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中國畫臨摹寫生創(chuàng)作 文/ 吳唯理

雷功元

（一）臨摹<br>1、從臨摹入手<br>通過優(yōu)秀范本的臨摹，可以事半功倍，如畫山水，要先通過臨摹學習各種樹的畫法，山石的畫法皴法，云的各種畫法，水的畫法，高遠法，深遠法，平遠法。面對實景寫生時，才知該如何表現(xiàn)如何下筆。<br> 圖為近現(xiàn)代畫家于非闇以白蓮點蕊之法摹寫北宋畫家武宗元《朝元仙仗圖》所創(chuàng)作的荷花圖。 齊白石大師就是從半部芥子園畫譜起家，正式開始學畫的。<div><br></div><div>圖為九十一歲高齡的齊白石創(chuàng)作的蝦圖。</div> <p class="ql-block">臨摹分為①?、趯εR③背臨④讀畫</p><p class="ql-block">可以臨局部，可以整幅臨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖為齊璜（即齊白石）的昆蟲白菜圖。</p> 讀畫，須對優(yōu)秀范本的格調(diào)、意境、氣韻、構(gòu)圖、造型、用筆、用墨、用水、用色進行認真仔細觀察，分析研究，學習借鑒。<div><br></div><div>這是齊白石六十七歲時創(chuàng)作的一幅牽?；▓D。</div> 讀畫可以讀報紙上的、刊物雜志上的、展覽會上的、電視手機上的、及他人作品，汲取精華。向傳統(tǒng)學習是縱向?qū)W習，向他人學習是橫向?qū)W習。如我學習畫友陳怡畫水珠。<div><br></div><div>圖為九十三歲的齊白石的一幅作品，可謂鬼斧神工。書與畫相得益彰。其自題詩直抒胸臆：有色輕松無恙風，自羅山水在胸中。鬼神所使非人力，他日何誰識此翁。</div> 2、臨摹范本最好選擇名家經(jīng)典作品。<div><br></div><div>圖為于非闇一九五五年創(chuàng)作的一幅美人蕉圖。</div> 我最喜歡讀的是宋徽宗趙佶的作品，我曾仔細研究過他的花鳥畫《瑞鶴圖》、《芙蓉錦雞圖》和《寫生珍禽圖》，以及人物畫《聽琴圖》，還臨摹過畫冊印的《瑞鶴圖》。宋徽宗是帝王，不需要用畫出名和掙錢，只專注于藝術(shù)，所以能成為一代宗師，每幅畫都很經(jīng)典，都可作臨摹范本。而其他畫家，迫于生計，不得不畫些應酬畫和商品畫，齊白石、鄭板橋也不例外。所以臨摹其他名家作品要選擇精品代表作。<div><br></div><div>圖為宋徽宗的人物畫《聽琴圖》。</div> 圖為宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》。<div><br></div><div>不僅是畫，他的書法更是古今一絕。他用自創(chuàng)的瘦金體題圖：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥?！鳖}款“天下一人”，可謂其個性化簽名。<div><br></div></div> 宋徽宗的花鳥畫《瑞鶴圖》。 宋徽宗的花鳥畫。<div><br></div><div>有人說我的花鳥畫作品艷而不俗、富麗典雅、有貴氣。可能就是因為喜歡研究宋徽宗的畫，沾了皇家畫風的光吧。<br></div> 宋徽宗的花鳥畫。<div><br><div>3、臨摹名家作品參展和出售，最好臨已去世100年以上的名家作品，以免引發(fā)著作權(quán)官司。</div></div> <br>（二）寫生<br>齊白石說：“匠家作畫，專心前人偽本，開口便言宋元，所畫非目所見，形似未真，何況傳神”。齊白石很看不起只臨摹、不寫生的畫家，稱其為匠家，他在自傳中說“所畫的東西，以日常能見到的為多”。也就是觀察、寫生較多的東西。齊白石的線描寫生稿，加注了文字說明顏色。<div><br></div><div>圖為我創(chuàng)作的《靈鵲報喜鴻運至》，已入選《中國花鳥畫史》。<br></div> 1、西畫的寫生方法<br>西畫是定點寫生，固定位置不動，焦點透視，一層不變的再現(xiàn)所畫景物的形狀、固有色、光源色、環(huán)境色等，用筆去量長寬比例，是照搬自然，是自然景物的再現(xiàn)。<div><br></div><div>圖為我創(chuàng)作的《福至圖》，已被列賓美術(shù)學院收藏。