本賓希里》、《海龍》、《碧斯曼姑娘》、《滿都拉》等。<br>相關(guān)機(jī)構(gòu)</h3> <h3>潮爾琴寶音老師</h3> <h3>潮爾愛好者</h3>