<p class="ql-block">談鐘拾趣錄 昌衣草稿</p><p class="ql-block"> 沈葆楨（1820—1879），字幼丹、翰宇，進士出身，謚號文肅，封號太子太保，福建福州市人。晚清南洋、船政大臣，政治家，民族英雄，中國近代造船、海運建設(shè)事業(yè)奠基者，有中國海軍之父稱譽。</p><p class="ql-block"> 《白／南》七唱，＂一聲天為晨雞白，萬里秋隨朔雁南。＂"白．南＂一為顏色，一為方位。七唱眼字組詞通常連上，但文肅公以＂晨雞白，朔雁南＂三字對而完成上下句構(gòu)思。上句化用李賀＂雄雞一聲天下白＂，下句寫秋天北雁南飛，較接近原意或是漢武帝之＂秋風起兮白云飛，草木黃兮雁南飛＂及元·王實甫之＂碧云天，黃花地。西風緊，北雁南飛，?＂此三字對用字頗有講究，大家有所體會近體詩，尤其折枝詩用字作句有時因囿于平仄而改用近義字。但＂晨＂與＂雄＂，非囿于平仄而是特意點出時間節(jié)點。對雞而言，晨而有聲者方為雄，只有雄雞晨鳴才迎來平旦，眼字＂白＂才能緊貼。若＂晨＂用＂雄＂代替，看似完整雄渾，但仔細推敲就覺得：非晨時(如下午）雄雞一聲鳴，天早已白并逐漸接近黃昏 。是故嵌字折枝詩用字是為眼字緊貼而著筆，與大詩用字為主題而著筆有所區(qū)別。＂朔＂時間名詞，如：朔日（每月初一）；空間名詞，如：朔方（北方），朔雁即北雁，同樣＂朔＂與＂北＂字，亦非囿于平仄，但為了對仗講究而用＂朔＂。若用＂北＂請看下句三字尾＂北雁南＂，南與北正好相反，有句中對之成分形成，而上句＂白＂顏色詞相反應是＂黑＂，若也形成句中對即是＂黑雞白＂，這顯然是荒天下之大謬也。所以用＂朔＂字面上與＂晨＂才能銖兩相稱，且空間名詞恰好對上時間名詞。是故嵌字折枝詩用字既講究眼字緊貼，也講究用字對仗工整。除二者外，尚有與其他古典詩詞一樣重要之意境講究。</p><p class="ql-block"> 《復／年》二唱：＂報復相尋牛李黨，德年共仰富韓尊。＂上句＂報復＂并列詞組由報仇，復仇而成。＂牛李黨＂分別指唐代后期廟堂上以牛僧孺、李德裕為代表之兩派各專事結(jié)黨營私相互傾軋爭斗，史稱牛李黨爭。當時雖貴為帝王唐文宗亦有＂去河北賊易，去朝廷朋黨難＂之感慨，而奈何不得，可見朝廷黨爭為害之深。私自認為句中＂相尋＂改為＂相爭＂是否更妥？因＂爭＂字與句尾＂黨＂有關(guān)聯(lián)成＂黨爭＂，且語境也適合用＂爭＂。下句＂德年＂由德行、年齡而成并列詞組。＂富韓尊＂分別指北宋富弼、韓琦兩位同為當時名相，輔佐三朝，皆年高德隆。＂臨大事，決大議，安邊陲，垂紳正笏…措天下于泰山之穩(wěn)，可謂社稷重臣。＂為域內(nèi)外所共仰。故＂尊＂字亦無落空。上下句以歷史上著名一正一反實事相對比，與以鮮明之褒貶 。而晚清亦有左（宗棠）、李（鴻章）黨爭雛形，據(jù)本土史料載：文肅公或有借此作行規(guī)勸之意。是否屬實，有待鉤沉。</p><p class="ql-block"> 《笑／明》四唱：＂感君啼笑酒盈斗，誤我聰明書滿家。＂上下句以白描手法創(chuàng)作，眼字組詞以＂啼笑＂反義排比對＂聰明＂近義排比，皆以人意識形態(tài)詞組完成。啼亦酒乎 ！愁亦酒乎！＂滿羅衫是酒，香痕凝處，唾碧啼紅相伴…＂張翥；＂心斷新豐酒，銷愁斗幾千＂李商隱，詩詞如是說也。笑亦酒乎！歡亦酒乎?。⒁簧笮τ袔谆兀肪葡喾觏氉淼?。＂岑參；＂得歡當作樂，斗酒聚比鄰。＂陶淵明，詩詞亦如是說也。人生與酒難解難分：高興、難過；得意、失意。悲歡離合、喜怒哀樂無所不在，文肅公以七字而概之。古之學者莫不讀萬卷書、行萬里路，書滿家萬卷有余，卻偏說誤我聰明。豈不是鄭板橋＂難得糊涂＂之版本？正話反說，與謝義耕先輩＂浮云世事如傳燭，大幸吾生未讀書。＂（二唱），不幸身歷，偏以大幸言之，同出一轍。＂感君啼笑?，誤我聰明?＂這種句式，后常被模仿，卻不乏雋永佳句，如＂奪我股肱良馬死，還君涕淚大江枯。＂、＂擲我形骸還造化，借人池館過黃昏。＂等等。</p><p class="ql-block"> 文肅公在馬尾船政任內(nèi)，幕僚下屬多才雋文士，公遐之余大家不免拈字斗詩、限時鏖戰(zhàn)。公多有麗句脫穎：＂雪天裘被分朋輩，平地樓臺望子孫。＂、＂數(shù)事果蔬觴舊雨，百端靈怪話長宵。＂皆為膾灸人口。</p>