世界美術(shù)學院中，俄羅斯的列賓美術(shù)學院排名第一。</div> 2、中國畫寫生方法<br>中國畫寫生不定點，是散點透視，是動觀，不是固定在一處觀察，可東張西望，移花接木，旅游式寫生。是自然為我服務，不僅畫眼睛所見，也畫心中所想，還畫審美需求。<br>①南宋著名草蟲畫家曾云巢，沒有把草蟲關(guān)在籠子里觀察，而是將草蟲放回草叢中，趴在地上長期守候著觀察，草蟲叫他也叫，草蟲跳他也跳，物我交融，所畫草蟲靈活生動，神形俱佳。<div><br></div><div>圖為我創(chuàng)作的《九龍擁寶圖》，已鐫刻于中國八達嶺新長城。</div> ②古人畫游禽，在水邊蓋一小屋子，或搭一個棚，趴在窗上長時間觀察寫生，叫做“穴窗寫生”。<br>③北宋畫家文同畫竹，房前屋后都種上竹子，形成竹林，長年累月鉆在竹林里琢磨竹子，仔細觀察竹子四季的變化，陰晴雨雪中的各種狀態(tài)，在陽光與月光下有何不同，胸有成竹，成為畫竹高手，畫出的竹子逼真得讓人驚嘆不已。<div><br></div><div>圖為我創(chuàng)作的人物畫《中華母親嫘祖像》。</div> <p class="ql-block">圖為我用小三峽寫生稿創(chuàng)作了《一帆風順圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（三）創(chuàng)作</p><p class="ql-block">創(chuàng)作有二種方式</p><p class="ql-block">1、根據(jù)寫生稿創(chuàng)作，把寫生作品變?yōu)閯?chuàng)作作品。</p><p class="ql-block">2、構(gòu)思確定主題后，去寫生收集素材，再起稿創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">創(chuàng)作要力求具有獨特的個人風貌。如：八大山人的孤傲冷逸，徐渭的悍暢淋漓，吳昌碩的雄渾蒼勁，齊白石的稚樸，張大千的飄逸，潘天壽的霸悍，李苦禪的憨拙，都是具有代表意義的個性體現(xiàn)。</p> 疫情期間，我創(chuàng)作的仙女送吉圖。 要努力做到三個不同①與傳統(tǒng)不同，②與他人不同，③與自己過去作品不同。<br>①與傳統(tǒng)不同<br>于非闇畫牡丹與古代繪畫不同，古人畫春天牡丹花，葉干都畫春天的，畫夏季牡丹，花葉干都畫夏季的。于非闇畫牡丹，將春花、夏葉、秋干等自然界中最美和最具特色的部分，進行意象整合，將中國式寫實手法與“移花接木”、“措置時空”、“遷想妙得”的浪漫主義手法相結(jié)合，如他1941年所作《荷花圖》，將諧趣園荷花的嬌艷，靜心齋荷花的清瘦皎潔整合在一幅畫上，獨具特色。<br>②與他人不同<br>我創(chuàng)作《靈鵲報喜鴻運至》多次到文家場鳥市去觀察喜鵲的各種情態(tài)，發(fā)現(xiàn)喜鵲的上嘴殼上有個三角形小洞，據(jù)說是鼻孔，我查看了古今中外的喜鵲畫，都沒有畫鼻孔，畫上鼻孔與他人不同。<br>“九龍擁寶圖”把龍畫得像卡通一樣很可愛，使見者皆生歡喜心，其他人都題“九龍爭珠”，我題“九龍擁寶”，寓意各民族大團結(jié)，共同維護國家利益。<br>③與自己過去作品不同<br>齊白石畫蝦，是最典型的與自己過去不同。50歲左右畫的蝦，主要摻雜古人筆意不生動。60歲左右畫蝦出現(xiàn)深淺墨的變化，繪制逼真，但仍造型簡單，墨色單一，缺乏動感，過分追求“形似”。70歲后畫的蝦 ，不再過度追求形似，“妙在似與不似之間”，所畫之蝦造型各異，有筆有墨，蝦須不直即倒，極富書法韻味。兼具動感、質(zhì)感，達到了神形俱佳的化境。 我創(chuàng)作的《靈珠在握》圖，為成都昭覺寺收藏。明年蛇年，傳統(tǒng)意義的小龍年，籍此為讀者朋友祈福。<div><br></div><div>二、中國畫的寫意與工筆<br>（一）如何畫好寫意畫？<br>1、意在筆先，胸有成竹<br>寫意畫一定要先立意，先有個腹稿，胸有成竹，再下筆畫。李苦禪畫鷹給外賓看，先畫鷹背，一筆一筆排，再畫鷹脖子，一筆一筆擺，外賓莫名其妙。到最后嘴一勾，眼一點，爪一畫，神形俱佳的鷹就躍然紙上。外賓與他擁抱，用胡子扎他。<br>2、大膽落筆，不怕畫錯，隨機應變。<br>大膽下筆，跟著感覺走，不要怕畫錯，在畫錯的地方設(shè)計新的創(chuàng)意，說不定還會出現(xiàn)意想不到的效果。<br>例：有一次潘天壽先生當眾畫蘭草。畫蘭草是一筆長、二筆交鳳眼，三筆破鳳眼。潘先生第三筆畫成十字交叉了，把蘭草畫成十字鼓架了，犯了大忌諱。潘先生當機立斷，又接著畫了多條十字交叉線，然后用焦?jié)饽嬂K子，把多根蘭草綁起來，再加上些根須，畫成了待賣的一束蘭草，全場鼓掌。畫壞了，又救活了才是高手。<br>3、簡中求繁，繁中求簡<br>如齊白石《紅荔蜜蜂》簡中求繁，《大福大壽》繁中求簡。<br>4、少在盤子里調(diào)色，多在紙上調(diào)色。<br>5、奔放不離法度，邊畫邊收拾<br>如舒繼茂老師10月25日書畫展開幕時現(xiàn)場畫，畫的過程中不斷調(diào)整，不斷生發(fā)。<br>6、要書法入畫<br>寫不好中國字，就畫不好中國畫。<br>吳昌碩“三十始學詩，五十始學畫”，早年學習詩文辭章，金石，書法，篆刻，具有深厚的書法功底。50歲開始畫畫，以書入畫，格高韻古，元氣淋漓，動人心魄。<br>7、從有法，到無法<br>無法是從有法中來的，到爐火純青了，技法就溶入畫中，看不出來了，低能畫家炫耀技法，滿紙技法。<br>8、要墨氣，不要黑氣<br>墨氣如齊白石蝦透明有墨氣，黑氣是畫得很黑很臟。<br>9、寧鮮勿臟，以臟襯鮮<br>如齊白石的大墨葉襯大紅花，對比強烈。見一卷26頁《牽?；ā?。<br>10、點子的作用<br>點在花鳥與山水畫上特別重要，點既是內(nèi)容，又不是內(nèi)容。有大點、小點、尖點、圓點。攢3聚5，拖泥帶水，辟里吧啦。見《福至圖》。<br>11、筆墨水跡要擺在結(jié)構(gòu)上<br>擺墨如同修樓、擺磚，按結(jié)構(gòu)來擺。例：齊白石《蝦》<br>12、寫意畫以生機為本<br>如齊白石《蝦》充滿活力，極具動感、質(zhì)感，栩栩如生，形神兼具。<br></div> 我的山水畫《千山疊翠，萬水流金》。 （二）如何畫好工筆畫？<br>1、工筆畫的藝術(shù)理念，也是寫意，不是越細越好。于非闇的工筆花鳥就有著寫意畫的磅礴氣勢和筆簡意長的特點。其畫作構(gòu)圖簡潔明快，多采用他特有的“大折枝”的方式。例圖富貴白頭、美人蕉、白牡丹。<br>2、工筆畫要創(chuàng)稿 九朽一擺<br>如我創(chuàng)作《嫘祖像》從2014年起稿，到2019年最后定稿，歷時五年。2014、2016、2019三個版本。<br>3、工筆要精美，遠看有大效果，近看要耐看。<br>如《靈鵲報喜鴻運至》，近看上嘴殼上還有鼻孔。<br>4、工筆以勾染為主<br>可先勾線，后填色，也可先染色后勾線。<br>染法有：<br>①分染：一支筆沾色，一支筆沾水，水筆上水少于色筆上水。<br>②碰染：花瓣尖上紅色，水筆暈開，從底部上白色，用筆暈上去，趁濕碰接在一起。<br>③接染：先上綠色，用紅色接，用粉接紅，不蓋住紅色，下面將粉暈下，中間，如有積水，用筆尖吸掉，最下面白不要蓋住紅色，保持通透。<br>④罩染：如畫牡丹葉，用花青分染后，用汁綠或石綠罩染。<br>⑤背染：從背面染，背后托色。<br> 這是我創(chuàng)作的牡丹圖《國色繽紛福疊來》，同樣入選了《中國花鳥畫史》<div><br></div><div>5、工筆畫要強調(diào)步驟，要有程式<br>①構(gòu)思 ②鉛筆稿 ③過稿，也稱為拷貝 ④勾線<br>⑤染色 ⑥整理<br>6、工筆畫要會舍，去粗取精，創(chuàng)造典型<br>既有精微的刻畫，又須省略一些旁枝末節(jié)，大膽提煉加工，概括夸張。既來源于真實，又要區(qū)別于真實物象，突出某些細節(jié)，給人以更強的視覺感染力。<br>7、忌匠氣、忌俗氣、尚骨氣、尚雅氣<br>雖工而不軟弱，剛健挺拔，綺麗洗練，稚樸醇厚。<br>8、多看各種流派，借鑒其他畫種技法，取眾家之長。<br>一是從古代繪畫遺產(chǎn)中汲取精華，二是借鑒民間繪畫中的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，三是汲取西畫技法，四是從寫生中體察物理、物情、物態(tài)。貫古今技法為一體，融中西技法為一爐。<br>（三）工筆與寫意技法融合運用<br>不要將工筆與寫意相對立。工筆畫要有寫意畫筆簡意長的特點，寫意畫中要有精微之處。可嘗試用工筆畫的稿子畫一幅寫意，用寫意畫的稿子畫一幅工筆。如齊白石的《白菜昆蟲》，寫意畫《福至圖》的背染。<br></div>